景滋本

摘 要：文章以黃易繪畫(huà)為主要研究對(duì)象，通過(guò)梳理，我們發(fā)現(xiàn)黃易山水畫(huà)作以“南宗”為尚，他對(duì)惲壽平的特殊喜好，致使其筆下流露出荒寒、冷逸的氣氛。黃易與當(dāng)時(shí)諸多畫(huà)家朋友交游來(lái)往，切磋畫(huà)藝，并借助朋友圈獲觀名作、豐富收藏。

關(guān)鍵詞：黃易;繪畫(huà);師承;南宗;交游

黃易是清代乾嘉時(shí)期重要的金石學(xué)家，以篆刻著稱(chēng)于世，兼通書(shū)畫(huà)。本文將梳理黃易的繪畫(huà)師承和交游活動(dòng)，以展示黃易在繪畫(huà)方面的偏好和成就。

一、繪畫(huà)師承

黃易出生于書(shū)香門(mén)第，其父黃樹(shù)穀（1700-1751年）是當(dāng)?shù)刂难攀?，與丁敬、金農(nóng)、黃慎關(guān)系甚好，擅書(shū)法，“所作篆隸淳厚有古法”，“得者珍如球璧”，擅畫(huà)蘭竹，用筆皆從篆隸中得之。雍正七年（1729年）前后，黃樹(shù)穀有游藝揚(yáng)州之經(jīng)歷，此行曾客吳軼容家，據(jù)鄭燮云，其“筆租墨稅，歲獲千金，少亦數(shù)百金”①。黃樹(shù)穀亦有《題畫(huà)》詩(shī)，從他的詩(shī)《再過(guò)房山》我們可以得知，他曾于友人家中獲觀許多畫(huà)作。黃易之母梁瑛（1707-1795年），好吟詠，集句詩(shī)尤工，兼擅繪事，今日猶得見(jiàn)其所繪觀音像。黃樹(shù)穀去世之時(shí)，黃易方八歲，黃樹(shù)穀擅長(zhǎng)書(shū)畫(huà)，年幼的黃易或許耳濡目染，自幼受到了家庭的熏陶。

目前，能見(jiàn)有關(guān)黃易繪畫(huà)最早的記載大概是乾隆丙戌（1766，黃易23歲）初冬所作《山水六開(kāi)冊(cè)》。

在黃易早期的繪畫(huà)作品中，臨摹作品較多，這反映了他學(xué)畫(huà)的經(jīng)歷。黃易的朋友陶梁曾獲觀黃易《雜臨明人山水小冊(cè)》：絹本，高五寸，寬三寸，畫(huà)冊(cè)共七頁(yè)，依次臨摹惲本初、程正揆、李日華、周荃、方拱乾、龔賢、許有眉，落款時(shí)間是庚寅（1770）三月初六，黃易27歲。

《黃小松山水冊(cè)神品》②共八開(kāi)，內(nèi)容依次臨摹弘仁、程嘉燧、胡元潤(rùn)、高其佩、查梅壑、楊文驄、髡殘、王翚。前幾幅用墨都非常淺淡，唯有最后一幅擬王翚筆意之作最為用心，筆墨細(xì)致，草木華滋，落款時(shí)間是癸巳（1773年）十月，黃易30歲。

其實(shí)，黃易十分推崇王翚，他曾多次表達(dá)對(duì)王翚（石谷）的贊美：

筆墨結(jié)構(gòu)色色俱到，若此瑰奇之寶……易得見(jiàn)石谷此卷，喜而不寐。③

畫(huà)學(xué)至石谷萃唐宋元明諸名家之法，精深博大，無(wú)美不具……④

觀石谷此卷，渾然一氣，取境幽深，設(shè)色點(diǎn)皴，無(wú)不神妙，是其生平合作。⑤

《書(shū)畫(huà)合冊(cè)》⑥乃黃易由安徽返回山東途中陸續(xù)完成的，共八幀，包括書(shū)作三幀，畫(huà)作五幀，畫(huà)作中有四幀乃背臨前人筆意，分別是邵彌、陳撰、金農(nóng)、董其昌，另一幀是寫(xiě)生。此冊(cè)落款時(shí)間是乾隆乙未年（1775年），黃易32歲。

