房日晰

內(nèi)容提要 周紫芝生活在南渡前後，經(jīng)歷了靖康之難與高宗時(shí)期的社會(huì)動(dòng)蕩。作爲(wèi)下層士人，既遭戰(zhàn)亂的顛沛流離之苦，又遇求仕的艱苦歷程，其詞充分地反映了下層士人漂泊不定的生活，也流露出希望國家強(qiáng)盛、江山一統(tǒng)的愛國情緒。其詞除「自爲(wèi)一格」的清倩婉秀之作，尚有沉著雄快、飄逸淡遠(yuǎn)等多種風(fēng)格。語言質(zhì)樸，善用白描，在詞的創(chuàng)作上取得了較高的藝術(shù)成就，在詞史有較重要的地位。

關(guān)鍵詞 漂泊 愛國情緒 清倩婉秀 沉著雄快 飄逸淡遠(yuǎn)

周紫芝（一〇八二—？）〔一〕，字少隱，號竹坡居士，安徽宣城人。高宗紹興十二年（一一四二）進(jìn)士，官至樞密院編修官、右司員外郎。著有《太倉稊米集》、《竹坡詩話》、《竹坡詞》，存詞一百五十六首。

周紫芝曾諛頌秦檜而又爲(wèi)秦檜斥逐，宋人或輕其人品，被詞界冷落，其詞未能在士人中廣泛流傳。這種境況，經(jīng)元、明兩代，也未改變。故周詞在詞史上的影響甚微。五四以後，吳梅、薛勵(lì)若諸人，對其詞甚爲(wèi)推崇，薛勵(lì)若評價(jià)尤高；「其詞上學(xué)晏、歐，下法柳、秦，造語極聰俊自然，爲(wèi)南渡前後的巨手?！褂帜槌?/p>

《醉落魄》（江天雲(yún)?。?、《生查子》（春寒入翠帷）、《踏莎行》（情似遊絲）等詞，認(rèn)爲(wèi)這些詞都極「清倩婉秀，實(shí)兼晏、歐、少游、清真數(shù)家之長，而能及暨化境者。即列諸第一流作家內(nèi)，亦無愧色。」〔二〕吳、薛之外，文學(xué)史家對周紫芝詞大都不甚看好。陸侃如、馮沅君《中國詩史》對其詞未著一字。俞陛雲(yún)《唐五代兩宋詞選釋》、胡適《詞選》、龍榆生《唐宋名家詞選》、胡雲(yún)翼《宋詞選》、俞平伯《唐宋詞選釋》、中國社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所《唐宋詞選》，周紫芝詞均無一首入選?？梢娝脑~未能進(jìn)入這些詞學(xué)家的法眼。改革開放以來，有些宋詞選本或選周紫芝詞一、二首以爲(wèi)點(diǎn)綴。雖然如此，周紫芝詞實(shí)則被人漸漸地淡忘了，他也逐漸從詞史上淡出了。這種境遇，實(shí)在是他不該遭際的。我們須還他在詞史上應(yīng)有的地位，給其詞以公正的評價(jià)。

