一、北京國際電子音樂節(jié)的發(fā)展簡史

北京國際電子音樂節(jié)（MUSICAOUSTICA-BEIJING）由中央音樂學(xué)院張小夫教授發(fā)起創(chuàng)立于1994年，每年10月在中央音樂學(xué)院舉辦，是中國當(dāng)代音樂發(fā)展歷程中歷史最悠久、亞洲乃至全球規(guī)格最高、具有國際品牌價(jià)值的電子音樂年度盛會。北京國際電子音樂節(jié)的發(fā)展經(jīng)歷了24個(gè)年頭。通過對一些標(biāo)志性事件以及重要活動的梳理和總結(jié)，我們大致可以

電子音樂節(jié)的發(fā)展歷史劃分為如下三個(gè)時(shí)期：

（一）探索時(shí)期：（1994年—2002年）

在1994年至2004年期間，共舉辦過四屆北京國際電子音樂節(jié)，最初并不以“音樂節(jié)”來命名，而是統(tǒng)稱為“音樂周”。前兩屆“北京當(dāng)代音樂周”和后兩屆“北京電子音樂周”先后邀請了當(dāng)時(shí)在世界上占有主流地位的專業(yè)電子音樂學(xué)者、團(tuán)體和機(jī)構(gòu)聯(lián)合舉辦，主要圍繞講學(xué)與演出這兩大活動

展開進(jìn)行。

（二）成熟時(shí)期：（2004年—2009年）

2004年，“北京當(dāng)代/電子音樂周”正式更名為“北京國際電子音樂節(jié)”，并固定為每年舉辦一屆，為期一周，于10月最后一周在中央音樂學(xué)院舉辦。2004年北京國際電子音樂節(jié)是其發(fā)展歷史當(dāng)中具有非凡意義的一屆，標(biāo)志性的事件是電子音樂比賽系列、學(xué)術(shù)研討活動系列以及音樂節(jié)主題（當(dāng)年）的設(shè)立。自此，北京國際電子音樂節(jié)形成了“四個(gè)固定”，即固定時(shí)間、固定地點(diǎn)、固定內(nèi)容、固定主題?？梢哉f，這個(gè)時(shí)期是電子音樂節(jié)逐步走向成熟的時(shí)期，也是其發(fā)展歷史中一個(gè)承上啟下的重要時(shí)期。

（三）發(fā)展時(shí)期：（2010年至今）

2010年開始，北京國際電子音樂節(jié)進(jìn)入穩(wěn)步發(fā)展的時(shí)期，其中三個(gè)事件標(biāo)志著電子音樂節(jié)在高度和廣度上有了更深的拓展。

* 年度人物的設(shè)立

* 新媒體藝術(shù)日的設(shè)立

* 合作形式的擴(kuò)展

二、北京國際電子音樂節(jié)的“品牌理念”

衡量一個(gè)產(chǎn)品是否具備成為“品牌”的潛力，我們通常會從產(chǎn)品質(zhì)量、產(chǎn)品定位、產(chǎn)品內(nèi)涵三個(gè)方面進(jìn)行考量。當(dāng)一個(gè)產(chǎn)品具有優(yōu)良的品質(zhì)、準(zhǔn)確的市場定位和特定的文化內(nèi)涵時(shí)，我們就可以稱其為“品牌”。北京國際電子音樂節(jié)發(fā)展的過程，就如同一個(gè)品牌打造的過程，我們可以從其品質(zhì)、定位以及內(nèi)涵三個(gè)方面進(jìn)行分析。

（一）品質(zhì)：品牌發(fā)展的基礎(chǔ)

對于電子音樂節(jié)來說，“產(chǎn)品”指的是音樂會作品、專家講座等具體學(xué)術(shù)內(nèi)容，這些內(nèi)容的質(zhì)量決定了音樂節(jié)的學(xué)術(shù)高度。比如，年度人物音樂會專場是當(dāng)屆音樂節(jié)演出的重頭戲，音樂會上演這些國際電子音樂界大師不同時(shí)期的代表作品，使我們有機(jī)會近距離領(lǐng)略大師們的風(fēng)采。此外，國際知名機(jī)構(gòu)專場音樂會可以使我們欣賞到目前國際電子音樂領(lǐng)域最前沿的創(chuàng)作體裁與創(chuàng)作風(fēng)格。對于希望了解國內(nèi)電子音樂創(chuàng)作狀況的參會代表，電子音樂學(xué)會專場音樂會展示了國內(nèi)各兄弟院校、相關(guān)機(jī)構(gòu)組織篩選出來的優(yōu)秀作品。無論國際還是國內(nèi)，電子音樂節(jié)演出的作品大多具備一流的品質(zhì)。專家講座系列同樣邀請了國內(nèi)外知名的作曲家、理論家、演奏家，講座內(nèi)容涉及電子音樂學(xué)、新技術(shù)研發(fā)、創(chuàng)作理念分析等方面，他們的講座拓展了參會代表們的視野，許多內(nèi)容填補(bǔ)了國內(nèi)相關(guān)領(lǐng)域的空白。

因此我們可以說，北京國際電子音樂節(jié)對于學(xué)術(shù)活動內(nèi)容品質(zhì)的嚴(yán)格要求，奠定了它成為一個(gè)國際品牌的重要基礎(chǔ)。

