英國著名作家簡·奧斯丁的經(jīng)典之作《傲慢與偏見》在世界文壇具有重要地位，它是一部反映英國社會風(fēng)貌的現(xiàn)實主義文學(xué)作品。由于其獨特的藝術(shù)魅力，該部文學(xué)名著多次被改編成電影搬上大熒幕。電影作為一種現(xiàn)代藝術(shù)形式，與文學(xué)作品是緊密相關(guān)的，二者相輔相成，文學(xué)為電影提供了素材，而電影則賦予文學(xué)藝術(shù)時代價值。本文以2005年喬懷特導(dǎo)演的電影《傲慢與偏見》為對象，對電影《傲慢與偏見》對原著小說的改編進行了研究和探討，讓讀者對電影和文學(xué)作品不同的藝術(shù)表達有了更進一步的了解。

電影作為一種現(xiàn)代藝術(shù)，與文學(xué)作品緊密相關(guān)，文學(xué)為電影提供了素材，賦予了電影藝術(shù)成長的肥沃土壤，而電影對文學(xué)作品的改編則是在忠實原著的基礎(chǔ)上，具有一定的獨立性，并給予文學(xué)藝術(shù)新的時代價值。作為不同的藝術(shù)形式，電影與文學(xué)在創(chuàng)作方式、情感表達方式等方面都存在很大的差異。在對文學(xué)作品進行電影改編時，既要保留原著的精華，對小說文本進行深入和全面的闡述，也要發(fā)揮電影藝術(shù)獨特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，突破原著小說的框架束縛進行藝術(shù)創(chuàng)新，從而使電影作品展現(xiàn)出特有的美學(xué)價值。

一、《傲慢與偏見》從小說到電影的延伸

《傲慢與偏見》不管是小說還是電影在世界文學(xué)和電影史上都具有極強的影響力，其獨特的藝術(shù)魅力吸引了全世界無數(shù)的讀者和影迷，這部經(jīng)典之作可以說完美地實現(xiàn)了小說向電影的華麗轉(zhuǎn)身。小說《傲慢與偏見》是英國著名的女作家簡·奧斯汀的代表作，作者以18世紀至19世紀中期的英國鄉(xiāng)村為背景，描繪了四對男女青年的愛情故事與婚姻，通過輕松幽默的基調(diào)和諷刺的手法展現(xiàn)出當(dāng)時英國的社會風(fēng)貌。這部作品打破了當(dāng)時英國文壇的沉寂和低迷頹勢，為其帶來了一股清新和生機，可以說是英國文學(xué)史上具有里程碑意義的一部經(jīng)典之作?！栋谅c偏見》具有濃厚的生活氣息和極高的藝術(shù)造詣，深受電影導(dǎo)演和編劇的喜愛，從小說出版至今，已經(jīng)多次被改編成電影搬上了大熒幕。電影通過浪漫唯美的場景、音樂以及微鏡頭語言，將愛情故事娓娓道來，通過多畫面與鏡頭的銜接以及蒙太奇的手法，將人物的性格和內(nèi)心世界進行了充分展現(xiàn)，營造出電影的特定情境和恬靜淡雅的氣氛，為觀眾帶來了藝術(shù)的優(yōu)雅與震撼。

二、《傲慢與偏見》從小說到電影的解讀

電影的改編不能脫離文學(xué)基礎(chǔ)，簡·奧斯汀在《傲慢與偏見》中以獨特的創(chuàng)作手法和敘事策略，描述和詮釋了當(dāng)時英國社會的人間百態(tài)，她以婚姻和家庭為焦點重新整合了當(dāng)時的社會道德思潮，給當(dāng)時的英國文壇帶來一股清流。小說的獨特藝術(shù)也對電影的改編產(chǎn)生了重要的影響。

（一）敘事視角的影響

小說《傲慢與偏見》以全知的敘事視角對故事進行了建構(gòu)，作者通過女主人公伊麗莎白的視角，講述了整個故事。女主人公伊麗莎白為富豪子弟達西所愛并不顧門第差距，向她求婚，但伊麗莎白因為討厭他的傲慢而拒絕了他。后來，伊麗莎白通過達西的為人處世態(tài)度和一系列所作所為看到了他的改變，最后消除了對達西的誤會和偏見，與其結(jié)了美滿姻緣。小說采用外敘述者和內(nèi)敘述者交替敘述的雙層敘事方式，以主人公伊麗莎白的視角引領(lǐng)讀者進入情感狀態(tài)，主導(dǎo)小說的情感取向，增加小說的感染力。而在電影的改編中，導(dǎo)演也同樣選擇了小說的敘事視角來對影片進行詮釋。

電影以伊麗莎白的視角展開，鏡頭中伊麗莎白拿著書本獨自靜靜地在草地上漫步，將自己的故事慢慢進行了講述。影片以時間為線索講述情節(jié)，敘事流暢清晰，并穿插了限制性視角等不同的敘事視角，通過鏡頭的變化來進行限制敘事。例如，通過女仆的工作來敘述舞會的準備，通過舞會中伊麗莎白尋找威克姆來展現(xiàn)舞會布置、規(guī)模、氛圍。通過近景等藝術(shù)表現(xiàn)手法對人物的表情動作和內(nèi)心世界進行刻畫，通過敘事視角之間的完美切換來反映情景、剖析人物內(nèi)心，影片在繼承小說主題的同時也增加了新的文化元素，滿足了觀眾的視覺和心理需求。

