李潤(rùn)琪

澳門(mén)科技大學(xué)法學(xué)院，澳門(mén) 999078

自中國(guó)逐漸步入互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，網(wǎng)路這個(gè)全新的平臺(tái)如春雨般細(xì)入人們?nèi)粘Ｉ钪?。從最初的四通利?新浪前身)、天涯等網(wǎng)路論壇開(kāi)始，人們開(kāi)始分享日常生活、感想，開(kāi)始在論壇發(fā)表文學(xué)作品，再到主打原創(chuàng)招牌的榕樹(shù)下、起點(diǎn)中文網(wǎng)、晉江文學(xué)城(先后被盛大文學(xué)資本收購(gòu))、盛大文學(xué)(2015年3月由騰訊文學(xué)收購(gòu))等網(wǎng)路原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站，以雨后春筍之勢(shì)獲得了80、90、00后受眾群體的擁護(hù)。

隨著國(guó)內(nèi)娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展、各大投資方娛樂(lè)資本的不斷流入，以及人們對(duì)影視劇的需求不斷提高，越來(lái)越多的IP題材走向了改編、電影化、電視劇化的道路。在IP浪潮席卷了整個(gè)影視、娛樂(lè)行業(yè)的同時(shí)IP一詞所包含的內(nèi)容逐步增多，諸如游戲、音樂(lè)等，但是追溯其本源，IP價(jià)值的根源落在了網(wǎng)路文學(xué)上，網(wǎng)路文學(xué)是IP價(jià)值的主要來(lái)源和產(chǎn)生平臺(tái)。

IP是“Intellectual Property”原意指“知識(shí)產(chǎn)權(quán)”，IP 的存在形式并不是單一的，它可以是一部網(wǎng)路原創(chuàng)文學(xué)作品，也可以是一個(gè)概念或者一個(gè)形象。本文中的 IP 特指被改編成為影 視劇的網(wǎng)路原創(chuàng)文學(xué)作品。

我國(guó)影視劇 IP 熱潮始于 2011 年左右，以《步步驚心》《甄嬛傳》等后宮題材的網(wǎng)路原創(chuàng)文學(xué)作品開(kāi)始走上改編之路①。從 2012 年開(kāi)始，IP 即“Intellectual Property”“知識(shí)產(chǎn)權(quán)”逐漸活躍②。2014 年至 2015 年，以《瑯琊榜》、《盜墓筆記》等為主的網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)作品改編成影視劇，“IP 劇”呈現(xiàn)井噴式增長(zhǎng)。

一般情況，影視行業(yè)版權(quán)交易市場(chǎng)中改編權(quán)主要通過(guò)著作權(quán)許可授權(quán)或者轉(zhuǎn)讓合同來(lái)進(jìn)行轉(zhuǎn)移。影視行業(yè)IP版權(quán)現(xiàn)有運(yùn)營(yíng)模式大致可以分為，一是以收費(fèi)閱讀模式為主的多版權(quán)運(yùn)營(yíng)模式，二是以管道與技術(shù)為主的“泛娛樂(lè)”模式。

“泛娛樂(lè)”這一模式主要是通過(guò)利用原著作者對(duì)某一作品的IP的授權(quán)，再通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)的技術(shù)為基礎(chǔ)，所進(jìn)行跨越平臺(tái)設(shè)計(jì)諸多領(lǐng)域的商業(yè)開(kāi)發(fā)與運(yùn)營(yíng)。其本質(zhì)是通過(guò)打造優(yōu)質(zhì)IP來(lái)吸引粉絲，從而形成融合性的粉絲經(jīng)濟(jì)。

原創(chuàng)網(wǎng)路文學(xué)作品在改編成為影視劇作品之時(shí)，需要將文字作品改編成為視聽(tīng)作品，由于電影視劇作品受到市場(chǎng)接受度、成本以及影視劇畫(huà)面表現(xiàn)的局限性等因素，在對(duì)文學(xué)作品的改編過(guò)程中需要適應(yīng)影視劇作品的行業(yè)要求和受眾群體的接受能力，因此，將不可避免地對(duì)文學(xué)作品的表達(dá)做出修改。

