(臺(tái)北)普義南
內(nèi)容提要 「領(lǐng)字」是詞體獨(dú)有的一種用語方式,在調(diào)式上具有領(lǐng)起下文、疏通字句之效用。本文爬梳夢(mèng)窗詞三百四十首作品,統(tǒng)計(jì)、分析其單字領(lǐng)之運(yùn)用方式,進(jìn)而歸結(jié)其單字領(lǐng)詞性虛實(shí)相兼、多元靈活之特色,以及疏通句組前後文、造成時(shí)空轉(zhuǎn)折、意義層深之結(jié)構(gòu)作用。
關(guān)鍵詞 夢(mèng)窗 吳文英 領(lǐng)字 單字領(lǐng)
吳文英(約一二〇五—一二六八後),字君特,號(hào)夢(mèng)窗,又號(hào)覺翁,南宋末年江湖詞人。在世疑有自編《霜花腴》詞集,但早已失傳。今所見者蓋以明末清初毛晉所刻《六十家詞》中《夢(mèng)窗甲乙稿》、《夢(mèng)窗丙丁稿》爲(wèi)主,後經(jīng)清末王鵬運(yùn)、朱祖謀??保迷~三百四十首爲(wèi)通行版本。夢(mèng)窗詞風(fēng)鮮明,在南宋典雅詞派中與姜夔分庭抗禮〔一〕。
「領(lǐng)字」是詞體獨(dú)有的一種用語方式,其意涵由宋元之際沈義父、張炎、陸輔之等揭櫫,至清代名稱漸固定下來。近來蔣哲倫《論「領(lǐng)字」及其與詞體建構(gòu)的關(guān)係》、王偉勇與趙福勇合撰《詞體「領(lǐng)字」之義界與運(yùn)用》,關(guān)於領(lǐng)字的源起、呈現(xiàn)方式、結(jié)構(gòu)效用等説明甚詳。羅鳳珠、曹偉政《唐宋詞單字領(lǐng)字研究》甚至利用電腦輔助程式對(duì)唐宋詞中單字領(lǐng)字做全面性的統(tǒng)計(jì)分析。蔣、王、趙等人對(duì)領(lǐng)字的義界如下;
領(lǐng)字的概念經(jīng)歷了不斷探討和逐步明確的過程。歸結(jié)起來,大致有如下幾點(diǎn)結(jié)論;一它起源於詞樂聲腔的需要,是按譜填詞的産物;二它有單字領(lǐng)、雙字領(lǐng)、三字領(lǐng)諸種型態(tài),可以由副詞、介詞、連詞、動(dòng)詞以及詞組分別充當(dāng);三它位置於一個(gè)或一組句子的開頭,通常起著轉(zhuǎn)接過渡、提挈下文的作用?!捕?/p>
「領(lǐng)字」乃詞句發(fā)端之字詞,於詞意而言,通常無絶對(duì)明確實(shí)指之意象或動(dòng)作,主要用以領(lǐng)起下文,並可疏通字句;至於吟詠諷誦之時(shí),領(lǐng)字應(yīng)與其下之字句逗開,稍事停頓,成一單獨(dú)之節(jié)奏點(diǎn),以帶動(dòng)下文?!踩?/p>
此處無意重複領(lǐng)字歷程性研究,但上述兩則領(lǐng)字義界,其實(shí)還是不夠完整,可再整理如下;
(一)領(lǐng)字是根據(jù)詞樂聲腔的需要,在詞調(diào)中特定句首位置形成短促音節(jié)停頓,與慢詞的發(fā)展有密切的關(guān)係。
(二)領(lǐng)字要配合音節(jié)停頓,不宜過長,以單字領(lǐng)爲(wèi)主,雙字領(lǐng)、三字領(lǐng)應(yīng)視爲(wèi)單字領(lǐng)的衍伸。
(三)領(lǐng)字主要用以領(lǐng)起下文,並可疏通字句,通常以無絶對(duì)明確實(shí)指之意象或動(dòng)作之虛字爲(wèi)主,但也不能排斥使用實(shí)字。
領(lǐng)字使用與句子長短有關(guān),一般以爲(wèi)領(lǐng)字有單字領(lǐng)、雙字領(lǐng)、三字領(lǐng)諸種型態(tài),但夢(mèng)窗詞中諸詞調(diào)中雙字領(lǐng)、三字領(lǐng),沒有固定的位置。正如施蟄存所言;
領(lǐng)字的作用,在單字用法最爲(wèi)明確。因爲(wèi)單字不成一個(gè)概念,它的作用只是領(lǐng)起下文。二字、三字,本身就具有一個(gè)概念,使用這一類語詞,有時(shí)可以認(rèn)爲(wèi)句中的一部分。它們非但不是領(lǐng)字,甚至也還不能説是虛字?!菜摹郴旧洗蠖鄶?shù)雙字領(lǐng)、三字領(lǐng),只是單字領(lǐng)的衍伸。舉單字領(lǐng)「漫」字來看,漫有徒然、空之意,單獨(dú)使用如;
漫瘦卻東陽,燈前無夢(mèng)到得。(《秋思》(堆枕香鬟)下片末韻)〔五〕
蠹損歌紈人去久,漫淚沾、香蘭如笑。(《珍珠簾》(蜜沈燼暖)下片韻三)讀時(shí)應(yīng)於「漫」字後停頓,如「漫/瘦卻東陽」、「漫/淚沾」。如果把「漫瘦」視作二字領(lǐng)、「漫淚沾」視作三字領(lǐng),一來泯沒領(lǐng)字在音樂上特殊的停頓節(jié)奏,二來如施氏如云概念已完足,只能視爲(wèi)句子一部份,而缺少帶領(lǐng)下文的轉(zhuǎn)折功用。所以「漫」再衍伸爲(wèi)雙字領(lǐng)如;
漫省淺溪月夜,暗浮花氣。(《天香》(珠絡(luò)玲瓏)下片韻三)漫憶橋扉,倚竹袖寒日暮。(《古香慢》(怨娥墜柳)上片韻二)衍伸爲(wèi)三字領(lǐng)如;
漫道有、巫山洛浦。(《巫山第一枝》(傾國傾城)上片韻四)漫細(xì)將、茱萸看。(《霜葉飛》(斷煙離緒)下片韻末)漫幾度、吳船回首。(《賀新郎》(浪影龜紋)下片韻四)都可以視作句首「漫」此一副詞,去修飾下面「省」、「憶」、「道有」、「細(xì)將」、「幾度」等字詞。而且同調(diào)他作,也沒發(fā)現(xiàn)同韻位置使用雙字領(lǐng)、三字領(lǐng)的一致性。所以雙領(lǐng)字、三字領(lǐng)此處暫不討論,而以單字領(lǐng)爲(wèi)主。
