迪麗努爾·玉蘇普

摘要：影片《黑天鵝》講述了芭蕾舞女妮娜競(jìng)選芭蕾劇《天鵝湖》主角，為同時(shí)扮演白天鵝與黑天鵝，努力挖掘自身黑暗本質(zhì)的故事。影片通過(guò)對(duì)色彩的對(duì)比轉(zhuǎn)換、象征符號(hào)恰當(dāng)?shù)碾[喻達(dá)到了色彩與符號(hào)的完美結(jié)合，極好地闡釋了主角妮娜由“自我”的蛻變、“本我”與“超我”的調(diào)和，最終實(shí)現(xiàn)“自我”的過(guò)程。文章從畫面語(yǔ)言的視角對(duì)《黑天鵝》進(jìn)行分析解讀，圍繞色彩的變化、象征符號(hào)隱喻兩方面，探討影片的藝術(shù)內(nèi)涵和價(jià)值意義。

關(guān)鍵詞：《黑天鵝》 色彩 象征符號(hào) 鏡頭語(yǔ)言

影片《黑天鵝》講述了芭蕾舞演員妮娜在藝術(shù)總監(jiān)托馬斯的引導(dǎo)下發(fā)現(xiàn)并挖掘內(nèi)心長(zhǎng)期被壓抑在潛意識(shí)中的“本我”，最終以自我毀滅的方式實(shí)現(xiàn)了“本我”與“超我”的調(diào)和達(dá)到“實(shí)現(xiàn)自我”的完美境界的心路歷程。電影作為集視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、感覺(jué)于一體的畫面語(yǔ)言媒介，其使用的色彩在影片中有某種特殊含義。米開(kāi)朗琪羅·安東尼奧尼說(shuō)，“我們得干預(yù)彩色電影，去除它慣常的真實(shí)性，以當(dāng)時(shí)的真實(shí)性取而代之”，①“特定色彩能讓觀眾做出相應(yīng)反應(yīng)，所以他們會(huì)對(duì)接下來(lái)將要發(fā)生的動(dòng)作有著特定的預(yù)期”。②本文欲圍繞色彩變化試探討影片的藝術(shù)內(nèi)涵和價(jià)值意義，認(rèn)為影片通過(guò)對(duì)色彩的對(duì)比轉(zhuǎn)換極好地闡釋了主角妮娜由“超我”的蛻變，挖掘內(nèi)心的“本我”，經(jīng)過(guò)“本我”與“超我”的調(diào)和，最終實(shí)現(xiàn)完美“自我”的過(guò)渡。

弗洛伊德將人格分成了“本我”“自我”“超我”三個(gè)階段：“本我”是人格最原始欲望、沖動(dòng)、性;“超我”屬道德，由自我理想和良心構(gòu)成;“自我”服從現(xiàn)實(shí)原則，是“現(xiàn)實(shí)的人”?！皯蚍c化妝不只是增強(qiáng)幻象，更應(yīng)該是主題與人物的一部分”，“服裝的顏色也可以用來(lái)暗示轉(zhuǎn)變?！雹垭娪啊逗谔禊Z》分別用粉、灰、黑三種顏色，詮釋了妮娜由嚴(yán)以律己“超我”的白天鵝時(shí)期，到發(fā)覺(jué)“本我”并戰(zhàn)勝“本我”，達(dá)到“自我”的圓滿時(shí)期的全過(guò)程。

優(yōu)雅的白天鵝——夢(mèng)幻的粉色、天使的白色時(shí)期

不難發(fā)現(xiàn)妮娜的出場(chǎng)就是夢(mèng)幻中的“白雪公主”“芭蕾天使”，舒緩的音樂(lè)、柔和的自然光、雪白而自然下垂的蕾絲裙、溫柔的眼光、柔和的圓頂光，妮娜就像一位美麗的天使接受萬(wàn)物的朝拜。天使般的妮娜以舞姿詮釋著白天鵝的優(yōu)美、溫柔、慈愛(ài)、純潔。

妮娜的房間是一片嬌嫩的粉色世界：粉色睡裙，粉色枕頭，粉色被罩，粉色墻壁，粉色嘴唇，粉色早餐，粉色布娃娃，粉色外套，雪白的圍巾，整齊服帖的盤發(fā)。表面上妮娜是一個(gè)怯弱的乖乖女，托馬斯對(duì)妮娜評(píng)價(jià)說(shuō)“當(dāng)我看見(jiàn)你時(shí)，你適合白天鵝，對(duì)，你美麗、害怕、脆弱”。在強(qiáng)大的壓抑和自我控制下，妮娜就是白天鵝的化身，片頭妮娜白天鵝的夢(mèng)正是她白天鵝愿望的實(shí)現(xiàn)。

