申申

說(shuō)到單簧管，突然想到年輕時(shí)喜歡上畢加索的畫，其中有一幅畢加索于1921年創(chuàng)作的《三個(gè)音樂(lè)家》，因?yàn)楫?dāng)時(shí)資料有限了解不多，只看出畫中其中一個(gè)音樂(lè)家在彈奏吉他，直到后來(lái)才慢慢知曉畫面左側(cè)音樂(lè)家正在吹奏的樂(lè)器是單簧管。

年前，畢加索畫作在上海展覽，終于有機(jī)會(huì)看到大師真跡，我立刻興致勃勃地前去欣賞?！度齻€(gè)音樂(lè)家》是綜合立體畫派的典型作品，也是畢加索最貴的十幅畫之一，畫面從左到右分別為一個(gè)戴著面具的行吟詩(shī)人（詩(shī)人阿波利奈爾的化身）在吹奏單簧管、一個(gè)小丑（畢加索本人的化身）在彈奏吉他和一個(gè)手持樂(lè)譜的修道士（詩(shī)人雅各布的化身）在唱歌，每個(gè)人物之間看似沒(méi)有聯(lián)系，但又彼此關(guān)聯(lián)，不僅僅是人物線條的連接，還包括對(duì)藝術(shù)和生活的共同追求及理想。

也許是緣于這幅畫，我慢慢喜歡上了單簧管這種木管樂(lè)器，隨之音樂(lè)史上著名的單簧管名曲就成了我的至愛(ài)，首選當(dāng)然是莫扎特的《A大調(diào)單簧管協(xié)奏曲》。這一作品是莫扎特為當(dāng)時(shí)的一位單簧管樂(lè)師安東·施塔德勒而作，寫于他英年早逝前的兩周，樂(lè)曲柔婉優(yōu)美，美得令人傷感，尤其是由德國(guó)單簧管演奏家卡爾·萊斯特演奏的第二樂(lè)章，那天籟般的旋律如歌如訴，猶如春日的原野上夕陽(yáng)余暉將天際映得分外絢爛，令人神往。

說(shuō)到德國(guó)單簧管演奏家卡爾·萊斯特，他的父親也是位單簧管演奏家。卡爾·萊斯特1937年出生于德國(guó)，十五歲進(jìn)入柏林音樂(lè)學(xué)院就讀，在校期間就已活躍于獨(dú)奏舞臺(tái)，二十歲便成為了柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)單簧管首席，屢次在德國(guó)柏林、科隆和慕尼黑等地的音樂(lè)比賽中獲獎(jiǎng)。

而在國(guó)內(nèi)，能表現(xiàn)出如此美妙音樂(lè)的演奏家可謂鳳毛麟角，原因是我國(guó)西洋管樂(lè)相對(duì)薄弱，尚在不斷的學(xué)習(xí)、實(shí)踐和探索之中，好在近年來(lái)有了很大突破。而論及這一突破，就不得不提到這一領(lǐng)域的掌門人，現(xiàn)任國(guó)際單簧管協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)單簧管協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)和上海音樂(lè)學(xué)院學(xué)術(shù)委員會(huì)委員、碩士研究生導(dǎo)師的趙曾茂教授。

當(dāng)年，楊立青院長(zhǎng)慧眼識(shí)珠，陸續(xù)引進(jìn)了一批在海外頗有建樹(shù)的音樂(lè)家來(lái)上音任教，記得當(dāng)時(shí)他給了我一份五十人的名單，希望我能夠撰文介紹他們，這其中就有趙曾茂教授。從那以后，我們相知相交，成了無(wú)話不談的好朋友。