依前所述,領(lǐng)字出現(xiàn)與慢詞特殊拗句停頓有關(guān),意即領(lǐng)字的性質(zhì)首在聲情節(jié)奏,其次才是詞性。所以論者常將領(lǐng)字與虛詞畫上等號(hào),此點(diǎn)猶待商榷。古人所言虛字(詞),是與實(shí)字(詞)相對(duì),並非現(xiàn)在語言學(xué)所用的虛字(詞)。蔣哲倫對(duì)此説明甚詳;
其中有副詞如更、正、甚,有連詞如況,但也有動(dòng)詞如料、想、嗟,甚至還有詞組如莫是、那堪、更能消、最無端。把這些都稱作「虛字」,大概因爲(wèi)它們?cè)谝皇自~裏主要起著關(guān)合上下文的結(jié)構(gòu)作用,而別有於句子裏那些表達(dá)明確意象的「實(shí)字」。換句話説,「虛」、「實(shí)」是就其藝術(shù)職能而非詞性而言的。所以,「虛字」只限於句首,其作用在於承上啟下,領(lǐng)起一組意象,於是也就成爲(wèi)了領(lǐng)字的別名?!擦?/p>
諸如非名詞之外的副詞、連詞、動(dòng)詞,古人都稱作「虛字」〔七〕。虛字又可分句首虛字、句中虛字、句尾虛字,在詞中可「疏通字句」,善用虛字可産生「妥溜而不板實(shí)」〔八〕的效用。一般以爲(wèi)夢(mèng)窗詞運(yùn)用疏通字句、呼喚下文的虛字較少,其中關(guān)鍵可專篇討論,此處暫不細(xì)論。觀夢(mèng)窗詞有將虛字用於句中頓讀處,如;
滿城但、風(fēng)雨淒涼。(《惜黃花慢》(粉靨金裳)下片韻四)敗紅趁、一葉寒濤。(《惜黃花慢》(送客吳皋)下片韻四)比起田爲(wèi)〈惜黃花慢〉作「謾老盡、悲秋情味」、楊無咎〈惜黃花慢〉「對(duì)佳節(jié)、惟應(yīng)歡醉」,夢(mèng)窗此處作上二下三,「但」、「趁」二虛字夾雜其中,使得聲情較爲(wèi)奇崛。亦有運(yùn)用句尾虛字者,如;
情如之何,暮塗爲(wèi)客,忍堪送君。(《沁園春》(情如之何)上片韻首)緩酒銷更,移燈傍影,淨(jìng)洗芭蕉耳。(《永遇樂》(風(fēng)拂塵徽)上片韻二〉像「情如之何」、「淨(jìng)洗芭蕉耳」類散文的詞句,稼軒詞較多,夢(mèng)窗詞只是偶一出現(xiàn)而已。比較麻煩的「句首虛字」與「領(lǐng)字」的關(guān)係,學(xué)界未有充分的討論,吾人重申領(lǐng)字頓讀應(yīng)視爲(wèi)與詞調(diào)音樂節(jié)奏有緊密的關(guān)聯(lián),若夢(mèng)窗同調(diào)二作以上或者孤調(diào)上下片互校中,發(fā)現(xiàn)句首沒有出現(xiàn)一致性的領(lǐng)字頓讀,只能當(dāng)作普通的句首虛字運(yùn)用。比如;
纔近西窗燈火,旋收殘夜琴書。(《朝中措》(殷雲(yún)彫葉)韻末)
惟有別時(shí)難忘,冷煙疏雨秋深。(《朝中措》(海東明月)韻末)
粉字情深題葉,紅波香染浮萍。(《朝中措》(吳山相對(duì))韻末)同樣《朝中措》調(diào),夢(mèng)窗第一首連用「纔近」、「旋收」句首虛字,形成對(duì)偶。但第二首僅用「惟有」。第三首同樣是對(duì)偶句,卻沒有任何句首虛字。因此這裏的「纔近」、「旋收」、「惟有」都僅能視作句首虛字,卻非固定之領(lǐng)字。諸如此類,調(diào)例甚多,這也是很難倚靠電腦程式檢查得出。
所以領(lǐng)字是由詞調(diào)決定〔九〕,而非由詞性決定?,F(xiàn)存領(lǐng)字大部分屬虛字,但非全爲(wèi)虛字。爬梳夢(mèng)窗詞三百四十首,得使用單字領(lǐng)共八百七十七次,使用超過兩次者,有一百一十七種,依使用次數(shù)多寡排列如下(括弧內(nèi)爲(wèi)使用次數(shù));
正(四十四)、問(二十八)、記(二十七)、又(二十七)、歎(二十一)、向(十九)、料(十八)、恨(十八)、念(十七)、算(十五)、但(十四)、更(十三)、似(十三)、聽(十二)、漫(十二)、看(十二)、待(十二)、便(十二)、有(十二)、試(十一)、想(十一)、悵(十一)、早(十一)、漸(十)、傍(十)、倩(十)、怕(十)、夢(mèng)(九)、笑(九)、弄(八)、共(八)、應(yīng)(七)、對(duì)(七)、趁(七)、帶(七)、爲(wèi)(七)、見(七)、任(七)、最(六)、旋(六)、到(六)、步(六)、舊(五)、醉(五)、認(rèn)(五)、幾(五)、掩(五)、送(五)、映(五)、空(五)、自(五)、引(五)、斷(四)、還(四)、蕩(四)、燕(四)、駐(四)、暗(四)、渺(四)、望(四)、半(四)、乍(四)、?。ㄋ模ⅢE(三)、願(yuàn)(三)、轉(zhuǎn)(三)、縱(三)、瞰(三)、慣(三)、過(三)、亂(三)、買(三)、曾(三)、被(三)、莫(三)、敘(三)、寄(三)、度(三)、放(三)、黯(二)、總(二)、翦(二)、殢(二)、寫(二)、酹(二)、遣(二)、誤(二)、舞(二)、背(二)、甚(二)、指(二)、與(二)、信(二)、翠(二)、奈(二)、夜(二)、解(二)、和(二)、愛(二)、把(二)、愁(二)、忍(二)、惹(二)、雁(二)、伴(二)、老(二)、就(二)、?。ǘ?、訪(二)、去(二)、捲(二)、比(二)、峭(二)、欠(二)、倚(二)、幻(二)、要(二)。
僅出現(xiàn)一次者,有一百三十種,依筆畫次序如下;
入、下、也、分、占、古、打、未、生、休、吐、在、曳、此、汎、何、別、吹、妙、秀、來、兩、宜、尚、岸、怪、抱、泣、知、迎、近、促、卻、奏、春、是、染、洗、洞、省、計(jì)、重、面、飛、香、倒、展、恐、悔、效、眩、能(恁)、送、鬥、偏、做、停、動(dòng)、情、牽、猛、竟、細(xì)、荷(負(fù)荷)、許、透、逗、連、勝、喚、尋、換、棹、減、渡、渾、猶、視、訴、賀、飲、傷、嗟、嫋、煙、照、碎、腸、萬、鼓、漬、疑、盡、種、稱、障、鳳、墜、慰、數(shù)、暮、潤、瘦、調(diào)、賜、賦、駟、凝、憑、憶、擁、整、澹、霑、歛、燦、翳、點(diǎn)、濺、鎖、懷、競、繼、爛、露、襯、攪、驚、攬、艷。
