張赫桐

約翰·鄧恩是十六世紀(jì)末到十七世紀(jì)初英國(guó)最著名的詩(shī)人之一。他的詩(shī)歌題材豐富多樣，其中最為有名的是他的愛(ài)情詩(shī)。他的愛(ài)情詩(shī)的主題與他自身的經(jīng)歷有關(guān)。同時(shí)，他對(duì)女性的態(tài)度是矛盾的。一方面，他對(duì)女性持嘲諷的態(tài)度，認(rèn)為忠貞又美麗的女性是不存在的。鄧恩年輕時(shí)家境優(yōu)越，放蕩不羈，十分風(fēng)流，經(jīng)常關(guān)顧妓院等娛樂(lè)場(chǎng)所，所以對(duì)女性總是持有一種懷疑的態(tài)度，不相信世界上有真正愛(ài)情的存在。在《跳蚤》中，通過(guò)“跳蚤”這個(gè)意象，奉勸女子放下貞操及時(shí)行樂(lè)，這既體現(xiàn)了詩(shī)人那個(gè)時(shí)期對(duì)女子輕視的態(tài)度，也反映了文藝復(fù)興時(shí)期享樂(lè)主義盛行的社會(huì)狀況。另一方面，在與愛(ài)人共同經(jīng)歷了一些磨難，彼此仍不離不棄之后，詩(shī)人又對(duì)愛(ài)情有了新的認(rèn)識(shí)，世間美好忠貞的愛(ài)情，對(duì)女性的態(tài)度也發(fā)生了根本性的變化，轉(zhuǎn)而尊重女性。他認(rèn)為真正的愛(ài)情是肉體之愛(ài)和精神之愛(ài)的和諧統(tǒng)一。在《別離辭：莫傷悲》中，他借用“圓規(guī)”這一意象，描繪了彼此相依的圓滿愛(ài)情。

20 世紀(jì)俄國(guó)形式主義評(píng)論家什克洛夫斯基在《作為技巧的藝術(shù)》中提到：“藝術(shù)的技巧就是使對(duì)象陌生化，使形式變得困難，增加感受的難度和時(shí)間長(zhǎng)度，因?yàn)楦杏X(jué)過(guò)程本身就是審美目的，它必須延長(zhǎng)。”事實(shí)上，陌生化的藝術(shù)手法強(qiáng)調(diào)一個(gè)“反”字，反其道而行。通過(guò)把人們熟悉的事物進(jìn)行加工，使讀者產(chǎn)生陌生感，從而打破讀者傳統(tǒng)的思維定勢(shì)，延長(zhǎng)了讀者的審美時(shí)間，激發(fā)了讀者的探索精神，給讀者帶去新鮮感和刺激。國(guó)內(nèi)外學(xué)者們有從女性主義出發(fā)，探尋鄧恩女性觀的，也有對(duì)鄧恩與其他作家進(jìn)行比較研究的，還有研究鄧恩詩(shī)歌中玄學(xué)奇喻的。本文將運(yùn)用陌生化理論，以鄧恩的詩(shī)歌《跳蚤》、《別離辭：莫傷悲》為例，從意象、語(yǔ)言、主題這三個(gè)方面入手，研究其陌生化技巧的妙用。

1.《跳蚤》“陌生化”技巧的妙用

1.1 意象的陌生化妙用

詩(shī)人們常以“蝴蝶”、“鴛鴦”、“玫瑰”來(lái)象征愛(ài)情，而鄧恩選擇了“跳蚤”這一出人意料的意象，使其成為這首詩(shī)歌的主角之一。，而跳蚤，是個(gè)無(wú)法使人對(duì)其產(chǎn)生好感的生物，它所反映了鄧恩所處年代衛(wèi)生糟糕的狀況，怎能與美好的愛(ài)情相提并論呢？然而只要你讀完全詩(shī)，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)詩(shī)人對(duì)這一意象的選擇是獨(dú)具匠心的?！短椤访鑼懙氖悄兄魅斯蚺魅斯髳?ài)時(shí)的場(chǎng)景。詩(shī)人借用“跳蚤將兩人的血融為一體”暗示女子，兩人生命早已交織在一起，實(shí)現(xiàn)了肉體的結(jié)合。隨后，“跳蚤大腹便便”暗示二人孕育了新生命，借用“跳蚤敢于在婚前盡情享受”說(shuō)服女子擺脫傳統(tǒng)觀念的束縛，放下貞操，勇敢地接受男子的愛(ài)。然而女子并未受到任何觸動(dòng)，想要拍死跳蚤。這時(shí)，男主人公為阻止女主人公將跳蚤的身體比作二人的婚床、婚姻的殿堂。此時(shí)這只跳蚤的體內(nèi)有跳蚤本身，有男主人公，有女主人公，構(gòu)成了基督教的“三位一體”，使他們的生命神圣化。殺死跳蚤便是對(duì)上帝的不敬。男子縝密的邏輯使女子陷入思考，然而女子還是殺死了這只跳蚤。

