于紫清

【摘 要】傳統(tǒng)工藝美術(shù)作為優(yōu)秀文化中的重要組成部分，對美術(shù)設計教育做出了巨大的貢獻，即是在今天，傳統(tǒng)工藝美術(shù)在美術(shù)設計教育的發(fā)展中仍舊有著重要的作用，傳統(tǒng)工藝美術(shù)就像是一根絲線，串聯(lián)了中國美術(shù)設計教育的古今，下文首先分析了傳統(tǒng)工藝美術(shù)與現(xiàn)代美術(shù)設計教育之間的聯(lián)系，其次探討了傳統(tǒng)工藝美術(shù)對現(xiàn)代美術(shù)設計教育的影響。

【關鍵詞】傳統(tǒng)工藝;美術(shù)設計教育;影響解析;研究

【中圖分類號】J50-4 【文獻標識碼】A 【文章編號】2095-3089（2019）21-0-01

一、現(xiàn)代美術(shù)設計教育與傳統(tǒng)工藝美術(shù)間的聯(lián)系

現(xiàn)代美術(shù)設計與傳統(tǒng)工藝美術(shù)有著千絲萬縷的聯(lián)系，現(xiàn)代美術(shù)設計教育的發(fā)展離不開傳統(tǒng)工藝美術(shù)，但兩者又并不完全相同，有著明顯的區(qū)別，下文就傳統(tǒng)工藝美術(shù)與現(xiàn)代美術(shù)設計的聯(lián)系與區(qū)別做詳細的說明。

（一）現(xiàn)代美術(shù)設計與傳統(tǒng)美術(shù)工藝的聯(lián)系

藝術(shù)與藝術(shù)之間存在著共通性，互相影響，現(xiàn)代美術(shù)設計與傳統(tǒng)美術(shù)工藝作為美術(shù)的重要組成部分，兩者息息相關，緊密相連。美術(shù)作品無一例外的帶有鮮明的地域特征與時代特征，也就是說時代在發(fā)展，現(xiàn)代美術(shù)設計在經(jīng)過一段時間的發(fā)展之后，美術(shù)設計的精華內(nèi)容便會會成為傳統(tǒng)美術(shù)工藝中的一部分內(nèi)容，而傳統(tǒng)工藝美術(shù)也同現(xiàn)代美術(shù)設計一樣，具有現(xiàn)代性，或者說曾經(jīng)具有現(xiàn)代性，在經(jīng)過一段時間的發(fā)展之后，曾經(jīng)的“傳統(tǒng)美術(shù)工藝”中的精華部分被積淀了下來，成為現(xiàn)在傳統(tǒng)美術(shù)工藝中的一部分內(nèi)容，因此現(xiàn)代的美術(shù)設計，其設計出的作品也包含傳統(tǒng)工藝美術(shù)的內(nèi)容，只不過將其現(xiàn)代化了，因此從時間的發(fā)展角度來看，兩者之間有著密切的聯(lián)系。

（二）現(xiàn)代美術(shù)設計與傳統(tǒng)工藝美術(shù)的不同

受地域以及傳統(tǒng)文化的影響，傳統(tǒng)工藝美術(shù)更多的體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)的內(nèi)涵與韻味，表現(xiàn)著中國特有的審美觀念，代表著中國歷史文化的積淀，而現(xiàn)代美術(shù)設計則更多的代表著西方現(xiàn)代審美意象。中國傳統(tǒng)美術(shù)工藝多是由勞動人民親手創(chuàng)造、親手制作，表達了勞動人民的精神面貌與內(nèi)心情感，現(xiàn)代的機器無法制作出其神韻，例如窗花剪紙等，而現(xiàn)代美術(shù)設計則更多的體現(xiàn)出一種集約化的生產(chǎn)，批量制作，形式統(tǒng)一，以滿足人們的生活需求為制作的前提，因此也就更加注重實用性，但是卻缺少了情感，沒有多少神韻可言。