其中不乏如「燕」、「夢(mèng)(名詞用)」、「春」、「情」等實(shí)字,只是出現(xiàn)次數(shù)不多。茲先將夢(mèng)窗詞較常出現(xiàn)的句首虛詞之領(lǐng)字,用現(xiàn)在語法分類簡示如下;
(一)用動(dòng)詞領(lǐng)
蘸/平煙、青紅半溼,枕溪窗牖。(《金縷歌》(浪影龜紋)上片韻二)
照/晴波明眸,暮雲(yún)秋髻。(《三姝媚》(酣春青鏡)上片韻二)
把/殘雲(yún)賸水萬頃,暗熏冷麝淒苦。(《古香慢》(怨娥墜柳)上片韻末)
駟/蒼虯萬里,笙吹鳳女,驂飛乘、天風(fēng)嫋。(《水龍吟》(有人獨(dú)立)上片末韻)以上幾例語意較爲(wèi)平直,「駟」轉(zhuǎn)品作動(dòng)詞駕馭之義,從《離騷》「駟玉虯以乘鷖兮」句來,不算冷僻。但以下幾例就必須倒裝來看;
悵/斷魂送遠(yuǎn),九辯難招。(《惜黃花慢》(送客吳皋)下片韻二)
奈/南牆冷落,竹煙槐雨。(《惜秋華》(數(shù)日西風(fēng))下片韻二)
渡/倦客晚潮,傷頭俱雪。(《喜遷鶯》(冬分人別)上片韻二)
度/一曲新蟬,韻秋堪聽。(《齊天樂》(芙蓉心上)上片韻四)解讀時(shí)應(yīng)整理詞序,將領(lǐng)字還原如「斷魂送遠(yuǎn),九辯難招(令人)悵」、「南牆冷落,竹煙槐雨(令人)奈(無可奈何)」、「倦客晚渡潮,傷頭俱雪」、「蟬新度一曲,韻秋堪聽」。
(二)用副詞領(lǐng)
斷/江樓望睫,雁飛無極。(《解連環(huán)》(思和雲(yún)結(jié))上片韻二)
漸/風(fēng)雨西城,暗攲客帽。(《齊天樂》(竹深不放)下片韻三)
驟/玉驄過處,千嬌凝睇。(《惜秋華》(路遠(yuǎn)仙城)下片韻二)
半/蜃起玲瓏,樓閣畔、縹緲鴻去絶。(《惜秋華》(夢(mèng)仙到)次疊韻二)副詞移到句首作領(lǐng)字,詞序絶對(duì)是倒裝〔一〇〕。如「斷江樓望睫」是「江樓睫望斷」的倒裝;「漸風(fēng)雨西城」是「西城漸風(fēng)雨」的倒裝;「驟玉驄過處」是「玉驄驟過處」的倒裝,「驟」夾在前韻「長記斷橋外」與後韻「昨夢(mèng)頓醒」中,不僅修飾「玉驄驟過」,更有往事驟逝如夢(mèng)的味道,如此一字千鈞,在脈絡(luò)意義上有著重要地位的虛字,是夢(mèng)窗領(lǐng)字特色之一。最後「半蜃起玲瓏」是「玲瓏(樓閣)半蜃起」之倒裝。
(三)用連詞領(lǐng)
便/寫意濺波,傳愁蹙岫。(《探芳新》(九街頭)上片韻二)
旋/解纓濯翠,臨流撫菱鏡。(《探芳信》(轉(zhuǎn)芳徑)上片韻三)
繼/菊井嘉名相與傳。(《沁園春》(澄碧西湖)下片韻二)
又/一聲、欸乃過前巖,移釣篷。(《滿江紅》(雲(yún)氣樓臺(tái))下片韻末)
共/追遊處,凌波翠陌,連棹橫塘。(《夜合花》(柳暝河橋)上片韻末)
領(lǐng)字本爲(wèi)帶領(lǐng)下文,所以用連詞非常普遍??墒怯行┛此七B詞,實(shí)際卻非,比如詩文中的「但」,作「但是‥‥‥‥?所以」的連詞解釋非常少,多用「僅、只」之義,或後面有省略動(dòng)詞,爲(wèi)「但(見)」,判斷時(shí)要特別注意。
銀河萬古秋聲,但(只)/望中、嫠星清潤。(《惜秋華》(露罥蛛絲)下片韻四)
但(見)/東閣、官梅清瘦。(《賀新郎》(浪影龜紋皺)下片韻四)
(四)用形容詞領(lǐng)
小/黃昏,紺雲(yún)暮合,不見征鴻。(《新雁過妝樓》(夢(mèng)醒芙蓉)上片韻末)
竟/路障空雲(yún)幕,冰壺浸霞色。(《應(yīng)天長》(麗花鬥靨)上片韻二)
峭/石帆收,歸期差,林沼年銷紅碧。(《大酺》(峭石帆收)上片韻首)
十里東風(fēng),嫋/垂楊、長似舞時(shí)腰瘦。(《花心動(dòng)》(十里東風(fēng))上片韻首)
花隘春濃,猛/熏透、霜綃細(xì)摺。(《淒涼犯》(空江浪闊)下片韻三)
用形容詞作領(lǐng)字,最可呈顯夢(mèng)窗研鍊之工,以上諸字作領(lǐng)字用,皆僅一、二次,卻都非常精妙。如「小」字,吳蓓解釋爲(wèi)「將近、不到」〔一一〕,但「紺雲(yún)暮合」本就黃昏景色,夢(mèng)窗詞斷無此平直。孫虹、譚學(xué)純解釋爲(wèi)「黃昏紺雲(yún)暮合,不見征鴻小」之倒文〔一二〕,認(rèn)爲(wèi)翻用江淹《休上人怨別》「日暮碧雲(yún)合,佳人殊未來」意,不見征鴻更不見佳人,加一倍寫遙望悵惘之情,其説甚當(dāng);如「竟」有滿、全之意,不僅修飾元宵夜,錦障滿路遮滿天空,亦將明月(冰壺)被人間元宵燈節(jié)(霞色)所包圍盈滿,一字領(lǐng)五言單句對(duì),其用意也貫穿兩句;「峭」是孤峭,用以形容石帆(山)勢(shì),暗用陸游《步至湖上寓小舟還舍》五首之三「湖平天靜曉,山峭石帆收」句,亦能點(diǎn)出隱居在石帆山裏的友人毛荷塘不諧俗世之姿態(tài)。去聲響亮,尤能振起全篇;此外詠物用「嫋」字寫垂楊貌、用「猛」字寫水仙香氣強(qiáng),摹寫視覺、嗅覺,亦非常到位。又如《八聲甘州·陪庾幕諸公遊靈巖》的「幻」字;
渺空煙四遠(yuǎn),是何年、青天墜長星?;蒙n崖雲(yún)樹,名娃金屋,殘霸宮城。箭徑酸風(fēng)射眼,膩水染花腥。時(shí)靸雙鴛響,廊葉秋聲。 宮裏吳王沉醉,倩五湖倦客,獨(dú)釣醒醒。問蒼波無語,華髮奈山青。水涵空、闌干高處,送亂鴉、斜日落漁汀。連呼酒,上琴臺(tái)去,秋與雲(yún)平。
「幻」字既承「青天墜長星」隕石成山的遙想、虛想,更將下文一切弔古傷今、嗟老惜秋之情,一字打盡。善用領(lǐng)字如此,一字千鈞,是心思縝密,語卻清空,非凡子所能企及。
(五)用介詞領(lǐng)
向/沙頭更續(xù),殘陽一醉。(《西河》(春乍霽)下片韻三)
自/香消紅臂,舊情都別。(《滿江紅》(結(jié)束蕭仙)下片韻三)