由此，我們可以看出，黃易早期的畫(huà)作是師法多家的，并非局限一隅。當(dāng)我們對(duì)黃易效法的上述這些畫(huà)家稍加歸納，不難發(fā)現(xiàn)，這些畫(huà)家?guī)缀醵紝儆诙洳齽澐值摹澳献凇币慌?，在?dāng)時(shí)屬“正統(tǒng)派”行列。黃易認(rèn)同畫(huà)家有“南北宗”的說(shuō)法，“南宗”的美學(xué)思想契合其心，他將畫(huà)風(fēng)向“南宗”靠攏?！跋愎庵睿瑹熆偷弥?，下此黃小松最深，蒙泉不逮也。”⑦同時(shí)，黃易將“南北宗”學(xué)說(shuō)延伸到篆刻領(lǐng)域，他承認(rèn)“北宗”印章之妙，但就其本人風(fēng)格師法來(lái)說(shuō)，與繪畫(huà)一樣，依然以“南宗”為取法之源：

畫(huà)家有南北宗，印章亦然。文（彭）何（震）南宗也，穆倩（程邃）北宗也。文何之法，易見(jiàn)姿態(tài)，故學(xué)者多;穆倩融會(huì)六書(shū)，用意深妙，而學(xué)者寥寥，曲高和寡，信哉。逸青二兄追古法，酷肖程作，今時(shí)所僅見(jiàn)也。余學(xué)何主臣（震）而未得其皮毛，其堪供諸大匠。睥以就正云耳。小松并記。⑧

黃易畫(huà)作以山水實(shí)景居多，除此之外，他還繪制花卉松石之類(lèi)，頗有意趣?！吨袢D》⑨乃黃易仿惲壽平之作，兀石疏樹(shù)之后，幾叢修竹清秀婆娑，與惲壽平的畫(huà)作《新篁圖》⑩對(duì)比，我們看到，黃易所仿惟妙惟肖。

《修篁圖》（圖1）是黃易學(xué)金農(nóng)之筆，為《書(shū)畫(huà)合冊(cè)》其中的一幅，巧的是金農(nóng)也有一幅同樣題詩(shī)的圖作（圖2）{11}傳世，黃易之作很有可能以此圖為底本。金農(nóng)的題詩(shī)在畫(huà)幅左邊，黃易的題詩(shī)在畫(huà)幅右邊，并將首句“雨后修篁分外青”之“后”改為“洗”。非但題詩(shī)有所小異，畫(huà)竹風(fēng)格尤為大相徑庭，金農(nóng)的畫(huà)面上有六高一矮七竿新竹，其葉嫩小稀疏，如其題詩(shī)“雨后修篁分外青”;黃易的作品則不然，畫(huà)面上一片竹林，重重疊疊，林間有一層薄薄的水霧，深處的竹影若隱若現(xiàn)，且竹葉寬大茂盛，似手掌上仰。黃易雖題曰：“學(xué)冬心先生。”實(shí)則畫(huà)風(fēng)迥異，依然是惲壽平的套路。

《竹石》扇面{12}是黃易為李東琪所作，題曰：

此扇作于張秋（陽(yáng)谷），時(shí)方盛年，官閑心逸，欣然命筆……”

乾隆四十二年（1777年），黃易補(bǔ)主簿，自商丘遷陽(yáng)谷。由此，我們得知，黃易作此圖時(shí)約34歲。濡墨染毫，極為細(xì)心，濃淡虛實(shí)，別有層次。圖中幾竿細(xì)竹修頎挺拔，筆筆精到，節(jié)節(jié)分明，竹葉多作“父”字、“分”字、“介”字，作朝下?tīng)?。?duì)于竹竿的畫(huà)法，與諸多文人一樣，黃易主張書(shū)法用筆：

寫(xiě)竹何殊寫(xiě)字，真行篆隸皆同。

撐出一枝半節(jié)，自然全體胸中。{13}

《竹石》扇面的繪畫(huà)風(fēng)格與《修篁圖》若出兩手，與鄭板橋的畫(huà)風(fēng)十分接近，尤其是竹葉的組合與鄭氏之畫(huà)若合符節(jié)。乾隆七年（1742年）至乾隆十八年（1753年），鄭板橋先后任范縣、濰縣縣令。后來(lái)，黃易官任山左，他應(yīng)有機(jī)會(huì)得見(jiàn)鄭氏畫(huà)作并潛心研究。黃易《致陳燦畫(huà)餅札》箋紙右下角的竹石插圖的構(gòu)圖、畫(huà)風(fēng)與鄭板橋《竹石圖》{14}極為相似，與黃易《竹石》扇面繪畫(huà)風(fēng)格也十分接近。由此，黃易畫(huà)竹效仿鄭氏就不言而喻了。

