周曉春 龐卓

【摘要】二胡是中國傳統(tǒng)的民族拉弦樂器，它通過演奏表達出不同的音樂內(nèi)容和情感。而揉弦這種技法在二胡演奏中的運用會產(chǎn)生具有不同感情色彩的音樂作品，這對表達和詮釋音樂作品起到了不可替代的作用。本文試圖對揉弦的分類進行研究，主要闡述不同種類的揉弦運用到二胡作品中產(chǎn)生的音樂效果。只有將揉弦技法熟練掌握并加以運用，才能就樂曲的情感和演奏效果更好地表達出來。

【關(guān)鍵詞】揉弦;風格;二胡作品

【中圖分類號】J632.21 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A

一、揉弦在二胡演奏中的重要性

從近代以來，二胡登入大雅之堂，甚至走進專業(yè)領(lǐng)域，之后，音樂家們創(chuàng)作出了許多優(yōu)秀的二胡作品，并大大豐富了二胡的各種表現(xiàn)手法、技巧。其中，“揉弦”技法得到了廣泛使用，演奏家們在演奏樂曲時將揉弦以松弛自然的方式融入到音樂作品中，使得旋律更加優(yōu)美動聽并具有獨特的表現(xiàn)力，體現(xiàn)出了二胡在音樂演奏和表達的上獨特韻味，情感傳達更為形象生動。樂曲中揉弦的使用能讓欣賞者感受到音樂的層次和情感的變化。演奏者利用左手的揉弦變化最為逼真地表達樂曲情感，并且這種表達音樂的獨特技巧能夠在不同的樂曲中產(chǎn)生不一樣的效果，使之成為表達情感時不可或缺的手段。

二、揉弦的基本分類及相關(guān)因素

本人結(jié)合查閱的相關(guān)資料以及自身練習作品時的感受，現(xiàn)將二胡中的揉弦按演奏作品的需要分為基本的三種表現(xiàn)形式：滾揉、壓揉、滑揉。

（一）揉弦的基本分類

1.滾揉。滾揉是二胡揉弦中最基礎(chǔ)和常用的左手技法之一，屬于改變琴弦長度的一種技法，這種揉弦效果流暢如歌。在練習時首先要保證左手的松弛度和手型保持不變，以手腕為固定點，通過手掌的上下扇動，帶動手指第一關(guān)節(jié)做一上一下的屈伸滾動，讓指尖在琴弦上均勻地做屈伸滾動動作，使聲音發(fā)出一高一低、自然松弛的音波效果。

2.壓揉。壓揉是改變琴弦張力的技法。壓揉是在指尖按弦時通過手的握力有規(guī)律地使琴弦一緊一松地改變張力的揉弦方法，并且在壓揉時手臂手腕以及手掌的關(guān)節(jié)與肌肉之間需要時刻保持放松狀態(tài)，否則會影響音色以及聲音的表達。這種揉弦深沉、渾厚，常常運用在一些表達悲傷情緒的樂曲中。

3.滑揉。二胡中的滑揉可分為小滑揉和懸腕滑揉兩種?！靶』唷敝幸粋€動作是手掌上提，手指第一關(guān)節(jié)不伸直而手指觸弦點向上滑動，發(fā)出比基本音準略低的音;另一個動作是將手掌下擺，手指在弦上滑動，發(fā)出比基本音準略高的音。它是指尖在琴弦上有規(guī)律地快速上下滑動產(chǎn)生音波的一種揉弦方法。“懸腕滑揉”是借鑒于墜胡中的一種揉弦技法。演奏中，虎口要絕對放松，將手臂適當抬高，把手腕懸起來，手臂大幅度上下擺動帶動左手在琴桿上滑動，是一種大幅度的滑揉。

（二）影響揉弦的相關(guān)因素

1.頻率。隨著頻率的改變會產(chǎn)生慢揉、快揉等。在表現(xiàn)高亢激昂的情感時頻率會加快;反之，如在表現(xiàn)江南音樂的優(yōu)美柔和時，揉弦的頻率會相應變慢。

2.力度。力度的變化也是影響揉弦的因素之一。手指對弦的力度會改變弦的長度和張力，揉弦時力度的大小決定揉弦的快慢、強弱等。

3.壓滾揉時不同的比例。在滾揉時四個手指都或多或少有壓弦的成分，這就造成了壓揉或者滾揉的比例不同，是影響揉弦變化的一種要素。揉弦時，如果二者比例不同，所表現(xiàn)出的樂曲風格也會有所不同。表現(xiàn)深情舒緩的樂曲時，要用慢速的、滾大于壓的滾揉;在樂曲表達悲痛激昂等情緒時，要用快速的、壓大于滾的滾揉。

4.氣息。揉弦是利用左手動作使弦的張力發(fā)生變化的過程，能發(fā)出類似于人聲音波的優(yōu)美音樂。優(yōu)美音樂的表達都離不開“氣息”的控制，同樣揉弦也需要氣息的支撐和控制。在揉弦過程中加入氣息可以避免揉弦的不均勻、干澀緊張，能使揉弦的表達張弛有度，優(yōu)美自然。