就/中決銀河,冷涵空翠。(《齊天樂》(餘香纔潤)上片韻末)
介詞可用以指涉時(shí)間、地點(diǎn),善用介詞可造成空際轉(zhuǎn)身,造成詞中抒情敘事之時(shí)地變化。如「自」是自從之意,《滿江紅》寫於端午,與心愛女自長命縷繫等美好回憶,在此韻打回寂寞;此外「向沙頭更續(xù)」是與吳泳遊袁園後,移景歸舟?!妇椭袥Q銀河」也是從姜石帚所居住在外景,切回內(nèi)部景色,幻寫其隱居處旁河水,是從天上銀河流下,造虛實(shí)相生之妙境。
(六)用疑問詞領(lǐng)
甚/年年、鬥草心期,探花時(shí)候?(《探芳訊》(爲(wèi)春瘦)上片韻末)
歎滄波、路長夢(mèng)短,甚/時(shí)到得。(《解連環(huán)》(思和雲(yún)結(jié))下片韻末)
問/誰調(diào)玉髓,暗補(bǔ)香瘢。(《高陽臺(tái)》(宮粉雕痕)下片韻二)
念聚散,幾/楓丹霜渚,蓴緑春洲。(《聲聲慢》(旋移輕鷁)上片韻末)詞中設(shè)問多是自問,有問無答,造成語意上的餘波盪漾。如兩處「甚」不當(dāng)副詞用,而當(dāng)爲(wèi)何之意?!隔`草心期」「探花時(shí)候」是春天人情、景色美好的濃縮,但加進(jìn)「甚(爲(wèi)何)年年」的問句,波瀾陡起,前承「寂寞收燈後」,詞人那個(gè)美好春天、美好情人、美好回憶,一去不回了,留下的只有一年年沉溺過去美好的寂寞。一年年季節(jié)重來,一年年惆悵更深,一個(gè)「甚」字問天自問,無限惘然;「甚時(shí)到得」是留別之作,詞人告別姜石帚遠(yuǎn)行他去,一份真誠的友誼,從此要隔著現(xiàn)實(shí)的漫長「滄波」、隔著短暫虛幻的重聚的「夢(mèng)」,不知何時(shí)才能重聚,於闋末用此問句,友情繾綣,不言可喻;「問」字是反問,用以詠落梅,化用宋庠《落花》詩;「淚眼補(bǔ)痕煩獺髓」句,梅已落盡,再也沒人可以拿梅裝飾或掩蓋美人臉上香瘢;最後「幾」是幾番、幾次之意,送別友人時(shí),對(duì)景傷情,「楓丹霜渚」是秋景、「蓴緑春洲」是春景,幾番在此處共賞共度,雖是問句,但答案已在春秋遞換之中,次數(shù)如此頻繁、情誼如此綿長。
(七)用名詞領(lǐng)
印/蘚跡雙鴛,記穿林窈。(《三姝媚》(吹笙池上)下片韻二)
夢(mèng)/不濕行雲(yún),漫沾殘淚。(《齊天樂》(煙波桃葉)下片韻三)
夢(mèng)/凝白闌干,化爲(wèi)飛霧。(《齊天樂》(淩朝一片)下片韻三)
翠/參差、澹月平芳砌。(《拜新月慢》(絳雪生涼)下片韻首)
洞/鑰啟,時(shí)見流鶯迎。(《尉遲杯》(垂楊徑)韻二)
最後我們來看最爲(wèi)特殊的名詞領(lǐng)字,名詞即實(shí)字、靜字,一般不用於領(lǐng)字上。但夢(mèng)窗這幾個(gè)去聲名詞,不僅在起到音節(jié)引領(lǐng)效用,而且意在言外,名詞指涉的概念,豐富又虛實(shí)相兼。如「印」即足印,「雙鴛」是女子鞋子,與心愛女子曾經(jīng)的雙鴛足印,如今已佈滿苔蘚,五個(gè)字中今昔疊合,是夢(mèng)窗詞慣用手法。所以一個(gè)「印」字非是舊地重遊的實(shí)景,而是詞人心中愛情記憶的永恆印記;兩個(gè)「夢(mèng)」皆作夢(mèng)境解,動(dòng)詞在「濕」、「凝」字上,「夢(mèng)不濕行雲(yún)」似夢(mèng)非夢(mèng),行雲(yún)暗用宋玉《神女賦》朝雲(yún)暮雨之意,陳文華詮評(píng)甚詳;「不濕,則行雨無蹤矣,故曰無夢(mèng)。夢(mèng)既與雲(yún)雨相關(guān),則無夢(mèng)者,謂縱在夢(mèng)中,亦難成歡會(huì)也。非真謂難成睡夢(mèng)也」〔一三〕與後韻「可惜秋宵,亂蛩疏雨裏」合看,美夢(mèng)不成,空留夢(mèng)憶,殘淚與疏雨,互相呼應(yīng);「夢(mèng)凝白闌干」,劉永濟(jì)作「夢(mèng)/凝白/闌干」,吳蓓作「夢(mèng)凝/白闌干」,當(dāng)以劉永濟(jì)説爲(wèi)主〔一四〕。劉氏云「『夢(mèng)凝白』二句又入幻想。『凝白』字出李長吉詩『空山凝雲(yún)頽不流』?!宏@干』而曰『凝白』,亦齊雲(yún)也?!埂惨晃濉吃~詠「齊雲(yún)樓」,「夢(mèng)凝白闌干」一句前承「臥笛長吟」「憑虛醉舞」、後啟「驟飛滄海雨」,樓高參天,不寫白雲(yún)凝闌干,而寫夢(mèng)凝,亦化用巫山一夢(mèng)、朝雲(yún)暮雨典故,虛實(shí)相兼,而今日齊雲(yún)樓友朋歡聚,亦歸好夢(mèng);最後「翠參差」,詞題爲(wèi)「姜石帚以盆蓮數(shù)十置中庭宴客其中」,此處「翠」字借代盆蓮數(shù)十,參差寫其多、寫其茂盛,月光澹澹灑落中庭盆蓮之上,承接上片最後「眼眩魂迷」,若有若無,月光昏黃下只見一片翠緑盎然而已;「洞鑰啟」詞詠楊伯巖居地「小蓬萊」,則「洞」不僅實(shí)寫小蓬萊之園門,兼有「洞天仙府」之意,以呼應(yīng)「小蓬萊」之名。由此可知,夢(mèng)窗就算以名詞作領(lǐng)字挺接,實(shí)字偏要虛寫,以少總多,用筆雋深,真有飛天騰淵之妙。
論領(lǐng)字在全首結(jié)構(gòu)作用前,先要了解慢詞中的領(lǐng)字,很少是獨(dú)立一句使用,通常出現(xiàn)於句組中,句子與句組的差別,見羅鳳珠、曹偉政的説解;
歷來詞家爲(wèi)領(lǐng)字下定義時(shí),雖然詳略各有不同,大致上都認(rèn)爲(wèi)領(lǐng)字是「詞」書寫的修辭技巧,用於一句(以逗號(hào)及韻腳之句號(hào)爲(wèi)分界點(diǎn),以下稱爲(wèi)「句子」)或一組句子之首(以韻腳之句號(hào)爲(wèi)分界點(diǎn),以下稱爲(wèi)「句組」),扮演「語意轉(zhuǎn)折與承接上文,提起下文的作用,並兼及詞的音樂性需求」。〔一六〕
