崔 穎 朱丹華

從歷史的角度來(lái)看，在亞洲各國(guó)中，泰國(guó)屬于電影事業(yè)起步較早的國(guó)家。早在1897年，也就是盧米埃爾兄弟在巴黎進(jìn)行首次電影放映之后的第三年，電影這一新興的藝術(shù)樣式就已進(jìn)入泰國(guó)。在泰國(guó)王室的扶持和外國(guó)資本的介入下，泰國(guó)在20世紀(jì)初就已初步建立起了較為完備的電影工業(yè)體系。20世紀(jì)上半葉，泰國(guó)電影從王室紀(jì)錄片到無(wú)聲電影的創(chuàng)作，再到有聲電影的繁榮，以及二戰(zhàn)期間的沉淪與低谷，泰國(guó)電影經(jīng)歷了曲折的發(fā)展道路。

一、萌芽與起步：早期泰國(guó)電影的發(fā)展

泰國(guó)電影發(fā)端于19世紀(jì)末的朱拉隆功國(guó)王[注]朱拉隆功是泰國(guó)卻克里王朝(也叫曼谷王朝)的第五位國(guó)王，在位42年。他在位時(shí)實(shí)施的一系列內(nèi)政外交各方面的改革被稱為“朱拉隆功改革”，朱拉隆功改革被視為泰國(guó)近代歷史上的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，從此泰國(guó)開始走上了現(xiàn)代化的道路。(King Chulalongkorn，拉瑪五世，1868至1910年在位)統(tǒng)治時(shí)期，曾接受過(guò)西式教育的朱拉隆功國(guó)王在位時(shí)實(shí)施了包括文化教育在內(nèi)的一系列改革措施，泰國(guó)和西方國(guó)家的文化交流開始密切起來(lái)，作為舶來(lái)品的電影也正是在這一背景下傳入了泰國(guó)。

(一)電影傳入泰國(guó)及早期電影放映活動(dòng)

19世紀(jì)末的泰國(guó)(時(shí)稱暹羅[注]“暹羅”為泰國(guó)的舊稱，英文為Siam，1939年，暹羅更名為泰國(guó)，1945年又改回暹羅，1949年正式更名為泰國(guó)，直至今日。在很多關(guān)于泰國(guó)的論著中，在涉及1939年前的泰國(guó)時(shí)一般使用“暹羅”的舊稱，本文為方便起見，統(tǒng)一使用“泰國(guó)”。特此說(shuō)明。)，在宮廷和民間流行的藝術(shù)樣式主要有皮影戲、木偶戲、孔劇等。[1]由于表演的需要，在曼谷等地出現(xiàn)了一些專門表演民間戲劇和歌舞的劇院，這些劇院有不少是由皇室成員出資修建的。泰國(guó)歷史上第一次電影放映活動(dòng)就是在阿郎坎(Prince Alangkan)王子的一個(gè)劇院里進(jìn)行的。[2]根據(jù)泰國(guó)學(xué)者的考證，泰國(guó)第一次電影放映的具體日期是1897年6月9日，[3]放映者是一個(gè)來(lái)自法國(guó)的名叫馬可夫斯基(S.G.Marchovsky)的電影巡回放映人。在這次放映中，馬可夫斯基放映了兩部盧米埃爾兄弟拍攝的電影短片，短片內(nèi)容是跳水和拳擊比賽。盧米埃爾兄弟的短片吸引了六百多名曼谷民眾前來(lái)觀看，并很快引起轟動(dòng)。馬可夫斯基的放映活動(dòng)是目前有據(jù)可查的泰國(guó)有史以來(lái)的第一次電影放映活動(dòng)，標(biāo)志著電影這一新興的藝術(shù)樣式正式傳入泰國(guó)，泰國(guó)電影史由此發(fā)端。

馬可夫斯基的電影在曼谷大受歡迎，在宮廷的邀請(qǐng)下，他甚至到皇宮單獨(dú)為莎瓦帕王后(Queen Saowapha)和她的宮女們放映電影。同一年，朱拉隆功國(guó)王出訪歐洲，他在歐洲的行程被瑞士攝影師拉凡西·克拉克(Lavanchy Clarke)拍攝了下來(lái)，后被帶回泰國(guó)放映。這是泰國(guó)人的形象第一次被電影記錄。由于國(guó)王在泰國(guó)擁有至高無(wú)上的地位和崇高的威望，朱拉隆功國(guó)王出訪歐洲的紀(jì)錄影片在泰國(guó)放映后，旋即引起巨大轟動(dòng)。對(duì)于平時(shí)難得一睹國(guó)王真容的泰國(guó)民眾來(lái)說(shuō)，電影拉近了自己和國(guó)王之間的距離。加上電影的活動(dòng)影像有別于皮影戲等傳統(tǒng)民間藝術(shù)，具有全新的藝術(shù)特性，使得看電影這一新鮮的娛樂(lè)活動(dòng)很快在泰國(guó)王室和市民群體中流行開來(lái)。