一

周紫芝在六十一歲前是一個(gè)未入仕的下層士人，他生活潦倒困頓，「家貧，併日而炊。人嗤之，不顧。嗜學(xué)益苦。」〔三〕他在生活道路上苦苦掙扎，經(jīng)常處於半饑餓狀態(tài)。爲(wèi)了改變這種困頓不堪的生活，他將改變現(xiàn)狀、改善生活條件的賭注完全押在讀書求仕上，故在仕進(jìn)道路上苦苦奔走竟達(dá)四十年之久。在這四十多年中，從國家大局來説，先有靖康之難，徽宗、欽宗二帝被擄，其後金人繼續(xù)南侵，高宗逃難，政局處於動(dòng)蕩之中，人民四處流離。後來，南宋政權(quán)逐漸穩(wěn)定，南北軍事對峙。從他個(gè)人來説，父母相繼去世，幼子夭折，歷經(jīng)諸種不幸。他外出讀書遊仕，以至上京考試，都要花錢。幾十年漂泊無依，飽經(jīng)憂患，嘗盡人間辛酸。這種苦難的現(xiàn)實(shí)生活，在其詩中有較充分的反映?！笁羲脊蕡@兵猶滿，身落他鄉(xiāng)路更窮?！梗ā端蛯O秀才兼寄達(dá)道人》）「避胡十年常作客，幾見連甍變荊棘。此生憂火復(fù)憂兵，一事不成頭雪白?！梗ā抖滤娜沾蠡鹞釓]獨(dú)免》）戰(zhàn)亂給人民造成了嚴(yán)重的災(zāi)難，他生活無著，四處漂泊?！革h然北來，寓此一蝸。食無畎畝，衣無桑麻，藜莧滿腹，雜以蜆蝦?！梗ā镀枋咭皇住罚革h泊從人笑，窮愁費(fèi)力排。平生臨水意，老去若爲(wèi)懷?！梗ā缎慊赐ね硖鳌罚竵y離歸未得，且復(fù)此經(jīng)年?！埂给B自知時(shí)節(jié)，人猶説亂離。倚樓天萬里，無地置吾椎?！梗ā对⑸犭s題三首》）「平生有窟如屋鼠，亂後飄零無定所。身隨海燕作去來，心似賓鴻識(shí)寒暑‥‥‥‥人生泛泛水中鳧，身如逆旅家蘧廬。‥‥‥‥只今兵猶滿天地，黔黎誰復(fù)能安居?！梗ā度翰怀殉藭r(shí)縱火以病良民有捕於官者輒送遣之或厚與之金使之出境二月二十八日敝廬爲(wèi)惡少見焚雖復(fù)僅免而官不爲(wèi)直不能言安三月六日徙居寓舍》）官匪勾結(jié)，百姓不得安生?！笘|池寄漂泊，畫舸信夷猶。」（《次韻遠(yuǎn)猷東池晚思》）「客路猶漂泊，江山未定居。賣刀安得犢，彈鋏竟無魚。一飽非難事，平生不願(yuàn)餘。但能休旅枕，便可稅征車。」（《寓舍雜題三首》之三）「久客橫歸棹，長年著短蓑?！梗ā稓w自須江泊舟於湖舟中書事》）如此等等，真切地反映了當(dāng)時(shí)兵連禍結(jié)、不得安生的真實(shí)情景。他的生活如駕一葉小舟在這極端動(dòng)蕩的社會(huì)大浪中顛簸翻滾，隨波逐流。只有經(jīng)過大風(fēng)大浪的人，才能真正理解其詞中常出現(xiàn)的「漂泊」二字的真諦。故其詞中，既有對國事的密切關(guān)注，時(shí)有愛國情緒的流露；又有對個(gè)人生活漂泊無依的悲歎，有著對安適生活的希冀。表現(xiàn)了南宋初期的動(dòng)亂年代下層士人的思想感情，具有較典型的社會(huì)意義。

在國難當(dāng)頭、國家垂危之時(shí)，他企盼夢想著國家的強(qiáng)盛，流露出對國事前途命運(yùn)關(guān)切的愛國豪情，他藉「天申節(jié)祝聖」抒發(fā)了他對國家強(qiáng)盛的理想；「紅鸞影上，雲(yún)韶聲裏，蒙天一笑。萬國朝元，百蠻款塞，太平多少。」（《水龍吟·天申節(jié)祝聖詞》）面對瘡痍滿目、強(qiáng)敵壓境的現(xiàn)實(shí)，他以浪漫的筆調(diào)，寫出了太平盛世的境況，反映出他對國事前途的希冀與樂觀。他在《水龍吟·須江望九華作》中説；「問何時(shí)還我，千巖萬壑，臥霜天曉?！埂秆栽诖硕庠诒恕?，隱寓著打敗金國收復(fù)中原的企盼。如果説上引這兩首詞在「祝壽」或「遠(yuǎn)望」中隱寓著強(qiáng)烈的愛國情緒，那麼，他在《臨江仙·送光州曾使君》中説；「鐵馬紅旗寒日暮，使君猶寄邊城。只愁飛詔下青冥。不應(yīng)霜塞晚，橫槊看詩成。」則是直面現(xiàn)實(shí)，寫了「鐵馬紅旗」的壯麗景色，歌頌了曾使君「猶寄邊城」之壯志與橫槊賦詩之豪情，寫出了愛國將領(lǐng)的鮮明形象。從這些詞裏，可以看出詞人對國家前途命運(yùn)的關(guān)切，表現(xiàn)出下層士人的愛國熱情。