（二）粗略的景物與細節(jié)刻畫影響

小說《傲慢與偏見》對景物的刻畫不夠細致，對細節(jié)的描寫也比較籠統(tǒng)抽象，往往只是一帶而過。例如，作者簡·奧斯汀在對內(nèi)瑟菲爾德花園的環(huán)境和景致進行描繪時，并沒有運用精巧細致的筆觸來描繪優(yōu)美的環(huán)境，只是輕描淡寫地一筆帶過;對于人物的描繪，作者也采用相對簡單的方法，如主人公的衣著、外貌、性格等都未進行具體介紹，缺乏具有畫面感的細節(jié)描寫，使得人物的色彩和質(zhì)感比較抽象和生硬，但這也給讀者留下了想象的空間。文學(xué)作品中粗略的景物與細節(jié)刻畫也增加了電影改編的空間和自由度，編劇和導(dǎo)演可以以當(dāng)時的時代背景為依據(jù)，自由發(fā)揮，在保留原著中人物性格特征的前提下，對故事場景和服裝道具等進行創(chuàng)新選擇，將現(xiàn)代審美觀念植入影片，通過符合大眾審美的服裝、造型和場景設(shè)計來塑造人物，滿足觀影者的審美需求。

（三）通過對話推動情節(jié)發(fā)展

在刻畫人物性格和推動情節(jié)發(fā)展時，小說《傲慢與偏見》主要是通過人物間的對話來進行的。小說以貝內(nèi)特夫婦間的對話開篇，然后引出主人公，并通過女主人公伊麗莎白與父母的對話讓妹妹們的角色進入故事，小說中多次通過賓利、貝內(nèi)特、盧卡斯等人與伊麗莎白一家的拜訪、走動，以人物之間的多重對話來推進故事情節(jié)發(fā)展。例如，舞會后，盧卡斯來伊麗莎白家拜訪，在對話中討論了賓利和達西的行為舉止，通過對話使人物性格特征展現(xiàn)在讀者眼前。這些對話情節(jié)對小說敘事和人物塑造都具有逆轉(zhuǎn)和推動作用，也為電影的改編提供了策略依據(jù)。

三、電影《傲慢與偏見》對小說經(jīng)典的繼承與發(fā)展

（一）對小說故事情節(jié)的精辟縮減與豐富發(fā)展

小說是以文字為手段構(gòu)造人物形象和表現(xiàn)精神內(nèi)涵的文學(xué)藝術(shù)形式，讀者對小說的理解要通過閱讀和想象來完成。電影則是一種聲音和圖像藝術(shù)，相比于小說，它能夠更為直觀地通過銀屏為觀眾帶來視覺上的美感，電影《傲慢與偏見》有選擇性地對文學(xué)原著進行了改編。首先，電影受時間因素的制約，因此在改編時不可能將小說里的人物一一還原，要適當(dāng)?shù)貙Υ我宋镞M行刪減。在文學(xué)原著中，作者對與主人公存在聯(lián)系的人物都進行了特定情節(jié)的設(shè)置和描述，電影在改編時則對小說中無關(guān)緊要的人物進行了刪減，通過畫面圖像來對小說的內(nèi)容進行詮釋，讓觀眾在鏡頭中對畫面中所蘊含和傳達的信息一目了然。例如，簡因淋雨而生病的這一情節(jié)，小說中是通過醫(yī)生瓊斯來描寫的;電影則刪去了醫(yī)生這一人物形象，而是通過鏡頭畫面來體現(xiàn)簡的患病狀態(tài)。這種刪減在不影響原有故事情節(jié)的情況下，使電影劇情更加緊湊。

（二）依托場景變化改動情節(jié)

故事情節(jié)是小說作品的主要組成部分，但在進行電影改編時，由于時長的限制，影片無法將小說中的情節(jié)進行一一展現(xiàn)。因此，在進行電影改編時，導(dǎo)演和編劇會以原著故事情節(jié)為依據(jù)，通過不同場景的變化和切換來對原著情節(jié)進行適當(dāng)?shù)母膭?。在影片《傲慢與偏見》中，導(dǎo)演依托場景變化改動情節(jié)，并適當(dāng)增設(shè)了一些情節(jié)，推動故事發(fā)展，烘托與渲染人物形象。例如，在電影中，導(dǎo)演在設(shè)計柯林斯向伊麗莎白求婚的場景時，就將求婚場景進行了改動，將原著中的客廳改到了餐廳，通過在場的貝內(nèi)特家人邊用餐邊談?wù)摰泥须s場景，增加了電影的趣味，使迂腐、滑稽的柯林斯的人物形象展現(xiàn)在觀眾的眼前。這獨具匠心的情境安排揭露與諷刺了柯斯林的刻薄，不僅豐富了人物形象，也推動了故事的發(fā)展，在保留了原著中精華的同時，也使得電影更具吸引力和趣味性。

四、結(jié)語

英國著名作家簡·奧斯丁的經(jīng)典之作《傲慢與偏見》在世界文壇具有重要地位，并多次被改編成電影搬上大熒幕，該部作品在世界文學(xué)史和電影史上都具有重要地位。電影《傲慢與偏見》成功地實現(xiàn)了文學(xué)文本向影像文本的完美轉(zhuǎn)換，通過小說與光影藝術(shù)的結(jié)合，傳承了歷史與文化，體現(xiàn)出時代變遷的烙印，構(gòu)建了一個獨特的藝術(shù)境界。

（唐山學(xué)院外語系）

作者簡介：胡建華（1978-），男，河北邯鄲人，講師，研究方向：英美文學(xué)。