除了竹子，梅花亦是黃易喜繪之物，秦祖永稱(chēng)：“所畫(huà)墨梅饒有逸致?！薄赌贰穥15}立軸大概是黃易晚年所作，筆格蒼老。其上題曰：

水邊林下從頭想，如此江南不早春。紙裘老生（金農(nóng)）句。

不僅題字是金農(nóng)的詩(shī)句，就連畫(huà)法也與金農(nóng)逼肖。金農(nóng)的梅花以其沉著的用筆而顯得清瘦俊朗，枝干、花瓣以淡墨寫(xiě)出，有冰肌玉骨之質(zhì)，花蕊、花萼以濃墨點(diǎn)綴，層次分明，形式感強(qiáng)。黃易此幅《墨梅》立軸似乎是件仿作，金農(nóng)有構(gòu)圖與之相近的作品{16}存世，只是出枝方向相反。

此外，黃易尚有不少畫(huà)梅題詩(shī)流傳，如《題畫(huà)梅送友人入都》《題梅竹小影》等。借此我們可以了解到黃易當(dāng)年一定繪制了不少梅花題材的畫(huà)作。

《三壽圖》{17}大概是黃易存世繪畫(huà)中尺幅最大的，或許是為“梅村”祝壽的緣故。圖畫(huà)下方數(shù)叢婀娜的水仙在梅花疏影里競(jìng)相開(kāi)放，清麗脫俗。黃易《水仙》（圖3）{18}小品，尺幅雖小，意境獨(dú)高。作者以稚拙的線條勾勒出舒展的長(zhǎng)葉，淡墨繪出綻放的花朵之后，再以濃墨點(diǎn)蕊，使得花朵更顯嬌嫩。最后，作者又以淺淡的灰藍(lán)冷色調(diào)將花葉籠罩，更襯托出水仙的潔白與幽芳。

由此可見(jiàn)黃易花卉繪畫(huà)造詣非等尋常。此外，黃易也旁涉其他花卉植物，如菊花、松樹(shù)等。

除了學(xué)習(xí)前賢古人，黃易還結(jié)交一些畫(huà)家朋友，他們組成了黃易的繪畫(huà)朋友圈，或魚(yú)雁往來(lái)，或雅集共賞，這都為黃易提供了良好的繪畫(huà)交流學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)。

二、繪畫(huà)交游

黃易為官山左，他的繪畫(huà)交游對(duì)象卻主要是家鄉(xiāng)杭州的朋友，這或許與明清時(shí)期繪畫(huà)的區(qū)域發(fā)展與畫(huà)家的分布有關(guān)。因此，黃易與畫(huà)家朋友交流畫(huà)藝大多通過(guò)書(shū)信。

陸飛（1719-1786年），字起潛，號(hào)筱飲，于乾隆三十年（1765年）中舉人，性淡高逸，心甚向往遁隱幽居山林，善寫(xiě)山水、人物、花卉，而山水意趣之浩然筆墨，“蕭疏澹遠(yuǎn)，筆墨之外別具蹊徑，所謂畫(huà)中有詩(shī)者也……君乃藝擅雙絕，洵可以遠(yuǎn)躡王鄭，而近追文沈矣”{19}。

黃易小陸飛25歲，二人是同鄉(xiāng)，且結(jié)識(shí)較早，但因黃易少年之時(shí)即離開(kāi)杭州，輾轉(zhuǎn)流離，只有少數(shù)幾次返鄉(xiāng)，故兩人直接交往很少。黃易多次為陸飛刻印，二人關(guān)系之密切可見(jiàn)一斑。黃易盛贊陸飛的畫(huà)藝：

筱飲詩(shī)古文詞之馀，妙于六法，風(fēng)流象舉，突過(guò)六如。{20}

筱飲山人筆致超逸，望而知為餐霞之筆，擬寫(xiě)此幀不勝仰止之至，于此益知先生之難及也。{21}

乾隆四十二年（1777年），翁方綱有詩(shī)《題黃小松秋影庵圖·陸解元飛畫(huà)》{22}，我們得知，陸飛曾為黃易作《秋影庵圖》。黃易曾給陳燦寄去畫(huà)作，并請(qǐng)陸飛指教，由此可知，陸飛與黃易曾切磋畫(huà)藝。乾隆四十四年（1779年）前后，黃易收到陸飛的畫(huà)作，欣喜萬(wàn)分。乾隆五十一年（1786年）陸飛去世，在之后的日子里，黃易請(qǐng)陳燦尋覓陸飛的畫(huà)作。