周紫芝六十一歲時(shí)才中進(jìn)士，他的一生幾乎都在流浪漂泊中度過的。故其詞中多寫漂泊無依的境況。譬如《漢宮春·巳未中秋作》；

秋意還深，漸銀牀露冷，梧葉風(fēng)高。嬋娟也應(yīng)爲(wèi)我，羞照霜毛。流年老盡，漫銀蟾、冷浸香醪。除盡把，平生怨感，一時(shí)分付離騷。 傷心故人千里，問陰晴何處，還記今宵。樓高共誰同看，玉桂煙梢。南枝鵲繞，歎此生、飄轉(zhuǎn)江皋。須更約，他年清照，爲(wèi)人常到寒霄。

這是詩人巳未（一一三九）年思念友人之作，時(shí)年五十八歲。詞裏表現(xiàn)出一種近乎絶望而又不甘就此潦倒終生的情緒。在詞人筆下，首先營造了一個(gè)秋意濃鬱的典型環(huán)境；「銀牀露冷，梧葉風(fēng)高」，前邊綴一漸字作領(lǐng)字，寫其漸變漸進(jìn)過程中，預(yù)示著更爲(wèi)悲涼的境況?！笅染暌矐?yīng)爲(wèi)我，羞照霜毛」，言我揣測就連那皎潔的月光，也羞於照我斑白的白髮。這雖係我之主觀猜測，也實(shí)在是逆料中之事情。如此境況，情何以堪。於是，遂將一肚子牢騷一股腦兒地傾瀉而出；「流年老盡，漫銀蟾、冷浸香醪。除盡把，平生怨感，一時(shí)分付離騷?！垢星閼嵓?，情緒沖動(dòng)，詞人憤憤不平之意，溢於言表。下闋寫對友人的深切思念中，仍悲歎「歎此生、飄轉(zhuǎn)江皋」的漂泊生活。表現(xiàn)了在內(nèi)憂外患、風(fēng)雨飄搖的暗淡局面下，下層士人雖困頓潦倒而仍滿含憂世的深切感情，俱有「先天下之憂而憂」的高尚情懷。

又如《瀟湘夜雨·濡須對雪》；

樓上寒深，江邊雪滿，楚臺(tái)煙靄空濛。一天飛絮，零亂點(diǎn)孤篷。似我華顛雪領(lǐng)，渾無定、漂泊孤蹤?？諟D黯，江天又晚，風(fēng)袖倚蒙茸。 吾廬，猶記得，波橫素練，玉做寒峰。更短坡煙竹，聲碎玲瓏。擬問山陰舊路，家何在、水遠(yuǎn)山重。漁蓑冷，扁舟夢斷，燈暗小窗中。

此詞寫他在大風(fēng)雪天漂泊異鄉(xiāng)、思念家園、欲歸無由的情景，表現(xiàn)出在外遊子淒涼暗淡孤苦無著的心緒。「似我華顛雪領(lǐng)，渾無定、漂泊孤蹤?？諟D黯，江天又晚，風(fēng)袖倚蒙茸?！挂园酌璧氖址?，寫出了他孤苦孤寂的處境。詞人走投無路，欲歸則「水遠(yuǎn)山重」，路途艱難，歸棹難覓。這是何等艱難的處境。漂泊無依，何以爲(wèi)生？

