歐陽友權(quán) 賀予飛

歷經(jīng)20余年風雨歷程，我國的網(wǎng)絡(luò)文學已成長壯大為一種文學的“巨存在”，不僅積累了數(shù)以千萬計的原創(chuàng)作品，也引發(fā)了諸多文學理論批評觀念的變化。時至今日，在從規(guī)模擴張向品質(zhì)提升的文學拐點上，一些不容回避的問題浮出水面，構(gòu)成了網(wǎng)絡(luò)文學理論批評的熱點和焦點。學術(shù)界對這些問題的反思與回應(yīng)，對推進我國文藝學建設(shè)、促進網(wǎng)絡(luò)文學的健康前行意義深遠。

一、網(wǎng)絡(luò)文學評價體系建構(gòu)

建構(gòu)網(wǎng)絡(luò)文學評價體系是當前網(wǎng)絡(luò)文學理論批評研究的重點和難點。專家學者們的持論起點與邏輯支點不同，則理論路向不同，一直未能形成統(tǒng)一的標準與參考范式。那么，怎樣才能判定哪種標準更為恰當和更具理論效用？首先，以傳統(tǒng)文學的評價標準來對待網(wǎng)絡(luò)文學已經(jīng)產(chǎn)生了明顯的不適應(yīng)征兆。人們閱讀網(wǎng)絡(luò)文學不僅僅是一種文學活動，同時還是一種娛樂消費與生活休閑方式。網(wǎng)絡(luò)文學所形成的“生產(chǎn)—消費”活動為文學打上了商品屬性的烙印。當商業(yè)資本成為網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展的強力引擎，作品點擊率、用戶流量、粉絲黏性、寫作“續(xù)更”能力等成為考量標準，傳統(tǒng)文學評價標準與網(wǎng)絡(luò)文學產(chǎn)業(yè)化標準之間不可避免會出現(xiàn)“二律背反”現(xiàn)象；其次，將西方文藝理論全盤照抄，以西方文藝理論的致思維度來制定一套衡量網(wǎng)絡(luò)文學價值的理論模式，將始終無法切中肯綮，對網(wǎng)絡(luò)文學的現(xiàn)象體認如“隔靴搔癢”，終而會喪失了理論的鮮活性、現(xiàn)實性與在地性；第三，僅從數(shù)字傳媒技術(shù)角度切入，用工具理性將網(wǎng)絡(luò)文學一以貫之，致使網(wǎng)絡(luò)文學的理論言說淪為技術(shù)文化讀本或新名詞術(shù)語的“集束式轟炸”，必將使網(wǎng)絡(luò)文學的評價標準陷入“聚焦失準”與“價值位移”的誤區(qū)，于實際理論體系建構(gòu)意義甚微。

既然如此，網(wǎng)絡(luò)文學評價體系建構(gòu)將以哪里為肇端？網(wǎng)絡(luò)文學理論批評家又如何在紛繁雜呈的理論與現(xiàn)實困境中突圍？這無疑對研究者提出了更高的要求。在筆者看來，網(wǎng)絡(luò)文學作品數(shù)量眾多，體量龐大，研究者需堅持“從上網(wǎng)開始，從閱讀出發(fā)”的原則，時刻關(guān)注文學場的動向，這是進行網(wǎng)絡(luò)文學評價體系建構(gòu)的前提條件。“文學”與“網(wǎng)絡(luò)”、“文學”與“市場”的關(guān)系問題是建構(gòu)網(wǎng)絡(luò)文學評價體系無法回避的問題，正確處理好這兩組關(guān)系，是解開網(wǎng)絡(luò)文學評價體系建設(shè)之謎的關(guān)鍵。無論是“網(wǎng)絡(luò)”還是“市場”，網(wǎng)絡(luò)文學的落腳點始終應(yīng)該在“文學”上，“網(wǎng)絡(luò)”和“市場”只能是它的制約因素和充分條件。一方面，網(wǎng)絡(luò)文學不同于傳統(tǒng)文學，它作為一種新民間文學樣式，反映了時代潮流變化與廣大讀者的心理訴求，“網(wǎng)絡(luò)”與“市場”賦予了網(wǎng)絡(luò)文學廣闊的自由空間與創(chuàng)造精神，由此它才能勃發(fā)生機、野蠻生長；另一方面，網(wǎng)絡(luò)文學不能屈從于市場利益或任由技術(shù)操盤，而應(yīng)該保持其文學性，賡續(xù)文學傳統(tǒng)，從“規(guī)模擴張”向“內(nèi)容為王”轉(zhuǎn)變。理論批評家們在構(gòu)筑網(wǎng)絡(luò)文學評價體系時，需圍繞網(wǎng)絡(luò)文學之于文學的獨特性與共通性這一核心基準，堅守文學的藝術(shù)品質(zhì)與人文精神，同時尊重市場選擇與自由審美，避免評級體系與批評標準因循守舊或凌空蹈虛。