陳燦（1735-1824年），字象昭、二西，號(hào)曙峰、師竹齋、錢(qián)塘布衣，錢(qián)塘人，是丁敬“詩(shī)弟”，曾“親炙硯林幾席”{23}。陳燦擅于繪事，“十六七時(shí)，稍解弄筆墨……或畫(huà)古松、野梅、叢竹之屬，淋漓滿屏障，則大驚，以為古人，顧獨(dú)不多見(jiàn)”{24}。陳燦長(zhǎng)黃易九歲。乾隆二十七年（1762年），黃易曾為陳燦刻“師竹齋”一印。翌年（1763年）秋，黃易為陳燦刻“師竹齋印”，之后，黃易迫于生計(jì)，設(shè)館授徒，輾轉(zhuǎn)他鄉(xiāng)。乾隆三十五年（1770年）夏，黃易返鄉(xiāng)，為陳燦刻“師竹齋記”。{25}乾隆四十年（1775年）四月，黃易曾與陳燦等人于杭州云林游玩，留杭期間，黃易在陳燦處獲觀邵彌山水立幅。黃易離開(kāi)杭州，陳燦曾為黃易送別。后來(lái)，黃易輾轉(zhuǎn)他鄉(xiāng)，兩人“難得聚首”，只好魚(yú)雁往來(lái)。故宮藏黃易尺牘中數(shù)量最多的是黃易致陳燦的信札，有22通之多，半數(shù)以上談到繪畫(huà)，或求購(gòu)書(shū)畫(huà)，或求教切磋，兩人可謂志同道合的好友。陳燦乃一介布衣，或從事書(shū)籍刻印之務(wù)，黃易曾為其代售新書(shū)以及畫(huà)件。嘉慶五年（1800年），黃易招陳燦居任城開(kāi)館授徒。其間，黃易曾招友人聚會(huì)于浣筆泉，陳燦繪《小雷峰圖》，黃易去世之后，陳燦寫(xiě)詩(shī)20首以寄托對(duì)友人的哀思。

羅聘（1733-1799年），字遯夫，號(hào)兩峰，“羅兩峰聘筆情古逸，思致淵雅，深得冬心翁神髓，墨梅蘭竹，均極超妙，古趣盎然，人物佛像，尤奇而不詭于正，真高流逸墨，非尋常畫(huà)史所能窺其涯涘者也”{26}。黃易曾為羅聘刻印，也曾求畫(huà)于羅聘，并“及石民琵琶美人、壽門(mén)先生蘭亭，務(wù)求即賜”{27}。

奚岡（1746-1803年），小黃易兩歲，原籍新安，寓居杭州，“九歲作隸書(shū)，及長(zhǎng)工行草、篆刻，兼通詩(shī)詞，而于畫(huà)尤擅長(zhǎng)，精心孤詣，亦似有天授，上溯元四大家以逮董宗伯、李檀園、王太常、廉州、麓臺(tái)司農(nóng)，皆心摹手追，能得其神髓，脫去蹊徑，點(diǎn)染花卉皆生動(dòng)有致，論者以為接跡惲王，少即見(jiàn)賞于杭堇浦、吳西林、方雪瓢諸先生。四十后，名益重。四方以書(shū)幣求畫(huà)者不絕于戶(hù)，估舶攜至海外，夷人皆懸金以購(gòu)之，故君之名遠(yuǎn)在琉球、日本間”{28}。以至于后來(lái)，杭人“言畫(huà)學(xué)者必宗鐵生（奚岡）”{29}。

奚岡與黃易年齡相仿，意氣相投，常常切磋畫(huà)藝。黃易稱(chēng)贊奚岡“此畫(huà)風(fēng)致嫣然而骨格秀挺……怪他一管清寒筆，能寫(xiě)三春富貴花”{30}，“奚九（岡）與檀園畫(huà)，實(shí)異代同工也”{31}。奚岡曾坦誠(chéng)地說(shuō)：“友人黃易詩(shī)翰固妙，而畫(huà)不如吾。石刻一道，吾實(shí)不如易?！眥32}奚岡曾向黃易求作“小印數(shù)枚，以小為妙”{33}。黃易也稱(chēng)：“余為奚九作印，亦不敢率應(yīng)，賞音難得，固當(dāng)如是?！眥34}兩人都將對(duì)方視為藝術(shù)上難得的益友知己。乾隆六十年（1795年）黃易寫(xiě)石一幅，留出大片空白，將之寄給陳豫鐘，三年后奚岡、高樹(shù)程在一次雅集中分別補(bǔ)竹子和枯樹(shù)，這樣的雅集，黃易多么向往，但山重水闊，他只能“每當(dāng)月色搖清影，合寫(xiě)簫材寄賞音”{35}了。奚岡得黃小松訃訊之后作詩(shī)抒懷并不時(shí)懷念自己的故友。

