孫 立 (吉林廣播電視大學(xué) 教務(wù)處，吉林 長春 130022)

色彩是電影畫面中最易于引起欣賞者關(guān)注的元素，也是最易于潛藏情感和意蘊(yùn)的元素，它應(yīng)當(dāng)成為影視作品呈現(xiàn)視覺效果，表達(dá)符號(hào)象征意義的重要媒介。

一、電影色彩與意蘊(yùn)的融合特質(zhì)

(一)色彩與意義之融

色彩長于將抽象復(fù)雜的概念直觀地呈現(xiàn)出來，這種對(duì)意義的指代功能可服務(wù)于作品的主題表達(dá)。以青春、勵(lì)志、愛情等相對(duì)積極意義的電影往往采用高飽和度的亮色調(diào)，如白色、紅色、黃色等。而對(duì)于一些以壓抑、低沉為主導(dǎo)情緒的電影則多采用飽和度較低的冷色調(diào)，如深藍(lán)色、灰色、墨綠色、黑色等。可以說，色彩是電影意義的有力外化。作為攝影出身的張藝謀，往往在構(gòu)思作品的過程中就將色彩的意義屬性歸并其中。他總是先明確主題，然后醞釀作品的色彩設(shè)計(jì)，合理地圍繞作品意象運(yùn)用色彩。例如在電影《黃土地》中，影片背景是陜北高原地區(qū)的黃土地，通過紅黃兩色對(duì)人物的情感與命運(yùn)有效表達(dá)，進(jìn)一步展現(xiàn)人們渴望和追求光明的情感；在電影《英雄》中，運(yùn)用色彩已經(jīng)表現(xiàn)出極致性，通過色彩描述故事，在展現(xiàn)人物性格與思想感情中科學(xué)運(yùn)用色彩，要想展示紅衣女子彼此決斗的身影，精心設(shè)計(jì)了胡楊林的背景，女子穿著鮮艷色彩的衣服在風(fēng)中進(jìn)行打斗，紅葉在這一過程中紛紛飄落，傳遞了一種憂傷的情緒；而在電影《十面埋伏》中，要想強(qiáng)調(diào)危重性，以及勾勒出美好的愛情傳奇，設(shè)計(jì)了蔥翠和金色交織的背景，形成了鮮明的色彩對(duì)比。

(二)色彩與情感之融

色彩可以理解為一種觀念，一種文化與自帶的情感，人們憑借色彩的不同深度體驗(yàn)藝術(shù)情感，初步產(chǎn)生各種不同的內(nèi)心情感。在影像語言中色彩能夠得到深刻的體現(xiàn)，類似于美術(shù)作品表達(dá)的情感，例如冷色調(diào)易于引人深思，暖色調(diào)長于調(diào)動(dòng)觀眾熱情。人們習(xí)慣于賦予色彩情感，象征意義便成為色彩表達(dá)的特質(zhì)，進(jìn)而利用這種不同的風(fēng)格，對(duì)作品特點(diǎn)有效分辨。電影在最初發(fā)展環(huán)節(jié)中，要想彰顯影片的創(chuàng)新能力，利用手工方法為電影添姿加彩，主要圍繞紅藍(lán)色展開創(chuàng)作。直至20世紀(jì)30年代，在電影中逐步靈活應(yīng)用色彩。20世紀(jì)80年代，電影色彩通過長期發(fā)展逐步形成了關(guān)鍵的藝術(shù)語言，憑借色彩直達(dá)觀眾的內(nèi)心，幫助觀眾創(chuàng)造了一種較好的視覺感，同時(shí)也客觀傳遞了影片的情感。色彩能夠表現(xiàn)出鮮明的情感性與象征性，導(dǎo)演時(shí)常按照人們心中的色彩印象加工處理物象，進(jìn)一步圍繞主觀情感對(duì)色彩進(jìn)行有效表達(dá)。在全部色彩中，紅色是十分強(qiáng)烈與鮮艷的色彩，可以吸引人們的關(guān)注，容易令人激動(dòng)和緊張，還可以產(chǎn)生一種視覺擴(kuò)張感。因此，紅色讓人非常醒目。傳統(tǒng)戲劇中的紅色臉譜表示正直，也傳達(dá)了傳統(tǒng)文化的魅力。張藝謀對(duì)傳統(tǒng)民族文化非常感興趣，經(jīng)常選擇紅色服務(wù)于影片。例如，在電影《秋菊打官司》、電影《紅高粱》、電影《英雄》中很多鏡頭都涉及紅色物象。同時(shí)，他也將大量藝術(shù)語言應(yīng)用在黃色中，黃色不僅包括明朗愉快、德高望重的含義，還隱藏了背叛與淪落特點(diǎn)。張藝謀將大量黃色應(yīng)用在影片中，從《我的父親母親》中浪漫明朗的金黃色逐步發(fā)展到《滿城盡帶黃金甲》中絢麗多彩的金黃色，恰到好處地應(yīng)用了黃色。另外，在他的一系列電影中相繼應(yīng)用了綠、藍(lán)等色彩，這些色彩的巧妙運(yùn)用逐步提升了藝術(shù)表現(xiàn)能力，還可以在連接西洋美術(shù)造型構(gòu)圖和傳統(tǒng)民俗色彩中發(fā)揮至關(guān)重要的作用。