以一韻爲(wèi)單位的句子,短則兩句,最長如《西平樂慢》末韻多達(dá)六句。一首慢詞本以句組與句組作脈絡(luò)意義的推進(jìn),因此句組中出現(xiàn)領(lǐng)字,其領(lǐng)字不僅有疏通句組前後文之用,還有與引領(lǐng)該句組與其他句組串聯(lián)成首的積極意義。簡單來看領(lǐng)字在句組的位置,可以居於句組之前,引領(lǐng)下文如;
念/羇情遊蕩,隨風(fēng)化爲(wèi)輕絮。(《鶯啼序》(殘寒正欺)首疊韻末)
怕/雲(yún)槎來晚,流紅信杳,縈斷秋魂。(《夜飛鵲》(金規(guī)印遙)下片末韻)
歎/廢緑平煙帶苑,幽渚塵香蕩晚,當(dāng)時(shí)燕子,無言對(duì)立斜暉。(《西平樂慢》(岸壓郵亭)上片韻三)
依序分別領(lǐng)兩句、領(lǐng)三句、領(lǐng)四句?!段髌綐仿穬H有一處領(lǐng)字,領(lǐng)四句亦是夢(mèng)窗詞領(lǐng)字組句最長者,「歎」字下「廢緑平煙帶苑」、「幽渚塵香蕩晚」是一組六言對(duì)。領(lǐng)字句居於句組中者,具承上啟下之用。如;
片紅都飛盡,正/陰陰潤緑,暗裏啼鴉。(《憶舊遊》(送人猶未)上片韻二)
又客長安,歎/斷襟零袂,涴塵誰浣。(《三姝媚》(涴塵誰浣)上片韻三)兩例在句組中都是承一領(lǐng)二?!刚挂稹戈庩帩櫨v,暗裏啼鴉」之夏景,也是春季結(jié)束「片紅都飛盡」的補(bǔ)述,與題目「別黃澹翁」遙遙呼應(yīng);「歎」是「斷襟零袂,涴塵誰浣」,是舊地重遊,既感慨當(dāng)初爲(wèi)我補(bǔ)衣洗衣之人已不在,更是落實(shí)「又客長安」的客旅之感。最後領(lǐng)字居於句組末句者,則具有托上總結(jié)的功用〔一七〕;
窗隙流光,冉冉迅羽,訴/空梁燕子。(《鶯啼序》(橫塘棹穿)次疊韻首)
年少時(shí),偏愛輕憐,和/酒香宜睡。(《解語花》(檐花舊滴)下片韻末)兩例在句組中都是承二領(lǐng)一。前者是總結(jié),後者是陡轉(zhuǎn)?!冈V空梁燕子」的「訴」是告訴之意,燕子訴空樑,是舊巢已失,無所傍依之感,總結(jié)前兩句「窗隙流光,冉冉迅羽」,「窗隙」説明人在室內(nèi),寂寥地望著窗外,又不敢把窗戶全開,透過微微的縫隙,時(shí)光仍是一年年無情地轉(zhuǎn)換流逝。所以「訴空梁燕子」是賦也是比,托出人事全非;而「和酒香宜睡」一闋,詞題「立春雨中餞處靜」,實(shí)際上是寬慰翁處靜(翁元龍,字處靜,爲(wèi)夢(mèng)窗親弟)失去愛姬,此處承上韻「應(yīng)翦斷、紅情緑意」,所以「年少時(shí),偏愛輕憐」是年輕歡愛「紅情緑意」的補(bǔ)述,而「應(yīng)翦斷」與「和酒香宜睡」前後打紮,勉其拋去綺念,不如以酒以睡,排遣悲思。陳洵(海綃翁)故稱;「『輕憐』、『宜睡』,復(fù)拗轉(zhuǎn)作收。筆力之大,無堅(jiān)不破?!埂惨话恕称湔h可信。
領(lǐng)字引領(lǐng)句組,句組串聯(lián)成片,連片成闋。王偉勇、趙福勇在《詞體「領(lǐng)字」之義界與運(yùn)用》最後提出領(lǐng)字的三大作用;條暢靈動(dòng)、題挈貫穿、層深轉(zhuǎn)折?!惨痪拧炒颂巻尉蛪?mèng)窗詞中時(shí)空轉(zhuǎn)折、意義層深來談。
高友工《小令在傳統(tǒng)詩中的地位》曾比較近體詩與詞在時(shí)空經(jīng)營的體式差異;
自五言詩出現(xiàn)以來,中國抒情美典便開始對(duì)詩人在詩中的出現(xiàn)有一種很複雜的心態(tài)。一方面詩人成爲(wèi)抒情詩的整個(gè)間架,一個(gè)抒情的自我既是整個(gè)活動(dòng)的發(fā)源,又是這個(gè)活動(dòng)的內(nèi)容;另一方面,由於自我之無所不在,在詩的本身,詩人反而逐漸退隱到詩外,只剩下詩人內(nèi)在的心境出現(xiàn)詩中。這是一種主觀的客觀化。其結(jié)果是詩的結(jié)構(gòu)是從詩人的心眼「」i n( nereye)出發(fā)來觀察一個(gè)內(nèi)「景」(interior landscpae)。其時(shí)間的幅度也必然緊縮在此時(shí)此刻即,如過去的種種也必投射到此一現(xiàn)時(shí)的瞬間上?!捕枴?/p>
又《詞體之美典》;
領(lǐng)字大體屬於兩類;一爲(wèi)個(gè)人之動(dòng)止,且多爲(wèi)心理生理之活動(dòng)意圖,如「看」、「念」、「料」、「問」之類,一爲(wèi)對(duì)此整個(gè)活動(dòng)之修飾,如「漸」、「正」、「卻」之類。其實(shí)二者實(shí)爲(wèi)一事之兩面。即詩人個(gè)人與自然現(xiàn)象之接觸之瞬間所激發(fā)之在人、在物之反應(yīng),在人者爲(wèi)詞人作詞之創(chuàng)造活動(dòng);在物者爲(wèi)自然於詞人心中所成之印象效果。是以領(lǐng)字之運(yùn)用實(shí)爲(wèi)建立詞中間架之基礎(chǔ)。由此詞之美感經(jīng)驗(yàn)不再限於此時(shí)地,而可以詞人之想像爲(wèi)其疆域。小令已介入時(shí)間因素,然二闋之際只限於今昔或此地他地之對(duì)比,偶或有未來之想像。然長調(diào)八韻可有八種不同時(shí)地,凡此種皆賴領(lǐng)字結(jié)構(gòu)之?!捕弧?/p>
換言之近體詩是時(shí)空當(dāng)下的呈顯,但詞卻可透過領(lǐng)字引導(dǎo)的句組層進(jìn)變化,達(dá)到詩所不能達(dá)到的敘事時(shí)空變化,而領(lǐng)字就是引領(lǐng)句組時(shí)空推移的重要關(guān)鍵。如夢(mèng)窗《夢(mèng)芙蓉·趙昌芙蓉圖梅津所藏》;
