江玉潔（山東大學(xué)，山東 濟(jì)南 250100）

一、濕拓畫藝術(shù)中的色彩與情感

筆者第一次認(rèn)識(shí)到濕拓畫藝術(shù)是在新年特別節(jié)目《飛龍醒獅耀中華》節(jié)目中土耳其濕拓畫唯一的傳人李昕桐帶來的濕拓畫表演，當(dāng)時(shí)被這神奇的繪畫方式所吸引，便決定一探究竟。公元8到9世紀(jì)，濕拓畫最早應(yīng)用于《古蘭經(jīng)》封面的布面裝飾中，至 13 世紀(jì)已經(jīng)取得很高成就，通過各種途徑進(jìn)行傳播和發(fā)展，進(jìn)而形成當(dāng)前我們所看到的濕拓畫藝術(shù)。即便最先產(chǎn)生于我國，但是資料甚少，筆者在中國文獻(xiàn)總庫（CNKI）以主題“濕拓畫”僅搜索到7篇相關(guān)文章。其中李安琪《濕拓法在插畫創(chuàng)作中的應(yīng)用研究》和衛(wèi)怡秀《水拓藝術(shù)在植鞣革皮具中的應(yīng)用及設(shè)計(jì)研究》這兩篇碩士論文分別從技術(shù)和應(yīng)用的角度分析了濕拓畫的創(chuàng)作技法及其與插畫藝術(shù)和現(xiàn)代皮具的結(jié)合表現(xiàn)，從非遺與現(xiàn)代設(shè)計(jì)融合的層面論述了濕拓畫藝術(shù)層出不窮的視覺表現(xiàn)形式，為筆者的探索開闊了思路；賈晗《濕拓畫的概述》對(duì)濕拓畫藝術(shù)的產(chǎn)生時(shí)間、發(fā)展歷史繪畫方式等進(jìn)行了詳細(xì)的描述，為筆者的研究做了理論鋪墊。這僅有的7篇文章中更多的傾向于濕拓畫藝術(shù)本身的概述以及濕拓畫與插畫、文創(chuàng)產(chǎn)品的結(jié)合表現(xiàn)等，而對(duì)于其色彩情感的研究近乎沒有。

在進(jìn)行濕拓畫藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，創(chuàng)作者通過色彩的不同搭配與恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)方式，將作品的藝術(shù)情感表現(xiàn)在觀賞者面前，便于展現(xiàn)濕拓畫獨(dú)一無二的藝術(shù)魅力和情感價(jià)值。近些年，隨著中國對(duì)于非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重視，以及人們藝術(shù)欣賞水平的不斷提升，對(duì)于濕拓畫作品的價(jià)值需求也變得越來越高，但是濕拓畫藝術(shù)的色彩情感表達(dá)長(zhǎng)期處于被忽略的狀態(tài)。濕拓畫藝術(shù)獨(dú)特的色彩搭配與抽象的裝飾性肌理帶給創(chuàng)作者無限的創(chuàng)作靈感，使?jié)裢禺嫷囊曈X展現(xiàn)富有更多的情緒感染力。筆者認(rèn)為濕拓畫藝術(shù)獨(dú)特的色彩情感可以在藝術(shù)大爆炸的今天給藝術(shù)家們提供源源不斷的新思路，因而探究濕拓畫藝術(shù)作品的色彩情感表達(dá)形式，對(duì)于提升濕拓畫作品的藝術(shù)表現(xiàn)力、挖掘非遺與現(xiàn)代設(shè)計(jì)的融合創(chuàng)新，具有十分重要的現(xiàn)實(shí)意義。

情感是個(gè)體對(duì)客觀外部環(huán)境的主觀體驗(yàn)，如人類常有的喜怒哀樂等情緒，同理濕拓畫的色彩是創(chuàng)作者對(duì)外傳遞個(gè)人情感的藝術(shù)語言。從客觀上看，色彩本身是沒有情感可言的，當(dāng)觀賞者帶著主觀情感去欣賞一幅濕拓畫藝術(shù)作品時(shí)，作品將展現(xiàn)出不同的情感。例如：色調(diào)和純度較低的色彩讓作品表現(xiàn)出安穩(wěn)祥和的效果，色調(diào)和純度較高的色彩則給人帶來刺激的感官體驗(yàn)等等?？傊?，色彩可以影響觀者的情緒，這就是濕拓畫藝術(shù)的色彩與情感。

