袁 璽 (河南經(jīng)貿(mào)職業(yè)學(xué)院 外語旅游學(xué)院，河南 鄭州 450000)

電影的類型化是一個(gè)長期的過程，而在多年的發(fā)展以后，勵(lì)志電影已成為一種成熟的，擁有較為固定的主題立意、劇本設(shè)計(jì)的類型片。同樣，在人物形象的塑造上，勵(lì)志片也有著一定之規(guī)。大衛(wèi)·O·拉塞爾根據(jù)“拖把女王”喬伊·曼加諾在20世紀(jì)90年代發(fā)明“魔術(shù)拖把”的事跡拍攝的《喬伊的奮斗》(2015)，就是典型的能夠振奮人心，給予觀眾正能量的勵(lì)志電影，而電影的人物塑造也為我們解析勵(lì)志片的類型特征提供了范例。

一、性格設(shè)置

勵(lì)志電影的主人公往往是高度個(gè)性化的平民英雄。電影要在兩個(gè)小時(shí)左右的時(shí)間內(nèi)讓觀眾對(duì)主人公留下深刻的印象，所依靠的并非人物的特殊身份、外表或能力，而是其鮮明的、獨(dú)一無二的性格態(tài)度。一旦電影在人物的性格態(tài)度上設(shè)置模糊，那么人物也就失去了基本定位。例如在《阿甘正傳》(1994)中，主人公阿甘最明顯的性格便是單純、憨厚和善良。正是這種個(gè)性使得阿甘“傻人有傻?！?，樸實(shí)若愚的他用心地做好了每一件事。如果說，《阿甘正傳》將主人公優(yōu)良品質(zhì)的一面放到最大，讓阿甘超越了自救的“強(qiáng)者”而成為渡人的“圣者”，那么還有部分勵(lì)志電影，選擇塑造有性格缺陷的主人公，主人公的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)往往同樣突出，讓觀眾難以忘懷。如在印度勵(lì)志電影《摔跤吧！爸爸》(2016)中，馬哈維亞在擁有意志堅(jiān)定、深諳摔跤記憶且對(duì)國家有著深摯感情這些優(yōu)點(diǎn)的同時(shí)，還擁有暴戾、偏執(zhí)以及不善于與晚輩溝通等缺點(diǎn)，因此也被經(jīng)受他嚴(yán)酷訓(xùn)練的女兒暗自稱為“暴君”。但正是這些優(yōu)缺點(diǎn)共同成就了一個(gè)有著女性權(quán)利開路人意義的摔跤教練，也讓電影感染了無數(shù)對(duì)摔跤和印度都極為陌生的觀眾。與之類似的還有如《云中行走》(2015)中的菲利普·帕特、《史蒂夫·喬布斯》(2015)中的喬布斯等，在此不贅。

從這一角度來看，《喬伊的奮斗》中的喬伊更接近后者，她在擁有堅(jiān)韌不拔、善待他人、富有智慧等優(yōu)點(diǎn)的同時(shí)，也有著脾氣暴躁、性格沖動(dòng)等缺陷。喬伊自幼便表現(xiàn)出了喜愛動(dòng)手制作東西的天賦，然而隨著父母離婚，喬伊為了幫助身陷離婚風(fēng)波的母親而放棄了考大學(xué)的機(jī)會(huì)，她的命運(yùn)也就被改寫。缺少高等教育經(jīng)歷的她在成年后只能從事前臺(tái)這樣的底層工作，同時(shí)她還要面對(duì)上司和客戶的擠對(duì)。而她的家庭生活更是陷入了一團(tuán)糟。與父親離異后的母親終日沉迷于連續(xù)劇，每日躺在臥室的床上看電視，年邁的外婆也需要喬伊的照顧，離異了的歌手前夫依然住在喬伊家的地下室里。此外，喬伊還負(fù)擔(dān)著自己兩個(gè)孩子的生活需求。這使得喬伊疲于應(yīng)付各種瑣事，諸如母親臥室里壞掉的水管，房租與電話費(fèi)的賬單等，就連在去父親女友的船上做客時(shí)，前夫打翻在昂貴甲板的酒也由喬伊收拾，以至于喬伊雙手鮮血淋漓。

