■胡如如/淮北師范大學(xué)

一、杜牧的生活背景和《張好好詩(shī)》產(chǎn)生的歷史背景

（一）簡(jiǎn)述《張好好詩(shī)》的產(chǎn)生背景

杜牧，晚唐時(shí)期著名的詩(shī)人。善于把敘事、抒情、議論結(jié)合起來(lái)，如《張好好詩(shī)》、《感懷詩(shī)》、《杜秋娘詩(shī)》等等。杜牧《張好好詩(shī)》用精湛的詩(shī)歌語(yǔ)言，再現(xiàn)了張好好的浮生沉淪的悲劇生涯，抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)這類無(wú)法主宰自己命運(yùn)的苦難女子的深切同情。詩(shī)中描寫了少年樂妓張好好，始得高官沈傳師的恩遇，也因?yàn)樯虻娜ナ蓝髀涫芯牟恍疑硎?。杜牧與張好好在沈傳師的府中相識(shí)，兩人本來(lái)應(yīng)該成為一段佳話?？墒翘觳浑S人愿，沈傳師的弟弟也要執(zhí)意納她為妾。倆人都無(wú)力主宰自己的命運(yùn)。只能作罷。后來(lái)在東都洛陽(yáng)相見，相見時(shí)好好卻已賣酒為生，感慨萬(wàn)千，所以杜牧給張好好寫下了這首詩(shī)。

人們提到杜牧往往會(huì)聯(lián)想到他是一個(gè)著名的詩(shī)人，詩(shī)名盛大，詩(shī)名掩蓋了他的書名，但杜牧的書法在晚唐的藝術(shù)價(jià)值很高。在晚唐人們嚴(yán)格遵循法度，導(dǎo)致書風(fēng)停滯不前，但是杜牧的書風(fēng)活潑，給當(dāng)時(shí)的晚唐注入一股新的風(fēng)氣。晚唐時(shí)期社會(huì)動(dòng)蕩不安，杜牧雖然創(chuàng)作了很多的書法作品，但是由于戰(zhàn)亂以及詩(shī)名過盛，所以很難留存下來(lái)，《張好好詩(shī)》是杜牧留下的唯一一件傳世作品，其詩(shī)歌與書法的完美結(jié)合，印證了杜牧浪漫的一生。

（二）“法”的沉重，對(duì)中晚唐書風(fēng)的羈絆

晚唐書風(fēng)狀況。初唐時(shí)期人們將北方的風(fēng)骨之美與嚴(yán)密的技法聯(lián)系在一起，從而旨在將精巧的形式與雄闊的氣勢(shì)相結(jié)合的審美理想，即是在表達(dá)一種深刻的藝術(shù)性的同時(shí)，要體現(xiàn)出儒家的倫理道德規(guī)范，正如初唐時(shí)期理論中所表現(xiàn)得“中和之美”、“盡善盡美”。到了盛唐，經(jīng)濟(jì)文化繁榮，書法家的眼界得到拓展，在書法創(chuàng)作上取得了超越前代的輝煌成就。初唐及盛唐時(shí)期，楷書的地位日益鞏固，楷書中的筆法也被世人墨守成規(guī)，他的書寫規(guī)律以及章法也被人們總結(jié)，趨于完善。著名的“永字八法”就在盛唐流行。人們把“永字八法”看做書法的一個(gè)范式，似乎他窮盡了書法的所有技法。晚唐時(shí)期國(guó)力衰微，社會(huì)動(dòng)蕩不安，人心惶惶。人們?nèi)找鏌o(wú)法沉迷詩(shī)書，詩(shī)書較少發(fā)展，停滯不前。但是杜牧的這首詩(shī)，不僅詩(shī)美，而且書法也美，吸引了現(xiàn)代人的眼球。

二、《張好好詩(shī)》的章法與結(jié)體特點(diǎn)