二、色彩在濕拓畫藝術(shù)中的重要性

色彩是濕拓畫情感表達(dá)的核心元素，通過色彩的肌理效果與搭配，來烘托創(chuàng)作者的個(gè)人情感，與觀賞者產(chǎn)生情感共鳴。情感表達(dá)是藝術(shù)欣賞不可或缺的環(huán)節(jié)，判斷一幅濕拓畫藝術(shù)作品好壞的標(biāo)準(zhǔn)就是其色彩運(yùn)用是否表現(xiàn)出了創(chuàng)作者的個(gè)人情感。濕拓畫藝術(shù)的創(chuàng)作者不能與欣賞者進(jìn)行直觀的言語交流，為了將濕拓畫藝術(shù)作品的情感更好的傳達(dá)給觀賞者，就需要?jiǎng)?chuàng)作者通過欣賞者直觀看到的色彩與肌理來傳達(dá)情感。創(chuàng)作者通過色彩的合理搭配，為濕拓畫作品營造良好的藝術(shù)氛圍，使欣賞者可以體會(huì)到濕拓畫藝術(shù)的情感內(nèi)涵。

一副好的繪畫作品，必不可少的便是那些出現(xiàn)在畫面中的形形色色的筆觸了，它是畫家在描繪表現(xiàn)客觀物象與抒發(fā)情感的時(shí)候，在一定的載體上所表露出的痕跡。雖然筆觸在中西方的繪畫中理解與運(yùn)用的方式是不同的，但是筆觸始終是畫家藝術(shù)造型與抒發(fā)情感的一種重要手段。對(duì)于濕拓畫藝術(shù)來講，所謂的“筆觸”，指的是在水上作畫時(shí)運(yùn)用特制的工具所展現(xiàn)出的“作畫軌跡”。濕拓畫藝術(shù)變幻莫測(cè)的筆觸可以讓簡(jiǎn)單的色彩富有韻律感。眾所周知，二維狀態(tài)下的藝術(shù)作品在表現(xiàn)情感方面略顯蒼白，濕拓畫藝術(shù)中單純的色彩搭配是沒有靈魂的，只有結(jié)合靈活多變的筆觸時(shí)，才能真正領(lǐng)略到其特有的藝術(shù)價(jià)值。畫面的肌理是濕拓畫藝術(shù)作品情感表達(dá)的重要藝術(shù)語言，也是創(chuàng)作者進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)最直觀的內(nèi)心展現(xiàn)。

筆者通過學(xué)習(xí)和不斷的實(shí)踐總結(jié)出三種主要的作畫軌跡：①用馬鬃毛沾取顏料點(diǎn)撒在水面上；②用密齒狀工具朝一個(gè)或多個(gè)方向滑動(dòng)；③利用沾有牛膽汁的畫錐或滴管工具滴在畫液上。不同的筆觸造就了不同的圖案肌理，即：點(diǎn)、線、面三種形式的肌理狀態(tài)。圖案肌理是濕拓畫重要的審美特征之一，配合色彩設(shè)計(jì)，具有極強(qiáng)的藝術(shù)美感，營造出夢(mèng)幻般的視覺氛圍，為創(chuàng)作者提供了無限的創(chuàng)作靈感，帶給觀賞者不同的情感體驗(yàn)。

肌理的樣式會(huì)給觀者營造不同的藝術(shù)氛圍，點(diǎn)狀肌理使觀賞者產(chǎn)生均衡感，線狀肌理使觀賞者產(chǎn)生秩序感和沖擊感。深入觀察濕拓畫藝術(shù)的肌理之美，并恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用這一特性，才能在濕拓畫藝術(shù)創(chuàng)作中發(fā)揮肌理的功能，增強(qiáng)畫面的情感表現(xiàn)力。濕拓畫作品表達(dá)情感的關(guān)鍵就是要抓住色彩與情感之間的結(jié)合點(diǎn)，然后運(yùn)用色彩肌理的不同情感展現(xiàn)形式，將創(chuàng)作者的情感進(jìn)行有效的視覺傳達(dá)，將色彩與情感進(jìn)行完美轉(zhuǎn)化。

三、富有情感的色彩搭配

馬蒂斯曾強(qiáng)調(diào)：“色彩并不是量的問題，而是一個(gè)選擇上的問題”。色彩只在被藝術(shù)家搭配起來，進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，才真正獲得自己存在的意義。對(duì)于一副優(yōu)秀的濕拓畫藝術(shù)作品而言，色彩作為極具表現(xiàn)力的藝術(shù)語言在其中占有非常大的份量，進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，需要考慮色彩的色相、明度、純度、冷暖之間的不同搭配帶給觀賞者獨(dú)特的心理感受與視覺感受。恰當(dāng)?shù)纳蚀钆涫乔楦斜磉_(dá)的重要因素，展現(xiàn)了濕拓畫作品本身的情感價(jià)值。運(yùn)用合理的色彩搭配，將創(chuàng)造者的情感與濕拓畫藝術(shù)作品融合在一起，給予觀者獨(dú)特的情感體驗(yàn)。