但也正是在喬伊身心不堪重負(fù)時(shí)，她卻因?yàn)樽约罕徊ＡЦ钇剖侄玫届`感，她顧不得雙手包著紗布，也顧不得向聒噪的家人解釋，就開始了一種無須用手?jǐn)Q干拖把頭的“魔術(shù)拖把”的設(shè)計(jì)。而拖把的設(shè)計(jì)、制造乃至最終的推向市場都并非易事，喬伊開始涉足自己陌生的制造領(lǐng)域，一而再再而三地遭遇打擊，這種打擊甚至來自自己的家人，如父親和同父異母的姐姐不斷給她制造麻煩，家中唯一堅(jiān)信喬伊是天才的外婆去世等，但喬伊都沒有被擊垮。同時(shí)，她在創(chuàng)業(yè)前對(duì)全家上下的照顧，在創(chuàng)業(yè)中與自己童年摯友親密無間的合作，以及在創(chuàng)業(yè)成功后對(duì)于和自己當(dāng)年一樣懷揣著點(diǎn)子惴惴不安找投資者的新人的幫助，也都顯示出了喬伊的善良。另外，喬伊的強(qiáng)勢、銳意進(jìn)取也帶來了她的沖動(dòng)、暴躁，如她曾經(jīng)在并不了解托尼的情況下就因?yàn)橐灰婄娗槎c他結(jié)婚，又如她也曾在簽下破產(chǎn)協(xié)議后失控地怒吼，撕扯自己的圖紙，嚇哭了小女兒等。這些鮮明的優(yōu)缺點(diǎn)，以及催生這些優(yōu)缺點(diǎn)的生活逆境，正是普通人所熟悉的，只是電影對(duì)其進(jìn)行了集中與放大，它們共同讓觀眾認(rèn)識(shí)了一個(gè)在苦難中奮斗，絕境中掙扎的喬伊。

二、戲劇需求

人物的戲劇需求關(guān)系著電影的情節(jié)展開，堅(jiān)定的戲劇需求是勵(lì)志電影中人物行動(dòng)的基本動(dòng)力。所謂戲劇需求，即“主人公具有實(shí)現(xiàn)某種愿望或者得到某種事物的目的，是驅(qū)使人物采取行動(dòng)的動(dòng)力”。一般情況下，勵(lì)志電影正是圍繞著主人公戲劇需求一波三折的實(shí)現(xiàn)過程展開的。例如在《肖申克的救贖》(1994)中，安迪的戲劇需求就是逃離罪惡橫生、暗無天日的肖申克監(jiān)獄，重新獲得自由，而安迪也為此花費(fèi)了整整十九年的光陰；又如在《貧民窟的百萬富翁》(2008)中，杰瑪·馬利克的戲劇需求從兒童至青年分別是生存和尋找到心上人拉緹卡，這一真正的需求被隱藏于電影拋出的“贏得一千萬盧比”的假需求背后。而戲劇需求的合理性也直接決定了人物與整個(gè)故事的合理性，是值得電影人在塑造人物時(shí)反復(fù)推敲的關(guān)鍵點(diǎn)。例如在《國王的演講》(2010)中，主人公的戲劇需求有著一個(gè)從無到有、從不強(qiáng)烈到強(qiáng)烈的合理蛻變過程，身為約克郡公爵的喬治六世原本并沒有當(dāng)國王，不斷向公眾發(fā)表演講的使命，但是哥哥愛德華八世退位，使得喬治六世有了克服口吃的需求，而英國被卷入第二次世界大戰(zhàn)的戰(zhàn)火，又使他這種需求必須迅速得到滿足。因此，喬治六世紆尊降貴地去找自命不凡的語言治療師萊納爾羅格治療，也就使觀眾十分信服。

