龔玉

摘? 要：所謂影視后期制作，指的是在影視作品拍攝完成之后，由視頻編輯人員對原始視頻按照一定的方式進(jìn)行剪輯，在其中加入文字、音樂或者特效，從而形成一個完整的作品。在影視制作發(fā)展中，后期制作在其中發(fā)揮著重要的作用，與前期制作一樣重要。在后期視頻編輯中，后期剪輯人員需要根據(jù)節(jié)目的特點，運用相應(yīng)的剪輯藝術(shù)與剪輯方式，對節(jié)目進(jìn)行有效的包裝，從而提高節(jié)目的表現(xiàn)效果，以吸引更多的受眾。該文主要圍繞影視后期制作中的剪輯藝術(shù)進(jìn)行簡要的分析。

關(guān)鍵詞：影視節(jié)目? 后期制作? 剪輯藝術(shù)

中圖分類號：J93 ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1672-3791（2019）08（a）-0215-02

在以往的影視作品中，后期制作相對簡單，但是隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步與發(fā)展，各種視頻編輯軟件紛紛涌現(xiàn)，極大地提高了后期制作的效果。當(dāng)然，在后期制作中，僅僅依靠編輯軟件是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，還需要剪輯人員運用一定的剪輯藝術(shù)以及剪輯手法，這樣才能夠提高節(jié)目的剪輯效果。

1? 影視剪輯的相關(guān)概述

完整的影視后期制作是通過對相關(guān)的影視制作軟件的合理利用，將初期所拍攝的視頻素材進(jìn)行相應(yīng)的處理，以便能夠達(dá)到預(yù)期的效果。在影視剪輯中，主要包括以下幾方面，如素材的剪輯、特效的加工等。首先，在影視后期制作中，素材鏡頭剪輯較為重要，是將提前拍攝好的鏡頭按照劇本所寫的劇情來進(jìn)行編輯，通過將視頻素材進(jìn)行刪減，或者將其進(jìn)行重新連接，從而制作出一個邏輯完整的作品。影視作品的質(zhì)量高低，不僅與前期的視頻拍攝水平有著密切的關(guān)系，還與后期制作有著重要的聯(lián)系。通過對后期素材的剪輯，能夠?qū)⒂耙曌髌返闹攸c更好地突顯出來[1]。反之，如果后期剪輯效果不夠理想，那么就會導(dǎo)致節(jié)目作品難以都達(dá)到原先的預(yù)期效果。其次，在后期剪輯中，對聲音的剪輯也非常重要。影視作品聲音主要分為以下兩種：一種是同期聲，另一種則是不同期聲，不同的方式對于聲音的剪輯也提出了不同的要求。例如，同期聲的作品，對于素材的銜接更加重視，并且對背景音樂的選擇也更加關(guān)注。而不同期聲主要是通過后期的配音來呈現(xiàn)演員當(dāng)時的心情與場景，這樣就對配音人員的配音能力提出了較高的要求，要確保后期配音符合人物的性格，符合當(dāng)時的環(huán)境。最后，在一些特殊類型的電影中，特效的合成也至關(guān)重要。近年來，特效技術(shù)取得了較大的發(fā)展，在影視后期制作中，3D等高科技技術(shù)取得了廣泛的應(yīng)用，其可以使作品的視覺效果更加豐富，對于影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展有著重要的意義。

2? 關(guān)于后期制作中剪輯藝術(shù)的分析

2.1 對節(jié)奏的處理

通常而言，后期剪輯人員需要按照一定的規(guī)則來剪輯視頻材料，而要想提高后期剪輯的效果，首先就需要他們對作品有一個整體的認(rèn)識，要了解作品創(chuàng)作者的想法，對于不同的作品，需要有著不同的了解。只有當(dāng)后期剪輯人員對作品了解之后，他們才能夠?qū)⒆髌返膬?nèi)涵與風(fēng)格更好地結(jié)合起來，能夠?qū)崿F(xiàn)配音、字幕以及畫面的有效組合。這個過程需要剪輯人員對整部作品的節(jié)奏進(jìn)行把握。例如，對時間的變化進(jìn)行把握，對不同視覺距離進(jìn)行控制，對鏡頭的數(shù)量以及順序的排列進(jìn)行掌控[2]。

值得注意的是，在影視作品中，剪輯節(jié)奏并不是體現(xiàn)在內(nèi)容情節(jié)的快慢上，與此同時，劇中人物的動作、語言以及表情，畫面中景物的變化等，都會對節(jié)奏產(chǎn)生影響。在對剪輯節(jié)奏進(jìn)行把握之時，一般是按照劇本的故事情節(jié)或者是按照劇本所塑造人物的性格來進(jìn)行剪輯的。如，在《英雄》這部影視作品中，無名與飛雪的決斗，殘劍指導(dǎo)飛雪戰(zhàn)敗所以內(nèi)心非常悲痛。故此，在對他的鏡頭進(jìn)行剪輯時，就需要對其心理變化進(jìn)行把握，使剪輯的節(jié)奏變慢，這樣可以突顯故事人物悲傷的情緒。又如，在同一場戲中，無名與飛雪以及長空進(jìn)行比武，以表示自己具有刺秦的能力，在整場打戲中，場面非常激烈與緊張，為了突顯這種氣氛，鏡頭的剪輯速度非?？?。由此可知，在后期視頻剪輯中，對節(jié)奏的處理至關(guān)重要。

