方穎

摘要：《楚門的世界》以其極富想象力的架構(gòu)設(shè)計(jì)、貼近社會(huì)的預(yù)言式情節(jié)設(shè)置、多重象征的人物刻畫獲得了觀眾的喜愛(ài)和推崇。本文以“媒介控制論”為出發(fā)點(diǎn)，分別從媒介控制者、媒介控制的方式和媒介控制的后果三個(gè)方面，分析《楚門的世界》中媒介控制的具體表現(xiàn)，并從中探究媒介控制下社會(huì)存在的問(wèn)題：瘋狂的消費(fèi)、情感表達(dá)能力的喪失和虛幻與現(xiàn)實(shí)的迷失。通過(guò)分析“媒介控制”對(duì)社會(huì)造成的影響與后果，對(duì)如今媒介迅速發(fā)展的現(xiàn)代社會(huì)具有現(xiàn)實(shí)意義。

關(guān)鍵詞：《楚門的世界》;媒介;媒介控制

中圖分類號(hào)：G206.2文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1672-8122（2019）11-0034-03

一、媒介控制論的起源與演變

馬歇爾·麥克盧漢，西方傳播學(xué)的奠基人，其《理解媒介》一書(shū)的出版奠定了在傳播學(xué)界的地位。麥克盧漢首創(chuàng)了“媒介”一詞，并將“媒介”的含義進(jìn)行了延伸——泛指一切人工制造物與技術(shù)。麥克盧漢認(rèn)為，“媒介是人的延伸”，換言之，在人的日常生活中，媒介每時(shí)每刻都在起著作用。

法蘭克福學(xué)派又在麥克盧漢的“媒介”概念基礎(chǔ)上，進(jìn)一步形成了媒介控制思想體系。法蘭克福學(xué)派的哈貝馬斯先是提出了“現(xiàn)代國(guó)家”的概念，認(rèn)為伴隨著“現(xiàn)代國(guó)家”的演變，為了社會(huì)穩(wěn)定，“國(guó)家干預(yù)”趨勢(shì)也會(huì)變得越來(lái)越強(qiáng)。而媒介自身具備的可操縱性，使“媒介”成為“國(guó)家干預(yù)”最好的使用工具。在法蘭克福學(xué)派的媒介控制思想中，主要體現(xiàn)在對(duì)“媒介的被控制” ，即“誰(shuí)控制著媒介”“為何控制”以及“媒介控制什么”“媒介如何控制”“控制的后果”等問(wèn)題的考察上。

隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，媒介控制理論也在不斷演變。如今，媒介控制的操縱者已經(jīng)不僅僅局限于國(guó)家的統(tǒng)治階級(jí)，起到的作用也不再僅僅是維護(hù)社會(huì)穩(wěn)定。電子傳播技術(shù)的迭代進(jìn)化，令媒介控制的操縱者可以是大眾身邊的任何一件事物、一個(gè)人，甚至媒介自身就可以成為一種意識(shí)形態(tài)。

二、 “媒介控制”在《楚門的世界》中的表現(xiàn)

《楚門的世界》講述了一個(gè)名叫“楚門”的年輕人，身為一檔極為熱門的電視真人秀的主人公，自己卻對(duì)此一無(wú)所知。最終，他經(jīng)受了基斯督的誘惑和折磨，走出了真人秀的攝制棚，走出了虛擬的世界?！冻T的世界》運(yùn)用含蓄的象征、隱喻手法將“媒介控制”進(jìn)行具體表現(xiàn)。

（一）媒介控制者——“基斯督”的隱喻

影片伊始，“基斯督創(chuàng)作”字幕就映入觀眾眼簾?；苟降挠⑽拿帧癈hristof”化用了“Christ”的名號(hào)，作為《楚門的世界》真人秀的總導(dǎo)演，他掌控著真人秀的全部運(yùn)作和調(diào)度，掌控著楚門的命運(yùn)，是真人秀中類似于“上帝”的存在。

基斯督能夠根據(jù)楚門的人物成長(zhǎng)、情緒變化，冷靜地給予調(diào)度指令。身為見(jiàn)證了楚門一生的第三視角，面對(duì)楚門，基斯督有著溫情的一面;但當(dāng)楚門想要逃離的時(shí)候，他又殘酷無(wú)比，為了截停楚門，基斯督不惜下達(dá)了“風(fēng)浪程序”的指示，不停地說(shuō)：“吹翻他！”，對(duì)楚門毫不留情。

在基斯督與楚門的最后一次對(duì)話中，基斯督說(shuō)道：“聽(tīng)我勸告，外面的世界，跟我給你的世界一樣的虛假。有一樣的謊言，一樣的欺詐，但在我的世界，你什么也不用怕，我比你更清楚你自己”。基斯督就是影片對(duì)“媒介控制者”的隱喻，人們看不到他，甚至感受不到他，但他卻能監(jiān)控人們的一舉一動(dòng)，甚至引導(dǎo)、控制人們的過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)。他并非沒(méi)有情緒，但卻陰晴不定，唯一的目的就是控制、絕對(duì)的控制。（二）媒介控制的方式——無(wú)處不在的鏡頭

