高爾朗(吉林華僑外國語學(xué)院，吉林 長春 130117)

20世紀(jì)中期法國電影掀起了新一代電影的改革浪潮，電影中穿插了不同的藝術(shù)形式，在這種新的藝術(shù)浪潮中，其中的藝術(shù)創(chuàng)作形式成為當(dāng)時(shí)法國乃至世界電影中的一股清流。其中電影主要分為電影手冊派和左岸派兩種，電影手冊派主要重視的是個(gè)人風(fēng)格，可以鮮明地反映當(dāng)時(shí)的法國電影權(quán)威和主要形式，對于電影提出了新的挑戰(zhàn)；電影左岸派則是重視思想意識(shí)，運(yùn)用抽象的藝術(shù)形式表達(dá)自己的主張。在法國新浪潮的電影中，可以用電影的整副情節(jié)去描述一個(gè)主題，《廣島之戀》作為阿侖·雷乃的第一部劇情長片作品，主要是關(guān)于記憶和遺忘。導(dǎo)演在運(yùn)用時(shí)間和空間的自由切換中，對于幻想和現(xiàn)實(shí)做了描述，通過時(shí)空交錯(cuò)的風(fēng)格，使得對于習(xí)慣的傳統(tǒng)敘事形式變換。由于電影中存在的這種敘事順序，也正是由于這種陌生感，使得影片在法國國際電影節(jié)中讓世界知道了法國新浪潮電影的到來。

一、《廣島之戀》敘事結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

第一，電影《廣島之戀》敘事結(jié)構(gòu)運(yùn)用了創(chuàng)新的藝術(shù)手法。在整個(gè)影片中看似偶然的情節(jié)都是精心的安排。法國女演員決定去巴黎的時(shí)候,就是在那天，廣島上發(fā)生了原子彈爆炸這個(gè)震驚世界的悲劇時(shí)刻，震驚世界的歷史悲劇與法國女演員自己在納維爾的情感悲劇同時(shí)發(fā)生。廣島這個(gè)地方是法國女演員與日中。在敘事環(huán)境上安排促使女主人公恢復(fù)自己的記憶，看到了相似的周圍環(huán)境。在影片的鋪墊中向我們敘述了,納維爾盧瓦河的流向是無法確定的,這樣特殊的地理環(huán)境造就了河床是非常寬闊的,在河道形成了很多的沙洲。影片中法國女演員與德國士兵的愛情也是發(fā)生在那里。日本廣島也有一條這樣的河流流向了太平洋,在廣島巧妙地安排了她和日本建筑師的相遇。日本建筑師的激情遭遇之地，她自己在廣島的所見所聞,因此，當(dāng)法國女演員看到廣島的時(shí)候，觸動(dòng)了自己的內(nèi)心，情不自禁地勾起了自己個(gè)人的回憶，與歷史悲劇相互交錯(cuò)。影片采取這樣的敘事節(jié)奏，就是想要在時(shí)間上實(shí)現(xiàn)歷史悲劇與個(gè)人悲劇的融合。因此,當(dāng)她站在了廣島這個(gè)發(fā)生歷史悲劇的地方，就會(huì)不禁想起自己的個(gè)人悲劇，不斷地閃現(xiàn)在自己的記憶中。

第二，法國電影《廣島之戀》這部作品從敘事順序上進(jìn)行創(chuàng)作。首先法國女演員在廣島邂逅了一名日本的建筑師，這名法國女演員來日本是為了拍攝一部關(guān)于世界和平的電影，故事發(fā)生時(shí)，法國女演員已經(jīng)把工作完成，并且準(zhǔn)備回國，當(dāng)她在一家咖啡店喝咖啡時(shí)遇到了一名日本的建筑師。他們年齡比較相近，而且雙方都已結(jié)婚，但是，這名日本建筑師卻跟蹤女演員來到了旅館。第二天清晨，他們一邊吃飯一邊聊天，法國女演員談到了自己的一段難忘的經(jīng)歷，她對那段經(jīng)歷印象深刻，之后她告訴日本人第二天她要回法國了，以后也不要再見面了。其次在廣島的和平廣場，女演員拍攝完在休息，日本建筑師從那兒路過看到了她，并和她一起回到了建筑師的家里。由于那段時(shí)間他的妻子不在家，他們在聊天中又談起了關(guān)于女演員曾經(jīng)說起的難忘經(jīng)歷。最后就是在描述過去。敘事順序上的安排可以勾起主人公的回憶的，喚醒她對自己過往歲月的記憶。