西風(fēng)搖步綺。記/長隄驟過,紫騮十里。斷橋南岸,人在晚霞外。錦溫花共醉。當(dāng)時(shí)曾共秋被。自別霓裳,應(yīng)/紅銷翠冷,霜枕正慵起。 慘澹西湖柳底。搖蕩秋魂,夜月歸環(huán)佩。畫圖重展,驚認(rèn)舊梳洗。去來雙翡翠。難傳眼恨眉意。夢(mèng)斷瓊娘,仙雲(yún)深路杳,城影蘸流水。
此首僅有兩處用領(lǐng)字「記」、「應(yīng)」,都是明示敘事時(shí)間轉(zhuǎn)換的關(guān)鍵。題目是詠圖中芙蓉,但上片全由下片「畫圖重展,驚認(rèn)舊梳洗」兩景空中設(shè)景而來,上片不寫圖中假花,而寫實(shí)花,實(shí)花又扣緊自身情事,寫花亦寫人。展開圖畫,先用一個(gè)「記」寫往昔,好像又回到長堤縱馬、湖上同遊的歡情過去。結(jié)束卻用「應(yīng)」字,扣回現(xiàn)今,勾勒一片芙蓉已枯、佳人已逝的霜寒蕭瑟。於情是實(shí),於圖是虛,整個(gè)上片與芙蓉圖若即若離,皆是題外生題、空中設(shè)景。
再看《霜葉飛·重九》;
斷煙離緒。關(guān)心事,斜陽紅隱霜樹。半壺秋水薦黃花,香噀西風(fēng)雨??v/玉勒、輕飛迅羽。淒涼誰弔荒臺(tái)古。記/醉蹋南屏,綵扇咽、寒蟬倦夢(mèng),不知蠻素。 聊對(duì)舊節(jié)傳杯,塵牋蠹管,斷闋經(jīng)歲慵賦。小蟾斜影轉(zhuǎn)東籬,夜冷殘蛩語。早/白髮、緣愁萬縷。驚飆從捲烏紗去。漫/細(xì)將、茱萸看,但約明年,翠微高處。
詞中用領(lǐng)字四處「縱」、「記」、「早」、「漫」。先看上片「縱」、「記」處,整首扣緊「關(guān)心事」來寫,雖是重陽佳節(jié),卻無心出遊,從「聊對(duì)舊節(jié)傳杯」句可知,則上片自「縱」字以下,全非今日重陽家居之景,盡爲(wèi)空中設(shè)景。虛寫古人承興登高,發(fā)思古之幽情,以對(duì)應(yīng)己身之無聊,「縱玉勒、輕飛迅羽」是虛筆,「淒涼誰弔荒臺(tái)古」是實(shí)情。而襯起自己最關(guān)心、最難割捨其實(shí)是「記醉蹋南屏」一段?!赣洝棺诸I(lǐng)起下文,帶入回憶,憶舊是夢(mèng)窗情詞的主題,通常詞中寫到憶舊的內(nèi)容,是爲(wèi)全篇情意最纏綿處,因此多放在上下闋結(jié)句,造成一種重重落下的跌宕感。此處醉蹋,醉字引領(lǐng)起種種朦朧的回憶片段,至於當(dāng)時(shí)究竟是登臨後歡筵而醉,或是扶醉登蹋南屏,此處似乎兩説皆可,語義脈落似以前説爲(wèi)佳。夢(mèng)窗扶醉登山,醉而倦,倦而夢(mèng),亦充分享受歌舞筵中的悠閒情致,其登臨之意不在弔古望遠(yuǎn),是以回應(yīng)上韻。南屏山,見夢(mèng)窗《定風(fēng)坡》「密約偷香□蹋青。小車隨馬過南屏?!怪獱?wèi)夢(mèng)窗居杭常遊之地,或清明而登蹋,或重九而登蹋,歡筵慶節(jié),不只一回,正好對(duì)應(yīng)今日佳節(jié)重來,而風(fēng)雨晚色,一片蕭瑟,無以爲(wèi)歡,孤獨(dú)感受躍然紙上。記憶中再把蠻素彩扇的美麗與寒蟬哽咽的鳴聲,用錯(cuò)綜的筆法連接起來,昔日的歌聲已咽,今日的寒蟬仍悲鳴不已,夢(mèng)窗落入回憶的同時(shí),耳旁亦彷彿再度迴響昔日歌聲,是咽而非咽、是鳴而非鳴,強(qiáng)烈感覺到現(xiàn)實(shí)的反差,一切如秋水黃花般精神清醒,亦如斜陽紅隱霜樹般痛切模糊,而將今昔感觸,同歸之於倦夢(mèng)作結(jié)。由上兩首,可略窺夢(mèng)窗利用領(lǐng)字,提示或引領(lǐng)文意,作時(shí)間的推移。
夢(mèng)窗除了利用領(lǐng)字,在回憶中穿梭。也常常在脈絡(luò)主綫中,看似無所傍依中,空中轉(zhuǎn)身,另起新境,作空間的轉(zhuǎn)移,如前面《霜葉飛》「縱玉勒、輕飛迅羽」就是如此。此外如《高陽臺(tái)·落梅》;
宮粉雕痕,仙雲(yún)墮影,無人野水荒灣。古石埋香,金沙鎖骨連環(huán)。南樓不恨吹橫笛,恨/曉風(fēng)、千里關(guān)山。半飄零,庭上黃昏,月冷闌干。 壽陽空理愁鸞。問/誰調(diào)玉髓,暗補(bǔ)香瘢。細(xì)雨歸鴻,孤山無限春寒。離魂難倩招清些,夢(mèng)/縞衣、解佩溪邊。最/愁人,啼鳥晴明,葉底青圓。
此調(diào)「恨」、「問」、「夢(mèng)」、「最」是領(lǐng)字。陳洵解説此詞;「『南樓』七字,空際轉(zhuǎn)身,是覺翁神力獨(dú)運(yùn)處?!埂捕场改蠘恰咕浣M前,寫「宮粉」,是梅花顔色。寫「仙雲(yún)」是梅花纖薄姿態(tài)。但成痕、影墮,則扣緊梅落來寫。梅落之地從「無人野水荒灣」,再經(jīng)「古石埋香」的埋石,「金沙鎖骨連環(huán)」的埋沙。至此梅與落皆寫盡?!改蠘恰箙s能另起一境,笛有「落梅曲」,南樓吹橫笛本是寫落梅之恨,此處卻用先説「不恨」,已是驚人耳目,接下來空中再轉(zhuǎn)出「恨曉風(fēng)、千里關(guān)山」,「恨」一領(lǐng)字呼應(yīng)前句「不恨」,宕開又疊進(jìn),落梅縱然有恨,但更恨的是落梅隨風(fēng)飄零,飄零到千里外、關(guān)山外,飄零到作者看不到的地方,連婉惜、撿拾的機(jī)會(huì)都沒有。所以就詞中敘事來看,「荒灣」、「南樓」、「庭月」等空間是實(shí)存的,「千里關(guān)山」是虛擬出的?!改蠘遣缓薮禉M笛,恨/曉風(fēng)、千里關(guān)山」此一領(lǐng)字句組,前者是意義脈絡(luò)上的空際轉(zhuǎn)身,後者是敘事空間的空際轉(zhuǎn)身,陳洵譽(yù)爲(wèi)「神力獨(dú)運(yùn)」,所言不誣。
又如《絳都春·爲(wèi)李篔房量珠賀》上片;