宋葆淳（1748年-？），字帥初，號(hào)芝山，晚號(hào)倦陬，山西安邑人?！吧剿n秀，筆致嫣潤(rùn)，脫盡塵俗蹊徑，曾見(jiàn)大小畫(huà)幅，意態(tài)雄杰，墨氣淋漓，絕無(wú)拘泥瑣屑之態(tài)，良由天姿高邁，一落筆便得古人神趣，不得以小疵而掩大醇也……長(zhǎng)于金石考據(jù)，善鑒別，工畫(huà)，山水得北宋人法?！眥36}

宋葆淳小黃易四歲，或許他們相識(shí)比較早，他們都與翁方綱保持著親密而長(zhǎng)久的聯(lián)系。與黃易一樣，宋葆淳也屢屢以自己所藏的碑帖書(shū)畫(huà)或自己的畫(huà)作贈(zèng)送或求跋于翁方綱。在翁方綱那里，黃易與宋葆淳或有交集，翁方綱曾請(qǐng)宋葆淳刻黃易摹漢武梁祠像。乾隆四十三年（1778年），宋葆淳等人過(guò)訪翁方綱，他們討論了訪碑傳拓，念及黃易，翁方綱作詩(shī)記之。嘉慶四年（1799年）九月，宋葆淳重過(guò)濟(jì)寧，黃易出示《嵩洛訪碑圖》（圖4），宋葆淳落墨為跋。

借助于畫(huà)界朋友的收藏，黃易借觀名家畫(huà)作，這對(duì)其畫(huà)藝的提高是大有裨益的：

惲冊(cè)想兄妙筆一臨即真，能使弟快讀否？鄭柳田畫(huà)筆殊妙，欲觀惲冊(cè)，便乞示看為荷。吾兄所藏徐天全有貞卷子，弟見(jiàn)孫月峰跋中有此，欲假此跡一對(duì)，一二日即返。{37}

另一方面，黃易熱衷于收藏他所喜歡的名家畫(huà)作，通過(guò)向朋友求助得償所愿：

承大兄費(fèi)神為弟覓得筱飲等跡，感謝感謝。弟所收扇面不拘新舊，搃以書(shū)畫(huà)有筆趣者為佳。筱飲西渡圖妙不可言。{38}

雪梅一幅，弟甚愛(ài)之。乞大兄代弟買(mǎi)之，數(shù)金可也。{39}

注釋?zhuān)?/p>

①故宮博物院：《黃易與金石學(xué)論集》，故宮出版社2012年版，第353頁(yè)。

②黃小松：《黃小松仿古山水冊(cè)》，文明書(shū)局1930年版。

③故宮藏《黃易致張愛(ài)鼎石谷札》。

④《續(xù)修四庫(kù)全書(shū)》編委會(huì)：《續(xù)修四庫(kù)全書(shū)》，第1466冊(cè)，上海古籍出版社2002年版，第18頁(yè)。

⑤《續(xù)修四庫(kù)全書(shū)》編委會(huì)：《續(xù)修四庫(kù)全書(shū)》，第1466冊(cè)，上海古籍出版社，2002年版，第20頁(yè)。

⑥無(wú)錫市博物館藏。

⑦《續(xù)修四庫(kù)全書(shū)》編委會(huì)：《續(xù)修四庫(kù)全書(shū)》，第1084冊(cè)，上海古籍出版社2002年版，第821頁(yè)。

⑧浙江古籍出版社：《中國(guó)歷代篆刻集萃5》，浙江古籍出版社2007年版，第151頁(yè)。

⑨2006年4月7日，香港蘇富比拍賣(mài)，黃易《竹趣圖》立軸，5.76萬(wàn)元成交。

⑩中國(guó)古代書(shū)畫(huà)鑒定組：《中國(guó)繪畫(huà)全集25》，文物出版社、浙江人民美術(shù)出版社2001年版。

{11}中國(guó)古代書(shū)畫(huà)鑒定組：《中國(guó)繪畫(huà)全集29》，文物出版社、浙江人民美術(shù)出版社，2001年版。

{12}2014年11月22日，中國(guó)嘉德拍賣(mài)，黃易《竹石》扇面，4.83萬(wàn)元成交。

{13}《續(xù)修四庫(kù)全書(shū)》編委會(huì)：《續(xù)修四庫(kù)全書(shū)》，第1466冊(cè)，上海古籍出版社2002年版，第13頁(yè)。