二、網(wǎng)絡(luò)文學社會效益與法制監(jiān)管

三、網(wǎng)絡(luò)文學的文化傳承問題

網(wǎng)絡(luò)文學與文化傳統(tǒng)之間是傳承與革新的統(tǒng)一體。網(wǎng)絡(luò)文學要成為中國文學的優(yōu)質(zhì)源頭，必須汲取中華民族千百年的文學傳統(tǒng)與文明精華，傳承優(yōu)秀的文化傳統(tǒng)與美學風范，但又不能一味地沿襲傳統(tǒng)文學的規(guī)制與慣例，而應(yīng)在媒介變革與時代變化中順時應(yīng)勢、推陳出新，將技術(shù)聯(lián)姻與人文傳承鑄塑成網(wǎng)絡(luò)文學獨特的審美表征和藝術(shù)價值，而要真正消弭網(wǎng)絡(luò)文學與傳統(tǒng)文學的邊界，網(wǎng)絡(luò)文學必須以文學品相與藝術(shù)品格立足，在揚棄與拓新中書寫中國故事、傳播中國文化、彰顯中國力量。

四、網(wǎng)絡(luò)文學產(chǎn)業(yè)問題研究

產(chǎn)業(yè)運作是網(wǎng)絡(luò)文學產(chǎn)業(yè)的核心組成部分，由此延伸出來的付費閱讀、線下出版、IP改編等業(yè)務(wù)板塊已成為網(wǎng)絡(luò)文學產(chǎn)業(yè)研究的重點。不過，研究者們對于網(wǎng)絡(luò)文學產(chǎn)業(yè)的研究主要偏向于產(chǎn)業(yè)表征與現(xiàn)象體認，內(nèi)質(zhì)性探尋稍顯欠缺。資本邏輯與文學功能裂變、社會文化轉(zhuǎn)型、審美心理變遷及網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展之間有何內(nèi)在關(guān)聯(lián)？網(wǎng)絡(luò)文學產(chǎn)業(yè)從“在線閱讀—粉絲經(jīng)濟—版權(quán)分銷”的粗放型增長模式過渡到“類型開拓—全渠道推廣—IP孵化”的集約型增長背后的深層根源是什么？作為產(chǎn)業(yè)價值增長極的網(wǎng)絡(luò)文學IP為何出現(xiàn)泡沫化趨勢？這些都是網(wǎng)絡(luò)文學產(chǎn)業(yè)發(fā)展值得思考的深層問題。娛樂消費刺激下的網(wǎng)絡(luò)文學賦予了文學以新的存在方式與功能價值，這一轉(zhuǎn)變與當下的社會文化、審美心理息息相關(guān)，并將影響著網(wǎng)絡(luò)文學的產(chǎn)業(yè)發(fā)展航道。文化資本的強勢入駐、企業(yè)的內(nèi)源性市場調(diào)適、技術(shù)的更新迭代、政府的規(guī)制與引導等都成為推動網(wǎng)絡(luò)文學產(chǎn)業(yè)發(fā)展的強力引擎。以網(wǎng)絡(luò)小說為內(nèi)容源頭而轉(zhuǎn)化的動漫、影視、游戲等衍生業(yè)態(tài)的跨界發(fā)展，使得產(chǎn)業(yè)邊界擴容，市場結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)變，市值空間增大，“鏈式”商業(yè)生態(tài)系統(tǒng)已然形成。雖然網(wǎng)絡(luò)文學產(chǎn)業(yè)規(guī)模在不斷擴大，但作為其增長極的IP卻出現(xiàn)泡沫化傾向，這意味著網(wǎng)絡(luò)文學產(chǎn)業(yè)經(jīng)營者并未意識到分工合作、價值共享對于產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要性。無序的IP開發(fā)讓網(wǎng)絡(luò)文學、影視、動漫、游戲業(yè)態(tài)之間出現(xiàn)相互排斥、互不認同、各自為政的現(xiàn)象。因而，在垂直延伸與分化拓展中促進資源優(yōu)化配置，在“二度加工”中樹立精品意識，以企業(yè)間的協(xié)同進化帶動網(wǎng)絡(luò)文學產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展，或許是未來網(wǎng)絡(luò)文學產(chǎn)業(yè)的發(fā)展方向。