周紫芝一生在外漂泊很久，潦倒不堪。故寫其漂泊無依的詞作，在其詞集中，隨處可見。

應(yīng)念江南倦客，家何在、漂泊江湖。天教共，銀濤翠壁，相伴老人娛。

《瀟湘夜雨·二妙堂作》

飄零無定期。‥‥‥‥可憐蹤跡尚東西。故園何日歸。

《阮郎歸》（酴醿花謝日遲遲）

詞人不僅寫漂泊，也寫漂泊中落魄生涯之淒苦境況；

浮生正似風(fēng)中雪。丹砂豈是神仙訣。世間生死無休歇。長伴君閑，只有山中月。

《醉落魄》（雲(yún)深海闊）

楊花卻似人漂泊。春雲(yún)更似人情薄。如今始信從前錯(cuò)。爲(wèi)個(gè)蠅頭，輕負(fù)青山約。

《醉落魄》（柳邊池閣）

前者寫個(gè)人漂泊中生活之孤寂，後者則寫了他漂泊無定、人情如紙、仕途無路的艱難處境。這分明是在寫科第中的落魄，爲(wèi)了蠅頭微利，求得一官半職，卻負(fù)了「青山約」。「楊花卻似人漂泊」，表面是寫楊花在空中飛舞，實(shí)則是寫詞人的漂泊。他個(gè)人在社會(huì)上漂泊無依，猶如楊花之隨風(fēng)漫天飛揚(yáng)而竟無落處。這樣寫，將人之漂泊無依，形容盡致。

如果説；「楊花卻似人漂泊」、「浮生正似風(fēng)中雪」，是寫其漂泊生活中無依之狀態(tài)，那麼「此生三度試甘酸。欲歸歸尚難?！梗ā度罾蓺w·西湖摘楊梅作》）是藉摘楊梅而擬多次科第失意的情景，雖然「言在此而意在彼」，讀之卻令人一目瞭然。讀此詞，似覺詞人痛心疾首之狀，與《儒林外史》中描寫的周進(jìn)撞貢院號板、范進(jìn)抱母雞在市場出賣同一境遇也。

詞人寫幾十年的漂泊生活是真實(shí)的，也是典型的。宋代下層士人在仕途上奔競者數(shù)以萬計(jì)，而每年登第入仕者不過數(shù)百人而已。譬如「淳化三年貢舉人數(shù)是一萬七千三百人，而録取的進(jìn)士名額是三百五十三人，二者之間的比例是百分之二左右?！埂菜摹称漯N人只能漂泊流浪，在社會(huì)上繼續(xù)苦苦掙扎。所以，周紫芝詞中寫漂泊無依，不是他一個(gè)人，也不是個(gè)別人，而是一層人，是處在大宋王朝時(shí)期，整個(gè)下層士人的生活的真實(shí)境況。我們讀他的詞，由此看到在宋代，尤其是南北之交的戰(zhàn)亂時(shí)期，在仕途上奔競的下層士人生活無著、辛苦悲酸、苦苦追求的恓惶情景。他們熱切地追求仕進(jìn)，渴望成功，是想「學(xué)成文武才，貨於帝王家」，從而入仕爲(wèi)國家爲(wèi)社會(huì)做出自己一生應(yīng)有的貢獻(xiàn)。因此，宋代下層士人在仕途上奔競與追求，是值得肯定和贊賞的。

在詩言志、詞緣情的文學(xué)創(chuàng)作思維定勢的左右下，周紫芝在他的詞裏曲折地流露出愛國情緒，抒寫了漂泊無依的流離生活，真實(shí)地反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的一個(gè)側(cè)影，詞的內(nèi)容還是較爲(wèi)豐富的，而且是有所突破的。有些詞論家無視詞的創(chuàng)作樣式的特殊性與周紫芝詞集中反映的較爲(wèi)豐富的社會(huì)生活，而指斥其「題材狹小，廊廡不廣」〔五〕，顯然是不顧客觀情況而厚責(zé)於人了。

二

周紫芝在詞的創(chuàng)作上，取得了較高的藝術(shù)成就。其詞很有個(gè)性，詞的藝術(shù)風(fēng)格是獨(dú)樹一幟的。談到周紫芝詞，永瑢謂；「其詞蓋初學(xué)晏幾道，晚乃刊除穠麗，自爲(wèi)一格?！埂擦尺@説明他在詞的創(chuàng)作上，形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格?？v觀周紫芝的藝術(shù)風(fēng)格，這表明周紫芝在詞的創(chuàng)作上，是相當(dāng)成熟的。

