龍震

【摘 要】《我愛桃花》是鄒靜之話劇，展現(xiàn)了敘事美學的魅力。在戲劇中，既有“戲中戲”的戲劇結(jié)構(gòu)，又將現(xiàn)實生活和戲劇中的場景完美地結(jié)合在一起，給戲劇本身和戲劇中的任務帶來了不一樣的感覺。接下來我們將簡單對《我愛桃花》的敘事美學做出點評。

【關(guān)鍵詞】《我愛桃花》;敘事美學

中圖分類號：J824 ?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）26-0037-01

《我愛桃花》首先以戲劇場景開幕，講述的是馮燕和張嬰妻子趁張嬰不在家，二人便在家中偷情，后張嬰醉酒歸來，情夫嚇得趕緊躲到米柜中。張嬰到家便倒頭就睡，情夫見此情況，就想趁此機會逃走。走之前向情婦索要圍巾，可是情婦會錯意，將丈夫的寶刀遞給情夫，情夫大怒，不想此女子如此心狠手辣，于是將情婦殺害。話劇到此為止。

一、“戲中戲”的戲劇結(jié)構(gòu)

“戲中戲”手法，往往能夠?qū)騽”旧淼暮x深化，進而達到雙關(guān)的意味?！段覑厶一ā分校瑢⑻拼糠肿鳛椤皯蛑袘颉?，也正是如此，這一部分成了整部戲的主題。

（一）“雙偷情”的戲劇內(nèi)容

“戲中戲”的結(jié)構(gòu)，推動故事情節(jié)的發(fā)展，在《我愛桃花》中加入了假定的并列結(jié)構(gòu)。首先，在情夫殺人的第一部分，可以假定四種情況，每種情況帶來的故事情節(jié)也不一樣。四種情況都是圍繞著“殺還是不殺”來展開：第一種“情夫殺親夫”;第二種“情夫殺自己”;第三種“情夫殺情婦”，第四種“殺情”。在這四種糾結(jié)的情況下，內(nèi)心的矛盾與人物之間的關(guān)系，展現(xiàn)得淋漓盡致。而且在選擇的過程中，期間不斷地探討，將戲劇推向了高潮。

在整個《我愛桃花》的戲劇中，有一個很重要的轉(zhuǎn)折點，看似無厘頭，其實非常重要。在情夫殺死情婦后，這個死去的情婦突然又活了過來，并起身坐了起來。如果將這種劇情放在其他話劇中，可能會比較滑稽和突兀，但是在這部戲劇中，卻恰到好處。起身的情婦向情夫抱怨，為什么殺了她。而殺了她的原因竟是她本身造成的，情夫本是要圍巾，卻沒想她遞過來一把刀。就是這一環(huán)節(jié)，起到承上啟下的作用，讓整部戲劇趨于完整。

“戲中戲”將故事的人物和現(xiàn)實的人物之間相互映照，進而達到刻畫人物的效果。戲里戲外，讓人對婚外戀完成多重的解讀和考量。

（二）后設(shè)式的結(jié)局處理

后設(shè)式本意是將后臺演示、彩排的東西拿到臺前向觀眾展示。在《我愛桃花》這一戲劇中，導演將演員在幕后進行彩排的過程拿到臺面上來，這樣讓觀眾可以看到演員們之間對于劇情結(jié)構(gòu)和發(fā)展的不同意見，極大地體現(xiàn)出《我愛桃花》這一戲劇的美學張力，即不同的結(jié)果可以帶來不同的美學感受，不同的感受又讓觀眾體會到不一樣的心情。三位演員之間就“偷情事件”和“殺誰”，分別表達自己的意見，從而總結(jié)出五種不同情節(jié)。第一種“馮燕殺如花”;第二種“馮燕殺張嬰”;第三種“馮燕自殺”;第四種“誰也不殺，刀回原鞘，情人繼續(xù)情人，夫妻繼續(xù)夫妻”;第五種“刀回原鞘，但情人心冷”。這五種情節(jié)發(fā)展看似毫無關(guān)聯(lián)，實則真實地反映出在當時三位主演之間對于問題的深思，同時也吸引觀眾去思考戲劇中人物內(nèi)心的矛盾沖突。在這種激烈的交鋒中，人物的形象得到了豐滿，因此《我愛桃花》中的美學的弛力也得以體現(xiàn)。觀眾從這種后設(shè)式的結(jié)局處理中看到了戲劇結(jié)果的無限可能，同樣也看到了藝術(shù)作品的無限可能。

二、舞臺敘事中的修辭手法

象征、隱喻、借代和雙關(guān)是舞臺敘事最常用的四種修辭手法。在《我愛桃花》這場戲劇表演中，導演采用了象征和隱喻這兩種修辭手法，從而在舞臺上營造出朦朧唯美又如夢似幻的表演空間。同時突出了人物內(nèi)心復雜情緒，使得人物交鋒更為激烈，也使得戲劇的說理性更為清晰，表達哲思更加深刻，傳遞出導演的構(gòu)作理念。

（一）象征

自古以來，人們便喜歡用桃花這一形象象征愛戀和艷遇，因此現(xiàn)代人常戲稱有了艷遇的男子為：走了桃花運。在《我愛桃花》中，導演巧妙地將桃花這一物象與“偷情”事件相結(jié)合，給予觀眾豐富的想象空間。桃花在開花時是美麗誘人的，但它總有凋謝的時候，凋零之后桃花面臨的是被碾作塵土，這又是殘酷的。正如戲劇結(jié)尾，如花心灰意冷，還是要和張嬰過日子。

（二）隱喻

隱喻手法一般多用于細節(jié)之中，例如當馮燕要舉刀殺人時，就會想起孩童版的《三字經(jīng)》，隨后馮燕將刀放下。這樣一個戲劇化的表演，深刻地反映出馮燕內(nèi)心的猶豫以及懦弱;當如花看到馮燕舉起刀時，她誤以為馮燕要殺死張嬰，舞臺上就響起“寶刀啊寶刀，秋水一樣的寶刀，借你一用，殺出個幸福來”，秋水是深情的，如花心中將寶刀看作秋水對愛情的期望，希望馮燕能夠帶自己遠走高飛，“殺出個幸福來”又將如花心中對張嬰的恨與狠毒展現(xiàn)得淋漓盡致。

三、結(jié)語

《我愛桃花》就其出版時間來看，它是一部后現(xiàn)代劇，內(nèi)容上在講述從古至今男女之間的情愛矛盾和感情糾紛，以及人們在情愛與道德之間進行的取舍。這部戲劇通過精妙的戲劇結(jié)構(gòu)和獨特的表現(xiàn)方式，演繹了千古以來的婚姻矛盾，展示出敘事藝術(shù)上的張弛有度。巧妙的手法、深蘊的哲思，發(fā)人深省，同時也讓觀眾體會到世事無常、人生如戲的深刻意味。

參考文獻：

[1]朱光.有多少愛可以重來 評話劇《我愛桃花》[J].上海戲劇，2010（05）：26-27.

[2]潘睿杰.話劇《我愛桃花》“戲中戲”結(jié)構(gòu)分析[J].戲劇之家，2015（14）：9-10.

[3]左珊.小劇場演繹大人生——簡評小劇場話劇《我愛桃花》[J].東方藝術(shù)，2016（S1）：76-77.