五、網(wǎng)絡(luò)文學的文類與作品評論

大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)文學理論批評家習慣對網(wǎng)絡(luò)作品的文類進行個案研究，或針對某一具體作品進行細致剖析，或?qū)δ撤N作品類型的特征與風格做總體性描述，他們大都將評論局限于一方狹窄的文本天地，往往缺乏歷史視野與關(guān)聯(lián)思維。譬如，網(wǎng)絡(luò)類型文學發(fā)展多年，早年間形成的類型規(guī)制與寫作“套路”已發(fā)生了自我裂變與革新，抵制“類型槽?！钡姆搭愋蛯懽?、跨類型寫作、類型融合寫作等，不斷為網(wǎng)絡(luò)文學注入新的生機與活力，促成了一批精品力作的崛起，然而卻鮮有研究者關(guān)注這些新的變化。又如，大凡優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)文學作品都具有較高的IP價值，不過在文學批評實踐中卻很少有人將網(wǎng)絡(luò)文學的內(nèi)容值與IP值做關(guān)聯(lián)性研究。在網(wǎng)絡(luò)文學漸入主流之際，網(wǎng)絡(luò)文學作品作為核心資源，理論批評界還需要以發(fā)散性思維進一步開闊視野，從不同的視角切入對象，解讀新人新作和新的動向，推動批評生態(tài)的多樣化。

六、網(wǎng)絡(luò)文學的海外傳播

中國網(wǎng)絡(luò)文學走出國門成為中國文化“走出去”的一面窗口，對擴大網(wǎng)絡(luò)文學的世界影響力，加強中外文化交流無疑是意義深遠的。許多研究者僅看到了“網(wǎng)文出?！钡臒狒[景象，而未關(guān)注到輸往海外的網(wǎng)絡(luò)文學作品市場仄狹，針對國外受眾制定的商業(yè)模式并未同步跟進。在西方文化價值觀的強勢主導以及網(wǎng)絡(luò)文學模式化寫作、創(chuàng)新力不足等問題的掣肘下，中國的網(wǎng)絡(luò)文學如何面向世界傳播中國文化、樹立國家形象、提升國家文化軟實力，依然面臨著諸多挑戰(zhàn)。從當前的情形看，要想實現(xiàn)“網(wǎng)文出?！钡目沙掷m(xù)性，需要解決好三個方面的突出問題：一是中國網(wǎng)絡(luò)文學作品與傳播國家的文化兼容與“落地生根”問題，從文化選擇和跨文化交流上變被動譯介為主動推送；二是翻譯人才不足，外文譯本難以表達原作品質(zhì)風貌問題；三是解決好作品版權(quán)，以世界為半徑消除網(wǎng)絡(luò)文學“盜版易、維權(quán)難”問題。

七、網(wǎng)絡(luò)文學數(shù)據(jù)資源建設(shè)與學術(shù)路向選擇

網(wǎng)絡(luò)文學作品浩瀚，信息海量流轉(zhuǎn)，更新覆蓋率強，以新的理論與技術(shù)來進行數(shù)據(jù)資源建設(shè)對于網(wǎng)絡(luò)文學的發(fā)展具有重要意義。利用數(shù)據(jù)庫技術(shù)達成網(wǎng)絡(luò)文學的資源共享，可加速網(wǎng)絡(luò)文學的普及化，促進網(wǎng)絡(luò)文學史料研究，為廣大網(wǎng)絡(luò)文學愛好者與科研人員提供更方便快捷的工具。未來網(wǎng)絡(luò)文學的發(fā)展與研究需要前沿的方法論來開拓思維、更新視野，同時也需要聚焦文學本體，明確人文性與審美性研究是其核心與根本。