周紫芝詞的藝術(shù)風(fēng)格之一是沉著雄快，頗類東坡之豪放詞風(fēng)者。談到周紫芝詞，吳梅曾説；「余最愛《品令·登高詞》。其到半云；『黃花香滿。記白苧、吳歌軟。如今卻向，亂山叢裏，一枝重看。對著西風(fēng)搔首，爲(wèi)誰腸斷?！怀林劭欤品切∩剿芤?。」〔七〕吳説誠是，晏幾道的確寫不出這樣的詞。細(xì)檢周紫芝《竹坡詞》，類似《品令·登高詞》風(fēng)格沉著雄快者，有好多首。可以説，沉著雄快，是其詞格特征之一。譬如；《浪淘沙》「落日在闌干。風(fēng)滿晴川。坐來高浪擁銀山。白鷺欲棲飛不下，卻入蒼煙。千里水雲(yún)寒。正繞煙鬟。拍浮須要酒杯寬。天與吾曹供一醉，不是人間?！共惶匦劭?，而且豪氣滿懷。又如；

甘泉書奏。報(bào)幽障、沈烽後。明朝重九，茱萸休惱，淚霑襟袖。怕衰黃花，也解笑人白首。

《品令》（西風(fēng)持酒）

堪笑此生如寄，信扁舟、朅來江表。望中愁眼，依稀猶認(rèn)，數(shù)峰林杪。萬里東南，跨江雲(yún)夢，此情多少。

《水龍吟》（須江望九華作）

如此等等，都寫得矯健雄快，沉著有力。詞人情緒激動(dòng)，以雄健的文筆，寫出胸中深沉的情思。讀其詞，詩人寫詞時(shí)鬚髯飄動(dòng)之狀，隱然可見。餘如《浣溪沙》「近臘風(fēng)光一半休」、《浣溪沙》「欲醉江梅興未休」、《浣溪沙》「無限春情不肯休」等，都寫得沉著雄快，實(shí)得其東坡詞的神髓。顧隨在評東坡《木蘭花令·次歐公西湖韻》時(shí)説；「前片四句，一口氣讀下去，不知怎的，沉著之中，總溢出飄逸，而淒涼之中，卻又暗含著沉雄?！埂舶恕澄覀冏x周紫芝的一些詞，也會(huì)有同樣的感覺。周紫芝一生生活窘迫，四處漂泊，境況淒涼，然其悲壯之志猶存，求仕之雄心不減，故其詞寫得飄逸而悲壯。毛晉云；「紫芝嘗評王次卿詩云；如江平風(fēng)霽，微波不興，而洶湧之勢，澎湃之聲，固已隱然在其中。其詞約略似之。」〔九〕這種雄快的詞，雖非其主導(dǎo)風(fēng)格，卻占有相當(dāng)?shù)姆至?，且藝術(shù)表現(xiàn)上相當(dāng)成熟，頗趨醇美。是其詞創(chuàng)作成就的很重要的一部分。絶不能忽略不論，更不能等閑視之的。

如果説雄快在周紫芝詞中只是「偶爾露崢嶸」，那麼清倩婉秀，才是所謂「自爲(wèi)一格」者，是周詞的主導(dǎo)風(fēng)格，寫得十分出彩。這類詞使周在宋代詞壇顯山露水，頗有風(fēng)光。

詞的正宗是婉約詞，要求寫得清麗婉轉(zhuǎn)，回腸蕩氣。詞爲(wèi)艷科，有時(shí)就不免滑入艷麗淫靡。周紫芝無一首艷詞，更不用説是不寫淫詞的了。雖然他的詞有寫妓、贈(zèng)內(nèi)、閨情等，但都寫得感情真摯、深厚、莊重，不及床笫，不涉淫靡。含蓄藴藉，清新婉秀。

他在《鷓鴣天》（樓上湘桃一萼紅）的詞序中説；「予少時(shí)酷喜小晏詞，故其所作，時(shí)有似其體制者，此三篇是也。晚年歌之，不甚如人意，聊載於此，爲(wèi)長短句體之助云。」這説明他早年擬晏幾道詞，詞風(fēng)深秀婉約，後來逐漸脫略形跡，走出模擬而進(jìn)入獨(dú)創(chuàng)，其詞風(fēng)已脫離了小晏的俏麗，寫得清倩，擺脫了小晏的婉曲，而寫得婉秀。如《醉落魄》；