情黏舞綫。悵/駐馬灞橋,天寒人遠(yuǎn)。旋翦露痕,移得春嬌栽瓊苑。流鶯常語煙中怨。恨/三月、飛花零亂。艷陽歸後,紅藏翠掩,小坊幽院。李篔房即李彭老,「量珠」用石崇量珠買妾之意。此歡事、俗事,夢(mèng)窗寫來卻十分空靈。上片如〈夢(mèng)芙蓉·趙昌芙蓉圖梅津所藏〉上片全以物襯人?!盖轲の杈Q」、「移得春嬌栽瓊苑」、「紅藏翠掩」都是從正面來寫,春柳舞絲(綫),如此美好,移栽入院,好好賞玩。量珠之喻,意在言外。然「悵/駐馬灞橋,天寒人遠(yuǎn)」、「恨/三月、飛花零亂」都是原本空間中,另起新意。如果今日不移栽瓊苑,此美麗的春柳,終究伴隨三月春盡飛花零落、終究伴隨折柳送別歡難再聚,留給人無限的惆悵、怨恨。因此兩個(gè)領(lǐng)字組句都是虛擬時(shí)空,但非無來由地穿梭,「悵」、「恨」兩個(gè)副詞領(lǐng)字,就是點(diǎn)醒讀者之處。
清人沈祥龍《論詞隨筆》云;
詞之妙,在透過,在翻轉(zhuǎn),在折進(jìn)?!缸允谴盒牧脕y,非關(guān)春夢(mèng)無憑?!雇高^也?!溉粽h愁隨春至,可憐冤煞東風(fēng)?!狗D(zhuǎn)也。「山映斜陽天接水,芳草無情,更在斜陽外?!拐圻M(jìn)也。三者不外用意深,而用筆曲?!捕?/p>
前引《高陽臺(tái)·落梅》「南樓不恨吹橫笛,恨曉風(fēng)、千里關(guān)山」,從不恨到恨,就是一種層深轉(zhuǎn)進(jìn)。類似筆法又如《高陽臺(tái)·豐樂樓(分韻得如字)》的下片首韻;
修竹凝妝,垂楊駐馬,憑闌淺畫成圖。山色誰題,樓前有雁斜書。東風(fēng)緊送斜陽下,弄/舊寒、晚酒醒餘。自/銷凝,能幾花前,頓老相如。 傷春不在高樓上,在/燈前敧枕,雨外熏鑪。怕/艤遊船,臨流可奈清臞。飛紅若到西湖底,攪/翠瀾、總是愁魚。莫/重來,吹盡香綿,淚滿平蕪。
明明是登杭州豐樂樓歡會(huì)分韻之作,夢(mèng)窗卻從歡樂之景宕開,寫嗟老傷孤之感,「能幾花前,頓老相如」是全篇關(guān)鍵句,眼前歡樂能有幾番呢,歲月早就無聲無息地隨著「斜陽」(一日之盡)、「飛紅」(一春之盡)流逝,但下片首韻「傷春不在高樓上,在燈前敧枕,雨外熏鑪」,又轉(zhuǎn)深一層。如吳蓓箋評(píng);
上片寫傷情已不堪,過片則言「傷春不在高樓上」,乃先宕開,再推進(jìn)之筆法。詩人預(yù)言樓賞之時(shí)的情感觸動(dòng)還不是最強(qiáng)烈的,最不堪的是心境是過後,在夜晚孤燈之下,望著嫋嫋鑪煙回味往事,
此時(shí)如果更兼檐雨,則簡直難以自處?!捕摹酬愅㈧獭栋子挲S詞話》也云;「題是樓,偏説傷春不在高樓上,何等筆力?!诡愃频膶懛ㄟ€有如《瑞鶴仙》(晴絲牽緒亂)下片第四韻;「試/挑燈欲寫,還依不忍,牋幅偷和淚捲」,試者嘗試也,要打起精神寫信訴相思之苦,但又不忍下筆,最後將信紙和著眼淚捲收,陳洵故稱此韻「疑往而復(fù),欲斷還連」〔二五〕。又《絳都春·燕亡久矣京口適見似人悵怨有感》下片第四、五韻;「便/祇作、梅花頻看。更/愁花變梨霙,又隨夢(mèng)散?!惯B續(xù)兩句組用領(lǐng)字,「便‥‥‥‥更‥‥‥‥」産生意義上的折進(jìn),「燕」指夢(mèng)窗特定情人,早先亡於杭州,夢(mèng)窗在鎮(zhèn)江(江口)偶然機(jī)會(huì)又遇到一位長得相似之人,但就算長得再像,並竟不是同一人。「便/祇作、梅花頻看」,不要再思念已亡的情人,不妨去看梅花,梅花雖美卻易逝,就像生命中曾經(jīng)出現(xiàn)的情人、情事。但又怕「更愁花變梨霙,又隨夢(mèng)散」,梅花終將像雪花(梨霙)散落,終歸一場短暫美夢(mèng)。從「燕」↓「似燕之人」↓「梅花」↓「梨霙」↓「夢(mèng)」,情感層層轉(zhuǎn)進(jìn),但希望卻層層剝落,要?dú)w虛無。
夢(mèng)窗除詞作,無詩文傳世,更遑論詞法著作,幸好南宋沈義父《樂府指迷》著書前曾與夢(mèng)窗有所討論?!稑犯该浴氛撎撟衷?;
腔子多有句上合用虛字,如「嗟」字、「奈」字、「況」字、「更」字、「又」字、「料」字、「想」字、「正」字、「甚」字,用之不妨。如一詞中兩三次用之,便不好,謂之空頭字。不若徑用一靜字,頂上道下來,句法又健,然不可多用?!捕?/p>
「句上合用虛字」亦即「句首虛字」,但前文已有説明,「句首虛字」不等同「領(lǐng)字」。領(lǐng)字是要配合詞調(diào)音樂節(jié)奏而使用,句首虛字則無此限制。首先,夢(mèng)窗不僅虛詞領(lǐng)字,扣題發(fā)揮,鍛鍊嚴(yán)密。就算用名詞(靜字)作領(lǐng)字節(jié)奏點(diǎn),一樣可以化實(shí)爲(wèi)虛,虛實(shí)相生。真如夏靜觀所言;
(夢(mèng)窗)實(shí)字能化作虛字之意使用,而又化虛爲(wèi)實(shí),化動(dòng)爲(wèi)靜,故能生動(dòng)飛舞。是在筆有魄力,能運(yùn)用耳。能運(yùn)用,則不麗之字亦麗,非以艷麗之字,填塞其間也。密在字面,厚在意味。學(xué)得密處易,學(xué)得厚處難。密固近厚,欲其厚,不得專從密處求之。密而能疏宕,始能真厚也?!捕摺?/p>
虛字實(shí)用,實(shí)字需用,重在作者縝密的寫作構(gòu)思,縝密則厚,不單在字面意象之密麗而已。其次,夢(mèng)窗用領(lǐng)字在結(jié)構(gòu)産生時(shí)空移轉(zhuǎn)、意義加深的效果,不黏著單一主綫,在讀者意料不到,空際轉(zhuǎn)身、宕開疊深,便是「密而能疏宕,始能真厚也」的寫照,據(jù)此也可以對(duì)吳梅《詞學(xué)通論》「學(xué)夢(mèng)窗,要於縝密中求清空」的説法,有更深一層的理解。
〔一〕清人陳鋭《袌碧齋詞話》云;「白石擬稼軒之豪快,而結(jié)體於虛。夢(mèng)窗變美成之面貌,而練響於實(shí)。南渡以來,雙峰並峙,如盛唐之有李、杜矣。」唐圭璋編《詞話叢編》第一冊(cè),中華書局一九九六年版,第四二〇〇頁。
