趙子巽

潘天壽是中國著名的傳統(tǒng)繪畫大師，其學習和繼承了歷代文人畫家的精華，創(chuàng)造出許多優(yōu)秀的繪畫作品，《農(nóng)家清品》《露氣》《雨后千山鐵鑄成》《雁蕩山花》等代表作品都具有獨特的藝術特色，都充分體現(xiàn)了其繪畫形式美學思想。構圖是繪畫藝術創(chuàng)作的重要組成部分，在作品畫面中發(fā)揮著不可代替的支撐作用，潘天壽的繪畫構圖也獨具特色，汲取了中國傳統(tǒng)構圖的精髓，在學習和繼承前人的基礎上大膽創(chuàng)新，進而逐漸形成了自己獨特的構圖技巧和構圖風格，他的繪畫作品也呈現(xiàn)出一種獨特的構圖之美。本文簡單分析了潘天壽繪畫藝術的構圖之美，闡述了其繪畫的構圖形式，并對其構圖法則進行了相關探索，僅供參考。

潘天壽作為中國著名的傳統(tǒng)繪畫大師，其一生都在捍衛(wèi)著中國傳統(tǒng)繪畫藝術，對中國傳統(tǒng)繪畫藝術有較為深入的研究，其繪畫作品不僅蘊含著深厚的民族文化精神，還具有濃郁的歷史情感。潘天壽具有強烈的藝術表現(xiàn)個性，他在繪畫藝術創(chuàng)作中用筆精煉而果斷、講究骨氣美和靈變美，用色古艷脫俗、講究統(tǒng)一中的對比，用墨粗放潑辣，立意新奇、融詩意于畫景，構圖新奇壯觀、講究開合、既險又奇、充滿趣味等，潘天壽繪畫作品在立意、構圖、用筆、用色和用墨方面具有鮮明的藝術特色，這在一定程度上也充分體現(xiàn)出其繪畫藝術的獨特性和創(chuàng)新性。

一、潘天壽繪畫藝術的構圖之美

（一）以山水之境融入花鳥

構圖是繪畫藝術創(chuàng)作不可缺少的一部分，潘天壽的繪畫作品在構圖方面呈現(xiàn)出獨特的藝術特色，其以個人愛好把山水之境融入花鳥之中，把山水和花鳥這兩個中國傳統(tǒng)繪畫中相對獨立畫科的物象有機結合在一起，并采用簡練概括的筆墨和雙鉤技法對山石和花卉進行勾勒和描繪，使山石和花鳥相輔相成，這種獨特的構圖方式取得了相得益彰的畫面效果。在中國傳統(tǒng)繪畫中，山水適合用遠景表現(xiàn)，而花鳥則適宜用近景描繪，山水和花鳥這兩種不同的畫科不但在表現(xiàn)形式方面各不相同，而且在藝術語言方面也存在著較大的差異性，二者所呈現(xiàn)的藝術風貌也是截然不同的。潘天壽在其藝術創(chuàng)作實踐中形成了獨特的審美觀念和個人意趣，其對自然無限熱愛，因此在繪畫藝術創(chuàng)作實踐中嘗試運用獨特的構圖方式把分屬不同畫科、原本無法統(tǒng)一的物象巧妙地結合在一起，以山水之境融入花鳥之中，二者互為補充，可以使作品呈現(xiàn)出獨特的構圖之美。例如，潘天壽的作品《小龍湫下一角》《靈巖澗一角》就是山水和花鳥的有機結合，意趣十足，其運用這種獨特的構圖方式使山水和花鳥共生并存，其作品呈現(xiàn)出獨特的藝術風貌，同時也促進了中國傳統(tǒng)山水畫和花鳥畫藝術創(chuàng)作的創(chuàng)新發(fā)展。

（二）新奇壯闊

賞析潘天壽的繪畫作品，人們可以感受到一種雄闊的力量感和標新競異的新奇感，其繪畫構圖呈現(xiàn)出新奇壯闊之美。其在繪畫藝術創(chuàng)作中善于另辟蹊徑，善于選取獨特的角度、多選取別人不太注意的局部，并運用獨特的構圖形式營造出一種奇妙的意境。例如，他在畫山時，多取近景，并選取巖壁作為創(chuàng)作主體，以獨特的視角和獨特的構圖形式使作品畫面呈現(xiàn)出新奇壯闊之美。潘天壽在繪畫藝術創(chuàng)作中從高出、遠處、大處等方面進行立意，以出奇制勝的角度來勾勒和描繪物象，并選取別人不注意的物象局部作為創(chuàng)作的主體，進而營造出新奇壯美的意境。例如，在創(chuàng)作《之江遠眺》時，潘天壽在作品繪畫構圖中將一叢竹林放于視野的近處，并進行了具體的描繪，而將之江這一作品表現(xiàn)主題放在構圖的遠處，對作品所要表現(xiàn)的主題不著一筆，進行留白虛化處理，作品畫面中的點點片帆用濃墨進行表現(xiàn)，使作品畫面形成了鮮明的色彩對比，營造出波瀾壯闊的之江景象，給人以美好的藝術享受。

