【摘要】本文從空間和性別的角度分析了薩拉·沃特斯《守夜》中的空間主題，即戰(zhàn)時(shí)倫敦物理空間的損毀給主人公們制造越界機(jī)會(huì)，讓他們?cè)趥惗乇浪奈锢砜臻g中完成性別角色倒置。

【關(guān)鍵詞】薩拉·沃特斯;《守夜》;物理空間;性別

【作者簡(jiǎn)介】張咪迪，安徽新華學(xué)院。

薩拉·沃特斯（Sarah Waters）是英國(guó)當(dāng)代女作家。她在作品《守夜》（The Night Watch）中描繪了二戰(zhàn)前后的倫敦社會(huì)眾生相。沃特斯《守夜》中著重描述倫敦物理空間的混亂和殘敗，給倫敦籠上了怪異的氛圍。

一、戰(zhàn)時(shí)倫敦作為物理空間

對(duì)沃特斯而言，倫敦這個(gè)城市是社會(huì)活動(dòng)力的載體，是傳統(tǒng)社會(huì)規(guī)則的化身。而《守夜》中倫敦物理的空間的損壞隨處可見(jiàn)：毀壞的道路和房屋，崩塌的建堂。由于物理空間是客觀的，而空間之中主人公們對(duì)空間的感知是主觀的。物理空間的解體暗示主觀空間的重構(gòu)。倫敦物理空間的崩塌為主人公們做出越界行為提供了潛力和可能性。戰(zhàn)時(shí)的倫敦是不可能之事發(fā)生的理想空間。主人公們能夠穿越不熟悉的物理空間，進(jìn)入其他的社會(huì)領(lǐng)域。凱（Kay）在下班途中經(jīng)過(guò)泰晤士河畔時(shí)，感慨于倫敦外貌的不可辨認(rèn)性。身處泰晤士河畔， 倫敦人才能徹底意識(shí)到整個(gè)城市的可怖氛圍。作為倫敦的地標(biāo)，泰晤士河和威斯敏斯特教堂有最好的生存機(jī)會(huì)。而它們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)面前尚且脆弱如此，倫敦的其他空間更顯分崩之勢(shì)。

在《守夜》中，毀壞的建筑物標(biāo)志倫敦物理空間的崩塌。而教堂，作為宗教的象征，代表了社會(huì)的傳統(tǒng)規(guī)則。教堂既是理性的象征，又反映了倫敦人贏得戰(zhàn)爭(zhēng)的決心。然而當(dāng)朱麗亞（Julia）和海倫（Helen）夜晚游蕩在倫敦的各個(gè)教堂之時(shí)，目及之處都是教堂的衰敗。這標(biāo)志社會(huì)道德標(biāo)準(zhǔn)的降低，社會(huì)準(zhǔn)則的混亂和無(wú)序。這也意味著，倫敦人可以暫時(shí)拋開(kāi)傳統(tǒng)規(guī)則的束縛，進(jìn)行越界行為。

二、女性進(jìn)入開(kāi)放空間

由于德軍的轟炸，倫敦的物理空間發(fā)生的巨大變化。這就給倫敦人提供了和性別相關(guān)的空間越界機(jī)會(huì)。開(kāi)放空間和封閉空間，公共空間和私有空間，通常都和性別角色相關(guān)。地理空間結(jié)構(gòu)影響性別文化構(gòu)成和性別關(guān)系。開(kāi)放和公共空間對(duì)應(yīng)政治權(quán)利，而封閉和私有空間對(duì)應(yīng)無(wú)權(quán)無(wú)力。鑒于社會(huì)寓意的對(duì)立，開(kāi)放空間和封閉空間產(chǎn)生了空間隔離?？臻g隔離讓女性局限于郊區(qū)和家中這種封閉私有空間。而開(kāi)放的公共空間是男性專屬。因此，開(kāi)放空間標(biāo)志權(quán)力和力量，封閉空間標(biāo)志脆弱和無(wú)力。