江天雲(yún)薄。江頭雪似楊花落。寒燈不管人離索。照得人來，真?zhèn)€睡不著。 歸期已負(fù)梅花約。又還春動(dòng)空飄泊。曉寒誰看伊梳掠。雪滿西樓，人在闌干角。你看，他將遊子思鄉(xiāng)的情緒寫得何等濃烈，然詞格又是那麼清秀淡遠(yuǎn)。上闋寫他在初春的雪天，因思念親人徹夜難眠的情景；天空薄雲(yún)淡淡，雪像楊花一樣在空中飄落。環(huán)境索漠，十分無聊。通過氛圍的渲染，寫出了思鄉(xiāng)難眠之境，逼出「真?zhèn)€睡不著」。實(shí)話實(shí)説，非常真切。詞人以直尋的境況、直白的語言，寫其因思念遠(yuǎn)人輾轉(zhuǎn)反側(cè)不能入眠的真實(shí)情景。下闋寫思鄉(xiāng)的思想活動(dòng)；已過了約定梅花開放時(shí)的歸期，早已是春意濃鬱，仍然漂泊在外。一個(gè)「空」字，寫盡了漂泊無依欲歸未能的悵怨情緒?！笗院谷鋭t從對面著筆，寫妻子晨起梳妝無人伴賞而在「雪滿西樓，人在闌干角」瞭望遠(yuǎn)人，企盼已歸的情景。此情此景，令人長歎不已。此詞寫景，寫環(huán)境，實(shí)則是寫詞人思念妻子的深切感情，由此而將思鄉(xiāng)之情寫得淡而實(shí)濃、直而實(shí)婉、粗而實(shí)秀，實(shí)在是一首不可多得的清倩婉秀之作。它比那些濃得化不開的詞人之詞，更有著感人的藝術(shù)力量。

再如《卜算子·席上送王彥猷》；

江北上歸舟，再見江南岸。江北江南幾度秋，夢裏朱顔換。人是嶺頭雲(yún)，聚散天誰管。君似孤雲(yún)何處歸，我似離群雁。這是一首酒席筵前送人之作，屬應(yīng)酬詞。然因與將要離別的友人感情深厚，不忍使他離去，又因自己的漂泊無依，對友人的離別戀戀不舍，大有「客中送客客中憐」之意味與境況，故寫得非常感人。上闋寫別離，藉以抒發(fā)與友人不忍離別之深情。首二句敘事，緊承詞題席上送人，謂王彥猷將乘歸舟要回到離別已久的江南。友人將回到故地江南，心情該是歡快的。接著寫幾年來他在江南江北一直漂泊不定，隨著時(shí)光轉(zhuǎn)換，人已衰老?！钢祛啌Q」，既因時(shí)光的流失，也與多年生活之異常艱辛有關(guān)。「人似嶺頭雲(yún)」二句喻人；聚散無人管束，抒發(fā)即將與友人別離之無奈。最後説你像「孤雲(yún)」、我像離群之孤雁，兩人都在漂泊不定，哀歎生活之困苦與淒涼。此詞雖然發(fā)抒窘迫悲苦之情，卻仍然能寫得清倩婉秀，哀而不傷。

周紫芝這種清倩婉秀之作多多，在詞集中隨處可見；

春寒入翠帷，月淡雲(yún)來去。院落半晴天，風(fēng)撼梨花樹。 人醉掩金鋪，閑倚秋千柱。滿眼是相思，無説相思處。

《生查子》東風(fēng)歇。香塵滿院花如雪?；ㄈ缪?。看看又是，黃昏時(shí)節(jié)。 無言獨(dú)自添香鴨。相思情緒無人説。無人説。照人只有，西樓斜月。