(三)色彩與符號(hào)之融

色彩能夠包容含義，它自身帶有的情感和意義與其外在形成了緊密的聯(lián)系，使觀察者產(chǎn)生條件反射般的心理效應(yīng)。電影畫面在連續(xù)呈現(xiàn)的過程中，欣賞者對(duì)色彩產(chǎn)生了直觀感受和情緒變化，從而不斷地形成并刷新內(nèi)心世界的知覺思維。從這個(gè)角度而言，色彩可謂一種符號(hào)，一種能夠蘊(yùn)含情感和意義的符號(hào)。張藝謀電影通過科學(xué)運(yùn)用大量色彩全面彰顯了巨大的藝術(shù)魅力，不僅在表達(dá)情感與主題的過程中應(yīng)用色彩，還在環(huán)境、道具等方面展現(xiàn)了色彩的意義。例如在他電影中涉及喜慶的結(jié)婚場景常常利用紅色，在翠巧和九兒的出嫁場面中，則大規(guī)模使用紅色調(diào)，最普遍的道具是紅嫁衣，這部分紅色中也隱含了一種深刻的無奈與悲傷。在挑選道具的過程中，張藝謀電影的獨(dú)特價(jià)值更為顯著。如電影《菊豆》中的染布、電影《秋菊打官司》中的辣椒、電影《我的父親母親》中的綢布等，體現(xiàn)出十分顯眼的色彩，彰顯了截然不同的情感意義。最為精彩的還數(shù)電影《紅高粱》，血紅的高粱酒映襯了人物的血性陽剛，暗示了生命力的頑強(qiáng)，利用這種紅色持續(xù)填滿人物的內(nèi)心世界。在影片的結(jié)尾，日全食映襯下血紅的天空、抗日志士們鮮紅的血液、紅色的高粱地，紅色融合一體，儼然成為我民族氣節(jié)的寫照。這些場景、橋段的成功都取決于導(dǎo)演在場景設(shè)計(jì)過程中對(duì)色彩獨(dú)具匠心的運(yùn)用。

二、張藝謀電影中色彩的功能闡釋

對(duì)于張藝謀的電影來講，色彩屬于一種十分獨(dú)特的語言和工具，高度凝結(jié)了影片的主題思想。對(duì)很多觀眾來講，看過張藝謀電影即便是無法對(duì)復(fù)雜的人物和情節(jié)進(jìn)行記憶，也可以對(duì)若干個(gè)場景產(chǎn)生深刻的印象。色彩盛宴可以認(rèn)為是張藝謀電影最具代表性的特色，并逐步成為其他導(dǎo)演參考的對(duì)象。

(一)作為作品主題的基調(diào)

