摘要：《山海經(jīng)》全書雖只有三萬多個漢字，但可謂中國神話界的始祖。依據(jù)《山海經(jīng)》的神話體系，魏晉時代興起的志怪小說里保留和借鑒了大量的《山海經(jīng)》神話形象，并以此為源頭創(chuàng)作了新的神話人物。當代的玄幻小說根據(jù)《山海經(jīng)》和志怪小說的神話形象，大膽的進行想象力的加工再創(chuàng)造，仍可在其中找到神話形象的原型。本文運用對比的方法，把志怪小說和玄幻小說中所涉及到的《山海經(jīng)》的神話形象進行對比并根據(jù)志怪小說對神話形象的繼承優(yōu)勢，分析當今玄幻小說在塑造神話形象方面更為合理的發(fā)展趨勢。

關鍵詞：神話形象；《山海經(jīng)》；志怪小說；玄幻小說；對比

一、《山海經(jīng)》中的神話形象對志怪小說的影響

志怪小說始稱于六朝，在此之前，志怪一詞并不作用于小說文學，而是屬于修辭學的范疇，是為藝術手法上的志怪，其修辭手法散見于六朝前的文獻中。六朝后，志怪小說便成為是中國古典小說的一種形式，以記敘神異鬼怪故事傳說為主體內(nèi)容，其按題材可分為“精怪”、“鬼魅”、“神仙”三大類型。1當然這種風靡一時的小說在內(nèi)容上很大程度的受到神話鼻祖《山海經(jīng)》的影響，在很多的方面都體現(xiàn)著繼承的關系。

矛盾先生認為：“就文學的立點而言，神話實實在在是原始人民的文學，追及漸進于文明，神話即成為一民族文學的源泉?！?據(jù)前文可知，《山海經(jīng)》中的神話形象創(chuàng)作是把人、獸、鳥、魚、蟲的部分形象特征雜糅成新的形象。而這種雜糅變形的思維特征影響了志怪小說的神話形象的創(chuàng)作。如《封神演義》中的哪吒是三頭六臂，可以追溯到《山海經(jīng)》中的三首國人和三身國人，相當于兩個國家人的合體；二郎神楊戩是三只眼睛，可以追溯到《山海經(jīng)》的三目國人；《西游記》中的孫悟空是人面猴身，而豬八戒是人面豬身等。這是一種變形思維的體現(xiàn)。

《山海經(jīng)》中有化形本領的都是可以由人化作物神仙，如在姑瑤山化作？草的瑤姬；化作精衛(wèi)的女娃；化作山川大澤的夸父；能化作渾沌的黃帝等。在志怪小說中，神仙依舊可以化物，不過他們能變化的事物更多，如《西游記》中的孫悟空可以七十二變，這便是化形思維。

而除了神仙可以化形，志怪小說中的萬物也有了化形的特權。這一想法跟在唐朝以前形成的“精怪”的概念有關。所謂“精”，《說文解字》解釋其為“擇米也”，本義是選出上好的白米，引申為物質(zhì)中所提煉出來的純粹的部分。而“怪”，《說文解字》中解釋其為“異”，3《正續(xù)一切經(jīng)音義》中說“凡奇異非常皆曰怪?！庇纱丝梢?，“精”是指事物的靈氣聚集形成的事物。而“怪”則是所有異常的事物和現(xiàn)象?！侗阕印さ巧妗费裕骸叭f物之老者，其精悉能假托人形以?；笕四俊边@體現(xiàn)了古人認為萬物在靈氣到達一定的情況下可以化作人形。這一思維也延續(xù)到了志怪小說的創(chuàng)作中。如《玄中記》載：“狐五十歲能變，化為婦人，百歲為美女，為神巫，為丈夫，與女人交接，能知千里外事。善蠱魅，使人迷惑失智。千歲即與天通，為天狐?！薄栋咨邆鳌分械陌啄镒右彩且粭l修煉千年的白蛇。