〔二〕蔣哲倫《論領(lǐng)字及其與詞體建構(gòu)的關(guān)係》,蔣哲倫《詞別是一家》,上海社會(huì)科學(xué)院出版社二〇〇五年版,第二十三-二十四頁。
〔三〕王偉勇、趙福勇《詞體「領(lǐng)字」之義界與運(yùn)用》,《成大中文學(xué)報(bào)》第十四期,第一一五頁。
〔四〕施蟄存《詞學(xué)名詞釋義》,中華書局一九八八年版,第九十頁。
〔五〕楊鐵夫《夢(mèng)窗詞全集箋釋》,學(xué)海出版社一九九八年版,第二〇三頁-二〇四頁。爲(wèi)省篇幅,以下領(lǐng)字示例,標(biāo)明方式;〈詞調(diào)名稱〉+(詞調(diào)首句四字)+句組韻次。一組領(lǐng)字示例,相同詞調(diào)僅用一例,讀者可依此自行類推同詞調(diào)他作。又文中所徵引夢(mèng)窗詞作亦同此版本,不另行開註。
〔六〕蔣哲倫《論領(lǐng)字及其與詞體建構(gòu)的關(guān)係》,《詞別是一家》,第二十一頁。
〔七〕説見宋人張炎《詞源》;「詞與詩不同,詞之句語,有二字、三字、四字,至六字、七、八字者,若堆疊實(shí)字,讀且不通,況付之雪兒乎。合用虛字呼喚,單字如正、但、任、甚之類,兩字如莫是、還又、那堪之類,三字如更能消、最無端、又卻是之類,此等虛字,卻要用之得其所。若使盡用虛字,句語又俗,雖不質(zhì)實(shí),恐不無掩卷之誚。」《詞話叢編》第一冊(cè),中華書局一九九六年版,第二五九頁。
〔八〕清人沈祥龍《論詞隨筆》云;「詞中虛字,猶曲中襯字,前呼後應(yīng),仰承俯注,全賴虛字靈活,其詞始妥溜而不板實(shí)。不特句首虛字宜講,句中虛字亦當(dāng)留意。如白石詞;『庾郎先自吟愁賦,淒淒更聞私語?!弧合茸浴弧ⅰ焊劇换ハ嗪魬?yīng),餘可類推?!埂对~話叢編》第四冊(cè),中華書局一九九六年版,第四〇五二頁。
〔九〕前人校律對(duì)此多有討論,比如清人沈雄《古今詞話》引《柳塘詞話》曰;「五字句起結(jié)自有定法,如木蘭花慢首句,『拆桐花爛熳』,三奠子首句,『悵韶華流轉(zhuǎn)』,第一字必用虛字,一如襯字,謂之空頭句,不是一句五言詩可填也。如醉太平結(jié)句,『寫春風(fēng)數(shù)聲』,好事近結(jié)句,『悟身非凡客』,可類推矣?!埂对~話叢編》第一冊(cè),中華書局一九九六年版,第八四〇頁。
〔一〇〕王力;「詞的語法和近體詩的語法沒有什麼分別。唯有『一字豆』爲(wèi)近體詩所無,於是它所表現(xiàn)的語法也有特殊的地方。依普通語法,副詞總是置於主語之後及其所修飾的謂詞之前的,如『人漸老』、『花正開』等。在詞中,副詞卻可以提到主語的前面。」《詩詞曲作法》,宏業(yè)書局一九八五年版,第六五九頁。
〔一一〕説見吳蓓《夢(mèng)窗詞彙校箋釋集評(píng)》,江蘇古籍出版社二〇〇七年版,第六八八頁。
〔一二〕説見孫虹、譚學(xué)純《夢(mèng)窗詞集校箋》第五冊(cè),中華書局二〇一四年版,第一四四二頁。
〔一三〕陳文華《海綃翁夢(mèng)窗詞説詮評(píng)》,里仁書局一九九六年版,第一〇五頁至一〇六頁。
〔一四〕吳蓓《夢(mèng)窗詞彙校箋釋集評(píng)》引劉氏説法,自按云;「『夢(mèng)凝』爲(wèi)一意群,『白闌干』爲(wèi)一意群,似未可以『凝白』相屬也?!拐h見吳蓓《夢(mèng)窗詞彙校箋釋集評(píng)》,江蘇古籍出版社二〇〇七年版,第一六七頁。
〔一五〕劉永濟(jì)《微睇室説詞》,上海古籍出版社一九八七年版,第三十三頁。
〔一六〕羅鳳珠、曹偉政《唐宋詞單字領(lǐng)字研究》,《語言暨語言學(xué)》第九卷第二期,第一九三頁至一九四頁。
〔一七〕近代論領(lǐng)字者,如高友工、羅鳳珠常引吳世昌「領(lǐng)句」、「托句」的解釋;「駢文多偶句,慢詞則常以一二字或三字領(lǐng)下文兩個(gè)四字句、五字句,乃至六字句,或以二三字托上文兩個(gè)四字句,五六字托上文兩個(gè)三字句。這種句法,初看似雜論無章,細(xì)按則條理井然。就句法而言,我們可以説;慢詞是破五七言詩句,而又融合律賦的作法,加以泛聲補(bǔ)字的一種體裁。知道了這種演變軌跡,則慢詞中的領(lǐng)下或托上的散句,內(nèi)向或平行的對(duì)句,均可了如指掌?!沟珔鞘啦撝卦诰洳辉谧郑龁巫诸I(lǐng)、單字托外,其他三字領(lǐng)、四字領(lǐng)、五字領(lǐng),或四字托、五字托、六字托,皆與領(lǐng)字無關(guān),且偏重於詞中領(lǐng)、托對(duì)偶句。詳見吳世昌《詞的讀法》,《詩詞論叢》二〇〇〇年版,第五十七至六十六頁。
〔一八〕陳文華《海綃翁夢(mèng)窗詞説詮評(píng)》,里仁書局一九九六年版,第三一六頁。
〔一九〕王偉勇、趙福勇在《詞體「領(lǐng)字」之義界與運(yùn)用》,《成大中文學(xué)報(bào)》第十四期,第一三二至一三七頁。
〔二〇〕高友工《中國美典與文學(xué)研究論集》,臺(tái)大出版中心二〇一一年版,第二八〇頁。
〔二一〕高友工《中國美典與文學(xué)研究論集》,臺(tái)大出版中心二〇一一年版,第二九〇頁至二九一頁。
〔二二〕陳文華《海綃翁夢(mèng)窗詞説詮評(píng)》,里仁書局一九九六年版,第三三五頁。
〔二三〕《詞話叢編》第五冊(cè),中華書局一九九六年版,第四〇五七頁。
〔二四〕吳蓓《夢(mèng)窗詞彙校箋釋集評(píng)》,江蘇古籍出版社二〇〇七年版,第六二八頁。
〔二五〕陳文華《海綃翁夢(mèng)窗詞説詮評(píng)》,里仁書局一九九六年版,第九十六頁。
〔二六〕《詞話叢編》第一冊(cè),中華書局一九九六年版,第二八一頁至二八二頁。
〔二七〕夏敬觀《蕙風(fēng)詞話詮評(píng)》,《詞話叢編》第五冊(cè),中華書局一九九六年版,第四五九八頁。