鏡頭作為一種“媒介”的輸入載體，就像是“媒介”的代言人，它的出現(xiàn)就意味著媒介在生活中的作用。

作為一部以“真人秀”為題材的電影，《楚門的世界》每時(shí)每刻都在提醒觀眾鏡頭的存在。自楚門出生起，從一部攝像機(jī)，到后來(lái)5 000部攝像機(jī)，鏡頭的監(jiān)視貫穿了楚門的生活。鏡頭出現(xiàn)在楚門生活中的每時(shí)每刻——在對(duì)鏡子自言自語(yǔ)的時(shí)候，在開(kāi)車意氣風(fēng)發(fā)的時(shí)候，在買報(bào)紙興高采烈的時(shí)候，在一個(gè)人思念愛(ài)人暗自神傷的時(shí)候……甚至，基斯督在采訪中提及“下一步，會(huì)將楚門與愛(ài)人的性交過(guò)程首次全球直播”。對(duì)于楚門而言，毫無(wú)隱私可言?？此谱杂傻某T，實(shí)際上身處于“全景監(jiān)獄”（全景監(jiān)獄由法國(guó)哲學(xué)家?？略凇兑?guī)訓(xùn)與懲罰》一書(shū)中提出）之中而不自知。全方位的鏡頭監(jiān)控，信息不對(duì)稱和權(quán)力的不對(duì)等令楚門的生活處于一種集體的偷窺中。

同時(shí)，《楚門的世界》表達(dá)“鏡頭”之義的用法很巧妙，并非讓觀眾直面常規(guī)認(rèn)知中的“攝像機(jī)”“鏡頭”的實(shí)體，而是通過(guò)特殊的設(shè)計(jì)——在畫面的四周布置虛影，虛影的邊緣模模糊糊地形成圓形，故意為觀眾營(yíng)造出一種利用鏡頭在“偷窺”的視覺(jué)感受。這種“鏡頭中的鏡頭”設(shè)計(jì)在給予觀眾偷窺快感的同時(shí)，也產(chǎn)生一種“自我反射”的效果，形成多層情緒的疊加，引人深思。

（三）媒介控制的后果——全媒介生存環(huán)境

在《楚門的世界》中，不僅僅是真人秀的主角楚門受到媒介的控制，真人秀的其他演員、調(diào)控真人秀的工作人員，甚至是身處于真人秀之外的觀眾也難逃媒介的控制，所有人都生存于“全媒介環(huán)境”之中，一舉一動(dòng)皆因媒介的控制而改變。

真人秀的其他演員、調(diào)控真人秀的工作人員表面看上去是真人秀的主導(dǎo)者，實(shí)際上卻也是“身不由心”，他們被局限于攝影棚之中，聽(tīng)從著基斯督——媒介，生存于媒介控制的環(huán)境下，難以做出出于自己本心的行為。影片對(duì)觀眾的刻畫進(jìn)一步體現(xiàn)了媒介控制將會(huì)產(chǎn)生的后果。門衛(wèi)、餐廳的服務(wù)員、一對(duì)相依的老婦、一家日本人、獨(dú)在浴缸的男人……觀眾涉及各國(guó)各地，各行各業(yè)。他們被影片中楚門的生活經(jīng)歷所影響，與楚門共歡笑感動(dòng)，同悲傷心酸，真人秀成為他們生活中不可或缺的一部分。正因?yàn)槿绱?，?dāng)真人秀停播后，造成了強(qiáng)烈的社會(huì)不滿。

楚門被鏡頭監(jiān)視，每一次行為都被無(wú)限放大，被媒介傳播到世界的每一個(gè)角落;真人秀的其他演員、工作人員圍繞著楚門的反應(yīng)作出相應(yīng)的反應(yīng)，行為軌跡早已被媒介決定;真人秀的觀眾對(duì)真人秀產(chǎn)生了依賴，真人秀中出現(xiàn)的人物、商品輕而易舉地影響著他們的判斷，甚至他們的生活。

因此可以看出，媒介控制的后果就是形成一個(gè)“以媒介技術(shù)為支撐構(gòu)造出的人類生存空間”。人們?cè)凇叭浇榄h(huán)境”下，無(wú)意識(shí)地去依賴媒介，生活也圍繞著媒介展開(kāi)，而沒(méi)有了自己的生活。

三、 “媒介控制”的困境

（一）消費(fèi)的狂歡——商業(yè)經(jīng)濟(jì)的移植

相較于其他形式控制下的社會(huì)，在媒介控制的社會(huì)中，更容易形成消費(fèi)意識(shí)形態(tài)的符號(hào)。影片中，真人秀節(jié)目帶來(lái)了龐大的收益，相當(dāng)于一個(gè)小國(guó)的年產(chǎn)值，原因就在于節(jié)目上的一切都是發(fā)售的，可購(gòu)買的。媒介控制可將商業(yè)經(jīng)濟(jì)移植到大眾生活中的每個(gè)角落，非理性消費(fèi)也更容易產(chǎn)生。

