張勃

摘要：戲曲表演的過(guò)程中，不同的戲曲服裝，可體現(xiàn)出不同的劇中人物造型。為提高戲曲表演水平，本文首先分析了戲曲服裝與劇中人物造型的關(guān)系，強(qiáng)調(diào)了合理選擇服裝的重要性。其次，重點(diǎn)從服裝的造型、顏色、選料、制作四方面出發(fā)，闡述了在戲曲服裝中體現(xiàn)劇中人物造型的方法。

關(guān)鍵詞：戲曲服裝；劇中人物；人物造型

前言：

中國(guó)地大物博，不同的自然環(huán)境、生活習(xí)慣以及區(qū)域歷史，滋生了不同的藝術(shù)與文化。戲曲，屬于中國(guó)非物質(zhì)文化的主要組成部分，我國(guó)不同區(qū)域，均存在著不同的戲曲類(lèi)型。不同類(lèi)型的戲曲，雖具有不同的表達(dá)方式以及演繹技巧，但均強(qiáng)調(diào)通過(guò)服裝體現(xiàn)人物造型。了解服裝的應(yīng)用方法，可有效提高戲曲表現(xiàn)力。

1 戲曲服裝與劇中人物造型的關(guān)系

1.1 戲曲服裝是體現(xiàn)人物造型的重點(diǎn)

戲曲是將人物活動(dòng)與語(yǔ)言相互結(jié)合，塑造人物形象，表達(dá)一定思想，以及描述相應(yīng)故事的藝術(shù)形式。對(duì)人物形象的塑造，屬于藝術(shù)創(chuàng)造的重點(diǎn)問(wèn)題之一[1]。通常情況下，不同的服裝，可表現(xiàn)出人物不同的社會(huì)地位、經(jīng)濟(jì)條件、性格特點(diǎn)，以及年齡。生活中如此，戲曲中，該特點(diǎn)則會(huì)被成倍放大。例如：舊社會(huì)，達(dá)官貴人常西裝革履。反之，勞動(dòng)人民則衣不蔽體。隨著時(shí)代的進(jìn)步，階級(jí)之間服飾特點(diǎn)的劃分逐漸弱化，但差異仍然存在?？梢?jiàn)，對(duì)戲曲服裝進(jìn)行合理的分配與調(diào)整，能夠有效體現(xiàn)劇中人物的造型，從而更好的塑造人物，使其特點(diǎn)顯而易見(jiàn)的呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，減輕觀眾的理解負(fù)擔(dān)。

1.2 人物造型是烘托戲曲服裝的關(guān)鍵

不同的人物造型，同樣可烘托戲曲服裝，兩者之間應(yīng)相得益彰、相互融合，方可使戲劇需表達(dá)的思想與理念得到體現(xiàn)[2]。例如：在戲曲中，衣衫襤褸者，往往生活在貧困的家庭背景下，且需終日勞作，受剝削，受壓迫。設(shè)計(jì)符合上述角色的服裝，可有效表現(xiàn)出人物的特點(diǎn)。但與此同時(shí)，人物也應(yīng)充分理解服裝以及戲曲的含義，通過(guò)“彎腰”、“點(diǎn)頭”、“緊鎖眉頭”、“嘴角下垂”等方式，表現(xiàn)出“弱不禁風(fēng)”?！俺羁唷?、“生活質(zhì)量低下”的人物造型。采用上述方法塑造劇中人物，方可使人物的造型與戲曲服裝的特點(diǎn)達(dá)成一致，這對(duì)人物表現(xiàn)張力的提升，以及戲曲藝術(shù)性的充分體現(xiàn)，具有重要價(jià)值。

2 在戲曲服裝中體現(xiàn)劇中人物造型的方法

2.1 戲曲服裝的造型

對(duì)戲曲服裝的造型進(jìn)行合理選擇，是良好的體現(xiàn)劇中人物造型的主要途徑。為達(dá)到上述目的，應(yīng)首先深入了解劇情，把握劇中人物特點(diǎn)。以戲曲《春江月》為例：柳明月為劇中女主角，單獨(dú)撫養(yǎng)幼兒時(shí)，生活困苦且艱辛，故在服飾選擇方面，造型應(yīng)體現(xiàn)出“衣衫襤褸”之感。當(dāng)兒子中狀元?dú)w來(lái)時(shí)，主角生存環(huán)境以及社會(huì)地位均發(fā)生了改變。此時(shí)，應(yīng)在服飾的選擇方面，傾向于為其打造雍容華貴的造型，如此方可體現(xiàn)出強(qiáng)烈的對(duì)比，體現(xiàn)出“養(yǎng)兒不易”、“母慈子孝”、“好人終有好報(bào)”的觀點(diǎn)，使戲曲的教育意義得到凸顯?？梢?jiàn)，選擇戲曲服裝時(shí)，對(duì)造型加以重視較為重要。

