郭佳媛

【摘要】奧籍匈牙利作曲家利蓋蒂被譽(yù)為20世紀(jì)最重要的作曲家之一?！度R切卡塔舞曲》是利蓋蒂的早期作品，是作曲家半音化創(chuàng)作時(shí)期的代表作。本文以《萊切卡塔舞曲》第11首為分析對(duì)象，通過多視角分析，以期認(rèn)知該作品的結(jié)構(gòu)特征和藝術(shù)特色。

【關(guān)鍵詞】利蓋蒂;《萊切卡塔舞曲》;音樂分析;十二音序列

【中圖分類號(hào)】J624.1 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

《萊切卡塔組曲》（Musica Ricercata），又名《音樂探索》，是利蓋蒂在1951-1953年創(chuàng)作的鋼琴套曲，屬于作曲家早期的創(chuàng)作風(fēng)格。本作品是利蓋蒂在匈牙利期間創(chuàng)作的一部具有實(shí)驗(yàn)性的作品，后被他作為母版進(jìn)行多次改編，尤其是《萊切卡塔組曲》的第11首1953年被改編成管風(fēng)琴獨(dú)奏曲，可見本首作品對(duì)于整個(gè)組曲的重要性。Ricercata（利切卡）來源于意大利文——ricercar，是一種器樂體裁，產(chǎn)生于16世紀(jì)，意為“探索”“尋求”，也有“練習(xí)”或“習(xí)作”之意。這種以對(duì)位為主要寫作方法的古老音樂體裁，在利蓋蒂手中得到了充分的運(yùn)用，并將他自身的創(chuàng)作理念融入本作品中。

巴洛克時(shí)期的作曲家弗雷斯科巴爾迪，一直被認(rèn)為是Ricercata領(lǐng)域重要的改革者。在他的音樂中，總是以多樣的對(duì)位及賦格技巧來顯示其技法特點(diǎn)?！度R切卡塔組曲》之11中，小標(biāo)題為“弗雷斯科巴爾迪贊歌”（Omaggio a Girolamo Frescobaldi），正是體現(xiàn)出利蓋蒂對(duì)Ricercata體裁的不斷探索和致敬。

《萊切卡塔組曲》由11個(gè)段落組成，各段落采用核心音高依次遞增的方式進(jìn)行整體布局，即由第1段的兩個(gè)音A、D開始，依次疊加，每增加一個(gè)段落即增加一個(gè)核心音高，直至第11首出現(xiàn)完整的12音，體現(xiàn)了作曲家在創(chuàng)作中整體有序化的結(jié)構(gòu)邏輯。整個(gè)作品以安靜的行板（Andante misurato e tranquillo）奏出，4/4拍，63小節(jié)，由十二音序列作為賦格的主題，十二音由E起至A，形成了首尾的屬主呼應(yīng)。整個(gè)作品在曲式上為二部結(jié)構(gòu)，主題出現(xiàn)后，答題以五度關(guān)系依次進(jìn)入最終循環(huán)至主題，在主題上形成完整的循環(huán)圈;對(duì)題是下行的半音階，具有嚴(yán)格的結(jié)構(gòu)邏輯。接下來，將從核心音樂材料、曲式結(jié)構(gòu)等角度對(duì)作品進(jìn)行音樂分析。

一、核心音樂材料分析

《萊切卡塔組曲》之11是用十二音序列作為賦格的主題進(jìn)行創(chuàng)作的（見譜例1）。

這組十二音序列的前個(gè)音和后5個(gè)音構(gòu)成對(duì)稱關(guān)系;如果分成兩個(gè)6音組，兩個(gè)6音組的首尾的音數(shù)相差都為6，即O-X=IR-X+6的關(guān)系，且整個(gè)十二音序列中，鄰音之間音程多為小二度，旋律無調(diào)性感強(qiáng)烈。

把整個(gè)序列拆分成3音列至9音列的分析中可以發(fā)現(xiàn)，除3音列和4音列外，5-9音列都是對(duì)稱序列，是按照中心對(duì)稱的方式設(shè)計(jì)的（見圖3音列表）。完整的十二音可以由2個(gè)6-1、4-1和8-1、5-1和7-1、3-1和9-1組成。每個(gè)相鄰集合都具有最大相似性的關(guān)系，在音數(shù)上以半音階進(jìn)行為主，這種進(jìn)行與利蓋蒂微復(fù)調(diào)織體中的音高組織有密切關(guān)聯(lián)，即表現(xiàn)為一種高度密集型特點(diǎn)?！八^高度密集型的音高組織，指的是橫向上音高的近距離移動(dòng)，和縱向上聲部的高密度結(jié)合，在這種縱、橫向上的高密度音高組織中，很難再有別的音能夠插進(jìn)去?！痹诒臼鬃髌分校舾叩母叨让芗吞攸c(diǎn)更是得到了充分的體現(xiàn)。