趙曾茂的外公錢以枋是我國(guó)一級(jí)橋梁工程師，還擔(dān)任過(guò)上海政協(xié)領(lǐng)導(dǎo)，起初父輩當(dāng)然希望趙曾茂能子承父業(yè)?！霸谀莻€(gè)年代是不可能的，我們?cè)谝黄鹁褪谴道瓘棾?，主要是樣板戲音?lè)，哪有現(xiàn)在這樣好的條件，想學(xué)什么就學(xué)什么，更沒(méi)有教材，哪個(gè)孩子學(xué)得好就跟他學(xué)幾下，大有無(wú)師自通感。記得當(dāng)時(shí)比較拿手的有中阮和月琴，還會(huì)舞蹈和武術(shù)，反正學(xué)校小分隊(duì)需要來(lái)幾下的都會(huì)一點(diǎn)?！壁w曾茂笑著回憶道，“學(xué)單簧管的原因很簡(jiǎn)單，當(dāng)時(shí)我個(gè)子比較小，手指比較短，但肺活量比常人大，加上一直參加運(yùn)動(dòng)身體素質(zhì)不錯(cuò)，老師希望我學(xué)單簧管，我就跟他學(xué)了?！?/p>

在那個(gè)年代，有一技之長(zhǎng)尤其是會(huì)樂(lè)器，當(dāng)兵是最好的出路，趙曾茂沒(méi)想到自己在學(xué)校里學(xué)的“皮毛”還真在部隊(duì)派上了大用場(chǎng)，于是他更加刻苦練習(xí)，即使大年三十吃過(guò)年夜飯后也會(huì)堅(jiān)持練到大年初一的凌晨四點(diǎn)。

“那時(shí)國(guó)內(nèi)找不到好的老師，于是我去了日本留學(xué)，還有幸上過(guò)卡爾·萊斯特的好幾堂課。從那時(shí)起，心中就埋下了做老師的種子，想著回來(lái)教出更多更好的單簧管演奏人才。因此，我現(xiàn)在對(duì)學(xué)生的感情可以說(shuō)是掏心掏肺，因?yàn)槲視r(shí)常會(huì)想到當(dāng)年老師對(duì)我的幫助?！壁w曾茂在學(xué)生面前除了上課時(shí)一本正經(jīng)，平時(shí)其天性中頑童的一面時(shí)常暴露出來(lái)，高興時(shí)甚至?xí)﹂_(kāi)雙腿來(lái)個(gè)劈叉，或者伸展雙臂高掛樹(shù)枝上，全然沒(méi)有教授的派頭。

至今，趙曾茂已培養(yǎng)出一大批優(yōu)秀的學(xué)生，有的在國(guó)內(nèi)外藝術(shù)院校任教，有的在國(guó)內(nèi)專業(yè)院團(tuán)擔(dān)任骨干，先后有多人在國(guó)內(nèi)和國(guó)際大賽中獲獎(jiǎng)。近年來(lái)，由他領(lǐng)銜組建的全國(guó)第一家上海音樂(lè)學(xué)院?jiǎn)位晒軜?lè)團(tuán)成立，并在全國(guó)專業(yè)院校巡回演出時(shí)引起極大反響，令眾多知名專業(yè)院校的專家教授嘖嘖稱贊。他本人也先后三次被上海文藝人才基金理事會(huì)評(píng)為優(yōu)秀教師獎(jiǎng)，已錄制發(fā)行五張個(gè)人CD和多冊(cè)單簧管教材，其傳略更被收入《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界名人錄》《世界華人文學(xué)藝術(shù)界名人錄》《中國(guó)當(dāng)代留學(xué)回國(guó)學(xué)人大典》。