1.2 語(yǔ)言的陌生化妙用

大眾語(yǔ)言的使用是《跳蚤》語(yǔ)言陌生化技巧的體現(xiàn)。詩(shī)人用通俗淺顯的語(yǔ)言，使讀者很容易理解他的創(chuàng)作意圖，用平實(shí)的語(yǔ)言表達(dá)了深刻的道理。鄧恩摒棄了伊麗莎白時(shí)期的華麗文風(fēng)，拒絕使用華麗的辭藻，用樸素的語(yǔ)言，達(dá)到了意想不到的效果。此外，詩(shī)中出現(xiàn)了許多宗教語(yǔ)言，如“confess”（懺悔），“sin”（罪惡），“sacrilege”（褻瀆神靈）等，用大眾所熟知的語(yǔ)言，既體現(xiàn)了鄧恩對(duì)愛(ài)情的獨(dú)到見(jiàn)解并賦予愛(ài)情神圣的內(nèi)涵，又體現(xiàn)了宗教對(duì)于鄧恩的影響。

戲劇性獨(dú)白是《跳蚤》語(yǔ)言陌生化技巧的又一重要體現(xiàn)。細(xì)讀《跳蚤》，讀者便會(huì)有種置身于一場(chǎng)戲劇之中的感覺(jué)。作者鮮于對(duì)劇中人物做細(xì)致地描繪，你不知道主人公的年齡、相貌，只有簡(jiǎn)單的關(guān)于性別的描述。這場(chǎng)劇有三個(gè)主人公：男主人公（說(shuō)話者）、女主人公（聽(tīng)者）還有一只“跳蚤”。在我們的眼前將呈現(xiàn)這樣一幅場(chǎng)景：男主人公、女主人公、“懷孕的跳蚤”同時(shí)登場(chǎng)，女主人公欲拍死跳蚤，男主人公極力阻止，女主人公仍未放下殺念終將跳蚤拍死。男主人公仍試圖勸說(shuō)，女主人公有些后悔，男主人公認(rèn)為女子虛偽，最后離場(chǎng)。鄧恩是莎士比亞戲劇的追隨者，從中吸取了養(yǎng)分，并采用了喬叟創(chuàng)造的“戲劇獨(dú)白”的形式。詩(shī)中采用第一人稱敘事，女主人公雖然全程沒(méi)有發(fā)聲，但讀者可以感受到她的答案，由此達(dá)到了戲劇化的藝術(shù)效果。

1.3 主題的陌生化技巧妙用

《跳蚤》屬于鄧恩早期的作品，由于早年常常出沒(méi)于妓院、劇場(chǎng)，所以對(duì)于女性的態(tài)度充滿譏諷、懷疑。傳統(tǒng)觀念認(rèn)為男女在婚前發(fā)生關(guān)系是一件羞恥的事情。鄧恩對(duì)主題進(jìn)行了陌生化處理，他借用對(duì)跳蚤敢于在婚前盡情享受的贊美，奉勸女性放下貞操，及時(shí)行樂(lè)，這個(gè)主題大膽新穎與傳統(tǒng)詩(shī)歌主題背道而馳，引起了讀者的思考。

