林思敏

關鍵詞：公共藝術;建筑設計;謝子龍影像館

1公共藝術概述

1.1公共藝術的特征

公共藝術長期處在一種動態(tài)、持續(xù)發(fā)展的理念之中。以兼容性為內(nèi)核，在現(xiàn)代發(fā)展中與生活息息相關。通過精心設計可以為公眾帶來藝術形象美感的設計品，公共藝術具有三個特性：公共性、藝術性、關聯(lián)性。

首先，公共性是最根本的特征體現(xiàn)，公共藝術的核心價值在于它具備公共性，它能夠存在于公共空間中的藝術在當代社會意義和文化意義下與公眾產(chǎn)生聯(lián)系。體現(xiàn)不同于個人藝術，個人的表達形式，而是各種公共空間中，面向公眾開放和分享。公眾對公共空間有參與、支持、認可特征，它才具有精神價值和社會價值。其次，是藝術性，只有兼具藝術性才能吸引公眾，激發(fā)且引導公眾與之交流的欲望，使公眾與它產(chǎn)生一種情感的共鳴。最后，是環(huán)境的關聯(lián)性，公共藝術與環(huán)境不單單是物理關系，也包括情感上的聯(lián)系，因此對于公共藝術與環(huán)境的“度”要把握好。

1.2公共藝術的空間劃分

公共藝術空間有諸多分類：第一類為政治及國家權力象征的公共場所;第二類為表征國家及社會公共文化的場所;第三類為城市商業(yè)空間場所;第四類為城市的橋頭、街道、休閑廣場、地鐵站、機場、火車站等公共空間場所;第五類為各種主題性公園和廣場;第六類為街區(qū)或社區(qū)的休閑場所和公共綠地。文中提到的謝子龍影像館屬于第二類，是一所面向公眾開放的影像藝術天堂。

2公共藝術在建筑設計中的應用意義

在人們潛移默化的觀念里，公共藝術是指雕塑與裝置，建筑與公共藝術相輔相成，優(yōu)秀的建筑具有特定的藝術氣息，是公共藝術的體現(xiàn)，公共藝術作為—種特定的形式始終貫穿于建筑空間。公共藝術在建筑設計中的應用主要體現(xiàn)在空間的變化上，借助空間的有效運用讓公眾去與空間產(chǎn)生有趣的互動，也體現(xiàn)在這個空間的布置、物品的呈現(xiàn)帶來的藝術感，所以說公共藝術在建筑設計中的應用有著重要意義。

建筑經(jīng)過設計，為公眾帶來提升藝術美感的空間，公眾在這個藝術化的建筑空間里接受藝術的熏陶，這就是具有公共藝術意義的建筑帶來的最為廣泛的傳播效果。無論是建筑還是獨立的公共藝術品所扮演的角色，其實就是詮釋空間，通過空間的藝術化來表達公共藝術的審美意識和文化價值，所以建筑藝術自然屬于公共藝術。

3公共藝術在建筑設計中的應用實踐

謝子龍影像館位于湖南省長沙市岳麓區(qū)湘江邊上，洋湖濕地公園內(nèi)（如圖1），恰好處于濕地公園連接湘江風光帶的視覺廊道上，謝子龍影像館與湘江新區(qū)規(guī)劃展示館、李自健美術館共同構成了政府重點打造的洋湖市民的文化客廳。建筑面積10621.91㎡，于2017年建成使用。謝子龍影像館以其獨特淺白色為基調(diào)的建筑成為湘江河畔一道風景。他們希望建筑能成為“光影的容器，藝術的方舟”，實現(xiàn)“藝術神性光輝的追求”。

建筑與人們的生活密不可分，是藝術介入生活的具體體現(xiàn)，謝子龍影像館將建筑的藝術在潛移默化中影響著公眾，最大的功能就是為公眾服務，所以具備公共性。透過“光與影”彌散出一種神秘曠奧、安靜深遠的靜寂感，影像館借助日常生活中熟悉的物體來隱喻和建構一個時間停滯的迷宮，引導觀者密切關注疏離化之后的陌生感。試圖尋找形式語言背后的內(nèi)在邏輯——“類型原型——深層結(jié)構——心理圖式”，并將其融入“謝子龍影像藝術館”設計中，在藝術層面來說謝子龍影像館是公共藝術在建筑設計中的應用成功典范。

謝子龍影像館白色溫潤的清水混凝土使建筑的空間結(jié)構呈現(xiàn)出最本質(zhì)的中性狀態(tài)，成為吸引公眾的公共歷史地域文化，公共藝術在建筑設計中最完美的體現(xiàn)是將其升華成為城市的文化精神。建筑內(nèi)大部分面積都對公眾開放，只有特定的小部分區(qū)域展覽須購票入場，在藝術空間中營造平等的藝術氛圍，公眾可以在這個空間平等對話，盡情享受這個神秘空間帶來的不經(jīng)意的藝術特色。公共藝術作品與人之間產(chǎn)生一種互動關系，其創(chuàng)作的目的是要延續(xù)與加深社會各階層對歷史的記憶和對偉人精神的緬懷。將公共藝術應用在建筑設計中是視覺性與實用性的完美組合。