三、揉弦在音樂作品中的實際運用

揉弦在樂曲表達中起著非常重要的作用，但在演奏作品時只是一味地進行壓揉或者滾揉并不能表達出樂曲的韻味。只有將作品的風格加以結(jié)合，把特定的揉弦恰當好處地運用到音樂作品中才能充分表現(xiàn)樂曲想要表達的音樂效果。

（一）滾揉的運用

比如《蘭花花敘事曲》是根據(jù)陜北民歌《蘭花花》進行改編創(chuàng)作而成的一首二胡敘事曲。樂曲第一段塑造了一位美麗善良、天真純樸的農(nóng)村姑娘的典型形象。演奏時要用柔美的音色來表達這種贊美之情。需要加入滾揉的技巧，但速度和頻率不宜太快，適中即可。此時運弓也要平穩(wěn)，力度適中。在樂曲《月夜》第一段中，通過對美好月色的描繪，抒發(fā)了作者愉悅舒暢的心情和對未來生活的美好憧憬。演奏者在描繪美好景色時運用了細膩柔和的滾揉，并配合流暢的運弓，融合到樂曲所要表達的情感中，使人浮想聯(lián)翩。而只有滾揉才能將柔美、婉轉(zhuǎn)的音色表達得更為貼切。

（二）壓揉的運用

壓揉這種揉弦音波波紋密度較大，適用于緊張、悲憤、熱烈、激昂的樂曲。如在表達緊張激昂的情緒時，以《蘭花花》的快板部分——出逃的音樂片段為例。如果演奏者充分了解了樂曲背后的故事情節(jié)，就能更好地表達出樂曲的情感。樂曲以緊拉慢唱的形式并且加入了壓揉的揉弦手法，這種類似于哭腔的表現(xiàn)手法刻畫出了蘭花花悲痛欲絕的心情，逼真地表現(xiàn)出蘭花花逃出虎口，緊張恐慌的心情。這部分的音樂只有運用壓揉這種演奏技法才能較好地詮釋出蘭花花當時的境遇，體現(xiàn)出演奏者的情感與樂曲融為一體。

同樣，《江河水》中傷感凄涼的音調(diào)也要運用壓揉與摳揉發(fā)出近似于人聲顫動的音波，使音樂表達出深沉壓抑的感覺。壓揉的發(fā)音緊張又富有特點，形象地表現(xiàn)出妻子面對滔滔江水時嚎啕痛哭的悲痛心情。

（三）滑揉的運用

滑揉是一種較為特殊的揉弦技法，尤其是“懸腕滑揉”一般只會在風格性特點非常強的作品中運用，表現(xiàn)音樂的激動夸張。例如二胡曲《一枝花》是根據(jù)嗩吶的一首同名的民間樂曲改編而成的，二胡在演奏時要表現(xiàn)出纏綿，帶有抑揚頓挫的演奏風格和個性，把山東人的彪悍、熱情豪爽的性格特點體現(xiàn)出來。為體現(xiàn)這一特點，運用了懸腕滑揉，演奏時手臂適當抬高，手腕要懸在半空，指腹通過手臂的力量大幅度地上下觸弦滑動，并且保證速度適宜，這樣的滑揉才能體現(xiàn)出自由灑脫的音調(diào)以及山東大漢豪爽的性格。

《秦腔主題隨想曲》是秦派二胡的代表作品，它是根據(jù)陜北地方戲曲——秦腔作為音樂素材，運用秦腔曲牌和唱腔改編而成的。在該樂曲中大量使用了滑揉的技巧，用音波的快速推進來表現(xiàn)夸張激昂的情緒，也由于地域風格的獨特，使用夸張的手法來表現(xiàn)西北人民豪放爽朗的性格。

另一個大量使用滑揉的地方性樂曲是《河南小曲》，其取材于河南地方戲曲“大調(diào)曲子”（剪剪花），并且結(jié)合了河南地方樂器墜胡的演奏手法創(chuàng)作的一首二胡經(jīng)典作品。演奏樂曲時，滑揉幅度稍稍夸張，給人一種詼諧的感覺，表現(xiàn)出濃郁的河南風味。

四、結(jié)語

由于二胡是沒有指板的拉弦樂器，在演奏中，手指的力度若稍有不統(tǒng)一就會造成琴弦的松緊變化，對音色的呈現(xiàn)會有很大的影響。因此，在練習以及演奏揉弦時，對力度的掌握顯得非常重要。多樣的揉弦形式能夠極大地豐富我們演奏不同類型樂曲的表現(xiàn)力，為二胡演奏各類音樂作品提供了可能性。所以，掌握多種揉弦方式，不僅可以表現(xiàn)出樂曲的絕妙之處，使旋律富于歌唱性，而且使樂曲富有極強的表現(xiàn)力和感染力，將音樂形象塑造得更加完美。

參考文獻

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