（一）《張好好詩(shī)》中書法的造型與章法規(guī)律

章法構(gòu)成，又稱之為謀篇布局，是研究字與字、行與行、以及整幅作品之間的一個(gè)變化關(guān)系，追求的是一種和諧統(tǒng)一的方法。除了單個(gè)字的筆勢(shì)、筆法、結(jié)體、布局之外。布白謀篇也是一件優(yōu)秀的書法作品不可或缺的重要組成部分。行書的章法由行氣、墨韻款識(shí)等部分構(gòu)成。從行氣上來(lái)說(shuō)，用筆的體勢(shì)、線條的節(jié)奏、韻律都有關(guān)系；用筆的方圓、輕重緩急、曲直，結(jié)體的大小、稠密、粗細(xì)、長(zhǎng)短等都會(huì)影響整個(gè)布局的穿插呼應(yīng)、順應(yīng)連接；從墨色上來(lái)說(shuō)，墨分五色，濃、淡、干、濕、黑，也會(huì)影響到字的分布；書寫的形式、材料也會(huì)影響整個(gè)字的章法，比如條幅、扇面、卷軸、對(duì)聯(lián)等；而且印章、落款等對(duì)章法起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。

章法構(gòu)成的一個(gè)基本的原則就是根據(jù)形式美的規(guī)律將一個(gè)個(gè)本來(lái)獨(dú)立的字形成統(tǒng)一協(xié)調(diào)且美觀的整體。一幅成功的書法作品，章法是很關(guān)鍵的。在行草書中，一件優(yōu)秀作品中章法就更為重要。通篇的結(jié)構(gòu)，引領(lǐng)管帶、首尾呼應(yīng)、起伏變化、氣韻生動(dòng)、濃淡干濕，都是章法的組成部分。不同的字體，怎么安排空間、怎么安排章法、在哪里蓋章、怎么落款、落款時(shí)字的大小、蓋章時(shí)字的呼應(yīng)等等都是一件優(yōu)秀的書法作品需要考慮的內(nèi)容。

《張好好詩(shī)》中的每一個(gè)字都是獨(dú)立存在，上下沒有連貫，卻充滿了行氣。因?yàn)槎拍吝@張作品中的每一個(gè)字都很正，中線在一條線上，所以字很穩(wěn)，沒有夸張的左搖右晃，只是后半部分的中線略略傾斜，想是作者的心情激動(dòng)所致。行書較其他書體具有很強(qiáng)的抒情作用，創(chuàng)作過程中的快慢變化，猶如舞蹈和音樂，能通過空間傳達(dá)出作者當(dāng)時(shí)的感情。二十五行之后，杜牧的心情明顯越來(lái)越慷慨激昂，加入了很多的枯筆，出現(xiàn)了很多不安定因素。情緒的變化，并沒有給全局的章法帶來(lái)很大的波動(dòng)，但是在某些字上面表現(xiàn)得還是很清晰的。比如后半部分的“塵”“紫”“車”“月”“來(lái)”“重”等字，文章談及好好談婚論嫁之事，明顯比旁邊的字大上一倍。

杜牧寫字善用各種對(duì)比，比如大小、錯(cuò)落、長(zhǎng)短、濃淡、虛實(shí)、徐疾等。在第四行里，“歲”與“公”字大小明顯形成對(duì)比，猶如呼吸的節(jié)奏。像這樣的對(duì)比關(guān)系在很多的地方都有。比如開篇的五個(gè)字“牧太和三年”，“牧”字最大，其次是“年”，而最小的字在“和”，這種兩頭大中間小的章法，杜牧也是有意而為之，因?yàn)樵诤芏嗟胤蕉加蓄愃频那闆r。在第三十五行中“如聘之碧玉”也是相同的處理方法。“大小”對(duì)比是杜牧通篇章法中最常用的處理方法。此外還有“長(zhǎng)短”對(duì)比。第二行的“西幕”、“年十”等都是長(zhǎng)短上的對(duì)比。最為明顯的長(zhǎng)短對(duì)比，在第四十四行的“斜日”，兩者的差距很大，“斜”字比“日”字足足長(zhǎng)了好幾倍。在整副作品的后半部分出現(xiàn)了枯筆，較為明顯的是三十一行的“樓”和三十八行的“盡”，它們與周圍的字截然不同，對(duì)比強(qiáng)烈。在這件作品中有的字錯(cuò)落感很強(qiáng)，感覺最強(qiáng)烈的是二十七行和三十七行的“月”字，險(xiǎn)絕中見平正，字勢(shì)險(xiǎn)而不倒，很有味道。 《張好好詩(shī)》中將對(duì)比關(guān)系運(yùn)用到了極致。整個(gè)章法比較的平穩(wěn)，但是中間加入了不少矛盾因素，使得平穩(wěn)中加入了不平穩(wěn)的因素。比如，“蓮含跗高閣倚天半”，“含”“閣”是一行中最大的字，在墨法上屬于濃筆，且比周圍的字大上好幾倍。而“含”“閣”兩個(gè)字并不是連在一起的字，這就猶如人的呼吸，需要循序漸進(jìn)，而不是一蹴而就。