由于朱拉隆功國(guó)王在位時(shí)實(shí)施了較為開放的政策，泰國(guó)與其它國(guó)家尤其是日本、美國(guó)和歐洲國(guó)家的國(guó)際貿(mào)易和文化交流都很活躍。因此，電影傳入泰國(guó)后，來(lái)自法國(guó)、英國(guó)、美國(guó)的電影很快進(jìn)入泰國(guó)。不過(guò)，電影傳入泰國(guó)后的最初幾年，和早期中國(guó)電影的放映一樣，電影都是在傳統(tǒng)的歌舞劇院或戲院放映的。直到1904年，一個(gè)名叫渡邊友則(Watanabe Tomoyori)的日本人在曼谷建造了一個(gè)可容納上千人的臨時(shí)電影院，專門用于電影放映。這也是泰國(guó)歷史上第一家專門的電影院。這家電影院主要放映日本的紀(jì)錄類影片，且每次放映的影片時(shí)長(zhǎng)達(dá)三個(gè)小時(shí)，但這絲毫沒(méi)有影響曼谷民眾的觀影熱情，以至于在電影院的租期到期后，曼谷民眾要求渡邊友則延長(zhǎng)放映周期且在年底前不得離開曼谷。[2](310)可見當(dāng)時(shí)的泰國(guó)民眾對(duì)電影的喜愛幾乎到了狂熱的程度。

1905年，渡邊友則在曼谷建造了泰國(guó)第一家永久性的電影院，電影院受到了泰國(guó)王室的認(rèn)可，渡邊友則的公司還因此被王室授權(quán)命名為“皇家日本電影公司”。授予一家外國(guó)電影公司“皇家”的稱號(hào)是非常罕見的行為，凸顯了泰國(guó)王室對(duì)萌芽時(shí)期的泰國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的支持態(tài)度。從此，泰國(guó)電影就與泰國(guó)王室產(chǎn)生了不可切割的聯(lián)系，時(shí)至今日，泰國(guó)王室仍然是泰國(guó)電影事業(yè)重要的支持者和推動(dòng)者。相較在包括中國(guó)在內(nèi)的其他亞洲國(guó)家，早期電影事業(yè)的推動(dòng)主要依靠民間力量，這也正是泰國(guó)電影事業(yè)與眾不同的獨(dú)特之處。

在泰國(guó)王室開明政策的支持下，1907年，泰國(guó)華人素猜·阿塔拉瑪拉(Soochai Ratalamala)和三名意大利人聯(lián)合成立了“曼谷電影公司”(Bangkok Film Company)，在曼谷和其他城市投資建設(shè)電影院，與日本人展開競(jìng)爭(zhēng)。1911年，泰國(guó)華人?！に味鳌の鞑及?Siaw Songaoun Siboonruang)成立了帕桑納庫(kù)電影公司(Phathanakorn Cinematograph)。1920年，帕桑納庫(kù)電影公司與曼谷電影公司合并成立了暹羅電影公司(Siam Film Company)，由?！に味鳌の鞑及航?jīng)營(yíng)和管理。到1925年，暹羅電影公司在曼谷和其他省份已經(jīng)擁有20座電影院。暹羅電影公司每年從國(guó)外引進(jìn)大量影片到泰國(guó)放映，其中最多的是好萊塢影片。在1932年被國(guó)王巴差提勃(King Prajadhipok，拉瑪七世，1925至1935年在位)成立的聯(lián)合電影公司(the United Cinema Company)并購(gòu)之前，暹羅電影公司控制了整個(gè)泰國(guó)的電影發(fā)行業(yè)務(wù)，[4]也就是說(shuō)，在1930年前后，泰國(guó)的電影發(fā)行業(yè)務(wù)基本被泰國(guó)華人壟斷。