在《喬伊的奮斗》中，喬伊的戲劇需求無疑是賺取金錢，只有金錢能夠讓她維持家庭的開支，乃至從一地雞毛的生活中擺脫出來，解決諸如房屋修繕、子女教育、給白發(fā)蒼蒼的長輩養(yǎng)老送終等問題，也只有財(cái)富能讓她最大限度地彰顯個(gè)人價(jià)值。電影對(duì)此的鋪墊也是得當(dāng)?shù)?。早在電影一開始，急著上班卻要解決家人一堆瑣事的喬伊就曾對(duì)母親抱怨過自己讀高中的時(shí)候曾經(jīng)發(fā)明了一個(gè)既可以快速解開，又能在夜里發(fā)光的狗項(xiàng)圈，可是因?yàn)楫?dāng)時(shí)全家人都沒有申請(qǐng)專利的意識(shí)，導(dǎo)致喬伊與大筆的財(cái)富失之交臂；又如父親魯?shù)辖煌艘晃幻刑佤數(shù)系母晃踢z孀，對(duì)方的財(cái)富也多少刺激到了喬伊。為此，在萌生了發(fā)明“魔術(shù)拖把”的念頭之后，喬伊迅速借錢批量生產(chǎn)拖把，找懂法律的人解決專利問題，并尋找經(jīng)銷商。在被經(jīng)銷商拒絕之后，喬伊又和女友杰奎琳一起在超市外面演雙簧來推銷拖把，結(jié)果遭到警察驅(qū)逐。就在喬伊無路可走的時(shí)候，前夫托尼卻帶她認(rèn)識(shí)了電視購物的制片尼爾·沃克，讓喬伊見識(shí)到了電視廣告銷售的神奇力量。然而在無意得罪了一位男電視推銷員后，廣告演示的效果極差，一把拖把也沒有賣出去。在這樣的情況下，不甘失敗的喬伊索性讓沃克允許她自己在鏡頭前推銷，“魔術(shù)拖把”從此打開銷路，訂單瞬間突破數(shù)萬。最終，喬伊成為“奇妙設(shè)計(jì)公司”的總裁和創(chuàng)始人，還有了自己的銷售網(wǎng)站。并且喬伊并沒有停止發(fā)明，在2010年時(shí)，她的發(fā)明就已經(jīng)給公司帶來了約1.5億美元的高額銷售額，她在坐擁大量金錢的同時(shí)，也完成了從窮困潦倒的單身母親，到發(fā)明家和企業(yè)家的蛻變。

可以說，喬伊所遭遇的連連厄運(yùn)對(duì)她來說，是敦促其勇往直前，克服自己如惰性、心軟等弱點(diǎn)的動(dòng)力，失去了客服職業(yè)的喬伊沒有退路，掙錢養(yǎng)家的目標(biāo)給予了她無限勇氣與毅力，電影的可看性也由此產(chǎn)生。而無論喬伊落魄抑或是志得意滿，她都始終擁有著來自外婆、女兒和杰奎琳的支持，如外婆主動(dòng)為喬伊帶孩子，女兒乖巧懂事，杰奎琳又一次假冒顧客打進(jìn)電話，為在臺(tái)上手足無措的喬伊解圍，讓她能夠揮灑自如地把詞說下去等，而在喬伊功成名就之后，杰奎琳也在她的“奇妙設(shè)計(jì)公司”就職，兩人依然合作無間。這些則保證了電影敘事的溫度與情懷，使得電影擁有更為強(qiáng)大的正向社會(huì)功能。

三、人物弧光

在勵(lì)志片的人物塑造中，人物弧光的設(shè)計(jì)亦是極為重要的?！叭宋锏男愿窕蛎\(yùn)在影片中也呈現(xiàn)出一定的運(yùn)動(dòng)軌跡。好萊塢的編劇教練麥基將人物的這種運(yùn)動(dòng)軌跡稱之為‘人物的弧光’，所謂‘人物的弧光’就是人物本性的發(fā)展軌跡或者變化歷程，無論是變好還是變壞。‘人物的弧光’滿足了觀眾看到‘變化’‘沖突’在人物身上所打消的烙印，進(jìn)而以一種更為生動(dòng)直觀的方式印證一段情節(jié)的發(fā)展。”換言之，觀眾觀看電影的過程，就是一個(gè)陪伴主人公成長變化的過程，主人公的變化可以是對(duì)自己缺點(diǎn)的克服，也可以是對(duì)自己潛力的挖掘，對(duì)自身地位的提升，或是對(duì)原有保守觀念的改變。例如在《當(dāng)幸福來敲門》(2006)中，克里斯從一個(gè)一文不名，難以解決基本的食物和居住問題的父親，變?yōu)榱艘粋€(gè)投資公司的員工；《中國合伙人》(2013)中原本連考大學(xué)都要下跪懇請(qǐng)親戚們資助的農(nóng)村小伙成東青，變成了中國首屈一指的英語培訓(xùn)、留學(xué)機(jī)構(gòu)創(chuàng)始人，從屢次被美國拒簽到可以去美國和美國人談判等。