同時，靈魂的概念出現(xiàn)的很早，基本上在先民思考死亡原因的時候就產(chǎn)生了。這一概念在《山海經(jīng)》中也有所體現(xiàn)。如炎帝小女兒的香魂化作？草，女娃的冤魂化作精衛(wèi)等。之后，當人們將靈魂和現(xiàn)實的事物聯(lián)系起來時，鬼魂的概念便開始出現(xiàn)。當這一觀念運用在志怪小說時，鬼魅的形象便孕育而生。最具有代表性的便是《聊齋志異》中的鬼，這些鬼形象各具特色，如蛇蝎心腸、殺人不眨眼的惡鬼；忠于丈夫或愛人、善良賢惠的巧娘、呂無病；多才多藝的林四娘、晚霞；敢愛敢恨的聶小倩、連城等。

二、《山海經(jīng)》中的神話形象對玄幻小說的影響

一般認為，玄幻小說的名字是由香港新武俠作家黃易提出的，原意是指基于玄想基礎上的幻想小說。之后，趙善琪先生也曾寫道：‘一個集玄學、科學和文學于一身的嶄新品種宣告誕生了，這個小說品種我們稱之為玄幻小說。這是‘玄幻小說一詞首次亮相，并有了明確的定義?！?這種新興的文學題材，雖然時間間隔之長，但也可以非常清晰的看出《山海經(jīng)》的文學痕跡，接下來本文將從神話形象的塑造和文學內(nèi)涵這兩個方面來分析。

1、神話形象塑造的繼承

當今社會人們的思想意識開放，這種觀念也被應用到小說的創(chuàng)作當中。所以每一本玄幻小說都有他們特有的世界框架，但是縱使其虛構的世界千變?nèi)f化，我們都能從里面找到《山海經(jīng)》世界體系的影子。《山海經(jīng)》的食物鏈從高到低是由神、獸或巫師、人這四部分組成。而我們這里所研究的玄幻小說，其世界體系最具代表性的有兩種，一種是修道成神類，一種是仙魔類。修道成神類的代表作品有唐家三少的《斗羅大陸》、天蠶土豆的《斗破蒼穹》。其世界是由神、修道者、魔獸組成。這種玄幻小說的框架與《山海經(jīng)》的框架契合度很高，如里面都有至高無上的神，有兇猛的魔獸，玄幻小說的修道者是相對普通人而言有類神力量的人，這與《山海經(jīng)》中有著部分神靈力量且能與神溝通的巫師形象相契合，所唯一不同的是，修道者能通過修煉真正的成為神，但是巫師卻不行。另一種仙魔類的代表作是《誅仙》，這類小說的框架通常是正道“仙”與邪道“魔”之間的較量，這與《山海經(jīng)》中的好壞分明的思想相一致。

現(xiàn)代網(wǎng)絡玄幻小說的寫作側(cè)重點在于對人的描寫，包括人的性格、經(jīng)歷等。主角的成長經(jīng)歷或者兩個主角之間的愛恨情仇成了玄幻小說故事的主線脈絡。所以故事中所出現(xiàn)的神話形象和環(huán)境都成了主線之外的附庸之物，故作者不會費力的自己創(chuàng)作奇幻的神話形象，而是簡單的借用古代已有的神話形象，下文以神山、神水、神樹的借用來進行分析。

《山海經(jīng)》中著名的神山是昆侖山，神水大部分是昆侖山附近的江河。神樹是建木、若木、扶桑等。因此玄幻小說中昆侖山的形象很多。如《王牌保鏢》的主角葉離從小在昆侖山上學藝；《歷史學博士在昆侖山的玄幻奇遇》系列講訴了董德博士在昆侖山上的一系列奇遇；《鬼吹燈》的主角胡八一根據(jù)上級命令，在昆侖山的深處，他們要建設一座龐大的地下戰(zhàn)備設施。但卻見到九層妖塔等一系列讓人匪夷所思的事情，他們還在昆侖山上見到了靈泉：

“不凍泉位于昆侖河北岸，又名昆侖泉，花崗巖板圈成了池壁，池中清澈的泉水萬年不停地噴涌而出，即使嚴寒的冬季也從不封凍，誰也不知道泉眼下面通向哪里。”