托馬斯的創(chuàng)新打破了妮娜白天鵝的夢(mèng)，她不僅是美麗優(yōu)雅的白天鵝，還需要將自己變成充滿欲望、魅惑的黑天鵝。為了理解黑天鵝的“魅惑、欲望、熱情”，此時(shí)她為自己選擇了第一位導(dǎo)師托馬斯，所以當(dāng)她去請(qǐng)求托馬斯給她主角的角色時(shí)，她穿了件白色上衣（“超我”）和黑色褲子（托馬斯），鮮艷的口紅（魅惑，“本我”）。她模仿和尋找“本我”，長(zhǎng)期被壓抑的黑暗本性也開(kāi)始了悄悄地釋放。

白天鵝與黑天鵝的抉擇——矛盾的灰色

在競(jìng)選《天鵝湖》的主角時(shí)，妮娜是粉色褲子、粉色圍巾，身上卻是淺灰色衣服，腳上是深灰色的鞋子，在墻角練習(xí)，灰色、白色、粉色同時(shí)出現(xiàn)在了妮娜身上。這一時(shí)期的妮娜是“本我”與“超我”的共存體，妮娜已開(kāi)始了她的蛻變，她有了欲望的表達(dá)。她所選擇的位置卻正對(duì)貝絲的休息室，這無(wú)疑是種窺探，表明妮娜內(nèi)心對(duì)進(jìn)入這近在咫尺的休息室的渴望。當(dāng)休息室里稍有動(dòng)靜，就立馬引起了妮娜的注意，并要上前一探究竟。包括后來(lái)妮娜偷走貝絲的口紅，這一切都表明妮娜作為一個(gè)后來(lái)者對(duì)先行者的崇拜與取而代之的雄心。

妮娜在得到天鵝女皇的角色后的第一次練習(xí)時(shí)，白色披肩、粉色上衣、灰色下裙，這就是妮娜此時(shí)處境的外設(shè)。粉、白色代表“超我”，灰色表示“本我”欲望，她一面違背著母親的教導(dǎo)，一面努力靠近托馬斯，同時(shí)還要努力取代貝絲的地位，所以妮娜身上會(huì)同時(shí)出現(xiàn)這三種顏色。

妮娜在醫(yī)院看到貝絲癱躺在病床上，扭曲變形骷髏般的臉后，將貝絲客觀的車禍造成的腿傷想象成是貝絲用自殘的方式詮釋出黑天鵝的邪惡。妮娜十分恐懼地回到化妝間，開(kāi)始進(jìn)行心靈的抉擇：是像貝絲那樣自殘來(lái)達(dá)到事業(yè)的巔峰，還是放棄夢(mèng)想安心扮演“四只小天鵝”？最終妮娜選擇了前者。她開(kāi)始放棄乖巧可愛(ài)、白璧無(wú)瑕的自己，告別了過(guò)去的布娃娃，選擇了一根木棍來(lái)陪伴自己，也開(kāi)始了對(duì)母親疼愛(ài)的抗拒和保衛(wèi)自我主權(quán)的戰(zhàn)爭(zhēng)。妮娜由原先怯弱小心翼翼的“超我”變?yōu)榱爽F(xiàn)在主動(dòng)大膽的探索者與抗議者。此后的妮娜在訓(xùn)練上基本放棄了粉色，放棄了“超我”的控制。當(dāng)莉莉?qū)⒛菽葞У骄瓢蓵r(shí)，妮娜第一次嘗試了黑色上衣，品嘗到了“本我”帶來(lái)的快感。

黑天鵝的誕生——張狂的黑色

經(jīng)過(guò)與莉莉的酒吧一夜后，妮娜更接近自己黑暗的內(nèi)心，她的練習(xí)服徹底變成了黑色。黑色的上衣、灰色的短裙，她正在靠近欲望的深淵，也在接近內(nèi)心的“本我”，白天鵝正在逐漸黑化、蛻變成黑天鵝。

演出當(dāng)天，妮娜內(nèi)心的欲望、野心達(dá)到了極致，也實(shí)現(xiàn)了向黑天鵝的轉(zhuǎn)變。此時(shí)她已無(wú)法體會(huì)白天鵝的純潔、脆弱，內(nèi)心只有黑天鵝的欲望、霸占、控制。白天鵝那段短暫而失敗的表演，也象征了妮娜內(nèi)心“超我”放出的最后一道光，卻被“莉莉是‘王子的女友”的發(fā)現(xiàn)而結(jié)束。她再次感受到了被取代的威脅，登臺(tái)后試圖在眾多小天鵝中尋找莉莉，以確定自己才是女王，而她在眾多小天鵝中找到的卻是她自己，內(nèi)心的落差使得她的白天鵝表演失敗。