2.2 對畫面與鏡頭組接的處理

影視作品要想吸引觀眾的注意力，就需要剪輯人員重視對圖像與聲音的處理，要確保其符合廣大觀眾的審美需求，與此同時，還需要確保其符合影視的基本表現(xiàn)規(guī)律。故此，在視頻剪輯中，需要確保作品達(dá)到自然流暢的效果，而這便需要對畫面與鏡頭組接進(jìn)行相應(yīng)的處理。首先，對于畫面的選擇，剪輯人員需要對大量的材料進(jìn)行篩選，然后在對這些材料進(jìn)行粗細(xì)加工。在影視作品的制作中，畫面與鏡頭的組接非常關(guān)鍵，關(guān)系到是否能夠?qū)⒆髌返囊曈X沖擊力反映出來，關(guān)系到作品的風(fēng)格表現(xiàn)。故此，在影視節(jié)目的后期剪輯中，剪輯人員要重視對畫面與鏡頭組接的處理[3]。

2.3 對聲畫關(guān)系的處理

在影視作品中，聲畫關(guān)系的處理是后期視頻剪輯中的重點，如何將聲音與畫面更好地融合在一起，如何將聲音與畫面的平衡比例更好地呈現(xiàn)出來，從而使最終作品的畫面層次更加清晰與流暢，使節(jié)目更加賞心悅目，這就需要后期剪輯人員予以重視。與此同時，在演示作品中，畫面與聲音兩者可以互補(bǔ)，如果缺少畫面元素時，那么剪輯人員可以通過配音，通過插入背景音樂等方法，來實現(xiàn)畫面的渲染。同樣，在影視作品拍攝中，為了彌補(bǔ)原聲的不足，為了將藝術(shù)對象更好地塑造出來，可以通過相應(yīng)的技術(shù)手段，例如，對音質(zhì)進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整，通過對聲音進(jìn)行處理、混響或者延遲等方法，來提高作品的表現(xiàn)力。

2.4 字幕的處理

在影視作品中，字幕具有較強(qiáng)的詮釋性，尤其是隨著科技的進(jìn)步，人們的文化素養(yǎng)有了較大的提升，其欣賞水平也有所提升，人們不僅對節(jié)目的內(nèi)容非常重視，而且對節(jié)目的外在包裝也較為關(guān)注。故此，許多影視制作單位都非常重視節(jié)目的外包裝。而在節(jié)目的外包裝中，字幕的設(shè)計是其中的重要環(huán)節(jié)，一個合理的字幕造型，能夠使作品的視覺效果得到提升。在實踐過程中，需要考慮字體的顏色以及大小，然后根據(jù)節(jié)目的風(fēng)格來選擇相應(yīng)的字體。例如，湖南臺的《天天向上》這檔節(jié)目，這檔節(jié)目的風(fēng)格較為活潑，有著很強(qiáng)的娛樂性，所以在字體上會選擇一些風(fēng)格各異的藝術(shù)字體。甚至在節(jié)目中，還會出現(xiàn)一些簡單的特效，以突顯節(jié)目人物中的心情。例如，當(dāng)人物心情非常開心時，會添加一個快樂的表情，然后配上一些有趣的文字，以增加節(jié)目的可觀賞性。另外，字幕的出入方式也非常的重要，一個合理的出入方式，能夠加強(qiáng)對觀眾的視覺沖擊力，可以確保字幕的內(nèi)容與作品的內(nèi)容相一致。

2.5 對光線與色調(diào)的處理

在影視作品中，由于設(shè)備的條件、拍攝的手法等因素的影響，所以對創(chuàng)造意境的效果上，或者是對形成色彩的基調(diào)上產(chǎn)生一定的偏差。故此，在剪輯過程中，可以使用非線性編輯軟件，對光線和色調(diào)進(jìn)行相應(yīng)的處理，對色調(diào)與光影的銜接進(jìn)行使用，從而使畫面更加協(xié)調(diào)。

3? 結(jié)語

綜上，影視作品的效果與后期剪輯藝術(shù)有著重要的關(guān)聯(lián)，如果剪輯人員能夠運用合理的剪輯藝術(shù)來對視頻素材進(jìn)行處理，勢必能夠提高節(jié)目的可觀賞性，使影視作品更加的完美。隨著科技的進(jìn)步與發(fā)展，各種視頻剪輯軟件紛紛涌現(xiàn)，為影視制作的后期剪輯提供了重要的支撐，推動了影視行業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展。因此，為了適應(yīng)視頻剪輯藝術(shù)的發(fā)展，剪輯人員需要加強(qiáng)新知識的學(xué)習(xí)，要不斷創(chuàng)新自己的剪輯方法，以提高節(jié)目制作的藝術(shù)水平。

參考文獻(xiàn)

[1] 王俊麗，張艷華.數(shù)字技術(shù)在影視后期制作中的應(yīng)用探析[J].科技創(chuàng)新與應(yīng)用，2017（5）：86.

[2] 馬輝.電視節(jié)目后期制作中剪輯藝術(shù)探析[J].西部廣播電視，2017（5）：85.

[3] 張艷俠.新媒體時代電視節(jié)目的后期制作和剪輯探析[J].傳媒論壇，2018（116）：62-63.