2.2 戲曲服裝的顏色

舊時(shí)代，服飾染色技術(shù)尚未成熟。受經(jīng)濟(jì)條件的影響，我國(guó)社會(huì)底層居民的服飾顏色，往往以灰色、青色、藏藍(lán)等為主。因此，當(dāng)需體現(xiàn)劇中人物處于社會(huì)底層時(shí)，可考慮應(yīng)用上述顏色的服飾。社會(huì)上層居民，經(jīng)濟(jì)條件相對(duì)較好，在服飾顏色方面，可有更多的選擇。選擇服飾時(shí)，可適當(dāng)增加鮮艷顏色在服飾中的占據(jù)比例。另外，還可通過(guò)在服飾上增加牡丹、龍、獅、虎、梅花等方式，進(jìn)一步體現(xiàn)人物的性格。采用上述方法對(duì)人物服裝進(jìn)行選擇，對(duì)人物造型及特點(diǎn)的體現(xiàn)，能夠起到較大的促進(jìn)作用。

2.3 戲曲服裝的選料

戲曲表演的過(guò)程中，常用的服裝布料以絲織為主。選擇上述布料，有助于提高演員表演的靈活性，確保衣物線條能夠得到體現(xiàn)。但選料時(shí)，同樣應(yīng)注意對(duì)劇中人物的出身進(jìn)行關(guān)注。通常情況下，社會(huì)地位較高者，衣物可選擇軟緞作為主要布料。而貧困出生的人群，則可選擇普通的布料制作衣物。例如：《武家坡》中，王寶釧這一角色所用服裝，布料以青褶子為主?！段寤ǘ础分?，武大所穿著的服飾，則以茶衣為主?？梢?jiàn)，合理選擇服裝布料，對(duì)劇中人物造型的體現(xiàn)，具有重要意義。

2.4 戲曲服裝的制作

除服裝的造型外，對(duì)其制作方法進(jìn)行調(diào)整，同樣能夠體現(xiàn)出不同的人物特點(diǎn)，體現(xiàn)劇中人物造型。對(duì)服裝進(jìn)行制作的過(guò)程中，制作者應(yīng)與演員相互溝通，對(duì)劇中人物的性格特點(diǎn)、不同階段的內(nèi)心情感、生活經(jīng)歷等進(jìn)行探討。經(jīng)過(guò)分析后，方可制作不同階段的演員服裝。為確保劇中人物造型能夠靈活的體現(xiàn)，應(yīng)在確保副服裝靜態(tài)效果良好的同時(shí)，對(duì)其動(dòng)態(tài)效果加以深入研究。應(yīng)保證演員行走、坐下、跪下時(shí)，服飾均能夠呈現(xiàn)出最好的狀態(tài)。制作服裝時(shí)，同樣應(yīng)考慮到演員的身材，以及劇中人物的經(jīng)濟(jì)狀況。例如：可在演員身材的基礎(chǔ)上，適當(dāng)增加或減小衣物尺寸，體現(xiàn)出“不合身”、“寒酸”的特點(diǎn)。

結(jié)論：

綜上所述，本文對(duì)戲曲服裝體現(xiàn)劇中人物造型問(wèn)題的研究，為各領(lǐng)域戲曲服裝的合理選擇提供了參考，有助于提高劇中人物性格特點(diǎn)、生存環(huán)境的表達(dá)水平，對(duì)我國(guó)藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展，同樣具有積極意義。未來(lái)，建議各類(lèi)型戲曲積極根據(jù)所表達(dá)的內(nèi)容，對(duì)劇中人物的服裝造型、顏色、布料進(jìn)行選擇，并采用不同方法給予制作，最大限度還原劇中人物，提高戲曲演繹質(zhì)量。

參考文獻(xiàn)：

[1]曾育妮.舞臺(tái)審美表現(xiàn)力的強(qiáng)化——兼論現(xiàn)代潮劇《紅軍阿姆》的服裝設(shè)計(jì)[J].藝海，2019，1（06）：26-27.

[2]楊友妮.淺析傳統(tǒng)戲曲文小生花褶裝飾圖案程式化特征[J].美術(shù)大觀，2019，20（04）：102-103.