2.《別離辭：莫傷悲》“陌生化”技巧的妙用

2.1 意象的陌生化技巧妙用

“圓”在鄧恩作品中反復(fù)使用，是他對(duì)宇宙空間認(rèn)識(shí)的體現(xiàn)，而此時(shí)的宇宙融入了他對(duì)愛(ài)情的深刻理解。在《跳蚤》中，鄧恩選取“圓規(guī)”作為他表達(dá)愛(ài)情的工具。圓規(guī)本是數(shù)學(xué)和制圖里用來(lái)繪制圓或弧的工具，鄧恩卻充分利用圓規(guī)的特點(diǎn)，將圓規(guī)兩腳比作夫妻二人。起初我們會(huì)覺(jué)得二者毫無(wú)關(guān)聯(lián)，細(xì)細(xì)體會(huì)之后不由得發(fā)出由衷的感嘆：這一意象運(yùn)用的實(shí)在是妙。妻子是圓規(guī)的支腳（圓心），丈夫是圍繞其旋轉(zhuǎn)的圓規(guī)支腿（圓周腳），丈夫總會(huì)圍繞圓心旋轉(zhuǎn)，只要妻子有一顆堅(jiān)定的心，不管走多遠(yuǎn)，圓心永遠(yuǎn)牽掛著圓周腳。在圓心堅(jiān)定的守候下，圓周腳也定會(huì)畫出一個(gè)完美的圓圈。以此想表現(xiàn)夫妻二人彼此依靠，永不分離的圓滿愛(ài)情。

2.2 語(yǔ)言的陌生化技巧妙用

《別離辭：莫傷悲》中大量口語(yǔ)體的表達(dá)使讀者更能體會(huì)到詩(shī)人與妻子真摯的感情。該詩(shī)以談話的方式進(jìn)行，實(shí)為一種浪漫。詩(shī)人想要通過(guò)此詩(shī)告訴妻子：我們之間的愛(ài)是神圣的，世俗之人難以理解，只有彼此能懂。世俗之人遇到離別會(huì)非常難過(guò)，但也僅僅是感官之痛，而我們的愛(ài)更為純凈，我們同甘苦共患難，我們的愛(ài)超越了肉體之愛(ài)。雖然我出門在外，但距離并不能阻擋我們的愛(ài)，我會(huì)一直牽掛著你。你只需坐定中央，堅(jiān)定不移，我們的愛(ài)就注定圓滿。當(dāng)圓規(guī)畫滿一周，起點(diǎn)變成終點(diǎn)，便意味著愛(ài)情的圓滿。

2.3 主題的陌生化技巧妙用

《別離辭：莫傷悲》創(chuàng)作于他整個(gè)創(chuàng)作生涯的第二個(gè)階段，在這一時(shí)期，他相信世界上有忠貞愛(ài)情的存在。在經(jīng)歷了諸多坎坷之后，妻子仍然對(duì)他不離不棄，詩(shī)人想將他與妻子的愛(ài)情與世俗之人的愛(ài)情作對(duì)比，表達(dá)他和妻子之間的愛(ài)情是肉體之愛(ài)和精神之愛(ài)的統(tǒng)一，是更為純凈的愛(ài)。與傳統(tǒng)離別詩(shī)不同，該詩(shī)沒(méi)有分離帶來(lái)的悲傷情緒，在主題上進(jìn)行了陌生化處理。詩(shī)人借用“圓規(guī)”巧妙化解了離別時(shí)的傷感，表達(dá)了對(duì)堅(jiān)定愛(ài)情和永恒的愛(ài)的贊美，顛覆了人們對(duì)于離別詩(shī)的認(rèn)識(shí)：人們常會(huì)認(rèn)為離別注定是悲傷的，更何況是兩個(gè)如此相愛(ài)之人的分離，這種“新”的離別詩(shī)吸引了讀者的關(guān)注與思考。

3.結(jié)語(yǔ)

不同的創(chuàng)作時(shí)期鄧恩對(duì)待愛(ài)情的態(tài)度是不一樣的，但每當(dāng)我們欣賞他的詩(shī)歌時(shí)都會(huì)對(duì)他所使用的陌生化技巧感到震撼，他在很多方面顛覆了傳統(tǒng)的詩(shī)歌形式。在意象的選取、語(yǔ)言表達(dá)、主題呈現(xiàn)方面均體現(xiàn)出與其他詩(shī)歌不同的特點(diǎn)。意想不到的意象乍一看會(huì)覺(jué)得荒誕不經(jīng)，仔細(xì)體會(huì)后卻發(fā)現(xiàn)很有道理，給讀者留下充分的想象空間。簡(jiǎn)樸的語(yǔ)言使讀者更容易理解并與詩(shī)人產(chǎn)生情感共鳴。別具一格的主題更能引起讀者的思考。