從1897年法國(guó)人把電影傳入泰國(guó)，到日本人修建第一座電影院，以及泰國(guó)華人建立起壟斷性質(zhì)的電影發(fā)行公司，外國(guó)人及泰國(guó)華人在早期泰國(guó)電影的發(fā)行放映事業(yè)中扮演著重要的角色。正是在這些外國(guó)人和泰國(guó)華人的推動(dòng)下，早期的泰國(guó)電影市場(chǎng)呈現(xiàn)出一定的繁榮景象，而放映市場(chǎng)的興旺，有力地促進(jìn)了早期泰國(guó)電影的創(chuàng)作，帶動(dòng)了泰國(guó)電影事業(yè)的發(fā)展。

(二)早期泰國(guó)電影的拍攝和制作

1897年，朱拉隆功國(guó)王巡訪歐洲的時(shí)候，他的弟弟素帕凱特王子(Prince Sanphasat Suphakit)隨同他一起出訪(也有研究認(rèn)為，隨同國(guó)王出訪歐洲的是松塞伊姆·薩姆巴塞王子)。[5]回國(guó)時(shí)，素帕凱特王子帶回了一套電影拍攝器材，這也是當(dāng)時(shí)泰國(guó)唯一的電影拍攝設(shè)備。隨后，素帕凱特王子用這套設(shè)備拍攝了很多記錄皇家儀式和慶典活動(dòng)的新聞短片，并在曼谷的商業(yè)劇院公開放映。這些新聞短片是目前可以考證的泰國(guó)人自己拍攝的最早的一批電影，素帕凱特王子也因此被認(rèn)為是泰國(guó)電影事業(yè)的奠基人。

在曼谷開辦電影院的日本人渡邊友則也開始拍攝一些新聞?dòng)涗涱惖亩唐?，包?910年朱拉隆功國(guó)王的葬禮以及新國(guó)王瓦吉拉伍德(King Vajiravud，拉瑪六世，1910年至1925年在位)的登基加冕儀式。除新聞短片外，渡邊友則還拍攝了一些帶有實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的敘事短片。其中，一部大約拍攝于1905年的名為《風(fēng)中的帽子》(HatintheBreeze)的短片表現(xiàn)了一名衣著得體的男子乘電車時(shí)，帽子被風(fēng)吹走，不得不在大街上追趕帽子的滑稽場(chǎng)面。泰國(guó)電影學(xué)者認(rèn)為這部短片是最早在泰國(guó)拍攝的敘事影片。[2](314)

1910年，朱拉隆功國(guó)王去世，其子瓦吉拉伍德王子繼承了王位。曾在英國(guó)劍橋大學(xué)留學(xué)的瓦吉拉伍德國(guó)王意識(shí)到電影具有強(qiáng)大的宣傳教化功能，對(duì)擴(kuò)大王室影響力、鞏固卻克里王朝的統(tǒng)治很有幫助。于是，在國(guó)王的支持下，1922年，具有皇室背景的暹羅尼拉麥電影公司(Siam Niramai Cinema Company)成立，由皇親萬(wàn)素瓦兄弟(Wasuwat Brothers)經(jīng)營(yíng)。暹羅尼拉麥電影公司主要拍攝與王室活動(dòng)相關(guān)的新聞短片，并在泰國(guó)的電影院進(jìn)行放映。同一年，在兩位王子的主持下，泰國(guó)政府成立了世界上第一個(gè)電影宣傳和管理機(jī)構(gòu)：“皇家鐵路電影局”(The Royal Railway Film Unit)，負(fù)責(zé)拍攝和制作各類具有宣傳性質(zhì)的影片，同時(shí)也負(fù)責(zé)電影人才的培訓(xùn)。暹羅尼拉麥電影公司和皇家鐵路電影局是泰國(guó)人開設(shè)的最早的電影制作和管理機(jī)構(gòu)，這些電影機(jī)構(gòu)的成立，一方面是為了與外國(guó)電影公司進(jìn)行競(jìng)爭(zhēng)，另一方面也是為了強(qiáng)化電影的宣傳功能(直到20世紀(jì)80年代電視普及之前，電影一直是泰國(guó)王室最為重要的宣傳媒介)。