八、網(wǎng)絡(luò)文學理論批評的三大動勢

近年來，我國理論批評界從內(nèi)容、主體、平臺等方面形成了網(wǎng)絡(luò)文學理論批評的基本架構(gòu)，以此構(gòu)成網(wǎng)絡(luò)文學研究的動力、活力和趨勢。

從研究內(nèi)容來看，理論批評緊跟網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展，不斷調(diào)適自身的研究視角。許多研究者不斷面向現(xiàn)實熱度、時空廣度、歷史根性、理論高度等層面發(fā)力，不再做簡單的“論斷式”價值評判，而是秉持建設(shè)性、創(chuàng)新性、系統(tǒng)性的學術(shù)理念，開拓網(wǎng)絡(luò)文學理論的多維空間，力求實現(xiàn)從“現(xiàn)象”到“理論”再到“體系”的學術(shù)過渡。隨著資本成為網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展的強力引擎，文學網(wǎng)站、網(wǎng)劇與網(wǎng)絡(luò)大電影、網(wǎng)絡(luò)動漫、網(wǎng)絡(luò)游戲、移動視聽終端等成為網(wǎng)絡(luò)文學消費的重要載體，學界對于這一領(lǐng)域的研究由關(guān)注層上升到引導層，自覺調(diào)適資本邏輯與文藝審美之間的矛盾沖突，以道德規(guī)范鍍亮產(chǎn)業(yè)招牌，有力展現(xiàn)了理論批評對當下網(wǎng)絡(luò)文學現(xiàn)實和文化生態(tài)變革的價值導向。隨著中國網(wǎng)絡(luò)文學與好萊塢電影、日本動漫、韓國偶像劇并稱“世界四大文化現(xiàn)象”，越來越多的研究者在全球化語境中考察網(wǎng)絡(luò)文學，探尋網(wǎng)絡(luò)文學的“中國特色”。

九、網(wǎng)絡(luò)文學研究的局限

網(wǎng)絡(luò)文學理論批評已成為當代文學研究中的重要一脈，同時也是繁榮的網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展中的一個薄弱點，其自身所面臨的問題與局限日漸凸顯：其一，在網(wǎng)絡(luò)文學理論批評體系建構(gòu)中，一方面，不少學者存在“崇古貶今”“過度西化”“唯技術(shù)論”的偏向，導致理論參照與文學現(xiàn)實之間捍格不入，價值認同斷裂，范疇指涉狹窄；另一方面，許多理論與評價標準自說自話、空泛僵化，缺乏入場研究及互動交流。其二，網(wǎng)絡(luò)文學批評的功利化、偏狹化趨勢開始顯露。在市場導向與粉絲經(jīng)濟的影響下，一些吹捧式批評與犀利酷評時見于專業(yè)期刊、報紙媒體和網(wǎng)絡(luò)論壇中，網(wǎng)絡(luò)文學批評呈“紅與黑”的兩極化發(fā)展，而批評主體的泛化帶來了批評理性的缺失、價值定位的失依和理論深度的消解。其三，網(wǎng)絡(luò)文學重復性研究居多，而對于網(wǎng)絡(luò)文學的新現(xiàn)象、新業(yè)態(tài)、新熱點研究，卻顯得滯后和缺位。網(wǎng)絡(luò)文學并不是單純的文學，它廣泛的輻射性涉及文學、美學、傳播學、社會學、心理學、經(jīng)濟學、管理學、藝術(shù)學、語言學、教育學、信息學等多種學科門類，有的人習慣在網(wǎng)絡(luò)文學的宏觀探討中進行“跟風式”“從眾式”的評論，而采用數(shù)學建模、心理測評、大數(shù)據(jù)分析等跨學科的工具和方法進行研究的人則鳳毛麟角。針對二次元網(wǎng)絡(luò)文學及其產(chǎn)業(yè)、網(wǎng)絡(luò)詩歌與詩詞熱、有聲閱讀、版權(quán)問題等新興板塊的研究缺乏應(yīng)有的關(guān)注力度。網(wǎng)絡(luò)文學闊步前行20余年，每一串堅實的腳印都已載入文學史冊，而研究者在沒有既定框架與理論范式可供參照的情況下，如何建立一個邏輯嚴密、應(yīng)對有效、互通共榮的網(wǎng)絡(luò)文學理論批評體系，而不使理論流于空洞與僵化之虞？如何把握文學批評尺度，堅持正向的文學風氣與精神風尚，而不使之淪為人情社交與個人私欲的工具？如何在文學“表意鏈”中開辟新的理論視域，以新的觀念譜系擺脫文學傳統(tǒng)慣例的掣肘？這不僅要求研究者“從上網(wǎng)開始，從閱讀出發(fā)”，做網(wǎng)絡(luò)文學的“行內(nèi)人”，而且還需要他們堅持以藝術(shù)審美為價值原點，加強學術(shù)敏感與理論錘煉，在網(wǎng)絡(luò)文學場域中匯通科藝、去蕪取精、自我反芻，在促進網(wǎng)絡(luò)文學理論批評繁榮發(fā)展的同時，也能更為有效地創(chuàng)新理論言說，規(guī)范和引導網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作從“高原”邁向“高峰”。