在昆侖山上孕育的河流中，最著名的便是弱水，所以玄幻小說中經(jīng)常能看到這一形象的出現(xiàn)。前面所講，弱水的特點是“其水不勝鴻毛”，但在玄幻小說中的弱水并沒有繼承這一特性，而只是有著一般神水都有的功能：治愈病痛、長生不老。如《神主星河》對弱水的描寫：

“葉逍遙苦笑，道：“不錯，要想救醒她，非一種奇丹一種神水不能。

……水是弱水，又名千鈞，水可化萬物性，柔以載萬物，重而碎山川；所謂弱水，其弱非弱，厚載而重?！?/p>

《萬世神尊》也對弱水有這樣一段描寫：“不過，生命古樹不必詢問便給葉天解惑起來了：“這是虛空弱水，是精靈族的開拓者在遷徙到天武大陸的過程中收集起來的，它能夠幫助你突破目前的境界，成為一個天元境武者。”里所描寫的弱水脫離了昆侖山的源頭，且丟失了原有的特性，已經(jīng)不再是原來意義上的弱水，而是一種代號是“弱水”神水罷了。

玄幻小說中出現(xiàn)的神木多保留了其通天的特征。如《誅仙》中的神木描寫：“越往上飛，巨樹的樹干也就漸漸縮小，到了后來，己經(jīng)變成了只有數(shù)十丈大小，盡管如此，也依然是、涼世駭俗。此時此刻，己經(jīng)漸漸有了云氣，不時飄蕩在樹身之旁。這棵巨樹，似乎就像是上古傳說之中，那一座登天的階梯，直上青天?！?/p>

《盜墓筆記》中也有一段關于秦嶺神木的描寫：“坑中間豎著的，是一根直徑十米左右的大青銅柱子，青銅柱子的底部直直插入到坑底的石頭里，好像是從那里長出來的一樣，青銅柱之上還有很多細小但是粗細不一的銅棍，密密麻麻不下千根，再往上不知道還有多少。整個青銅柱的形狀，就猶如一棵從石頭中長出的大樹，枝婭繁盛，直插地表?！边@些片段描寫了神木的巨大，雖沒有真的直上青天，但仍是《山海經(jīng)》中神木的原型。

2、神話內(nèi)涵的繼承。

蔣觀云在《神話、歷史養(yǎng)成之人物》云：“一國之神話與一國之歷史，皆與人心上有莫大的之影響?！薄吧裨?、歷史者，能造成一國之人才?！?的確，《山海經(jīng)》中與命運抗爭不停銜枝填海的精衛(wèi)，為了追逐太陽最終累死的夸父都體現(xiàn)了中華民族努力奮斗，超越自身，創(chuàng)造奇跡的優(yōu)良美德，而這些中華精神也融入到了玄幻小說主人公的創(chuàng)造中，體現(xiàn)出那種“我命由我不由天”的氣魄。如《斗破蒼穹》的主角蕭炎，《斗羅大陸》的主角唐三，《傲風》的主角秦傲風都是勤奮修煉，創(chuàng)造奇跡令人驚艷的天才，他們最終突破自我，成為世界的主宰，最強的王者。這些玄幻小說的主線就是主角從廢材到神的成長歷程，而從他們不斷挑戰(zhàn)自我的成長中，我們可以看到那種不服輸，奮發(fā)向上的精神。

除此之外，森嚴的等級制度也被玄幻小說所繼承，《山海經(jīng)》中等級劃分由高到低為神、異獸、巫師、人。其中神也有三六九等，最高級別是世界之神，其次是人類的祖先，女媧，伏羲，黃帝，炎帝等。最后的神是一些有專職行業(yè)的神，如雷神、風神、雨神等。玄幻小說據(jù)此影響其所創(chuàng)造的世界也有嚴格的等級法則，一般這種等級不像封建王朝的等級是人定的，玄幻小說中的規(guī)則是天定的，除了神，任何人都沒辦法逃脫天地法則，甚至有時候這種法則把神也包含在內(nèi)。這種法則起著維系世界秩序的作用，而根據(jù)前面分析的修道成神類和仙魔類兩種體系的玄幻小說，這種法則也有兩種。一般修道成神類的小說，它所規(guī)定的人的規(guī)則是：斗之氣，斗者，斗師，大斗師，斗靈，斗王，斗皇，斗宗，斗尊，斗圣，斗帝。（以《斗破蒼穹》為例），或者直接是煉氣一層到煉氣九層；對獸的規(guī)則是：幻獸，靈幻獸，圣幻獸，神幻獸，超神獸。（以《傲風》為例）。一般仙魔類的小說，修仙的等級是練氣期、筑基期、結丹期、元嬰期、化神期、煉虛期、合體期、大乘期、渡劫期、真仙期。這種分類與道家的氣功修煉有關。而不管是修道成神類還是仙魔類的玄幻小說，這些等級都很森嚴，高階的人可以輕易的殺死低階的人，而低階的修士卻沒有能力越階挑戰(zhàn)。