《秦樓月》

這些清倩婉秀之作，非常耐讀。至於清倩婉秀之詞句，更是俯拾即是；

相對語春愁，只有春歸燕。

《生查子》（青絲結(jié)曉鬟）

眉翠莫頻低，我已無多淚。

《生查子》（新歡君未成）

別調(diào)不堪聞，紅淚銷殘燭。

《生查子》（清歌憶去年）

薄倖不歸來，冷落春情緒。

《生查子》（金鞍欲別時(shí)）

如此等等，寫閨怨、抒別情，清麗婉曲，真切感人。書寫時(shí)多用白描，頗有韻致。誠如孫兢所評；「至其嬉笑之餘，溢爲(wèi)樂章，則清麗宛曲，當(dāng)口口是，豈苦心刻意而爲(wèi)之者哉？」〔一〇〕

周紫芝詞藝術(shù)風(fēng)格之三，是飄逸淡遠(yuǎn)。且看《減字木蘭花》；

春閑晝永。城下江深山倒影。淨(jìng)掃風(fēng)埃。收拾煙光入句來。短窗閑倚。身似浮雲(yún)門似水。誰伴餘年。結(jié)得青山一個(gè)緣。細(xì)味此詞，神似李白《獨(dú)坐敬亭山》之境界。詞人看來是閑逸的，實(shí)則是很孤獨(dú)的?！付檀伴e倚，身似浮雲(yún)門似水」，寫出他漂泊無依之狀?！刚l伴餘年，結(jié)得青山一個(gè)緣」，詞人在與青山融合中，似消解了孤獨(dú)。其實(shí)，則更爲(wèi)孤獨(dú)。雖然如此，詞情是淡遠(yuǎn)的。詞調(diào)是飄逸的，讀了有灑脫之感。類似之詞如；

天意不放，人生長少。富貴應(yīng)須致身早。此宵長願(yuàn)，贏取一尊娛老。假饒真百歲，能多少。

《感皇恩·除夜作》

近日謝天，與片閑田地。作個(gè)茅堂待打睡。酒兒熟也，贏取山中一醉。人間如意事，只此是。

《感皇恩·竹坡老人步上南岡，得堂基於孤峰絶頂間，喜甚，戲作長短句》

人間何物是窮通。終向煙波作釣翁。江不動(dòng)，月橫空。漫郎船過小回中。

《羅叔共五色綫中得玄真子漁父詞擬其體僕亦漫擬作六首》之五他似乎看破紅塵，不想再爲(wèi)功名奔波，也不想爲(wèi)生活勞碌，欲過閑適瀟灑之生活。以灑脫之筆調(diào)，寫出閑逸之境界，如方士或神仙之生活。其詞風(fēng)自然顯現(xiàn)著飄逸淡遠(yuǎn)的格調(diào)。

三

談到周紫芝詞在詞史上的影響時(shí)，馮煦曾説；「至竹坡、無住諸君子出，漸於字句間凝煉求工，而昔賢疏宕之致微矣。此亦南北宋之關(guān)鍵也。」〔一一〕關(guān)於陳與義詞在詞史上的影響，可以存而不論，而對周紫芝詞之評價(jià)，似乎遠(yuǎn)離事實(shí)，不符合周紫芝詞的實(shí)際表現(xiàn)。我們在上文談到周紫芝詞的雄快、飄逸、清遠(yuǎn)，在這類詞裏，無不充溢著疏宕之氣。即使那些寫得清倩婉秀之作，也時(shí)有疏宕之氣。至於「漸於字句間凝煉求工」，我們細(xì)檢《竹坡詞》，「鳥語喚回春夢，春寒勒住花梢」（《朝中措》「雨餘庭院冷蕭蕭」）之「喚回」、「勒住」、「淚珠閣定空相思」（《踏莎行》「情似遊絲」）之「閣定」等少數(shù)字句凝煉外，絶大部分都寫得平實(shí)自然，其詞並不以追琢見長，不以凝煉取勝，既不以華麗之詞藻炫人眼目，更無過多的故實(shí)充斥其間，他善以白描的手法，將詞寫得明白如話，自然流暢，深切感人。譬如；