1923年，美國(guó)環(huán)球影業(yè)公司的亨利·麥克瑞(Henry A.MacRae)在泰國(guó)拍攝故事片《蘇婉姑娘》(NangsaoSuwan，麥克瑞在美國(guó)發(fā)行此片時(shí)，將影片取名為KingdomofHeaven，故該片也被譯作《天堂王國(guó)》)。影片除男女主人公之外，其余角色都由泰國(guó)人出演，是第一部出現(xiàn)泰國(guó)演員的故事長(zhǎng)片。影片講述的是一對(duì)青年男女的愛情故事。影片制作完成后，泰國(guó)王室對(duì)影片進(jìn)行了審查，并以影片將泰國(guó)描繪為未開化的落后國(guó)家為由，要求制片方刪除部分內(nèi)容，方可在泰國(guó)國(guó)內(nèi)上映。這是泰國(guó)電影審查制度的開始，時(shí)至今日，泰國(guó)仍然是為數(shù)不多的對(duì)電影進(jìn)行嚴(yán)格審查的國(guó)家之一。

在《蘇婉姑娘》的拍攝過(guò)程中，暹羅尼拉麥電影公司的萬(wàn)素瓦兄弟作為導(dǎo)演助手參與了影片的拍攝。他們也因此學(xué)習(xí)到了好萊塢故事片的很多拍攝技巧和手法，積累了寶貴的故事片拍攝經(jīng)驗(yàn)。1927年，萬(wàn)素瓦兄弟拍攝了故事片《兩種好運(yùn)》(DoubleLucky)，這是第一部完全由泰國(guó)人自己拍攝的故事長(zhǎng)片。影片講述了一名小鎮(zhèn)上的警察在抓捕一名罪犯的過(guò)程中，成功抓獲罪犯并與被罪犯挾持的女人質(zhì)相愛的故事。影片放映后獲得了巨大成功，成為當(dāng)年最賣座的電影?！秲煞N好運(yùn)》也被大部分泰國(guó)學(xué)者認(rèn)定為泰國(guó)第一部國(guó)產(chǎn)故事片。

在《兩種好運(yùn)》上映兩個(gè)月后，在巴差提勃國(guó)王支持下成立的曼谷暹羅人電影公司(The Siamese Film Co.Bangkok)拍攝的故事片《莫思量》(Unexpected)問(wèn)世。影片的題材和《兩種好運(yùn)》類似，都是警察抓捕罪犯，都在警匪對(duì)立的敘事主線中穿插了男女主人公的愛情故事。《莫思量》的上映同樣引起巨大轟動(dòng)，成為僅次于《兩種好運(yùn)》的賣座影片。

《兩種好運(yùn)》和《莫思量》的成功上映，標(biāo)志著泰國(guó)電影實(shí)現(xiàn)了從初期的記錄類、新聞?lì)愑捌驍⑹骂惞适缕霓D(zhuǎn)變。而從兩部影片的內(nèi)容來(lái)看，泰國(guó)故事片的創(chuàng)作從一開始就具備了類型片的基本特點(diǎn)，在功能定位上也比較直接和簡(jiǎn)單：娛樂(lè)大眾。這種市場(chǎng)化的創(chuàng)作特征也成為了泰國(guó)電影創(chuàng)作的主要傳統(tǒng)，這些傳統(tǒng)一直沿襲至今。自《兩種好運(yùn)》和《莫思量》問(wèn)世開始，泰國(guó)電影邁向了新的臺(tái)階，迎來(lái)了全新的發(fā)展時(shí)期。

二、發(fā)展與變革：從無(wú)聲電影到有聲電影的創(chuàng)作

早期故事片的成功極大地促進(jìn)了泰國(guó)電影事業(yè)的發(fā)展。市場(chǎng)的繁榮吸引了很多王室成員、中產(chǎn)階層、泰國(guó)華人和外國(guó)人進(jìn)入泰國(guó)電影業(yè)，電影制作公司、電影院、演員培訓(xùn)公司如雨后春筍般出現(xiàn)。有聲電影的出現(xiàn)，促進(jìn)了泰國(guó)電影業(yè)的繁榮。而《電影法》的出臺(tái)，使泰國(guó)電影創(chuàng)作有了規(guī)范化的標(biāo)準(zhǔn)。泰國(guó)電影迎來(lái)了第一個(gè)黃金發(fā)展時(shí)期。

(一)無(wú)聲電影的創(chuàng)作和《電影法》的出臺(tái)