“隨著色彩社會(huì)化的想象，它日益成為某種含義的象征。人們想象的范圍也從具體變?yōu)槌橄?，化作情緒等意境，這便會(huì)給人們帶來相同的心像?！?在當(dāng)代，色彩在以往的基礎(chǔ)上被賦予了不同的情感特點(diǎn)，比如想要表達(dá)樂觀積極、昂揚(yáng)向上的情感，就可以運(yùn)用紅色來表現(xiàn)；想要表達(dá)消極的情感，可以用黑色、深紫色等來表現(xiàn)。筆者認(rèn)為，濕拓畫藝術(shù)作品的色彩搭配越豐富，給觀賞者帶來的情感體驗(yàn)就越豐富。其中，色調(diào)是色彩運(yùn)用中的關(guān)鍵因素，它奠定了濕拓畫藝術(shù)作品的情感基調(diào)。恰當(dāng)?shù)纳{(diào)，可以引發(fā)觀賞者與創(chuàng)作者的情感共鳴。因此，為了更好地傳達(dá)濕拓畫作品的藝術(shù)情感，需要藝術(shù)家在創(chuàng)作之前就確定作品的基本色調(diào)，也就是主色調(diào)。

青、黃、赤、白、黑是中國古代流行的五大色系。古人從自然中觀察萬物，找到狀態(tài)相對(duì)穩(wěn)定的“固有色”，選擇出與物相對(duì)應(yīng)的這五種顏色，應(yīng)用于繪畫藝術(shù)中，形成中國最古老的色譜——五色譜。這五種顏色構(gòu)成的繪畫又被賦予了“丹青”之名，可見古人對(duì)色彩配置有自己的理解和認(rèn)識(shí)，形成了自然經(jīng)典的色彩理論。富有情感的色彩搭配可以迅速把觀者帶入作畫者的情緒之中，色彩的搭配是提升濕拓畫藝術(shù)作品情感表達(dá)力的另一關(guān)鍵因素。在創(chuàng)作的過程中，創(chuàng)作者首先要掌握基本的色彩構(gòu)成的知識(shí)，達(dá)到靈活應(yīng)用。色彩心理學(xué)認(rèn)為顏色分為暖色調(diào)、冷色調(diào)以及中性色調(diào)，其中冷色調(diào)主要以藍(lán)色、綠色等為主，帶給人高冷、涼爽、寂靜的情緒，暖色調(diào)的色系多以橘色和紅色為主，帶給人親密、溫暖、熱情的情緒，中性色調(diào)以灰色為主，給人平和的感覺。

最后，由于濕拓畫藝術(shù)繪畫材料與工具的獨(dú)特性，在水上作畫的過程中，不宜選擇過多的顏色，要分清主次，避免出現(xiàn)混色的現(xiàn)象。這就需要?jiǎng)?chuàng)作者在保證不影響作品整體情感表達(dá)的情況下，對(duì)色彩進(jìn)行合理的搭配和使用，使?jié)裢禺嬎囆g(shù)作品即保留獨(dú)特的藝術(shù)美感，又能充分傳達(dá)其藝術(shù)情感。

結(jié)語

綜上所述，恰當(dāng)?shù)纳实倪\(yùn)用，可以提升濕拓畫藝術(shù)作品的情感表現(xiàn)力，使觀賞者能夠通過濕拓畫藝術(shù)作品的外在表現(xiàn)形式體會(huì)到其內(nèi)在的藝術(shù)情感，進(jìn)而與作畫者產(chǎn)生情感共鳴。同時(shí)，濕拓畫作品的藝術(shù)情感也能對(duì)色彩運(yùn)用起到襯托作用，它們是相輔相成的關(guān)系。在確定濕拓畫藝術(shù)作品主色調(diào)的基礎(chǔ)上，通過不同色彩的合理搭配與有效的結(jié)合方式，提升情感表達(dá)的效能性，使創(chuàng)作者通過濕拓畫藝術(shù)作品將自己的創(chuàng)作情感傳達(dá)給觀賞者，引發(fā)情感上的共鳴，充分展現(xiàn)濕拓畫的藝術(shù)價(jià)值，達(dá)到預(yù)期的效果。

經(jīng)多筆者諸多的探索研究與嘗試，受益良多，特別是當(dāng)代設(shè)計(jì)對(duì)于設(shè)計(jì)師的要求不再是僅僅停留在本專業(yè)層面，而是涉獵不同領(lǐng)域，實(shí)現(xiàn)各領(lǐng)域之間的完美契合。通過對(duì)濕拓畫藝術(shù)的探究學(xué)習(xí)，更加深了筆者對(duì)于設(shè)計(jì)藝術(shù)的熱愛，在推廣非遺的道路上，致力于將傳統(tǒng)與現(xiàn)代進(jìn)行結(jié)合運(yùn)用，給創(chuàng)作者以新的視角，將濕拓畫藝術(shù)應(yīng)用于海報(bào)、文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)、包裝設(shè)計(jì)等等領(lǐng)域，為傳揚(yáng)傳統(tǒng)文化貢獻(xiàn)自己的一份力量。