{14}2011年5月20日，北京翰海拍賣(mài)，鄭板橋《竹石圖》 立軸，1035萬(wàn)元成交。

{15}2005年9月11日，中國(guó)嘉德拍賣(mài)，黃易《墨梅》立軸，9020元成交。

{16}中國(guó)古代書(shū)畫(huà)鑒定組：《中國(guó)繪畫(huà)全集·29》，文物出版社、浙江人民美術(shù)出版社，2001年版。

{17}2014年10月25日，北京翰海拍賣(mài)，黃易《三壽圖》，402.5萬(wàn)元成交。

{18}北京故宮博物院藏。

{19}何琪《筱飲齋稿序》，見(jiàn)《筱飲齋稿》，南京圖書(shū)館藏。

{20}浙江古籍出版社：《中國(guó)歷代篆刻集萃5》，浙江古籍出版社2007年版，第120頁(yè)。

{21}2005年12月28日， 朵云軒拍賣(mài)，黃易《秋山覓句》立軸，3.08萬(wàn)元成交。

{22}《續(xù)修四庫(kù)全書(shū)》編委會(huì)：《續(xù)修四庫(kù)全書(shū)》，第1455冊(cè)，上海古籍出版社2002年版，第493頁(yè)。

{23}魏成憲《師竹齋稿·序》，見(jiàn)陳燦《師竹齋稿》，四卷附詩(shī)馀一卷，不分頁(yè)，南京圖書(shū)館藏。

{24}屠倬《師竹齋稿·序》，見(jiàn)陳燦《師竹齋稿》，四卷附詩(shī)馀一卷，不分頁(yè)，南京圖書(shū)館藏。

{25}浙江古籍出版社：《中國(guó)歷代篆刻集萃5》，浙江古籍出版社2007年版，第119、122頁(yè)。

{26}《續(xù)修四庫(kù)全書(shū)》編委會(huì)：《續(xù)修四庫(kù)全書(shū)》，第1085冊(cè)，上海古籍出版社2002年版，第315頁(yè)。

{27}故宮藏《黃易致羅聘軒窗札》。

{28}湯禮祥《奚君蒙泉傳》，見(jiàn)奚岡《冬花庵燼馀稿》，不分頁(yè)，南京圖書(shū)館藏。

{29}《續(xù)修四庫(kù)全書(shū)》編委會(huì)：《續(xù)修四庫(kù)全書(shū)》，第1139冊(cè)，上海古籍出版社2002年版，第175頁(yè)。

{30}《續(xù)修四庫(kù)全書(shū)》編委會(huì)：《續(xù)修四庫(kù)全書(shū)》，第1466冊(cè)，上海古籍出版社2002年版，第10頁(yè)。

{31}浙江古籍出版社：《中國(guó)歷代篆刻集萃5》，浙江古籍出版社2007年5月，第133頁(yè)。

{32}浙江古籍出版社：《中國(guó)歷代篆刻集萃5》，浙江古籍出版社2007年版，第190頁(yè)。

{33}故宮藏《奚岡致黃易過(guò)辱札》。

{34}浙江古籍出版社：《中國(guó)歷代篆刻集萃5》，浙江古籍出版社2007年版，第139頁(yè)。

{35}《續(xù)修四庫(kù)全書(shū)》編委會(huì)：《續(xù)修四庫(kù)全書(shū)》，第1466冊(cè)，上海古籍出版社2002年版，第16頁(yè)。

{36}《續(xù)修四庫(kù)全書(shū)》編委會(huì)：《續(xù)修四庫(kù)全書(shū)》，第1085冊(cè)，上海古籍出版社2002年版，第383頁(yè)。

{37}故宮藏《黃易致震堂受暑札》。

{38}故宮藏《黃易致陳燦糧艘札》。

{39}故宮藏《黃易致某人諸畫(huà)札》。

作者單位：

南京信息工程大學(xué)傳媒與藝術(shù)學(xué)院、藝術(shù)與科技融創(chuàng)發(fā)展研究中心