高 桐

（湖南工業(yè)大學(xué)，湖南 株洲 412000）

一、貝多芬《田園奏鳴曲》創(chuàng)作背景

《田園奏鳴曲》創(chuàng)作于1801年，是貝多芬奏鳴曲當(dāng)中的第十五首。貝多芬在這一段時(shí)期里進(jìn)行了多種革新性的探索，其間創(chuàng)作的音樂作品多屬于形態(tài)性的。在貝多芬的原譜上是沒有奏鳴曲的名字的，在克拉茲版上第一次出現(xiàn)《田園奏鳴曲》的稱號(hào)，這一稱號(hào)被人們廣泛接受和熟知。貝多芬的音樂創(chuàng)作可謂獨(dú)具一格，他的作品中不僅飽含了創(chuàng)作者本身的情感，還留有讓聆聽者自我感知的意境，這使得他的作品能夠永遠(yuǎn)保持鮮活，這也正是貝多芬作品之所以具有說服力的原因所在，《田園奏鳴曲》就是帶著這樣的獨(dú)特魅力應(yīng)運(yùn)而生，由維也納美術(shù)工業(yè)社首次出版。

二、《田園奏鳴曲》的藝術(shù)風(fēng)格

（一）《田園奏鳴曲》的曲式分析

第一樂章，展現(xiàn)出來的是剛剛來到農(nóng)村的愉快心情。采用2/4拍子的節(jié)奏，并不是很快。音樂開始的時(shí)候采用的是雙簧管與小提琴，二者的結(jié)合將音樂的音量提高到一個(gè)較高的水平，接下來是長(zhǎng)笛演奏。音樂所展現(xiàn)出來的一種曲式風(fēng)格應(yīng)該是那種清新淡雅的風(fēng)格，仿佛美好的田園風(fēng)光就展現(xiàn)在我們面前。

第二樂章是貝多芬在一座奇特山谷當(dāng)中的一棵大樹下所體會(huì)到的自然氣息。即便在這個(gè)時(shí)候，貝多芬的聽力幾乎盡失，貝多芬仍可以清晰地感受大自然，貝多芬將他的感受融合到音樂當(dāng)中，聽眾在欣賞音樂時(shí)，能夠聽到大自然中所包含的風(fēng)聲、鳥鳴和波濤聲等。

第三樂章結(jié)尾存在一個(gè)特別之處。這里要表達(dá)出的是感恩的心情。在本首樂曲中，利用樂器向我們展示了三只歡快的小鳥，小鳥在大自然中盡情歌唱，這不禁讓我對(duì)大自然心生感恩之情，更對(duì)眼前的美好生活充滿向往與憧憬。末尾樂章采取平和的曲調(diào)進(jìn)入，然后贊歌式的尾聲令人感動(dòng)。這樣風(fēng)格的結(jié)尾處理與《莊嚴(yán)彌撒》有異曲同工之妙。在經(jīng)歷了瘋狂和熱烈以后，采用對(duì)比強(qiáng)烈的祥和平靜結(jié)尾，出乎聽眾的預(yù)料。在第三樂章中一個(gè)明顯的特征就是音樂節(jié)奏的跳躍性，充分表達(dá)了人們的愜意生活和盡情歡樂。借助前面第一章和第二章的基礎(chǔ)，貝多芬將人們生活的美好累積到第三章進(jìn)行集中表達(dá)，內(nèi)容更加豐富。其中，1—70小節(jié)是歌謠的主要部分；三聲中部位于71—94小節(jié)；并無尾聲。1—70小節(jié)再現(xiàn)了主歌謠曲式；在第一部分中，調(diào)性轉(zhuǎn)至D大調(diào)。

在第四樂章中貝多芬采用的曲風(fēng)為溫和自然。透過第四樂章我們可以看出貝多芬想要表達(dá)得音樂效果，即：創(chuàng)建一種自然和諧的環(huán)境，人與自然和諧相處，單純愉悅的生活在自然當(dāng)中。

（二）《田園奏鳴曲》的創(chuàng)作特點(diǎn)