二、《廣島之戀》對歷史記憶的定格

電影《廣島之戀》講述了在兩個(gè)平行的不同事件，第一個(gè)就是在廣島的原子彈爆炸事件，是帶有世界歷史性質(zhì)的事件，影片整體上就是圍繞廣島舉世震驚的原子彈災(zāi)難，在那場震驚的災(zāi)難中，那個(gè)被原子彈爆炸的廣島，人們只能用記憶去填補(bǔ)。在美麗花環(huán)中人們漸漸地忘記了那場戰(zhàn)爭帶來的傷痛。因此在影片中日本建筑師對法國女演員說了一句話，“你在廣島什么也沒有看見”。廣島上除了博物館里對于原子彈爆炸留下的記錄，其他都是在那些廢墟中建起來的高樓大廈，災(zāi)難后的生活已經(jīng)開始慢慢恢復(fù)，那些回憶已經(jīng)成為過去。在法國演員的眼里，已經(jīng)開始了新的生活，歷史雖然存在，但都是在記憶中。歷史已經(jīng)成為過去，博物館里的記錄和陳列的物品對于人們來講，已經(jīng)沒有什么作用了。能喚醒人們記憶的也只有那句“你沒有看到廣島的醫(yī)院，你在廣島什么都沒有看到”。這句話深刻地反映了在歷史的深處，像是深深的嘆息一樣，把集體記憶和過去聯(lián)系在一起。記憶和歷史，并不是同義詞，一切的事物都是相互的，人類的記憶是鮮活的，記憶是要被社會(huì)替代的，記憶中未來的都是可以前進(jìn)的，面對具有辯證的回憶，如果無法意識(shí)到記憶的變故，很容易被記憶傷害的。有些記憶也是長期潛伏的，不一定在什么時(shí)候就復(fù)蘇。歷史始終就是對于那些不存在的事物的重現(xiàn)。而這樣的重現(xiàn)并不是完美的，記憶，是一種處于現(xiàn)實(shí)和體驗(yàn)中的聯(lián)系。電影《廣島之戀》敘事結(jié)構(gòu)運(yùn)用了創(chuàng)新的藝術(shù)手法。在整個(gè)影片中看似偶然的情節(jié)都是精心的安排。

歷史的記憶是對以往的再現(xiàn)。因此歷史記憶是具有情感魔力的,歷史記憶很多都是由一些記憶的碎片組合而來的，歷史記憶往往會(huì)被一些模糊不清，或是飄浮不定的回憶填滿,歷史記憶對一些變化和場景都是非常敏感的。法國女演員在廣島看到的只有一些照片、一件復(fù)制品。影片的開始從一座被摧毀的城市而來,直接將矛盾凸顯出來，尖銳矛盾擺在了觀眾的眼前，影片中的經(jīng)典的臺(tái)詞：“你在廣島什么都沒有看見，什么都沒有?！薄拔铱吹搅艘磺?，一切。”這樣的話語在法國女演員的腦海中不斷地出現(xiàn)。法國女演員努力地回憶自己記憶深處的廣島，女演員回憶著“在廣島的第二天,能叫得出名字的動(dòng)物會(huì)從灰燼里鉆了出來”。可是日本建筑師不經(jīng)意的那句“你在廣島什么都沒有看見”輕易地摧毀了法國女演員努力構(gòu)建的廣島記憶。法國女演員關(guān)于廣島的記憶一而再、再而三地被日本建筑師化為泡影。最終，法國女演員對于廣島記憶的構(gòu)建很多都不是關(guān)于歷史性事件的，而是關(guān)于自己的，只是關(guān)于自己的，只是屬于自己的與廣島相關(guān)的回憶。

三、《廣島之戀》對個(gè)人記憶的定格

電影《廣島之戀》利用廣島這個(gè)富有歷史記憶的城市,在這座城市中將歷史事件的記憶與法國女演員的記憶交錯(cuò),觀眾會(huì)有穿越過厚重的歷史記憶，感受到女主人公自己的個(gè)人記憶的感覺。影片中的法國女演員經(jīng)過多次的努力在對歷史記憶構(gòu)建失敗后,凸顯出個(gè)人記憶無法掩蓋的光芒。當(dāng)法國女演員努力構(gòu)建廣島歷史事件記憶失敗后,屬于自己的記憶被放大了,經(jīng)過電影《廣島之戀》的歷史遺跡個(gè)人情感的敘事。在法國女演員個(gè)人記憶中，電影刻畫了她與日本建筑師之間的情感糾纏，兩個(gè)人的戀情在被破壞的廣島產(chǎn)生,這是明顯區(qū)別于歷史性事件的記憶。法國女演員與日本建筑師相遇激情非常短促,一如閃電般匆匆開始,很快就結(jié)束了。不過電影《廣島之戀》整個(gè)影片在這短促情感里對于兩個(gè)的性愛關(guān)系過于頻繁，表達(dá)了日本建筑師對于法國女演員的戀戀不舍,雖然兩人都明白他們之間愛情是沒有結(jié)果的。在兩人度過了不眠之夜后是沒有希望再相見的,法國女演員也是加劇了兩個(gè)人的愛情悲劇色彩,她直接告訴日本建筑師,自己此時(shí)此地已經(jīng)忘記了他。電影中法國女演員這樣宣稱:“我會(huì)忘掉你的。我已經(jīng)忘掉了你!你瞧,我真的忘掉了你,看著我?！边@樣的經(jīng)典臺(tái)詞，我們是可以這樣認(rèn)為的，電影《廣島之戀》之所以成為經(jīng)典之作，也是由于劇本雖然在兩個(gè)人的愛情描寫中運(yùn)用了頻繁的性愛，但是并沒有將性愛描寫成一場宣泄，給人的印象是浪漫影片題材，對于導(dǎo)演的才華更是完美呈現(xiàn)。電影內(nèi)容從杜拉斯的浪漫情調(diào)的敘述,電影觀眾找到了心靈上的某種滿足,觀眾的心靈深處微微顫抖，仿佛和法國女郎以及日本建筑師的愛情節(jié)奏一起起伏,看著他們相擁的赤身裸體，在觀眾的潛意識(shí)中仿佛完成了自己的精神滿足，觀眾完成了一次在別人的歡悅中的自我陶醉。電影《廣島之戀》中成功的敘事以及富有特色的電影語言成就了影片《廣島之戀》,造就了影片的非凡。兩個(gè)人過去悲劇的記憶也是電影的次要背景,為影片的異國情調(diào)渲染了氣氛,兩個(gè)人過去的悲劇為主人公短暫的愛情做了鋪墊。兩個(gè)主人公的情感糾纏并不一定是由于廣島這個(gè)富有悲劇色彩的城市相連。法國電影《廣島之戀》中日本人和德國人在歷史性的“二戰(zhàn)”期間是盟國的敵人,為了這樣的藝術(shù)效果，導(dǎo)演安排兩人多處相似的地方,杜拉斯在影片的創(chuàng)作中也指出，影片中扮演日本建筑師的男演員在長相上要求像西方人。