三、志怪小說與玄幻小說神話形象繼承之對比

從漢代董仲舒提出的“罷黜百家，獨尊儒術”開始，以四書五經(jīng)為代表的儒學便成為中國古代的正統(tǒng)文學。而作為非正統(tǒng)的小說在古代文學的地位極低，班固在《漢書.藝文志》曰：“小說家者流，蓋出于稗官；街談巷語，道聽途說者之所造也。可見，小說不受傳統(tǒng)文人的待見，更不用說與“不語怪力亂神”思想相悖的志怪小說了。由此，其中所引用志怪小說無論是在寫作數(shù)量上還是在創(chuàng)新廣度上都不如玄幻小說，因此其中所引用的神話形象也相對較少。

志怪小說對《山海經(jīng)》中神話形象的借鑒主要集中在神仙，而異獸和地名很少，只有九尾狐、女兒國這幾個形象，更不用說《山海經(jīng)》中的神木、奇花異草的形象了。而玄幻小說不同，其世界體系最具代表性的有兩種，一種是修道成神類，一種是仙魔類。修道成神類的代表作品有唐家三少的《斗羅大陸》、天蠶土豆的《斗破蒼穹》。其世界是由神、修道者、魔獸組成。這種玄幻小說的框架與《山海經(jīng)》的框架契合度很高，如里面都有至高無上的神，有兇猛的魔獸，玄幻小說的修道者是相對普通人而言有類神力量的人，這與《山海經(jīng)》中有著部分神靈力量且能與神溝通的巫師形象相契合，所唯一不同的是，修道者能通過修煉真正的成為神，但是巫師卻不行。另一種仙魔類的代表作是《誅仙》，這類小說的框架通常是正道“仙”與邪道“魔”之間的較量，這與《山海經(jīng)》中的好壞分明的思想相一致。玄幻小說中所引用的神話形象幾乎把《山海經(jīng)》中的全部囊括在內(nèi)，這對于志怪小說來說可謂是一次巨大的飛躍。

《山海經(jīng)》中的神話形象很多，多一種神話形象的引用便可以多一種創(chuàng)造性思維的出現(xiàn)，所以我們要有效的利用《山海經(jīng)》里的珍貴資源，更多的發(fā)散想象思維。雖然相對志怪小說而言，玄幻小說已經(jīng)借用了更多類型的神話形象，但對于《山海經(jīng)》來說，還是遠遠不夠的，如異人類形象，靈巫類形象，并封、比翼鳥、比目魚等形象仍等著作家去發(fā)現(xiàn)構思，創(chuàng)作出更多的玄幻作品。

注釋：

1柳軍：《精怪、鬼魅、神仙——六朝志怪小說的三大題材研究》[J]，哲學與人文科學輯 2011年第S1期。

2茅盾：《茅盾說神話》[M]，上海古籍出版社， 1999年版，第158頁。

3許慎：《說文解字》[M]，中華書局影印版，1963版。

4葉永烈：《奇幻熱、玄幻熱與科幻文學》[J] ，中華讀書報，2005年8月。

5馬昌儀：《中國神話學文論選粹》[M]，中國廣播電視出版社，1994年第18頁。

作者簡介：

鄭夢琦（1996.04），女，安徽合肥，研究生在讀，重慶大學人文社會科學高等研究院，重慶，400044，中國語言文學。