陸茜茜

內(nèi)容摘要：李清照是我國文學(xué)史上地位最高、影響最大的女詞人，其作品常以自身的獨(dú)特個性而著稱。李清照的詞風(fēng)被稱為“易安體”，其詞內(nèi)容及詞風(fēng)給我們營造了一個別具一格的美學(xué)審美空間，下面主要從詞的用語、意象以及詞中所含的意蘊(yùn)等三個方面來分析“易安體”中所含的美學(xué)特征。

關(guān)鍵詞：李清照 語言美 意象美 意蘊(yùn)美

文學(xué)作品的美學(xué)特征是在作家作品中所蘊(yùn)含的美學(xué)上的獨(dú)特風(fēng)格的表現(xiàn)。它既能體現(xiàn)詞人所具有的特殊的審美情感和個人理想，又能將這些情感帶入創(chuàng)作中，使詞作具有一定的美學(xué)特征，豐富其創(chuàng)作。李清照所在的社會環(huán)境、家庭背景和生活經(jīng)歷的復(fù)雜性使她的作品具有獨(dú)特的美學(xué)特征。

一.語言美

李清照的詞在南渡前的主要詞風(fēng)是清麗明快，南渡后詞風(fēng)主要是凄涼低沉，詞中的內(nèi)容和詞人所表達(dá)的情感都表現(xiàn)的很明顯，使讀者讀到詞就能感受到詞人強(qiáng)烈的情感。造成這一事實的主要原因在于，詞人利用自己超凡的語言駕馭力，將生澀難懂的詞語簡易化，用日常口語入詞，將自己的情感表達(dá)大眾化，使詞不僅能表達(dá)詞人的情感還能表達(dá)廣大與詞人有相似境況的人的情感。如《減字木蘭花》中的“怕郎猜道，奴面不如花面好?！边@首詞就很明顯的體現(xiàn)出詞通俗化的特點(diǎn)，詞中直接道出女主人公在新婚之際的害羞，并用“奴”來自稱，使詞更加貼近生活。再如《鳳凰臺上憶吹簫》中的“休休，這回去也，千萬遍《陽關(guān)》，也則難留?！本渲兴磉_(dá)的意思很明顯，不需要做任何注解，就能將詞人對丈夫不得不遠(yuǎn)行的難舍之情生動的表達(dá)出來，這些句子看似平常，但仔細(xì)去品味，詞人引用王維的送別曲《送元二使安西》中名句“勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人”來直接明了的抒發(fā)自己對丈夫遠(yuǎn)行的無奈和不舍，使詞讀起來別有一番風(fēng)味。有論者把清代學(xué)者彭孫遹《金粟詞話》中所謂“用淺顯之語，發(fā)清新之思”視為“易安體”的基本特色之一。

在李清照的詞作中，無論是清麗明快的詞風(fēng)還是凄涼低沉的詞風(fēng)，其詞的語言都具有這一特點(diǎn)。詞中語言通俗易懂，化俗為雅，而所表達(dá)的思想內(nèi)容卻很新穎，不會拘于舊的格式，從而形成了李清照獨(dú)特的語言風(fēng)格。

二.意象美

審美意象作為審美追求的對象，在詩詞創(chuàng)作中一直是創(chuàng)作者們所向往的。詞作中的意境是由眾多的意象組合而成的，二者是不可分割的關(guān)系。意境是詞人用來寄托自己情思的媒介，意境是由眾多意象構(gòu)成的。只有將眾多意象細(xì)膩的刻畫出來才能更好的表達(dá)出所要表達(dá)的思想情感。李清照詞的意象與意境中帶有一種委婉曲折傷感的情態(tài)，詞中的意象隨著詞人生活經(jīng)歷的轉(zhuǎn)變，所含象征意蘊(yùn)也就隨之而變，讀者可以從她所運(yùn)用的各種意象中，感受到詞人在不同的社會環(huán)境下不同的思想情感，從而也就構(gòu)成“易安體”中的一大美學(xué)特征。清照詞中通過意象群來抒情達(dá)意的詞隨處可見。常用的兩大意象群是：自然景觀、思婦形象等，這些意象群的使用，將詞人所要表達(dá)的情感描寫的淋漓盡致。

