繆俊濤 王帥 邱天 三江學(xué)院（藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系） 江蘇省南京市 210012

一、莫奈和日本浮世繪藝術(shù)情節(jié)表現(xiàn)

浮世繪是日本的一種風(fēng)俗畫，產(chǎn)生于日本江戶時代，屬于一種具有創(chuàng)新性的民間藝術(shù)形式，將日本人的生活狀態(tài)充分展現(xiàn)出來。在當(dāng)時，主要繪制的是自然的景色和風(fēng)土人情，版畫的色彩非常豐富，叫做“浮世繪”。日本的浮世繪藝術(shù)在當(dāng)?shù)睾苡忻麣?，在全球的影響力也非常大。日本民間繪畫視覺表現(xiàn)力強(qiáng)、繪制精美、色調(diào)鮮艷、輪廓順暢，這也是其成為當(dāng)?shù)厝毡局髁骼L畫藝術(shù)的原因，那個年代的日本人，對于浮世繪作品都有很深的記憶。

浮世繪藝術(shù)相對于其他類型的繪畫風(fēng)格藝術(shù)，具有很濃厚的特色，其促進(jìn)了西方繪畫藝術(shù)豐富的更進(jìn)一步發(fā)展。通過貿(mào)易往來，浮世繪傳到了歐洲，荷蘭是最先傳入的國家，在此之后，開始在歐洲各國流傳，影響了藝術(shù)家的思想和繪畫手法。在歐洲有著繪畫才能的大師，主要是印象派的塞尚、莫奈、馬奈等大師，他們在了解日本浮世繪作品之后，掌握了這種異國藝術(shù)繪畫作品的創(chuàng)作技巧和處理方式，例如，在用色方面，色調(diào)非常大膽鮮明，明暗的對比比較強(qiáng)烈。在構(gòu)圖方面，他們采用的構(gòu)圖方式是不對稱的，突破了平常的規(guī)則限制，畫面構(gòu)圖效果被改變，從作品中可以看到，主體和周圍內(nèi)容主次分明，內(nèi)容非常和諧，重要的信息立馬就可以進(jìn)入到人們的視野中，因此，我們能夠了解到，西方的繪畫形式和日本的浮世繪比較而言，創(chuàng)作方式不同，它們之間具有特殊的魅力，也存在一定的差異性，畢竟各自處于不同的民俗風(fēng)情、地域環(huán)境、文化背景中，所以繪畫形式必然也是不同的。最初的西方繪畫基本上都是在室內(nèi)創(chuàng)作作品，之后，印象派代表莫奈由于對學(xué)院派產(chǎn)生抵觸情緒，才開始慢慢形成自身具有代表性的繪畫風(fēng)格。

二、莫奈和中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)情節(jié)表現(xiàn)

1.莫奈應(yīng)用中國繪畫技巧

西方傳統(tǒng)繪畫大多數(shù)是依據(jù)明暗關(guān)系的變化發(fā)展，來形象地展現(xiàn)客觀事物的感官，在西方，很多藝術(shù)家在繪畫時，會應(yīng)用中國繪畫的表現(xiàn)方法創(chuàng)作，在應(yīng)用色彩方面，會考慮到各種光線下色彩的變化展現(xiàn)的光感變化，來繪制具有代表性的作品，表現(xiàn)整體的形象。表達(dá)光感的方式主要包含：情景交融、整體描繪、散光描繪。在莫奈的《睡蓮》作品中，有很多中國繪畫的表現(xiàn)方式與理論，通過散光的方式，將要表達(dá)的物體繪制出來，強(qiáng)調(diào)整體效果和色彩之間的平衡，有些是應(yīng)用中國繪畫的方式去繪畫，例如，平涂的方式大量存在，就是中國繪畫的方式。莫奈的許多作品中，都應(yīng)用了這種技法，比如《日出·印象》就是一個典型的代表，這幅作品和表現(xiàn)方法和繪畫風(fēng)格和中國水墨畫接近。

2.莫奈對中國畫筆墨寫意的表現(xiàn)

莫奈對大自然的表現(xiàn)和熱愛，展現(xiàn)了個人的繪畫基礎(chǔ)，尤其是可以精準(zhǔn)地把握大自然光影效果的變化和空間的變化，在他的作品中，我們能夠看到展現(xiàn)大自然色彩關(guān)系、空間關(guān)系、光影關(guān)系的內(nèi)容，他用心去感受美好的大自然，可以將大自然中空間色彩的變化和光線的變化精準(zhǔn)地描繪出來。他的作品中，比如《睡蓮》和《魯昂大教堂》等都可以表現(xiàn)各種的意境美感，所運(yùn)用的筆法和色調(diào)都和我國的寫意山水畫有直接的聯(lián)系，中國畫柔美的線條和飄逸的筆觸，促進(jìn)了印象派繪畫的發(fā)展，很多藝術(shù)家的作品都能夠體現(xiàn)中國畫灑脫的、自然的創(chuàng)作方式，例如潑墨式繪畫技法。中國的山水畫充分運(yùn)用筆墨來詮釋情懷與境界，通過莫奈的繪畫作品，我們能夠了解到自身的繪畫發(fā)展放心，也能夠明確他在印象派繪畫中所占據(jù)的地位，為印象派的發(fā)展找到了全新的放心。在莫奈晚期的作品中，能夠看到，其大量應(yīng)用了東方元素，去創(chuàng)作繪畫作品，通過東方藝術(shù)的表現(xiàn)方式，來表現(xiàn)自己在創(chuàng)作時的心境。莫奈作品中運(yùn)用色彩和繪畫技巧就好比具有韻律的音樂符號，非常形象、生動，他的藝術(shù)作品能夠給人帶來一種意境美，在他的作品《睡蓮》中，繪畫形式并不是最為重要的，最重要的是作品所表達(dá)的作者內(nèi)心的感情，也表示莫奈對東方文化非常喜愛，并且和東方藝術(shù)之間的感情非常深厚。

三、結(jié)論

在西方繪畫藝術(shù)發(fā)展史中，莫奈的繪畫作品受到了中國繪畫藝術(shù)和日本藝術(shù)的影響，在他的作品中，我們能夠看到繪畫風(fēng)格和表現(xiàn)手法中，都包括大量的東方藝術(shù)元素，和中國以及其他東方國家的繪畫表達(dá)方式非常接近。莫奈在一生的發(fā)展過程中，都在積極追求虛無縹緲的、夢幻的、朦朧的光影變化，期望從中找到自己渴望表現(xiàn)的內(nèi)容，并且他對西方傳統(tǒng)繪畫的造詣以及他在研究和分析運(yùn)用中國繪畫的筆墨方面，有很多類似的意境。針對莫奈的一些具有代表性的繪畫作品，可以給現(xiàn)在很多正在學(xué)習(xí)繪畫的年輕人、很多藝術(shù)家，在創(chuàng)作油畫藝術(shù)方面，給予一定的啟發(fā)和幫助，能夠引導(dǎo)大家在學(xué)習(xí)的過程中明確自身的繪畫方向，在繪畫技巧和創(chuàng)作方式方面，通過學(xué)習(xí)和借鑒逐漸找到自己的風(fēng)格和方向，從而在這條創(chuàng)作道路上走得更遠(yuǎn)。