二、曲式結(jié)構(gòu)分析

《萊切卡塔組曲》之11采用了無調(diào)性音樂語言和微型結(jié)構(gòu)，整體曲式布局上具有二部性特征，具體劃分如圖2。

第一部分A（1-38）可分為兩大樂句（9+10），由主題和11次答題構(gòu)成。賦格的主題主要以橫向高低聲部交織的十二音序列構(gòu)成，對(duì)題是下行半音階，答題每次都是以五度關(guān)系依次進(jìn)入，直至循環(huán)到原形O，組成完整的循環(huán)圈，循環(huán)方式為“O-O-7-O-2-O-9-O-4-O-11-O-6-O-1- O-8-O-3-O-10-O-5-O”。樂句的劃分以循環(huán)圈的中部為標(biāo)準(zhǔn)。

第一樂句中，答題在高低聲部中的分布方式是“一次出現(xiàn)低聲部+兩次出現(xiàn)在高聲部”的兩次形態(tài)上的模進(jìn);第二樂句中，十二音序列在高低聲部中的分布方式是，從高聲部開始，十二音序列高低聲部依次交替出現(xiàn)（見圖3）。

第二部分B（39-55）也可分為兩大樂句9+10，且在大段落的劃分上，A、B兩部分的劃分截點(diǎn)正好在整首作品的黃金分割點(diǎn)上，體現(xiàn)了作者構(gòu)思的精妙之處。第一部分的最后一次答題O-5出現(xiàn)時(shí)（35小節(jié)），也承接為第二部分的開頭，從36小節(jié)開始，答題依次推遲3拍出現(xiàn)。第二部分B作為全曲的發(fā)展，由之前的雙聲部變?yōu)樗穆暡俊?/p>

第一樂句中，主題仍然是A部分的原形O，答題在高低聲部中的分布方式是“低聲部至次中聲部至中聲部至高聲部”的五度關(guān)系階梯式進(jìn)入（見圖4）。第一個(gè)樂句至第44小節(jié)O-11結(jié)束，劃分依據(jù)與第一部分A的樂句劃分相同。

第二樂句中，分為兩個(gè)樂節(jié)。第一樂節(jié)（44-49小節(jié)），十二音序列主要以高聲部和中聲部交替出現(xiàn)，且序列出現(xiàn)順序?yàn)榇蠖饶＿M(jìn)關(guān)系O-8-O-6-O-4- O-2-O（見圖5）。第二樂節(jié)中，以最后三個(gè)序列O-3、O-10、O-5的疊置在高聲部出現(xiàn)，這三個(gè)序列構(gòu)成五度關(guān)系。最后以O(shè)-3-O-10-O-5-O的五度關(guān)系在中聲部和低聲部出現(xiàn)，這與除第44-49小節(jié)外的序列出現(xiàn)方式相同，形成樂句的終止感和呼應(yīng)感。答題在低聲部第48-51小節(jié)變?yōu)檎」?jié)長(zhǎng)音的級(jí)進(jìn)下行，具有朦朧的背景襯托感。在最后的集合O-10和 O-5中，十二音序列的十二個(gè)音并沒有完全出現(xiàn)，作用是為尾聲部分材料做準(zhǔn)備。

尾聲中，以O(shè)-8和O-3兩個(gè)序列作為主要?jiǎng)訖C(jī)，在四個(gè)聲部進(jìn)行貫穿發(fā)展，并且都沒有運(yùn)用完整的十二音序列，而是不斷進(jìn)行縮減，最后至2個(gè)音（57小節(jié)）。58小節(jié)出現(xiàn)所有聲部整小節(jié)休止，預(yù)示整部作品高潮的結(jié)束（見譜例6）。最后第59-63小節(jié)，高聲部出現(xiàn)完整的原形O，低聲部模仿第48-51小節(jié)的整小節(jié)長(zhǎng)音級(jí)進(jìn)下行，與高聲部一起回歸主音A，與整個(gè)作品初始音級(jí)A遙相呼應(yīng)，形成一種完滿的結(jié)構(gòu)邏輯;高低聲部音區(qū)在鋼琴的最兩端出現(xiàn)，伴隨力度ppp，結(jié)束全曲。

綜上，《萊切卡塔組曲》之11體現(xiàn)了利蓋蒂在創(chuàng)作中嫻熟的寫作技術(shù)，從核心序列的選擇到結(jié)構(gòu)的排列，其中無不融合了利蓋蒂擅長(zhǎng)的密集音高排列技術(shù)以及五度移動(dòng)的賦格寫作手法。序列在曲式中的細(xì)膩分布更體現(xiàn)出作曲家的整體構(gòu)思，整個(gè)《萊切卡塔組曲》之11雖然材料取材短小精悍，但能在變化中發(fā)揮不同部分的最大效能，并融入了自己的創(chuàng)作風(fēng)格，這是這首作品成功之處的體現(xiàn)。

譜例6

參考文獻(xiàn)

[1]錢亦平，王丹丹.西方音樂體裁及形式的演進(jìn)[M].上海： 上海音樂學(xué)院出版社，2003.

[2]陳鴻鐸.利蓋蒂結(jié)構(gòu)思維研究[D].上海：上海音樂學(xué)院出版社，2005.