在短暫的激情過后,整個(gè)影片并沒有突然插入另外一個(gè)故事，只是插入了法國女演員過去的一段舊情的敘述,如果插入了另一個(gè)故事，那么整個(gè)電影《廣島之戀》無法取得這樣的成績，成為經(jīng)典之作，將會(huì)變得非常普通，電影的價(jià)值更是會(huì)大幅度下降。影片在法國女演員與日本建筑師激情后，對于那段演員的記憶仿佛是抑制不住淚水,不斷地浮現(xiàn)在觀眾的腦海里。法國女演員對這段過往已經(jīng)沒有了記憶,似乎是自己過去歲月的空白,不過這樣空白記憶又不時(shí)地閃著火光,這是自己過去那段舊情的情感火焰,與現(xiàn)在的激情交替出現(xiàn)。這就是她,是一位深愛過德國士兵的人,在經(jīng)歷了爆炸后的廣島與日本建筑師激情相遇。影片中的法國女演員承認(rèn)自己過去的情感沒有太多的意識(shí)了，法國女演員與日本建筑師激情過后,回憶自己的往事說過的話，激情過后，過去的情感闖進(jìn)了她的腦海,法國女演員努力地恢復(fù)著自己對那段往事的記憶。現(xiàn)在的激情點(diǎn)燃著過去的情感，對過去記憶突然間復(fù)活,實(shí)際上并非偶然，可以說這樣的偶然中隱含著必然。日本建筑師說的“當(dāng)你被關(guān)在地窖時(shí),我已經(jīng)死啦?”這段話是他不自覺地將自己當(dāng)作了法國女郎心中的德國人,將日本建筑師與法國女演員之間的情感故事變成了后者記憶的絕唱。日本建筑師說的話像是一道閃電劃過法國女演員的腦海,讓她情不自禁回憶著自己的過去。雖然法國女演員在廣島只是短暫地停留了三天,這三天里她和日本建筑師發(fā)生了激情的不眠之夜,過后她為了躲避日本建筑師的糾纏獨(dú)自離開了旅館,自己漫無目的地走在廣島的大街小巷,日本建筑師在遠(yuǎn)處跟著法國女演員,癡情地希望她與他回家，度過夜晚。這樣的情節(jié)安排，與法國女演員和德國士兵的相遇是非常相似的，不同的就是德國士兵是真心地追求她，經(jīng)歷了很長時(shí)間,但是在廣島，日本建筑師只是一個(gè)晚上。

四、結(jié) 語

電影《廣島之戀》這部作品顛覆了以往電影的拍攝模式，獨(dú)自創(chuàng)造了一種新的創(chuàng)作思路，用一種新穎敘事順序?yàn)橛^眾講述了法國女演員和日本建筑師的情感故事。由于電影中存在的這種敘事順序，也正是由于這種陌生感，使得影片在法國國際電影節(jié)中讓世界知道了法國新浪潮電影的到來。電影《廣島之戀》將地點(diǎn)選在廣島這個(gè)富有歷史痕跡的城市,在這座城市中將歷史記憶與個(gè)人記憶交織覆蓋,觀眾穿越厚重的歷史記憶觸及沉淀的個(gè)人記憶。在整個(gè)影片的情節(jié)安排上也是有著多處的巧合，例如地理環(huán)境上的相似、時(shí)間上的巧合、情感發(fā)生對象的相似等都是可以勾起她對自己過去的回憶，喚醒自己過往歲月的記憶的。