在《守夜》中，女性角色在戰(zhàn)爭(zhēng)中奔波于開(kāi)放空間里，并從事和戰(zhàn)爭(zhēng)相關(guān)的職業(yè)。二戰(zhàn)爆發(fā)后，英國(guó)女性需要填補(bǔ)男性由于參軍造成的職業(yè)空缺。凱和麥琪（Mickey）駕駛救護(hù)車(chē)穿梭在炮火轟鳴的倫敦街頭。在倫敦的開(kāi)放空間里，凱享受這份職業(yè)帶給她的責(zé)任感和自由感。海倫在戰(zhàn)爭(zhēng)損失委員會(huì)（War Damage Commission）里處理重建事務(wù)。朱麗亞則負(fù)責(zé)評(píng)估被炸彈摧毀的建筑物?！妒匾埂分械乃信越巧荚趥惗氐拈_(kāi)放空間中活動(dòng)。她們并沒(méi)有像社會(huì)規(guī)則所期望那樣，局限于家庭之類(lèi)的內(nèi)部空間內(nèi)。除了通過(guò)各種形式參與到戰(zhàn)爭(zhēng)之中，《守夜》中的女性主人公們?cè)诓煌潭壬媳憩F(xiàn)出了男性氣質(zhì)。這中男性氣質(zhì)的最直觀表現(xiàn)就是外貌特征。凱的短發(fā)和穿著打扮經(jīng)常讓她被誤認(rèn)為是男性。她不認(rèn)同和遵守傳統(tǒng)社會(huì)對(duì)的女性氣質(zhì)的要求。朱麗亞作為一個(gè)來(lái)自上層社會(huì)的高等知識(shí)分子，也經(jīng)常一副底層階級(jí)男性的工人的打扮。當(dāng)她們以模糊了性別的外貌出現(xiàn)在倫敦街頭中，暗示著女性在開(kāi)放空間的可見(jiàn)性。

三、男性限于封閉空間

相反于女性角色，《守夜》中大部分男性角色在戰(zhàn)時(shí)都受困于監(jiān)獄這種封閉空間內(nèi)。他們?cè)诘乩砜臻g和精神上都被戰(zhàn)爭(zhēng)邊緣化，游離在戰(zhàn)爭(zhēng)之外。在女性角色們?cè)跒閼?zhàn)爭(zhēng)出力奔走時(shí)，男性角色們卻困于監(jiān)獄，成了戰(zhàn)爭(zhēng)逃離者和遺棄者。鄧肯（Duncun）因借助摯友艾力克（Alex）自殺而被判入獄。作為戰(zhàn)爭(zhēng)反對(duì)者，鄧肯和艾力克情愿相約自殺也不愿意參軍上戰(zhàn)場(chǎng)殺敵。監(jiān)獄里還關(guān)著逃兵和國(guó)家戰(zhàn)爭(zhēng)宣傳的反對(duì)者。當(dāng)?shù)萝娨挂u倫敦時(shí)，他們對(duì)著窗外的爆炸轟鳴歡呼尖叫。仿佛這可以給他們參與戰(zhàn)爭(zhēng)的錯(cuò)覺(jué)。但是他們內(nèi)心深處清楚，這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)是別人的，絕不是他們的。男性角色們身處監(jiān)獄中，與世隔絕。他們接觸外界的唯一途徑就是報(bào)紙。然而他們只被允許看報(bào)紙的體育和漫畫(huà)板塊。作為被戰(zhàn)爭(zhēng)遺棄的人，他們被禁止接觸和戰(zhàn)爭(zhēng)相關(guān)的一切信息。

男性角色們不僅受困于封閉空間內(nèi)，他們的男性氣質(zhì)也在不同程度上被摧毀。戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，男子氣概的最直接化身就是軍人。《守夜》中唯一的軍人男性角色瑞金（Reggie）并不符合管慣常的軍人形象。當(dāng)談到戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)，他唯恐避之不及。他利用撫恤休假躲避在軍中服役。對(duì)瑞金而言，戰(zhàn)爭(zhēng)讓他陷入完全陌生的空間中讓他無(wú)所適從。瑞金的男性氣質(zhì)因?yàn)樗麑?duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的消極態(tài)度而弱化。艾力克則在收到入伍通知時(shí)選擇自殺來(lái)逃避服役?！妒匾埂分械哪行越巧谏眢w和精神上都收到戰(zhàn)爭(zhēng)的創(chuàng)傷。

四、結(jié)語(yǔ)

戰(zhàn)時(shí)倫敦物理空間的崩塌和迷失促進(jìn)了性別角色的錯(cuò)位。在錯(cuò)位瓦解的空間中，主人公們暫時(shí)獲得了打破社會(huì)傳統(tǒng)的機(jī)會(huì)?！妒匾埂分械呐越巧陂_(kāi)放空間內(nèi)積極參與到戰(zhàn)爭(zhēng)中。男性角色退縮在封閉空間中被戰(zhàn)爭(zhēng)遺棄。然而戰(zhàn)后倫敦物理空間的重塑預(yù)示了傳統(tǒng)社會(huì)規(guī)則的回歸。這也揭示了沃特斯對(duì)世界性戰(zhàn)爭(zhēng)所導(dǎo)致的人類(lèi)社會(huì)越界現(xiàn)象的深刻思考。

參考文獻(xiàn)：

[1] Lefebvre， Henri. The production of space. Blackwell： Oxford，1991.