二、構圖形式

潘天壽在繪畫藝術創(chuàng)作中運用獨特的構圖技巧使作品呈現(xiàn)出了一種清晰的秩序感，秩序作為現(xiàn)代繪畫的特征之一，也是其現(xiàn)代繪畫藝術創(chuàng)作的不懈追求，其繪畫構圖也具有顯著的現(xiàn)代性特征。潘天壽繪畫構圖的現(xiàn)代性源于其在吸收傳統(tǒng)繪畫理論的基礎上不斷進行創(chuàng)新和突破，在繪畫構圖中融入現(xiàn)代的藝術觀念和審美追求，創(chuàng)作出了許多具有現(xiàn)代形式感的繪畫作品。對角線式構圖和“S”形構圖是潘天壽在繪畫藝術生創(chuàng)作中常用的兩種構圖形式，以下對這兩種構圖形式進行簡單分析。

（一）對角線式構圖

對角線式構圖主要是把主題安排在對角線上，使畫面中的物象形成一種對角關系，在提升作品畫面立體感、延伸感和運動感的同時促進作品畫面視覺沖擊力的提升。潘天壽在繪畫構圖中為了突出畫面主體形象，往往將所要描繪和表現(xiàn)的物象安排在對角線上，如《雛雞圖》。其在繪畫構圖中就將兩只雛雞與題跋安排在對角線上，使其形成了一種對角關系，一只小雞面向受眾，立體感較強，而另一只小雞轉頭面向題跋，將受眾的注意力引導到畫面中的題跋上，在突出畫面主體形象的同時也提升了作品的藝術表現(xiàn)力。

（二）“S”形構圖

“S”形構圖可以使作品畫面更加生動，富有空間感?？v觀潘天壽的繪畫作品，其橫幅和豎幅作品畫面都具有鮮明的“S”形構圖特征，“S”形構圖是指物體以“S”形的形狀延伸，可以營造出一種縱深的視覺美感。例如，潘天壽的《葡萄枇杷圖》這幅彩墨花鳥畫作品畫面就呈現(xiàn)出了鮮明的“S”形構圖特征，用墨線串聯(lián)的葡萄與散落的三個枇杷共同構成了一個“S”形，“S”形構圖的應用使作品畫面中的葡萄和枇杷這兩種物象更加生動、形象，極大地吸引了受眾的注意力。

三、構圖法則

（一）賓主有序

賓主有序是繪畫藝術創(chuàng)作中極其注重和講究的，“賓”和“主”分別指畫面的主要部分和次要部分，主要部分和次要部分都是繪畫作品不可取少的。在繪畫作品中，主要部分應該置于畫面結構中心和受眾視覺的中心，以吸引受眾的注意力，次要部分應該以主要部分為中心，起對比和烘托的作用，更好地襯托“主”的地位，做到賓主有序，以突顯作品畫面的整體效果。潘天壽在繪畫藝術創(chuàng)作中遵循了賓主有序的構圖法則，其作品中的對立物象雖然主次關系鮮明，但又高度和諧統(tǒng)一。例如，他的《睡鳥》這幅作品就充分遵循了賓主有序的構圖法則，使兩只用重潑墨畫成的睡鳥和用淡墨畫成的石頭對比鮮明，主次十分突出，畫面中墨色的花草與山石的輪廓相互襯托，突顯了作品畫面的整體效果，氣韻生動。

（二）疏密虛實

疏密虛實是中國畫繪畫構圖中的重要內(nèi)容，也是繪畫藝術創(chuàng)作中重要的構圖法則。潘天壽把疏密虛實當作繪畫布置中最重要的問題，虛實相生的辯證處理方法是其在繪畫藝術構圖中所取得的獨到成就。例如，潘天壽的《秋酣南國雁初飛》這幅作品的繪畫構圖就淋漓盡致地體現(xiàn)出了其虛實相生的構圖原理和方法，其以疏密虛實為重要構圖法則，對于畫面巨大的山巖與幾乎和畫面成直角的山頭的勾勒是虛以實之的體現(xiàn)，而對于畫面中清晰的樹林道路的描繪則是虛中求實的體現(xiàn)。另外，畫面空白處天空中飛翔的大雁營造出了一種遼闊之感，使畫面空靈開朗，這是虛中求實為求虛的辯證處理方法。

四、結語

潘天壽的繪畫作品，無論在構圖方面，還是在立意方面，抑或是在用筆、用墨、用色方面，都具有鮮明的藝術特色，其每一幅繪畫作品蘊含著獨特的美學思想，都具有獨特的美學價值。賞析其繪畫作品可以讓人們更深入地了解其藝術創(chuàng)作的獨特性和創(chuàng)新性，對其繪畫藝術創(chuàng)作特征有更深層次的理解和認知。

（河南工業(yè)大學設計藝術學院）