電影的畫面呈現(xiàn)總會(huì)表現(xiàn)出色彩表現(xiàn)方面的個(gè)性，這種個(gè)性將呈現(xiàn)為畫面色彩的一致性傾向，如果這種個(gè)性比較鮮明，便可成為電影的主色調(diào)。主色調(diào)受電影情節(jié)和敘事的限制，也與創(chuàng)作者的習(xí)慣和風(fēng)格緊密相關(guān)。主色調(diào)可謂電影最為重要的表現(xiàn)元素和敘事線索，特定的色調(diào)在影片情節(jié)發(fā)展的不同階段出現(xiàn)，可以對(duì)特定色彩所潛藏的意義乃至文化背景蘊(yùn)含在作品之中，然后娓娓道來，傳遞給欣賞者。張藝謀電影中多采用很多紅燈籠對(duì)紅色場景進(jìn)行設(shè)計(jì)，并借助于紅色展示懷孕和嫁人等情節(jié)，使觀眾深刻感受紅色掩蓋的欲望，一種蠢蠢欲動(dòng)的熱情。例如在電影《紅高粱》的九兒出嫁的場景中，紅色的運(yùn)用便形成了與場景中原生事物相違背的顏色，從而比較細(xì)膩地勾勒出場景的特異性，主角“奶奶”臉上始終帶著耀眼的紅光，十八里坡的天空也隱約滲透了這種紅，還有整片高粱地與房間中的紅色。那火紅的高粱地、鮮紅的鞭炮、酒壇的紅蓋，無不透露著一種潛藏的熱情和喜悅感，這種極具夸張?zhí)攸c(diǎn)的色彩表現(xiàn)仿佛潛移默化地表達(dá)著人們努力想擺脫約束的壓力感，復(fù)雜多樣的情感有效烘托了影片的主題。誠然，革命也通過紅色代表，屬于鮮血的顏色，兩人結(jié)尾站在充滿紅色的場所中，全部畫面都是超現(xiàn)實(shí)的存在。這正如影片中父親所說:“他看到什么東西都是紅色的?！?/p>

(二)作為人物性格的載體

人物電影作品中的核心，人物形象塑造得成功與否是關(guān)乎影視作品成敗的關(guān)鍵。在人物表現(xiàn)的諸多元素中，性格無疑是最難以詮釋的。誠然，人物性格主要依靠演員的演繹、對(duì)白、肢體等方面因素呈現(xiàn)，但這些元素對(duì)人物的表現(xiàn)多是一種描繪，對(duì)性格的刻畫并不深刻、生動(dòng)。色彩具有天然的承載意義和情感的能力，它潛藏在人物外貌形象中，可以較好地表現(xiàn)人物的心理或狀態(tài)，使性格的傳達(dá)不至過于“功利化”。張藝謀說過由于曾經(jīng)在陜北地區(qū)的生活經(jīng)歷，使其更加喜愛紅色，但應(yīng)用這種顏色的過程中也彰顯出其本身含義，這是一種與人的本能密切聯(lián)系的色彩，擁有最高的純度。例如在電影《一個(gè)都不能少》中，女主人公鄉(xiāng)村代課教師魏敏芝身著粉紅色和白色的衣服，與質(zhì)樸的農(nóng)村女孩審美相契合。針對(duì)一個(gè)十三四歲的孩子，自身也渴望獲得照顧，希望有老師、課堂的陪伴，但實(shí)際中她卻落入一個(gè)承擔(dān)重要責(zé)任的環(huán)境中，執(zhí)著的魏老師勇敢地選擇了承擔(dān)，并時(shí)刻不忘“一個(gè)也不能少”的基本原則。通過這兩種顏色設(shè)計(jì)這個(gè)人物形象是非常適合的，粉紅能夠表現(xiàn)女主人公的清純與嬌嫩，代表了少女的顏色，同時(shí)也反映了女孩的真實(shí)年齡，天真少女的純真通過這種粉紅淋漓盡致地展現(xiàn)出來。主人公魏敏芝在服飾粉紅的色彩映襯下潛移默化地表達(dá)出對(duì)自身成長過程中所面對(duì)超乎自己承載力的問題的無可奈何，客觀環(huán)境鞭策這這個(gè)女孩迅速成長、成熟，在接連不斷的壓力和觸動(dòng)下，主人公倔強(qiáng)的個(gè)性和執(zhí)著的堅(jiān)守完美地體現(xiàn)出來。