精彩的人物弧光無疑將幫助觀眾接受人物精神的感染?！秵桃恋膴^斗》中，人物的弧光來自喬伊在能力與性格上的改變。就能力而言，喬伊走過了一條確證“天生我材必有用”的道路。她從零開始，掌握了如何與投資方談判，如何尋找到正確的銷路，以及在進(jìn)行推銷時(shí)應(yīng)該如何包裝自己的形象，當(dāng)其他專業(yè)推銷員將自己打扮得光鮮亮麗時(shí)，喬伊卻拒絕了電視臺(tái)安排的華服，穿著自己原本的衣服走到鏡頭前，因?yàn)樗钪约旱念櫩途褪呛妥约阂粯樱燎趧趧?dòng)，并且對(duì)拖把的價(jià)格斤斤計(jì)較的婦女們，樸實(shí)的外表其實(shí)更有說服力。喬伊甚至還通過對(duì)法律條文的研習(xí)，實(shí)現(xiàn)了“千金散盡還復(fù)來”的戲劇性轉(zhuǎn)折，即在自己的發(fā)明成果被剽竊，自己甚至被警方強(qiáng)制帶離工廠后，喬伊剪短頭發(fā)，一個(gè)人到得克薩斯州開房與竊據(jù)專利者見面，在克服了最初的緊張后侃侃而談，直到逼迫對(duì)方簽下合同，維護(hù)了自己的權(quán)益。喬伊的親人都誤以為個(gè)性容易走極端的喬伊自殺了，誰也沒想到她完成了一次堪稱完美的單刀赴會(huì)。

而在性格上，閱歷與財(cái)富的增長，使得喬伊的個(gè)性從尖銳、急躁走向溫潤、和藹。在電影一開始，喬伊與自己的父母、前夫不斷爆發(fā)矛盾，帶著情緒上班以至于遭到投訴。而在電影的結(jié)尾，喬伊已經(jīng)能夠平和、老到地處理人際關(guān)系。對(duì)于忐忑不安前來推薦自己發(fā)明的人，喬伊十分溫和地說：“你現(xiàn)在的心態(tài)我非常了解，因?yàn)槲揖褪沁@樣過來的。”她還為對(duì)方考慮到了住宿以及請(qǐng)假的問題，對(duì)方馬上露出了松一口氣的笑容。在喬伊的奮斗過程中，前夫、沃克等人給予了寶貴的幫助，而如一些經(jīng)銷商、父親等人則不斷為她制造障礙，而喬伊選擇了遺忘人和人之間的齟齬，將溫暖傳遞給他人，此時(shí)的喬伊，已經(jīng)完全從破碎的家庭、缺位的婚姻中走了出來，成為一個(gè)由內(nèi)而外都散發(fā)著魅力的成熟、自信女性。

毫無疑問，在當(dāng)前以及可期的未來，聚焦于現(xiàn)實(shí)，有著積極向上價(jià)值取向，能夠兼顧思想深度與藝術(shù)價(jià)值的勵(lì)志電影，是有著較大的發(fā)展?jié)摿Φ?。在以《喬伊的奮斗》為代表的勵(lì)志電影中，不難看出其人物的塑造往往著眼于鮮明的個(gè)性、強(qiáng)烈獨(dú)特的戲劇需求以及異彩紛呈的人物弧光三個(gè)方面。觀眾最終或許會(huì)淡忘主人公克服重重阻礙、艱難前行的過程，但卻很難忘卻主人公的名字和一兩個(gè)人生的特殊瞬間。隨著這些人物的樹立，觀眾直面人生的斗志得到了鼓舞，電影的類型化也得到了加強(qiáng)。