1927年前的泰國(guó)電影市場(chǎng)除具有宣傳功能的電影短片之外，電影院放映的大部分影片是來(lái)自美國(guó)、英國(guó)、法國(guó)和日本的進(jìn)口電影。國(guó)產(chǎn)電影《兩種好運(yùn)》和《莫思量》上映并大獲成功后，極大地刺激了泰國(guó)本土電影業(yè)的發(fā)展。1927年至1932年，共有17部國(guó)產(chǎn)影片上映，包括萬(wàn)素瓦兄弟拍攝的第二部故事片《誰(shuí)發(fā)瘋了》(Who’sCrazy)以及《美麗的黑眼睛》(LovelyDarkEyes)、《憤怒的血》(FuriousBlood)、《愛情的戰(zhàn)斗》(TheBattleofLove)、《商人的拳頭》(Merchant’sFist)等。其中，《誰(shuí)發(fā)瘋了》和《美麗的黑眼睛》是喜劇片，《憤怒的血》和《商人的拳頭》是動(dòng)作驚險(xiǎn)片，《愛情的戰(zhàn)斗》是浪漫愛情片。[6]可以看出，當(dāng)時(shí)的泰國(guó)電影類型已相當(dāng)豐富。不過(guò)，遺憾的是，這一時(shí)期的泰國(guó)國(guó)產(chǎn)影片大多已經(jīng)遺失，保留至今的僅有少數(shù)幾部影片的片段。

1927年，世界上第一部有聲電影《爵士歌王》問(wèn)世，電影工業(yè)進(jìn)入有聲片時(shí)代。1928年，好萊塢有聲電影已經(jīng)被引入泰國(guó)進(jìn)行放映。不過(guò)，泰國(guó)第一部自己的有聲電影直到1932年才出現(xiàn)。在有聲片出現(xiàn)初期，電影院放映的影片還有很大一部分是無(wú)聲電影，特別是泰國(guó)國(guó)產(chǎn)電影在1932年之前都是無(wú)聲片。因此，為了吸引觀眾，泰國(guó)的電影院在放映無(wú)聲電影時(shí)，專門雇傭配音演員進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)配音。配音演員有時(shí)站在銀幕旁配音，有時(shí)則在放映室進(jìn)行配音。在有些省份的電影院，配音演員還會(huì)使用當(dāng)?shù)氐姆窖詠?lái)為電影配音和解說(shuō)情節(jié)，以拉近電影與觀眾的距離。這種獨(dú)特的“無(wú)聲片+現(xiàn)場(chǎng)配音”的放映方式在有聲電影大量出現(xiàn)后漸漸消失，不過(guò)二戰(zhàn)后，又開始在泰國(guó)流行起來(lái)，直到20世紀(jì)70年代才最終退出歷史舞臺(tái)。

自朱拉隆功時(shí)代電影傳入泰國(guó)開始，泰國(guó)電影事業(yè)就得到王室的大力支持。1925年登上王位的巴差提勃國(guó)王(拉瑪七世)對(duì)電影更是癡迷。據(jù)泰國(guó)電影學(xué)者的考證，巴差提勃國(guó)王喜歡觀看電影并自己制作電影，經(jīng)常讓人帶著一部16毫米的攝影機(jī)記錄自己的活動(dòng)。[6](80)1929年，國(guó)王還自己導(dǎo)演了一部叫做《魔力指環(huán)》(MagicRing)的電影。1930年，國(guó)王成立了暹羅業(yè)余電影協(xié)會(huì)(the Amateur Cinema Association of Siam)，專門為喜歡電影的皇親國(guó)戚和大臣們組織聚會(huì)和交流。巴差提勃國(guó)王在位時(shí)，所有在泰國(guó)上映的電影都要經(jīng)過(guò)國(guó)王的審查，國(guó)王會(huì)根據(jù)電影的內(nèi)容提出修改意見或直接禁止上映。1930年，在國(guó)王的主導(dǎo)下，泰國(guó)政府頒布了《電影法》。1936年，政府對(duì)《電影法》進(jìn)行了修訂，列出了11類禁止上映的影片：[4](115)