(三)作為鋪陳情節(jié)的誘因

色彩在電影中可作為重要的敘事線索，它可以成為影片發(fā)展脈絡(luò)的視覺外化形式，與影片情節(jié)相互映襯、相輔相成，伴隨著敘事的展開，預(yù)示著情節(jié)的走向。色彩推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的作用在一些線索不甚明晰的電影中體現(xiàn)得尤為突出，因?yàn)樯矢子诔尸F(xiàn)人物性格、精神世界乃至抽象的意蘊(yùn)，它可作為影片敘事的基本輪廓或“凝結(jié)核”，從而作為影片情節(jié)發(fā)展的基本推動(dòng)力。色彩參與到影片敘事過程中，不僅使表意更為清晰、完善，也便于進(jìn)一步推動(dòng)作品內(nèi)涵的體現(xiàn)，擴(kuò)充電影的表意空間。色彩在張藝謀電影中往往都會(huì)發(fā)揮推進(jìn)敘事的功效，如在電影《英雄》中比較難把握的敘事視角問題，特別在秦王的推測(cè)中，高度分離的視角與敘述者都會(huì)造成觀眾無法對(duì)故事內(nèi)容進(jìn)行轉(zhuǎn)換與理解，形成一種混亂的思緒。而張藝謀通過五種簡單色彩有效分離了故事，觀眾對(duì)每一種色彩都產(chǎn)生了深刻的記憶，并且密切聯(lián)系了象征性情感，一定程度推動(dòng)了故事的發(fā)展。影片整體出現(xiàn)很多復(fù)雜的故事線，但憑借清晰的色彩層次展示故事整體，為主人公的呈現(xiàn)奠定了情感基礎(chǔ)。這也是色彩無法忽略的藝術(shù)功能。電影《英雄》將黑色作為主要色調(diào)，令人產(chǎn)生最多的感受即抽象性“死亡、陰郁、嚴(yán)肅”。秦王宮的黑色，人物選擇的黑色服飾，整體影片都選擇黑色畫面，憑借這部分壓抑的黑色向觀眾表達(dá)，死亡與悲哀是建立秦王朝的重要基礎(chǔ)，故事發(fā)展過程中的黃沙、紅墻等充滿中國畫色彩特點(diǎn)的元素，在多種顏色中科學(xué)應(yīng)用，向觀眾呈現(xiàn)出一個(gè)與常理相違背的紅色世界。采取紅色裝飾布置書館，甚至利用紅色朱砂展示劍字，這樣狀態(tài)不正常的紅色令觀眾形成了豐富的想象，無形之中增加了緊張感，對(duì)這種壓迫氛圍的處置，令人異常緊張。藍(lán)色調(diào)的影片部分，秦王已經(jīng)明顯察覺到無名的實(shí)際意圖，卻始終保持穩(wěn)定的心態(tài)，此時(shí)的藍(lán)色無疑是秦王孤寂、隱晦內(nèi)心世界的體現(xiàn)。

三、結(jié) 語

畫面是電影最為重要的信息傳遞和語言表達(dá)渠道，在構(gòu)成畫面中的諸多元素中，色彩無疑是形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)元素。色彩憑借較強(qiáng)的敘述性能，通過環(huán)境打造較強(qiáng)的視覺體驗(yàn)。更為深入的是，色彩能夠蘊(yùn)含內(nèi)容與情感，它能夠塑造人物、烘托氣氛，是傳播人類思想的強(qiáng)有力元素。在電影的實(shí)踐創(chuàng)作中，創(chuàng)作者一方面要注重色彩的形式美，還要認(rèn)清電影色彩表達(dá)的內(nèi)在意義，凸顯色彩“形”與“意”的融合，從而達(dá)到彰顯創(chuàng)作思想的目的。