《聲情并茂》就是趙增茂和著名指揮家林友聲強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手推出的一張唱片，由上海音樂(lè)學(xué)院出版社出版，其中的許多作品在指揮家林友聲的精妙演繹下，音色時(shí)而恬靜輕柔，時(shí)而灑脫狂放，整個(gè)旋律活潑流暢，充滿了美妙的夢(mèng)幻感以及對(duì)跨音樂(lè)時(shí)空的向往，給人以與眾不同的脫俗之感，彰顯出演奏家對(duì)音樂(lè)詮釋深入、技藝嫻熟的同時(shí)，盡顯創(chuàng)作大師作品的特色及精髓，“對(duì)于單簧管改編作品而言，這是一種全新的嘗試。單簧管是一種發(fā)展偏晚的樂(lè)器，在之后的發(fā)展當(dāng)中，不同藝術(shù)領(lǐng)域都有單簧管的聲音，這也意味著它有很多可以拓展的領(lǐng)域，所以我們決定做不同的嘗試?！?/p>

在這張唱片中，值得推薦的還有青年作曲家高翔特意為單簧管樂(lè)團(tuán)寫的描寫江南趕廟會(huì)場(chǎng)景的《長(zhǎng)街行》，樂(lè)曲時(shí)而嘹亮明朗，時(shí)而細(xì)膩低沉，時(shí)而婉轉(zhuǎn)俏皮，如同將一個(gè)個(gè)動(dòng)人的故事娓娓道來(lái)，使聽(tīng)眾的心緒被牢牢包裹在音樂(lè)之中。

趙增茂始終認(rèn)為中國(guó)自己的音樂(lè)并不差，不管是音樂(lè)本身還是文化，藝術(shù)的修養(yǎng)是共通的，中國(guó)人能達(dá)到這種藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，也一定能被國(guó)際權(quán)威認(rèn)可，雖然單簧管這一學(xué)科在中國(guó)還只是起步，但前景不錯(cuò)，身為音樂(lè)人應(yīng)該更有信心。

和趙曾茂教授聊天得知，如今學(xué)單簧管的孩子相對(duì)來(lái)說(shuō)并不多，這樣一來(lái)的好處是鋼琴、古箏學(xué)的人多，競(jìng)爭(zhēng)也就更激烈，單簧管的競(jìng)爭(zhēng)壓力相對(duì)較小，何況從實(shí)用角度來(lái)說(shuō)，每個(gè)樂(lè)團(tuán)都需要單簧管，不像鋼琴、古箏并不是每個(gè)樂(lè)團(tuán)都需要，聰明的孩子及家長(zhǎng)何樂(lè)而不為呢？

趙曾茂教授有話說(shuō)

如果想學(xué)單簧管，建議入門先聽(tīng)聽(tīng)德國(guó)作曲家勃拉姆斯創(chuàng)作的眾多單簧管作品。愛(ài)單簧管的人一定會(huì)很感激勃拉姆斯，因?yàn)樗麨閱位晒軐懴铝嗽S多不朽的樂(lè)章，奏鳴曲、三重奏、五重奏這些作品都突顯了單簧管的個(gè)性，使這件樂(lè)器有了與其他木管樂(lè)器不同的地位。

當(dāng)年，勃拉姆斯寫完幾部鋼琴小品之后，本來(lái)已打算收山告老，但當(dāng)他聽(tīng)完單簧管演奏家穆菲爾德的演奏后，立刻決定要重拾筆桿，為這件優(yōu)美樂(lè)器譜曲。從此，在勃拉姆斯的筆下，他不但讓這件樂(lè)器的多變音色表露無(wú)遺，從柔弱到嘹亮一一涉獵，還透過(guò)單簧管的聲音，傳達(dá)著他潛藏心中極個(gè)人化的呼聲。

勃拉姆斯的作品向來(lái)不是一聽(tīng)就令人亢奮、感覺(jué)甜美的，音樂(lè)的細(xì)致起伏、隱晦的聲量變化，再加上一兩個(gè)色彩迥異的和弦，都是演奏上不能忽略的成分。這些聽(tīng)起來(lái)似乎有些單調(diào)的音樂(lè)，其實(shí)蘊(yùn)含著無(wú)限的激情，就像是海洋下的暗流，表面上湛藍(lán)一片，內(nèi)里卻是變化萬(wàn)千而又寬廣遼闊的。