因?yàn)樵诰W(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)作品改編成為影視劇的過(guò)程中，想要達(dá)到不對(duì)原作品進(jìn)行歪曲、篡改的目的，合乎愿意的改編是必要的。但是由于改編這一行為的特殊性，往往似的原著方與改編方的矛盾頻發(fā)。

首先，在作者創(chuàng)作出完整的原創(chuàng)作品之后，原創(chuàng)作者享有保護(hù)該作品不受歪曲、篡改的權(quán)利。我國(guó)《著作權(quán)法》所規(guī)定的保護(hù)作品完整權(quán)來(lái)源于《伯爾尼公約》第6條第2款，對(duì)保護(hù)原創(chuàng)作者作品的完整性也有類(lèi)似的規(guī)定。并且，著作權(quán)人享有完整的改編權(quán)，可以依據(jù)不同的標(biāo)準(zhǔn)對(duì)外進(jìn)行許可使用以及轉(zhuǎn)讓。

同時(shí)，原著方的維權(quán)意識(shí)薄弱，對(duì)版權(quán)相關(guān)的法律制度不了解，部分作者在最初的作品創(chuàng)作之際，出于自己的興趣愛(ài)好而寫(xiě)作，并沒(méi)有對(duì)自身作品的長(zhǎng)期考慮，導(dǎo)致作品在具有一定知名度之后再受到他人侵權(quán)時(shí)，錯(cuò)失了保留證據(jù)以及做好版權(quán)登記的先機(jī)，最終使得維權(quán)之路艱難。

實(shí)踐中能完全忠于原作品的改編幾乎是不可能存在的，影視作品的創(chuàng)新性以及相關(guān)的行業(yè)規(guī)范要求決定了改編權(quán)的范圍在一定程度上不能局限于保護(hù)作品完整權(quán)之下。同時(shí)要求，在保留原作品所表達(dá)的最基本的內(nèi)容也預(yù)示著對(duì)于改編方行使改編的權(quán)利應(yīng)當(dāng)在改編作品具有原創(chuàng)作品的相似性的前提下，再通過(guò)明確改編權(quán)的范圍，又要兼顧作品的完整性，不僅僅是對(duì)相關(guān)的從業(yè)人員的考驗(yàn)，還是對(duì)立法者的檢驗(yàn)。

對(duì)于受到侵犯改編權(quán)的案件中，賠償維權(quán)人實(shí)際損失、停止侵害、賠禮道歉等是承擔(dān)著作權(quán)侵權(quán)責(zé)任的主要法律責(zé)任方式。在承擔(dān)賠償損失的責(zé)任之時(shí)，對(duì)于不能明確實(shí)際損失的，應(yīng)當(dāng)對(duì)被侵權(quán)作品進(jìn)行實(shí)際估價(jià)。同時(shí)應(yīng)當(dāng)將賠禮道歉這類(lèi)精神性賠償與財(cái)產(chǎn)性賠償方式結(jié)合，更加全面的保護(hù)作品完整權(quán)。

盡管現(xiàn)行的著作權(quán)法對(duì)于改編權(quán)的規(guī)定還存在一定漏洞，在實(shí)際判例中法官確實(shí)遇上兩難的問(wèn)題，但正是這些問(wèn)題的出現(xiàn)推動(dòng)著我國(guó)著作權(quán)法律制度的發(fā)展。

[ 注 釋 ]

①陳子平.網(wǎng)絡(luò)女性小說(shuō)的電視劇改編研究——以《后宮·甄嬛傳》《步步驚心》《何以笙簫默》為例[D].蘇州大學(xué)，2016.

②黃子婷.論知識(shí)產(chǎn)權(quán)糾紛的仲裁解決[D].湖南師范大學(xué)，2015.