陳欣穎

1.在巴黎地標(biāo)性的Ritz酒店中，模特身穿Dior曳地長(zhǎng)裙，展現(xiàn)純正的法式優(yōu)雅。攝影：Arthur Elgort，美國(guó)版Vogue 1999年3月刊。

2.Dior 2000秋冬高定系列，攝影：Guy Marineau。

3.本次展覽的展品之一，來(lái)自Peruqia的宮廷風(fēng)金色飾鉆坡跟鞋，1940年。

4.John Galliano 1992年春夏系列的設(shè)計(jì)。

當(dāng)提到巴黎時(shí)，就算對(duì)時(shí)尚不甚了解的人腦海中也會(huì)出現(xiàn)一些設(shè)計(jì)師的名字：Gabrielle Cha nel、ChristianDior、Cristobal Balenciaga、Yves Soint Laurent這些定義了時(shí)裝史的大師在此開(kāi)啟職業(yè)生涯，用被世界銘記的風(fēng)格回饋巴黎的滋養(yǎng)，將自己與這座城市永遠(yuǎn)地聯(lián)系在一起。而到底是他們成就了巴黎時(shí)尚之都的地位，還是巴黎為他們鋪平了前進(jìn)的道路？

對(duì)此，紐約時(shí)裝學(xué)院博物館給出了自己的解讀，由ValerieSteele策展，于九月初拉開(kāi)帷幕的新展“Poris，Capital ofFasllion”，以橫跨三個(gè)世紀(jì)的近一百件擲地有聲的時(shí)裝展品，展現(xiàn)時(shí)裝在巴黎經(jīng)歷的漫長(zhǎng)歷程。相較于當(dāng)今巴黎、紐約、米蘭、倫敦等國(guó)際都市多足鼎立的局面，上個(gè)世紀(jì)的巴黎可以說(shuō)是獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。因此，展覽第一部分將巴黎置于全球的語(yǔ)境中，尤其以紐約與巴黎間的對(duì)比，展現(xiàn)彼時(shí)巴黎在全世界時(shí)尚行業(yè)的主導(dǎo)地位。

1.1969年，Yves Saint Laurent在他作為時(shí)裝成衣化代表的巴黎左岸店前。

2.Yves Saint Lau rent的西裝套裝，1967年春夏系列。

3.Chanel斜紋軟呢套裝（左，1966年）與市場(chǎng)上的復(fù)制版本。

4.GabrielIe Chanel在其巴黎Rue Cambon店內(nèi)著名的“鏡廊”前，這條由多面鏡子回旋而下的樓梯曾多次作為設(shè)計(jì)師舉辦高定秀的現(xiàn)場(chǎng)。

5.Aqnes-Drecoll的晚裝裙，約1934年。

Paris，Capital of Fashion

地點(diǎn)：紐約時(shí)裝學(xué)院博物館（The Museum at Fashion Institute of Technology）

時(shí)間：2019年9月6日-2020年1月4日

比如展廳中的一組看似一模一樣的Chanel斜紋軟呢套裝，實(shí)則一邊是Gab rielleCha nel于1966年設(shè)計(jì)的高級(jí)定制正品，另一邊是1967年在上世紀(jì)美國(guó)著名連鎖商場(chǎng)Orbach's內(nèi)銷售的仿制品。這兩個(gè)展品曾出現(xiàn)在紐約時(shí)裝學(xué)院博物館2014年末的展覽“Faking It：Originals，Copies， and Counterfeits”中，用來(lái)探討時(shí)尚行業(yè)中的抄襲與復(fù)制現(xiàn)象。而令人感到驚訝的是，這肉眼上看與正品如出一轍的仿制品其實(shí)得到了Chanel品牌的授權(quán)，甚至Chanel本人也將仿制品的出現(xiàn)視為品牌海外宣傳的一部分。但這絕不是個(gè)例——50年代，美國(guó)許多百貨商場(chǎng)都會(huì)千里迢迢從巴黎購(gòu)置最新的高級(jí)定制時(shí)裝，再將其帶回紐約進(jìn)行低價(jià)版本的生產(chǎn)與銷售。通過(guò)這個(gè)方式，巴黎的流行風(fēng)尚被帶入了紐約的大街小巷。

這樣一呼百應(yīng)的地位從何而來(lái)？如果帶著這個(gè)疑問(wèn)走進(jìn)展覽的主展廳的話，想必面前琳瑯滿目的凡爾賽宮廷盛裝與來(lái)自高級(jí)定制黃金時(shí)代的耀眼華服會(huì)提供一些線索。法國(guó)宮廷的驕奢淫逸時(shí)常被后人詬病，但對(duì)衣食住行都有著嚴(yán)苛要求的國(guó)王路易十四卻被稱作締造了法國(guó)時(shí)尚的人?？梢哉f(shuō)宮廷服裝以最精良的做工、最華貴的面料與最夸張的設(shè)計(jì)，永久地規(guī)定了“奢侈”一詞的含義，并為什么是風(fēng)尚，什么是高級(jí)，寫(xiě)下了最高標(biāo)準(zhǔn)的注解。

宮廷服裝的至高傳統(tǒng)也為巴黎高級(jí)定制的誕生提供了肥沃的土壤。被稱為“高定之父”的Charles Frederick Worth于19世紀(jì)中葉為巴黎時(shí)尚開(kāi)啟了新篇章，完成了時(shí)尚從宮廷到上流社會(huì)的過(guò)渡。發(fā)展到今日，每年兩度在巴黎發(fā)布的高定展示，仍以永不枯竭的創(chuàng)新精神和對(duì)工藝的精益求精作為成衣設(shè)計(jì)的標(biāo)桿，深刻影響著世界各個(gè)角落的無(wú)數(shù)時(shí)裝設(shè)計(jì)師。正如在二戰(zhàn)期間，面對(duì)德國(guó)提出的將巴黎時(shí)尚產(chǎn)業(yè)遷至柏林和維也納的要求時(shí)，彼時(shí)掌管法國(guó)高級(jí)定制時(shí)裝協(xié)會(huì)的設(shè)計(jì)師Lucien Lelong說(shuō)的，“你可以逼迫我們做任何事，但高級(jí)定制產(chǎn)業(yè)永遠(yuǎn)不會(huì)離開(kāi)巴黎，要不與巴黎共存，要不消失殆盡?！?/p>

從路易十四大刀闊斧的改革、Charles Frederick Worth開(kāi)啟時(shí)裝造夢(mèng)的新篇章，到Lucien Lelong等人對(duì)巴黎這座城市的堅(jiān)守，奠定了巴黎時(shí)尚之都的地位;而20世紀(jì)不斷涌現(xiàn)的才華橫溢的設(shè)計(jì)師，則進(jìn)一步改變了巴黎乃至世界時(shí)裝景象的風(fēng)貌，也將時(shí)尚變?yōu)榱税屠璩鞘形幕胁豢苫蛉钡囊徊糠帧＝裉?，巴黎所?jīng)歷的這激動(dòng)人心的旅程，都濃縮在了紐約時(shí)裝學(xué)院博物館的展廳內(nèi)，等待大洋彼岸的來(lái)客一探究竟。