《田園奏鳴曲》這一作品雖然并沒有使用新的變革、新的元素，但是卻在每一章都能夠做到風(fēng)格的極盡統(tǒng)一。這一創(chuàng)作手法，是貝多芬在其中期作品中慣用的創(chuàng)作手法，其創(chuàng)作出的作品給人以一種蒼勁有力之感。貝多芬在創(chuàng)作《田園奏鳴曲》這一作品時(shí)，內(nèi)心平靜而廣袤，雖然曲體結(jié)構(gòu)采用了四個(gè)樂章的古典奏鳴曲的常規(guī)結(jié)構(gòu)，略顯保守，但其曲調(diào)延展大氣，每一個(gè)音符都能夠觸動(dòng)人，給人以聯(lián)想和感動(dòng)?！短飯@奏鳴曲》的橫空出世，讓人為之震撼，它仿佛在訴說著一個(gè)，在經(jīng)歷了掙扎、走向極端，而后茅塞頓開，得到安寧、得以休憩的心靈歷程。這不僅僅是貝多芬個(gè)人的心靈歷程，更是許多人們的心靈歷程。羅曼羅蘭稱《田園奏鳴曲》是充滿激情的奏鳴曲，是幸福的奏鳴曲，更是充滿陽光的奏鳴曲。

《田園奏鳴曲》是貝多芬的代表作之一，可以分為四個(gè)樂章，每個(gè)樂章都分別表現(xiàn)出了不同的情景和感受?！短飯@奏鳴曲》創(chuàng)作于他已經(jīng)雙耳失聰?shù)那闆r下，描述了人與大自然之間的完美融合，充分展示了貝多芬對(duì)大自然的無限熱愛，體現(xiàn)出了貝多芬對(duì)于大自然的眷戀、崇敬之情。

（三）《田園奏鳴曲》的和聲風(fēng)格特點(diǎn)

（1）基于音樂回歸結(jié)構(gòu)，樂曲的循環(huán)的條件為：全曲形式的回歸主題應(yīng)不低于兩次。換一種說法，若想構(gòu)成循環(huán)，主奏與全奏之和應(yīng)高于5個(gè)部分?？v觀貝多芬的《田園奏鳴曲》，其中全奏和主奏的部分出現(xiàn)了至少有七次以上。

（2）最具靈活性的當(dāng)屬音樂回歸段。其中，以一個(gè)相對(duì)完整的呈現(xiàn)為始，中間展現(xiàn)為較為短小的裁截形式，最后再一次以相對(duì)完整的呈現(xiàn)結(jié)束，呈現(xiàn)出總分總的特點(diǎn)。貝多芬的《田園奏鳴曲》這四章的作品當(dāng)中都將這一特點(diǎn)很好地體現(xiàn)了出來。

（3）音樂回歸曲目當(dāng)中大量采用了調(diào)性：調(diào)性特征在貝多芬《田園奏鳴曲》這四章當(dāng)中都展現(xiàn)得十分清晰。而古典調(diào)性體系的特點(diǎn)也在樂曲中體現(xiàn)的淋漓盡致。如第三樂章中，從主補(bǔ)g小調(diào)，至副部的d小調(diào)、c小調(diào)，再回到主部g小調(diào)，就體現(xiàn)了這一關(guān)系特征。古典時(shí)期的奏明曲式的調(diào)性分布也在本曲中有所體現(xiàn)：第一樂章中，以E大調(diào)為主，B大調(diào)為屬，C小調(diào)為關(guān)系小調(diào)，最后回到主調(diào)式E大調(diào)。這種主部—副部—展開部—再現(xiàn)部的最具影響力的調(diào)性分布被運(yùn)用得靈活自如。

（4）在貝多芬《田園奏鳴曲》主奏的插曲部分，每次在回歸終止以后馬上進(jìn)入，并沒有形成很強(qiáng)烈的對(duì)比感，只保持以一種樂曲之間的相生或是相互依存的關(guān)系。在這首樂曲當(dāng)中，這種表現(xiàn)形式和特點(diǎn)的處理較為靈活。

三、結(jié)語

《田園奏鳴曲》的旋律明朗而歡快，描繪出了一幅恬靜安詳?shù)奶飯@風(fēng)光；也如一面鏡子，折射出了大自然的美好，讓人不由心生無限的熱愛和向往。在這幅美景中，能看見貝多芬的眼睛，它默默地記錄下了所有平凡的美好；在這些平凡的美好中，你又能感受到貝多芬的靈魂，它不僅沉浸自身于其中，還用他的音樂，帶領(lǐng)我們也來到這片凈土。