張悅 卞向陽 東華大學(xué) 上海 200052

Art-Deco 即常說的裝飾藝術(shù)派，最初起源于 1925 年于法國舉辦的現(xiàn)代工業(yè)裝飾藝術(shù)國際博覽會(huì)，是繼“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)（Art N0uveau）之后發(fā)展起來的一場國際性的藝術(shù)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。運(yùn)動(dòng)的時(shí)間大約從 1910 年開始萌芽，到 1935 年前后逐漸接近尾聲。這段時(shí)間正處于第一次世界大戰(zhàn)戰(zhàn)后資本主義迅速發(fā)展的時(shí)期，整體社會(huì)風(fēng)氣輕松，享樂主義成為社會(huì)主流意識(shí)。藝術(shù)家與設(shè)計(jì)師們適應(yīng)時(shí)代變化，從此前的眾多藝術(shù)流派之中吸取靈感，衍生出了一系列新的造型語言：如多采用古典主義式的對稱風(fēng)格，多使用直線造型、幾何形體。

一、上世紀(jì)二三十年代ART DECO在中國

20 世紀(jì) 20、30 年代是“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)發(fā)展的高峰時(shí)期，其鮮明的藝術(shù)設(shè)計(jì)思想與風(fēng)格影響到了世界上許多國家的建筑、產(chǎn)品和平面設(shè)計(jì)。中國的書籍裝幀設(shè)計(jì)深受其影響，書籍封面設(shè)計(jì)家們積極地學(xué)習(xí)與借鑒“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的思想、藝術(shù)語言與風(fēng)格，促進(jìn)了書籍裝幀設(shè)計(jì)思想、觀念的轉(zhuǎn)換和藝術(shù)語言的建構(gòu)，促進(jìn)了書籍裝幀設(shè)計(jì)由傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型。

與此同時(shí)正中華大地上的民國時(shí)期。這一時(shí)期，我國藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師第一次接受西方現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育，而設(shè)計(jì)了大批優(yōu)秀設(shè)計(jì)作品。隨著五四運(yùn)動(dòng)的展開，裝飾藝術(shù)風(fēng)格隨著留洋留日學(xué)生的歸來開始迅速傳播。

中國大地上涌現(xiàn)了一大批愛國的文人學(xué)者，這些文人學(xué)者投身到文化與藝術(shù)、設(shè)計(jì)相關(guān)的領(lǐng)域之中，主要涉及書籍裝幀、電影海報(bào)設(shè)計(jì)、廣告招貼畫、服飾紋樣設(shè)計(jì)等。當(dāng)時(shí)，為了輿論和思想傳播建立大量報(bào)刊雜志，出版大量書籍，與此同時(shí)封面設(shè)計(jì)的藝術(shù)性也受到重視。魯迅、陳之佛、葉靈鳳、錢君匋、聞一多等人都是封面設(shè)計(jì)的杰出代表。

二、聞一多封面藝術(shù)的特點(diǎn)

聞一多學(xué)生時(shí)期擔(dān)任過《清華學(xué)報(bào)》的美術(shù)副總編,在美籍教師斯達(dá)爾(Star)的指導(dǎo)下,組織了許多美術(shù)學(xué)習(xí)活動(dòng),他和一些同學(xué)的作品,曾選送巴拿馬博覽會(huì)上展出。

（一）1927年，聞一多為潘光旦設(shè)計(jì)了《馮小青》小說的封面和插圖，聞一多用桃紅、黑與銀灰三種充滿裝飾意味的色彩和抽象圖案設(shè)計(jì)了封面,和書的內(nèi)容很諧調(diào)。黑、灰、紅等色彩是ART DECO藝術(shù)典型的運(yùn)用，三者搭配在一起摩登、冷靜、現(xiàn)代；加上封面上簡單、利落的線條，圖案仿佛現(xiàn)代大都市生活中高樓、煙囪、煙霧等，很有現(xiàn)代氣息。

（二）聞一多根據(jù)書籍的內(nèi)涵及情趣，將美術(shù)字設(shè)計(jì)成豐富多彩的形態(tài)，不拘泥于傳統(tǒng)字體的形態(tài)。如在《巴黎鱗爪》封面中，依然是紅色黑色的典型的Art Deco的色彩，將人的肢體與器官分解具有構(gòu)成和抽象意味；字體筆畫進(jìn)行粗化和變形處理后，左右傾斜地安排在畫面的右上方和右下方，文圖排列和諧得體，彰顯了徐文的獨(dú)特內(nèi)涵。

（三）聞一多為 1931 年出版的徐志摩的《猛虎集》作的封面設(shè)計(jì)，整版以深赭黃色做底，上面用黑墨繪制虎紋，寥寥數(shù)筆就將虎皮的感覺表達(dá)得淋漓盡致畫面雖簡潔但氣勢磅礴，寓意含蓄深邃。該幅作品與法國“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的平面設(shè)計(jì)師羅斯.阿德勒(Rose Adler)等人,在20、30年代設(shè)計(jì)的書籍封面的形式與視覺語言是極其相似的,即都是采用跨書脊的圖案裝飾樣式。

（四）聞一多書籍封面一般用紙多為白色，設(shè)計(jì)時(shí)即將白色紙當(dāng)做白顏色來用，有時(shí)封面紙還略帶底色，產(chǎn)生和諧色調(diào)的特殊效果。

聞一多為徐志摩與沈性仁合譯的小說《瑪麗、瑪麗》設(shè)計(jì)封面時(shí)，用色十分節(jié)省巧妙，他用淡綠、金土黃色分別描繪瑪麗的衣服和頭發(fā)，而空白的紙色表現(xiàn)瑪麗的白皙膚色，達(dá)到了白紙當(dāng)作白顏色來用的預(yù)想效果。

綜上觀察不難發(fā)現(xiàn)其設(shè)計(jì)特點(diǎn)——聞一多重視文字、圖形、色彩是書籍裝幀設(shè)計(jì)中的三大視覺要素，此三類要素間存在著相互襯托、相互聯(lián)系、相互影響的特征，是一個(gè)多要素相關(guān)聯(lián)的系統(tǒng)工程。聞一多在其所設(shè)計(jì)的書籍裝幀作品中，對于視覺要素的運(yùn)用，不但呈現(xiàn)出文字的新穎多變性，對于圖形的表現(xiàn)更做到了兼容并蓄，在色彩的運(yùn)用上力主簡潔鮮明，從而使書籍的封面、內(nèi)容設(shè)計(jì)與裝幀整體達(dá)到了高度的協(xié)調(diào)，為書籍設(shè)計(jì)賦予了較高的藝術(shù)境界。

作為二十世紀(jì)初期那個(gè)西風(fēng)東漸時(shí)代背景下的學(xué)者，他既接受了嚴(yán)格的國學(xué)教育，又大量吸收了西方的文化。聞一多先生在視覺作品的形式語言和理念上，所表現(xiàn)出來的創(chuàng)新意識(shí)、進(jìn)取精神，為中國設(shè)計(jì)從傳統(tǒng)形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)的轉(zhuǎn)化提供了充分的歷史依據(jù)。