黑白天鵝在化妝間的廝殺是妮娜“本我”與“超我”的正面抉擇，妮娜殺死了著黑裙的“白天鵝”，穿著一身白色芭蕾舞裙的妮娜變成了“黑天鵝”，“超我”的控制也被“本我”所取代。妮娜以異化了的形象戰(zhàn)勝了自己，成為真正的黑天鵝，黑色的裙子、黑色的面紗籠罩下的妮娜變得無(wú)比的強(qiáng)硬有力，皮膚褶皺，手臂異化。妮娜取下黑色面紗，黑色羽毛開(kāi)始布滿全身，她盡情地享受著正在蛻變的自己。在一個(gè)360度大轉(zhuǎn)排鏡頭下，妮娜變成了一只真正的黑天鵝，臺(tái)下觀眾沸騰。交替的側(cè)面燈的照射下，墻上投影出黑天鵝的兩個(gè)影子，也就是說(shuō)，原本具有兩種特性的白天鵝與黑天鵝，合二為一，白天鵝必死無(wú)疑。

亞里士多說(shuō)過(guò)“最好的悲劇是發(fā)現(xiàn)的同時(shí)又有突轉(zhuǎn)”，④妮娜回到化妝間，換裝成白天鵝后見(jiàn)到了真實(shí)的莉莉，知道了原來(lái)自己殺死和戰(zhàn)勝的就是自己。最后的一段白天鵝的表演，既是妮娜經(jīng)過(guò)認(rèn)識(shí)“本我”，以及“本我”與“超我”的戰(zhàn)爭(zhēng)后，回歸到了白天鵝的脆弱，但原先那個(gè)純潔的白天鵝已不復(fù)存在。因此妮娜也將如白天鵝一樣，舞劇的最后一幕也是妮娜的最后一幕，妮娜就是那只歷經(jīng)苦難的白天鵝。她品嘗觸碰了自己的夢(mèng)，夢(mèng)卻破碎了;她受傷了，心碎了。隨著最后一段表演的結(jié)束，妮娜的生命也在逐漸消失，表演最后的葬樂(lè)即是為死去的白天鵝而奏，也是為妮娜而奏。那段王子與惡魔之間徘徊的舞蹈也是妮娜在白天鵝與黑天鵝之間徘徊的人生寫照。影片以一種非常隱晦的方式告訴人們妮娜的那一次跳躍以后的永恒真理——無(wú)可取代的完美是用生命換取的。

“在最好的影劇作品中，布景都會(huì)成為主題與人物的延伸?！雹蓦娪爸袨榱烁玫仃U釋影片寓意，往往會(huì)使用一些具有隱喻性的布景，“隱喻一般是由表面無(wú)關(guān)的事物比喻產(chǎn)生意義?！庇捌逗谔禊Z》中，導(dǎo)演達(dá)倫·阿倫諾夫斯基在拍攝中也有意地使用了如情緒音樂(lè)、音樂(lè)盒等具有隱喻意義的道具。

結(jié)語(yǔ)

影片《黑天鵝》巧妙的運(yùn)用了戲服色彩，豐富了電影畫面語(yǔ)言內(nèi)涵。人性中被壓抑的黑暗心里，“自我”由最初的萌芽，慢慢生長(zhǎng)，最終占據(jù)整個(gè)人性。正如影片片尾，白茫茫的一片之中，最初是一根小小的羽毛若隱若現(xiàn)，之后慢慢生長(zhǎng)，直到占據(jù)整個(gè)畫面，吞沒(méi)白色，籠罩“黑色”世界。

（作者單位：新疆師范大學(xué)）欄目責(zé)編：楊 剛

注釋：

①[美]路易斯·賈內(nèi)梯著，焦雄屏譯：《認(rèn)識(shí)電影》，北京，北京聯(lián)合出版社，2012年9月版，第24頁(yè)。

②[美]帕蒂·貝蘭托尼著，吳澤源譯：《不懂色彩不看電影視覺(jué)化敘事中色彩的力量》，北京，世界圖書出版公司，2014年6月版，第4頁(yè)。

③[美]路易斯·賈內(nèi)梯著，焦雄屏譯：《認(rèn)識(shí)電影》，北京，北京聯(lián)合出版社，2012年9月版，第280頁(yè)

④[古希臘]亞里士多德著，陳中梅譯：《詩(shī)學(xué)》，北京，商務(wù)印書館，2017年版，第106頁(yè)。

⑤[美]路易斯·賈內(nèi)梯著，焦雄屏譯：《認(rèn)識(shí)電影》，北京，北京聯(lián)合出版社，2012年9月版，第268頁(yè)。