杜牧的作品中，單個(gè)字里也富有很多的趣味。比如左右結(jié)構(gòu)的字，中間會(huì)留下很大的空間，留白很多，把整個(gè)字儼然分成了三部分，左中右，中間的留白與左右之間又形成了對(duì)比關(guān)系，疏處可以走馬。獨(dú)體字中的“水”，提按的節(jié)奏明快，先按后提，再按再提，運(yùn)筆的過程中完成了多回的轉(zhuǎn)換，相當(dāng)?shù)木?。杜牧其他的?dú)體字還有很多的提按關(guān)系，但都是有一個(gè)慢慢漸變的過程，所以才能將這一對(duì)矛盾關(guān)系變得協(xié)調(diào)。

杜牧《張好好詩(shī)》的可貴之處在于它是一片手稿，是日常寫作留下來(lái)的，我們從杜牧不經(jīng)意間留下的一些用筆破綻出往往能夠看見他用筆的端倪。帖中所有的字幾乎都是一筆完成，帖中各種形態(tài)的絞轉(zhuǎn)筆畫在盡情的書寫。因?yàn)槭遣莞?，所以杜牧并沒有過分拘謹(jǐn)，非常的大膽，張揚(yáng)自我個(gè)性。

書法雄健渾厚，字體姿媚生動(dòng)，用筆勁健有力，筆勢(shì)靈動(dòng)飛躍，頗得六朝遺意，而轉(zhuǎn)折處似孫過庭的《書譜》。在《宣和書譜》中這樣描述杜牧的草書：“氣格雄健，與其文章相表里?！倍拍猎?shī)的風(fēng)格委婉流轉(zhuǎn)，所以杜牧的書法很好印證了“字如其人”的道理。在唐代崇王的大環(huán)境里，難免不會(huì)受到二王的影響，杜牧的字根源來(lái)自二王，融合六朝的筆意，一改王羲之中庸溫和的氣質(zhì)。加上他本身的氣質(zhì)，善用夸張、對(duì)比等，在法度范圍內(nèi)將用筆的豐富性與結(jié)構(gòu)的多變性發(fā)揮到了極致，使他的字看起來(lái)穩(wěn)健挺拔。

三、結(jié)語(yǔ)

唐朝是一個(gè)非常重視法度的朝代，尤其是注重對(duì)二王的推崇，這個(gè)時(shí)候顯示了創(chuàng)新的重要性。作為動(dòng)蕩時(shí)期的才子佳人，杜牧具有很高的藝術(shù)修養(yǎng)。一個(gè)書法家的前提必然是一個(gè)飽讀詩(shī)書有修養(yǎng)的人。如果因?yàn)橐晃兜刈穼で叭说哪_步，死守法度，那么必然會(huì)失去本來(lái)真實(shí)的自己。但是在閱覽中國(guó)書法史時(shí)我們發(fā)現(xiàn)，歷史上的每一位書法家都是一個(gè)截然獨(dú)立且煥發(fā)自身光芒的學(xué)者。古法用筆和死守古法是截然不同的兩個(gè)概念。前者會(huì)讓我們站得更高、看的更遠(yuǎn)。而后者卻會(huì)讓我們變得狹隘，拘泥于一家，不利于書法學(xué)習(xí)。取百家之長(zhǎng)才能補(bǔ)自家之短。