1.含有侮辱宗教內(nèi)容的影片；

2.表現(xiàn)極端犯罪行為，可能有教唆犯罪傾向的影片；

3.表現(xiàn)臭名昭著的犯罪分子犯罪行為的影片；

4.表現(xiàn)謀殺或處決活動(dòng)的影片；

5.表現(xiàn)虐待人或動(dòng)物行為的影片；

6.含有色情內(nèi)容的影片；

7.可能會(huì)影響到與其他國(guó)家和人民友好關(guān)系的影片；

8.含有侮辱政府、國(guó)家和國(guó)家工作人員內(nèi)容的影片；

9.可能削弱民眾對(duì)政府的信任的影片；

10.可能助長(zhǎng)不良習(xí)慣的影片；

11.對(duì)王室不恭的影片。

這些審查標(biāo)準(zhǔn)對(duì)泰國(guó)電影的創(chuàng)作起到了指導(dǎo)性的作用，《電影法》也成為了泰國(guó)電影業(yè)的基石，伴隨著泰國(guó)電影走過(guò)了七十多年的時(shí)光，直至2009年泰國(guó)電影分級(jí)制度的出臺(tái)和實(shí)施，1930年版的《電影法》才算完成了自己的歷史使命。

(二)有聲電影的創(chuàng)作和第一個(gè)“黃金時(shí)期”

1928年，有聲電影傳入泰國(guó)，立即引發(fā)了泰國(guó)電影觀眾的極大興趣。泰國(guó)電影的先行者萬(wàn)素瓦兄弟也很快將興趣轉(zhuǎn)向了有聲電影的拍攝。不過(guò)，由于拍攝設(shè)備的落后及技術(shù)上的欠缺，萬(wàn)素瓦兄弟還沒(méi)有能力依靠自身拍攝有聲電影。于是，他們選擇先向美國(guó)同行學(xué)習(xí)。1929年，美國(guó)?？怂剐侣勲娪肮镜教﹪?guó)拍攝新聞片《泰國(guó)雜記》，萬(wàn)素瓦兄弟參與了影片的拍攝，從中學(xué)習(xí)有聲電影的拍攝和制作方法。1932年，萬(wàn)素瓦兄弟拍攝了泰國(guó)第一部有聲故事片《走入歧途》(GoingAstray)，影片講述的是一個(gè)男人拋棄妻兒另覓新歡，最終與情人不歡而散后重歸家庭的故事?！蹲呷肫缤尽返膯?wèn)世，標(biāo)志著泰國(guó)電影進(jìn)入了有聲片時(shí)代。

在《走入歧途》上映后，萬(wàn)素瓦兄弟加入了京都報(bào)業(yè)公司并將自己原來(lái)的公司名稱改為“京都有聲電影公司”(Sri Krung Sound Film Company)，他們?yōu)楣九鋫淞苏子新曤娪芭臄z設(shè)備，并在曼谷郊區(qū)建造了設(shè)備先進(jìn)的攝影棚“暹羅好萊塢”。京都有聲電影公司還嘗試建立泰國(guó)最早的明星制，利用報(bào)紙為自己的電影演員做廣告，為他們的電影錄制唱片。在萬(wàn)素瓦兄弟的主導(dǎo)下，從1932年到1942年，京都有聲電影公司共拍攝了25部有聲電影。[7]同時(shí)，京都有聲電影公司還發(fā)行外國(guó)電影，并擁有自己的電影院，成為涵蓋電影制作、電影發(fā)行和電影放映等業(yè)務(wù)的綜合性電影公司，也是當(dāng)時(shí)泰國(guó)規(guī)模最大、實(shí)力最強(qiáng)的電影公司。

1932年，泰國(guó)軍人發(fā)動(dòng)政變，結(jié)束了持續(xù)150年的卻克里王朝的君主專制統(tǒng)治，建立了民主化的君主立憲制，泰國(guó)從此進(jìn)入了一個(gè)全新的歷史時(shí)期。君主立憲制的建立，極大地削弱了泰國(guó)王室的權(quán)力，被剝奪政治權(quán)力后的許多皇親貴族因而轉(zhuǎn)變身份成為商人，并把經(jīng)商的重心置于電影行業(yè)。加上富足的中產(chǎn)階層、泰國(guó)華人和外國(guó)人的投資，包括電影放映、電影發(fā)行和電影制作在內(nèi)的電影相關(guān)產(chǎn)業(yè)成為當(dāng)時(shí)泰國(guó)炙手可熱的投資領(lǐng)域。由于大量資金的涌入，到20世紀(jì)30年代末，泰國(guó)已擁有120家電影院，而在30年代初，電影院的數(shù)量不過(guò)才68家，不到十年的時(shí)間，影院數(shù)量幾乎翻了一番。[7](117)同時(shí)，一批本土電影公司也破土而出，成為泰國(guó)電影事業(yè)的新生力量。這些電影公司包括泰國(guó)人電影公司(Thai Film Company)、拉沃電影公司(Lawo Papayon Company)、NN有聲電影公司(NN Sound Picture)、京都暹羅電影公司(Sri Siam Motion Picture)、宋薩海電影公司(Song Shai Film)、亞洲出品公司(Asiatic Production)等。這些電影公司的創(chuàng)辦者大多有皇室背景，比如1938年成立的泰國(guó)人電影公司，就是由潘兀潘·育坎王子(Prince Panupan Yukon)和一群留學(xué)生聯(lián)合創(chuàng)辦的。