首先描寫的意象群是自然景觀意象群。在李清照的詞中最常見的自然景觀意象群有“菊”、“梅”等，常被詞人賦予自己的情感。隨著詞人身世環(huán)境的變化，詞人的心態(tài)也會隨之而變，而詞中所寫意象也會隨詞人本身心態(tài)歷程的變化而富于豐富的意義。李清照詞中寫“梅花”意象技巧十分高超，如《玉樓春》是詞人在元祐禍起后改變其心境的寫照：

紅酥肯放瓊苞碎。探著南枝開遍未。不知醞藉幾多香，但見包藏?zé)o限意。

道人憔悴春窗底。悶損闌干愁不倚。要來小酌便來休，未必明朝風(fēng)不起。

此篇《玉樓春》，雖然詞中沒有出現(xiàn)“梅”這一字眼，但從其勾畫中我們可以看出詞人寫的依舊是凌寒留香的紅梅，此時的“紅梅”所蘊(yùn)含的情感與之前截然相反，詞人沒有直接寫梅花的盛開，而是直接寫梅花的凋零，在賞梅的過程中融入自己對當(dāng)前處境的憂心忡忡，借物抒情，寫出詞人的“憔悴”、“悶損”等情緒。詞上闋寫梅的意態(tài)以及對梅花內(nèi)蘊(yùn)的欣賞，從中也蘊(yùn)藏詞人此時的心情，想要通過梅來訴說自己的憂心。面對當(dāng)時政治背景，家人遭受迫害而自己也自身難保的情況，道出詞人對未來的憂愁和無力。清代學(xué)者朱彝尊在其《靜志居詞話》中評述：“詠物詩最難工，而梅尤不易”“李易安詞‘要來小酌便來休，未必明朝風(fēng)不起。皆得此花之神。”詞中寫出了梅的神韻，同時也寫出詞人當(dāng)時的心境。

其次描寫的是思婦形象的意象群。李清照作為一名女性，其詞的一大特色是以自身為喻作閨閣詞，這相比“男子作閨音詞”更具真實性，更為貼近現(xiàn)實，因而詞中常寫思婦的形象。李清照詞作中的思婦形象，隨其南渡前后情感經(jīng)歷來分大多可分為兩類思婦形象，如南渡前情真愛濃的閨中思婦形象和南渡后感生憂時的漂泊老婦形象。南渡前的思婦形象在這些詞中都有表現(xiàn)，如《一剪梅》、《小重山》、《滿庭芳》、《減字木蘭花》等，再如《訴衷情》中對思婦的刻畫：

夜來沉醉卸妝遲，梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢遠(yuǎn)不成歸。

人悄悄，月依依，翠簾垂。更挼殘蕊，更捻余香，更得些時。

詞中的思婦正處于情真愛濃的時候，通過寫女主人鬢邊的殘梅來側(cè)面刻畫出人物的形象，通過“更挼殘蕊，更捻余香”這一動作將自己對丈夫的濃情思念和孤單清冷的心境表達(dá)的淋漓盡致。南渡后的思婦形象大多都被詞人賦予一種“感生憂時的漂泊老婦”形象，比如《菩薩蠻》二首、《南歌子》等，如《攤破浣溪沙·病起蕭蕭兩鬢華》中所描繪的思婦形象：

病起蕭蕭兩鬢華，臥看殘月上窗紗。豆蔻連梢煎熟水，莫分茶。

枕上詩書閑處好，門前風(fēng)景雨來佳。終日向人多醞藉，木犀花。

這是詞人南渡后“病起蕭蕭兩鬢華”思婦形象的寫照。生動形象的將歷經(jīng)滄桑后的思婦形象描寫的淋漓精致。

三.意蘊(yùn)美

李清照的詞由于與其他詞人的創(chuàng)作存在著不同的觀點(diǎn)，具有一種落差感極強(qiáng)的意蘊(yùn)，故被稱之為“易安體”。她的詞使讀者在閱讀時能感受到詞人特有的生活體驗和人生感悟，將詞人的情感表達(dá)的更加清晰明了，引起讀者的共鳴。李清照詞中所寫的意境都是由我們?nèi)粘Ｖ谐Ｒ娛熘囊庀髽?gòu)成，但往往所表達(dá)的內(nèi)容又很深刻。