梅子生時(shí)春漸老。紅滿地、落花誰掃。舊年池館不歸來，又緑盡，今年草。 思量千里鄉(xiāng)關(guān)道。山共水，幾時(shí)得到。杜鵑只管怨殘春，也不管、人煩惱。

《憶王孫·絶筆》

上闋寫冬去春來，時(shí)令轉(zhuǎn)換，而遲遲未歸。下闋則抒發(fā)欲歸來能的煩惱。寫得那麼自然真切，情景如畫。

又如；

多病嫌秋怕上樓?？酂o情緒懶擡頭。雁來不寄小銀鉤。 一點(diǎn)離情深似海，萬重淒恨黯如秋。怎生禁得許多愁。

《浣溪沙》

寫的是詞中長見的離情，主人公是深閨中之思婦，她因丈夫外出，索漠、愁悶、無聊，情緒是那麼低落。心裏是那麼坦蕩，情緒又那麼纏綿。詞人無意追琢求工，卻寫得那麼自然慰貼。似脫口而出，真情從肺腑自然流出，感情又那麼深厚。讀他的詞，你不能不佩服其語言白描以至到家的功夫。他的詞不僅不似南宋詞人的用語追琢，反倒有點(diǎn)像五代宋初語言的真樸，呈現(xiàn)著返樸歸真的精神。詞的語言與其説是對南宋詞語言風(fēng)格的開拓，毋寧説是對北宋詞語言自然洗煉風(fēng)格的頗爲(wèi)嚴(yán)格的持守。

周紫芝詞在詞史上，應(yīng)有不俗的地位，我們不無遺憾地感到，他的詞在傳播中受到了一些意外的羈絆；無有重量級文人對其詞的崇賞，無有粉絲歌妓對佳作爲(wèi)之傳唱，或因其詩諛頌秦檜父子而受到士人的卑視，影響了他在詞史上地位的奠定?？傊湓~在經(jīng)典化過程中，受到了種種負(fù)面影響，阻礙了人們對「廬山真面目」的揭示，以至在詞史上走向邊緣化的地步。因此，我們應(yīng)當(dāng)深入研究他的詞，使其詞在詞史上逐漸地顯山露水，得到彰顯。

〔一〕關(guān)於周紫芝卒年，毛晉謂「紹興乙亥卒」（《竹坡詞跋》），乙亥爲(wèi)一一五五年。故許多文學(xué)史家都説他一一五五年卒。吳熊和主編的《兩宋詞匯評》也定於一一五五年卒。但將他的《水龍吟·天申節(jié)祝壽詞》繫於孝宗元年（一一六三年），如果此詞系年可靠，則是年仍在世，享年至少八十二歲。又詞云；「假饒真百歲，能多少?！梗ā陡谢识鳌こ棺鳌贰赴贇q能幾許，無多子。」（《感皇恩》「無事小神仙」）揣其語氣，寫詞時(shí)當(dāng)離百歲不遠(yuǎn)了。其壽考或在八十五歲以上。

〔二〕薛勵(lì)若《宋詞通論》第二四四頁、二四五頁。開明書店，民國三十七年。

〔三〕毛晉《竹坡詞跋》，《宋六十名家詞》（十三）第二五頁。商務(wù)印書館，中華民國二十二年。

〔四〕黃雲(yún)鶴《唐宋下層士人研究》第一九頁。河北人民出版社，二〇〇六年。

〔五〕常國武《新選宋詞三百首》第二二六頁。人民文學(xué)出版社，二〇〇〇年。

〔六〕永瑢等《四庫全書簡明目録》第八九二頁。中華書局，一九六四年。

〔七〕吳梅《詞學(xué)通論》第七九頁。華東師範(fàn)大學(xué)出版社，一九九六年。

〔八〕《顧隨文集》第一四頁。上海古籍出版社，一九八六年。

〔九〕毛晉《竹坡詞跋》，《宋六十名家詞》（十三）第二五頁。商務(wù)印書館，中華民國二十二年。

〔一〇〕孫兢《竹坡詞序》《宋六十名家詞》（十三）第一頁。商務(wù)印書館，中華民國二十二年。

〔一一〕馮煦《蒿庵詞話》第六五頁。人民文學(xué)出版社，一九五九年。