注釋[Notes]

① 張仁競：“2000年以來中國網(wǎng)絡(luò)文學研究取向及熱點變遷”，《當代文壇》5(2017)：34—40。

② 鮑遠福：“中文網(wǎng)絡(luò)文學二十年：基本概念、意指特征與研究范式”，《南京郵電大學學報》(社會科學版)2(2015)：30—38。

③ 參見馬季：“網(wǎng)絡(luò)文學縱深發(fā)展謀新局”，《光明日報》2016年1月4日第13版；邵燕君、肖映萱、吉云飛：“媒介融合，世代更迭——中國網(wǎng)絡(luò)文學2016—2017年度綜述”，《文藝理論與批評研究》11(2017)：119—30；歐陽友權(quán)、賀予飛：“網(wǎng)絡(luò)文學批評的新拓進——2016年網(wǎng)絡(luò)文學理論批評檢視”，《江海學刊》2(2017)：202—207；歐陽友權(quán)、鄧禎：“多元競合下的變局與走向——2016年中國網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展巡禮”，《河北學刊》2(2017)：96—101。

④ 陳定家：“試論新媒介文化的批評標準與敘事邏輯”，《中州學刊》3(2017)：149—55。

⑤ 夏烈：“媒介裂變下的文藝批評生態(tài)和批評者重構(gòu)”，《文藝評論》6(2017)：10—17。

⑥ 潘桂林：“學院派新媒介文學批評的現(xiàn)實困境及其破解”，《中州學刊》3(2017)：156—61。

⑦ 參見歐陽友權(quán)：“網(wǎng)絡(luò)文學批評史的建構(gòu)邏輯”，《求是學刊》5(2016)：108—112；禹建湘：“網(wǎng)絡(luò)文學批評標準的多維性”，《求是學刊》5(2016)：112—17；歐陽婷：“網(wǎng)絡(luò)文學批評的學術(shù)梳理”，《求是學刊》5(2016)117—22；羅先海：“‘編年體’網(wǎng)絡(luò)文學史研究的意義與維度”，《中國文學研究》2(2017)：105—109。

⑧ 黃鳴奮：“從電子文學、網(wǎng)絡(luò)文學到數(shù)碼詩學：理論創(chuàng)新的呼喚”，《文藝理論研究》1(2014)：99—105。

⑨ 周志雄：“中國網(wǎng)絡(luò)文學評價體系的維度及構(gòu)建路徑”，《中國文藝評論》1(2017)：57—64。

⑩ 單小曦：“網(wǎng)絡(luò)文學評價標準問題反思及新探”，《文學評論》2(2017)：24—30。

引用作品[Works Cited]

新華網(wǎng)：“關(guān)于推動國有文化企業(yè)把社會效益放在首位實現(xiàn)社會效益和經(jīng)濟效益相統(tǒng)一的指導意見”，2015年9月15日〈http：//www.xinhuanet.com/zgjx/2015-09/15/c_134624230.htm〉。

[Xinhua Net.“Guiding Opinions on Promoting State-owned Cultural Enterprises to Put Social Benefits First in Realizing the Unity of Social and Economic Benefits”.15September 2015.〈http：//www.xinhuanet.com/zgjx/2015-09/15/c_134624230.htm〉].