也許，在真人秀節(jié)目中，大眾尚且知道有攝像機(jī)的控制，還能夠控制自己的消費(fèi)行為，然而，隨著科技技術(shù)的不斷發(fā)展進(jìn)化，大眾對(duì)于“媒介”的意識(shí)會(huì)變得越來(lái)越淡薄。平日生活中，大眾只要產(chǎn)生與媒介有關(guān)的相關(guān)行為，關(guān)于媒介的一切都可被記錄下來(lái)，為品牌、商品構(gòu)成巨大的數(shù)據(jù)庫(kù)，方便商業(yè)經(jīng)濟(jì)實(shí)現(xiàn)對(duì)每一個(gè)人的“消費(fèi)”，反過(guò)來(lái)進(jìn)而令觀眾循環(huán)消費(fèi)。

可見(jiàn)，在真人秀節(jié)目被觀眾消費(fèi)的同時(shí)，觀眾也在被媒介消費(fèi)，從而形成巨大的商機(jī)。在媒介控制的社會(huì)下，觀眾自身完成了“商業(yè)化”的轉(zhuǎn)變。

（二）人的異化——情感表達(dá)能力的喪失

在影片中楚門與“父親”重逢相認(rèn)的情節(jié)中，一面是楚門擁抱“父親”的感人場(chǎng)景，一面是基斯督冷靜地指揮著：煙霧不要太濃，吊臂攝像機(jī)準(zhǔn)備，按攝像機(jī)3號(hào)……加強(qiáng)音樂(lè)，現(xiàn)在特寫……媒介控制著楚門和父親重逢的情感，消費(fèi)著觀眾由此產(chǎn)生的感動(dòng)，所有人情感上的感受都淪為了技術(shù)的附庸。

除此之外，在《楚門的世界》中，除了對(duì)真人秀一無(wú)所知的楚門，每一個(gè)人都在關(guān)注自己在鏡頭前的美好形象，哪怕楚門的妻子在與楚門爭(zhēng)吵時(shí)，也不忘對(duì)著鏡頭保持微笑，保證儀態(tài)得體。他們就像是木偶劇中的牽線木偶，就連嘴角都被扯了線。他們沒(méi)有大喜大悲的情緒，只有圍繞著楚門人生發(fā)展的反應(yīng)，失去了選擇情緒的權(quán)利。媒介控制令本來(lái)具有自我意識(shí)的大眾被媒介工具所控制、所束縛，喪失了真實(shí)的情感表達(dá)能力。（三）另類的“烏托邦”——虛幻與現(xiàn)實(shí)的迷失

在對(duì)基斯督的采訪中，曾經(jīng)參演的演員施維雅憤怒地問(wèn)基斯督：“你有什么權(quán)力把一個(gè)人的一生，塑造成鬧劇？你一點(diǎn)也不覺(jué)得內(nèi)疚？”基斯督卻冷靜地答到：“我為楚門提供一個(gè)正常的人生……這個(gè)你所住的世界是病態(tài)的，桃源才是模范的世界?！?/p>

媒介控制下的社會(huì)，看似創(chuàng)造了一個(gè)像是影片中桃源島一般的“烏托邦”世界——人人安居樂(lè)業(yè)，社會(huì)有序和諧，一片平靜祥和。這迎合了絕大部分人的向往和希冀。的確，在媒介控制的影響下，每個(gè)人的行為像是電腦程序一樣精準(zhǔn)，這樣絕對(duì)理想化的“烏托邦”也許能夠形成。但是，人人在媒介控制下所形成的社會(huì)就像是戴了面具一般，沒(méi)有出于真實(shí)的出發(fā)點(diǎn)，沒(méi)有真實(shí)的情緒，也沒(méi)有真實(shí)的目的，這樣的社會(huì)難稱“真實(shí)”二字。

因此，基斯督才能自信十足地回答施維雅楚門是“心甘情愿地坐你認(rèn)為所謂的監(jiān)獄”。人們對(duì)“烏托邦”的向往會(huì)更傾向于沉浸于這樣的社會(huì)之中，人們都接受現(xiàn)實(shí)，長(zhǎng)久以往，迷失于現(xiàn)實(shí)的“虛幻”之中。

四、結(jié)語(yǔ)

《楚門的世界》刻畫了一個(gè)被媒介控制的世界的面目——消費(fèi)的狂歡、人的情感表達(dá)能力的喪失、真實(shí)與虛幻的迷失。影片中，楚門曾說(shuō)到：“我可能受到操縱，好像一生都身不由己”。這句話不僅僅是對(duì)鏡頭中的楚門所說(shuō)，其實(shí)也是在提醒影片外的觀眾：在技術(shù)不斷改革發(fā)展的背景之下，不要成為媒介的奴隸而不自知，如果缺乏對(duì)媒介的掌握能力，媒介就能成為人的操縱者。

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[責(zé)任編輯：艾涓]