3.1建筑形態(tài)設計

建筑如何與公共藝術完美的結(jié)合，取決于建筑自身是否是實用和審美的統(tǒng)一，建筑本身需要體現(xiàn)了一種“建筑性”與“藝術性”的結(jié)合。謝子龍影像館的核心在于對平面的扭轉(zhuǎn)，二層以上進行外部體量輪廓的扭轉(zhuǎn)（如圖2），打破了方正的造型，而是在方正的基礎上對上部空間進行扭轉(zhuǎn)，扭轉(zhuǎn)的建筑使它打破了規(guī)整的呆板，變得活潑起來。上下體塊“并置”與“偏轉(zhuǎn)”的動作強調(diào)著界面的圍合、與周圍景觀的隱喻對話以及場所的關聯(lián)暗示。建筑在滿足實用功能和審美需要互為前提下，還需要體現(xiàn)一定的藝術性，通過特定的藝術語言為建筑形象增添文化價值和審美價值。

3.2建筑材料設計

建筑的形態(tài)塑造了空間，而建筑的色彩又賦予空間生命力與個性，考慮到色彩的視覺心理效應，新建建筑與自然互為背景、互相襯托。影像館位于濕地公園的綠色之中，建筑主體由白色清水混凝土一次性現(xiàn)澆而成，無論墻體，頂棚、地面或室外廣場、平臺、棧道都只使用清水混凝土一種材料，做法是超越性的?；炷恋某霈F(xiàn)與使用是建筑史上一個重要的發(fā)展階段，使建筑在整體環(huán)境中突出，公眾無論在哪個空間中都能感受這種清冷的混凝土帶來的靜寂。正如安藤忠雄建筑的標志性材料，混凝土的精致與細膩，雅致與自然的效果在謝子龍影像館也隨處可見。

3.3建筑空間設計

在整個建筑空間中，最大感觸是設計師對于“光與影”的應用，建筑中庭位置采用亞克力取光（如圖3），不同天氣不同時間段，“光與影”的律動，讓光線在空間中游弋變化，光線的各種形態(tài)，讓人領略非凡魅力，我們所看到的“光與影”在建筑空間中更能展現(xiàn)出建筑的質(zhì)地。利用大面積的窗戶進行采光，玻璃是最具魅力的建筑材料之一，給人一種冰質(zhì)感與神秘感，結(jié)合清水混凝土的材料，讓公眾在這個空間中產(chǎn)生無盡的遐思。

3.4建筑外環(huán)境設計

通過濕地公園與建筑連接或一道斜坡，漫步在斜坡上，將濕地公園、李自健美術館與湘江新區(qū)規(guī)劃展示館的景色盡收眼中，坡道盡頭便是建筑入口（如圖4）。在湖面微光粼粼的倒映下將公眾的視線匯聚到一束光的入口，一個內(nèi)凹形的圓錐尖頂直指天空，在無形中將公眾帶入藝術的殿堂，將環(huán)境與建筑藝術的無縫銜接。是一門技術，也是一門藝術，公共藝術在建筑設計中的應用具有重要作用，一是它空間上的優(yōu)勢，使受眾面積廣泛;二是它不僅推動了當代公共藝術的創(chuàng)作，還進一步完善了公共藝術的審美意義。

與濕地公園的聯(lián)系使得影像館的入口設計在二樓，循序漸進的道路讓公眾在漫步過程中并沒有感覺自己很快的到達一層，一樓是休閑咖啡場所，是為公眾提供休息的平臺，還有一間日料店，讓沉浸在藝術空間的公眾可以解決三餐后繼續(xù)享受這個空間的美妙絕倫，多功能廳與濕地公園無界限街成為“空”的舞臺。二樓與三樓為展廳，有對外免費開放的展覽，也有全國知名攝影師在此舉辦的需要收費的攝影展。四樓是一個攝影器械展，以及室內(nèi)陳設未完成還未正式向公眾開放的圖書館。

4結(jié)語

正如謝子龍先生所說：“可以還原一個藝術殿堂級的影像館”，不單是這個影像館本身的建筑具有藝術特點，也需要打造建筑內(nèi)部所傳播的文化為影像的殿堂。建筑的絕大部分空間都用作展廳，讓公眾可以在這個殿堂里學習到不同風格的影像藝術作品及裝置，將藝術的傳播范圍擴大。影像館以其特有的混凝土建筑造型成為公共空間中具有標識性的公共藝術性建筑，公眾樂意接受這個空間帶來的藝術感。隨著城市空間維度的變大，公共空間中的建筑已經(jīng)成為了特殊的公共藝術形式。

綜上所述，公共藝術在建筑設計中的應用有著重要意義，建筑是公共藝術的載體，公共藝術是建筑的內(nèi)在，公共藝術在建筑設計中體現(xiàn)了建筑空間的設計。隨著人們精神需求的提高，公共藝術在建筑設計中的應用手段和形式會越來越成熟，因此，在未來，建筑需要在傳承歷史文化與地域特色的環(huán)境下進行特定的設計，創(chuàng)造出獨一無二又讓公眾喜聞樂見的建筑作品。