大批本土電影公司的成立帶動(dòng)了國(guó)產(chǎn)電影的創(chuàng)作。除無(wú)聲電影時(shí)期的喜劇片、警匪片、愛情片外，進(jìn)入有聲電影時(shí)代的泰國(guó)電影的類型化創(chuàng)作日趨成熟，歌舞片、動(dòng)作片、恐怖片等片種開始興起。電影市場(chǎng)上，泰國(guó)國(guó)產(chǎn)電影與好萊塢電影、歐洲電影、日本電影相互競(jìng)爭(zhēng)，呈現(xiàn)出百花齊放、百舸爭(zhēng)流的熱鬧場(chǎng)面。當(dāng)時(shí)的泰國(guó)電影工作者已經(jīng)意識(shí)到，與技術(shù)手段與藝術(shù)形式成熟的好萊塢電影和文化底蘊(yùn)深厚的歐洲、日本電影相比，泰國(guó)電影的優(yōu)勢(shì)只在于本土化特色。因此，在實(shí)際創(chuàng)作中，當(dāng)時(shí)的泰國(guó)電影制作公司在積極借鑒外國(guó)先進(jìn)的拍攝技法，講述泰國(guó)故事的同時(shí)，已經(jīng)開始關(guān)注不同觀眾群體的不同需求，并進(jìn)行有針對(duì)性的創(chuàng)作。比如，萬(wàn)素瓦兄弟的京都有聲電影公司為了滿足泰國(guó)華人的觀影需求，就投資拍攝了一系列華語(yǔ)電影，影片大多由華人主演，采用漢語(yǔ)對(duì)白。由此也可以看出，當(dāng)時(shí)的泰國(guó)電影創(chuàng)作已經(jīng)高度市場(chǎng)化。

另外，值得一提的是，在21世紀(jì)引領(lǐng)泰國(guó)電影走出低谷并風(fēng)靡全球的泰國(guó)恐怖電影正是發(fā)端于20世紀(jì)30年代。在當(dāng)時(shí)的泰國(guó)電影市場(chǎng)，雖然國(guó)產(chǎn)電影迅速崛起并廣受歡迎，但由于產(chǎn)量有限，市場(chǎng)上放映的大部分影片仍然來(lái)自國(guó)外，尤其是好萊塢，其中包括好萊塢的恐怖電影。有著神鬼崇拜傳統(tǒng)的泰國(guó)擁有廣泛的恐怖電影受眾基礎(chǔ)，泰國(guó)電影工作者于是借鑒了好萊塢恐怖電影的拍攝技法，攝制出了自己的恐怖電影。早期的泰國(guó)恐怖電影包括拍攝于1933年的《娜柯鬼魂記》(NangNadPhrakhonong)和1934年的《索木爺爺?shù)膶氊悺?GrandpaSom'sTreasure)。這是泰國(guó)電影工作者在類型拓展上的大膽嘗試和探索，為日后泰國(guó)電影類型的豐富和繁榮鋪平了道路。

同時(shí)，和泰國(guó)王室一樣，1932年后實(shí)行君主立憲制的泰國(guó)政府也十分看重電影的宣傳功能，不惜投入巨資，邀請(qǐng)電影公司拍攝具有宣傳教化功能的電影。其中，由京都有聲電影公司拍攝于1935年的《泰軍熱血》(ThaiSoldierBlood)最為有名。為了配合影片的拍攝，泰國(guó)軍方動(dòng)用了大批軍人和軍事裝備參與了拍攝，并專門舉行了一次真實(shí)的演習(xí)。影片上映后大獲成功，除了獲得很好的票房回報(bào)外，也極大地提升了泰國(guó)軍隊(duì)在民眾中的形象。此后，泰國(guó)政府又投資拍攝了若干具有政治宣傳功能的“主旋律”電影，不過(guò)事與愿違，這些影片都未能取得和《泰軍熱血》同樣的成功。