二、傳統(tǒng)美術(shù)工藝對現(xiàn)代美術(shù)設計教育的影響

（一）傳統(tǒng)思想文化的影響

中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)經(jīng)歷了一個長期的發(fā)展過程，也深受中國傳統(tǒng)文化的影響，因此無論哪種形式的美術(shù)工藝作品，無不帶有中國傳統(tǒng)文化的特征，例如西周時期的樽、東漢時期的地動儀等，都深受傳統(tǒng)思想文化的影響，并且文化發(fā)展的時間越長，其影響力也就會越大、越久遠，因此發(fā)展到今天，我國傳統(tǒng)的思想文化已經(jīng)成為我國民族精神的一部分，在中國人民的意識中生了根，發(fā)了芽，所以，傳統(tǒng)美術(shù)工藝對現(xiàn)代美術(shù)設計教育的最大的影響，便是文化思想。在傳統(tǒng)的思想文化中，儒家、道家的思想文化對中國人民的影響最深，許多的文學作品以及美術(shù)作品都也體現(xiàn)了這兩種思想文化，不論是審美還是思想情趣都深受其影響，特別是道家的人與自然的思想，注重人與自然的統(tǒng)一，追求人與自然的和諧發(fā)展，儒家的中庸、中和思想，這些文化思想一直影響著我國的文化藝術(shù)，成為推動我國文化藝術(shù)發(fā)展的重要動力。因此現(xiàn)代美術(shù)設計教育，也應該充分借鑒與學習傳統(tǒng)美術(shù)工藝中的優(yōu)秀的文化思想，結(jié)合當代優(yōu)秀文化思想，將其創(chuàng)新，讓現(xiàn)代美術(shù)設計教育傳承人與自然和諧發(fā)展的社會觀念，實現(xiàn)人與社會、與自然的和諧發(fā)展，通過藝術(shù)的教育，讓人們樹立起保護環(huán)境、保護自然的意識，并且通過美術(shù)作品，讓尊重自然的思想文化滲透到現(xiàn)代社會中的每一個角落。

（二）傳統(tǒng)美術(shù)技巧的影響

美術(shù)是一門藝術(shù)，設計出的美術(shù)作品要具有一定的美感，才能獲得人們的認可，但美術(shù)作品的美感非常難以塑造，必須要具備一定的美術(shù)工藝技藝，傳統(tǒng)美術(shù)工藝在經(jīng)過長時間的發(fā)展之后，沉淀下來的均是美術(shù)工藝的精華，例如傳統(tǒng)工藝美術(shù)技藝。與傳統(tǒng)工藝美術(shù)的制作相比，現(xiàn)代美術(shù)工藝的設計與制作過于敷衍，并且制作的工藝也不精湛，經(jīng)常追求制作的速度以及數(shù)量，而忽視了制作工藝，制作出的美術(shù)工藝品千篇一律，沒有任何亮點可言，因此現(xiàn)代美術(shù)設計教育需要向傳統(tǒng)美術(shù)工藝學習的另一內(nèi)容，便是制作技藝。學習傳統(tǒng)美術(shù)工藝的制作精神以及制作技藝，并將其作為重點教育的內(nèi)容，讓現(xiàn)代的或者說未來的美術(shù)設計能夠重新走上長遠發(fā)展的道路，因為任何工藝品的都離不開精湛的制作技藝，而對于工藝品的制作技藝，必須要從源頭處去重視、去學習，通過教育，讓現(xiàn)代的美術(shù)設計能夠繼承傳工藝技藝的制作精神，并且結(jié)合當代的實際需求，對其進行創(chuàng)新，進而設計出實用與美觀的并存的好作品。

（三）美術(shù)圖案或造型的影響

現(xiàn)代的許多美術(shù)作品，都帶有一些復古的圖案，例如一些古代事物的標志，或是一些古代的花紋等圖案等，由此可以看出傳統(tǒng)美術(shù)工藝中的美術(shù)造型對現(xiàn)代美術(shù)設計的影響，而實質(zhì)上，傳統(tǒng)的工藝美術(shù)也確實為現(xiàn)代的美術(shù)設計提供了許多優(yōu)秀的、可參考的美術(shù)造型素材。傳統(tǒng)美術(shù)工藝的美術(shù)造型種類繁多，并且大多精美華麗，帶有濃厚的地方特色與時代特征，每一朝代的美術(shù)工藝都有其朝代的特點，例如唐朝天下太平，舉國內(nèi)外一片祥和，因此許多的美術(shù)工藝上邊都帶有牡丹的圖案，這些傳統(tǒng)的美術(shù)造型為現(xiàn)代的美術(shù)設計提供了許多參考的素材，像現(xiàn)在設計出風格、圖案多樣的玄關壁紙裝飾便是參考了傳統(tǒng)工藝的美術(shù)造型，在材料中繪出了牡丹、白鶴等的圖案，既美觀又實用。因此，現(xiàn)代美術(shù)設計教育也應該將工藝的美術(shù)造型作為教育的重點內(nèi)容，通過種類繁多、風格多樣的美術(shù)造型充分展現(xiàn)中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)的迷人魅力。

三、結(jié)語

中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)與現(xiàn)代美術(shù)設計教育有著緊密的聯(lián)系，傳統(tǒng)工藝美術(shù)對現(xiàn)代美術(shù)設計有著重要的影響，希望現(xiàn)代美術(shù)設計教育能夠承擔起傳承與發(fā)展傳統(tǒng)工藝美術(shù)的責任，讓更多的人認識到中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)。

參考文獻

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