有聲電影的出現(xiàn)和普及，本土電影公司的涌現(xiàn)，國(guó)產(chǎn)電影創(chuàng)作的興盛，電影市場(chǎng)的繁榮，以及大投資宣教電影的出現(xiàn)，標(biāo)志著20世紀(jì)30年代的泰國(guó)電影進(jìn)入了一個(gè)黃金發(fā)展時(shí)期，也就是被泰國(guó)電影研究者普遍認(rèn)可的泰國(guó)電影史上第一個(gè)“黃金時(shí)期”[注]根據(jù)泰國(guó)電影學(xué)者的界定，泰國(guó)電影史上共出現(xiàn)三個(gè)“黃金時(shí)期”，分別是1930年代的第一次黃金時(shí)期，二戰(zhàn)后直到1980年代的第二次黃金時(shí)期和“新浪潮”運(yùn)動(dòng)以來(lái)的第三次黃金時(shí)期。。

不過(guò)，隨著第二次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)，泰國(guó)電影產(chǎn)業(yè)受到極大沖擊，短暫的黃金時(shí)期被終結(jié)了。

三、沉淪與低谷：二戰(zhàn)中的泰國(guó)電影

1939年9月，德國(guó)入侵波蘭，第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)。1941年12月，日本空襲珍珠港，發(fā)動(dòng)了太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)。在空襲珍珠港的同一天，日軍入侵泰國(guó)，泰國(guó)政府在象征性抵抗后，宣布向日本投降，并在日本的脅迫下向英國(guó)和美國(guó)宣戰(zhàn)。[8]從1941年底到1945年8月，日本在泰國(guó)實(shí)施了三年多的軍事占領(lǐng)和統(tǒng)治。

隨著戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)，泰國(guó)電影業(yè)也遭受極大沖擊。由于電影器材生產(chǎn)大國(guó)美國(guó)、英國(guó)、法國(guó)均被卷入戰(zhàn)爭(zhēng)，且泰國(guó)被迫宣布加入日本陣營(yíng)，對(duì)英美宣戰(zhàn)，英美等國(guó)對(duì)泰國(guó)實(shí)行了物資禁運(yùn)，造成泰國(guó)的電影拍攝器材極度短缺。加上戰(zhàn)爭(zhēng)期間電影投資的銳減，泰國(guó)電影生產(chǎn)幾乎陷入停滯。整個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)期間，泰國(guó)一共只拍攝了4部有聲故事片，其中3部還是政府組織拍攝的政治宣傳片。[9]

在拍攝器材短缺、資金捉襟見肘的情況下，為了生存，泰國(guó)的電影制作公司紛紛拍攝價(jià)格低廉的16毫米的無(wú)聲電影。這些16毫米的無(wú)聲片在二戰(zhàn)期間的產(chǎn)量也并不高，但因?yàn)閺暮萌R塢和歐洲進(jìn)口的影片大幅減少，除了少數(shù)日本和印度電影外，可供電影院放映的新片只有這種國(guó)產(chǎn)的16毫米電影。于是，在戰(zhàn)爭(zhēng)期間的特殊環(huán)境之下，泰國(guó)電影走了一段不太光鮮的“回頭路”。不過(guò)，也正是在二戰(zhàn)期間，這些16毫米的泰國(guó)國(guó)產(chǎn)電影無(wú)意中培養(yǎng)了大批無(wú)聲電影的忠實(shí)觀眾，為戰(zhàn)后無(wú)聲電影的繁榮奠定了基礎(chǔ)。

四、小 結(jié)

縱觀20世紀(jì)上半葉的泰國(guó)電影發(fā)展歷史，可以看出，作為一個(gè)無(wú)論是國(guó)土面積，還是人口規(guī)模，均屬小國(guó)的亞洲民族國(guó)家，泰國(guó)的電影事業(yè)發(fā)展具有個(gè)性鮮明的特點(diǎn)。泰國(guó)電影業(yè)能夠在20世紀(jì)初就開展故事片的創(chuàng)作，在20世紀(jì)20年代就建立自身的電影工業(yè)體系，在20世紀(jì)30年代就出臺(tái)《電影法》，這在亞洲甚至世界電影史上都較為少見。泰國(guó)電影在20世紀(jì)上半葉獨(dú)特的發(fā)展歷程也在很大程度上決定了其在戰(zhàn)后的發(fā)展路徑，同時(shí)也奠定了其在20世紀(jì)末迅速崛起成為東南亞電影領(lǐng)頭羊的歷史基礎(chǔ)。