（二）定位：品牌發(fā)展的方向

鑒于國內(nèi)電子音樂從業(yè)者絕大多數(shù)為教育系統(tǒng)內(nèi)的院校師生，北京國際電子音樂節(jié)從發(fā)展中期開始，便刻意強(qiáng)調(diào)教育的視角。比賽和講學(xué)系列針對日常教學(xué)中的創(chuàng)作與理論研究。在此基礎(chǔ)上，音樂會系列又為教學(xué)實(shí)踐提供了平臺。此外，各大論壇和會議是專門針對學(xué)術(shù)交流而設(shè)立的活動項(xiàng)目。舉辦此類活動的宗旨在于：從高校管理者的角度出發(fā)，針對國內(nèi)當(dāng)前電子音樂與多媒體藝術(shù)的教學(xué)領(lǐng)域進(jìn)行探討與交流;針對新興的復(fù)合型專業(yè)在學(xué)科立項(xiàng)、專業(yè)方向確立、課程設(shè)置、教學(xué)規(guī)劃，教材建設(shè)和師資隊(duì)伍建設(shè)等熱點(diǎn)問題進(jìn)行討論。①

因此我們可以說，北京國際電子音樂節(jié)的定位符合當(dāng)前中國電子音樂發(fā)展的實(shí)際狀況，同時(shí)也為音樂節(jié)的未來發(fā)展指出了明確的方向。

（三）內(nèi)涵：品牌發(fā)展的核心

一個(gè)品牌的內(nèi)涵，是體現(xiàn)其獨(dú)有特征的重要標(biāo)志，也是品牌發(fā)展的核心。北京國際電子音樂節(jié)之所以能夠在較短時(shí)間內(nèi)迅速發(fā)展，與其自身獨(dú)有的品牌內(nèi)涵不無關(guān)系。相比某些國外知名電子音樂節(jié)多以演出、比賽等單項(xiàng)活動為主，北京國際電子音樂節(jié)以演出、比賽、講座、論壇及會議幾大活動平行開展，為促進(jìn)電子音樂文化發(fā)展搭建了一個(gè)國際間交流的平臺。在廣泛吸收國外前沿科研成果的前提下，結(jié)合本土實(shí)際情況，打造了一個(gè)具有自身獨(dú)特風(fēng)格的中國電子音樂學(xué)派成長的孵化器，為中國電子音樂的繁榮做出了貢獻(xiàn)。

從以上分析可以看出，歷時(shí)24年的北京國際電子音樂節(jié)在創(chuàng)作、科研、表演等方面積累了數(shù)量龐大的學(xué)術(shù)成果，逐步形成演出、比賽、研究、交流四大板塊交叉融合的核心活動項(xiàng)目，既堅(jiān)持了國際化，也兼具了中國特色，為北京國際電子音樂節(jié)提升了品牌知名度、增加了文化內(nèi)涵，擴(kuò)大了影響力，引起國際上許多電子音樂家及相關(guān)人士的熱切關(guān)注。因此我們可以說，北京國際電子音樂節(jié)發(fā)展的過程，也是我們見證一個(gè)當(dāng)代中國文化品牌誕生的過程。

三、北京國際電子音樂節(jié)的“聚合效應(yīng)”

“聚合效應(yīng)”（Polymerization effect）一詞源自經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域，通常是指企業(yè)和其產(chǎn)品成了名牌，不僅可獲得較高的利益和較好的經(jīng)濟(jì)效益，而且還可以利用品牌資本使企業(yè)不斷發(fā)展壯大、形成規(guī)模，進(jìn)而產(chǎn)生規(guī)模效益。②“聚合效應(yīng)”產(chǎn)生的重要條件是品牌效應(yīng)，由此帶來的吸引力將更多的優(yōu)質(zhì)資源聚集起來，進(jìn)而產(chǎn)生更為廣泛的、深遠(yuǎn)的、規(guī)?；挠绊憽Ｒ虼耍拔Α焙汀坝绊懥Α笔莾蓚€(gè)關(guān)鍵要素。目前，“聚合效應(yīng)”概念已廣泛運(yùn)用于其他各個(gè)領(lǐng)域，用于描述某種事物的發(fā)展運(yùn)行模式，北京國際電子音樂節(jié)的發(fā)展過程在極大程度上印證了這樣的模式。

（一）“聚合效應(yīng)”產(chǎn)生的前提：吸引力

通過二十余年的良性發(fā)展，北京國際電子音樂節(jié)逐漸成為具有國際品牌價(jià)值的電子音樂年度盛會。在這種情況下，“聚合效應(yīng)”產(chǎn)生的前提條件形成了，即品牌吸引力。這種吸引力不僅體現(xiàn)在國際電子音樂領(lǐng)域越來越多的優(yōu)秀組織、團(tuán)體、機(jī)構(gòu)應(yīng)邀參加音樂節(jié)。而且一批國際電子音樂領(lǐng)域“泰斗級”“大師級”人物先后應(yīng)邀以“年度人物”的方式參與音樂節(jié)，比如2011年度人物FM調(diào)頻合成算法創(chuàng)始人約翰·喬寧;2013年的聲音合成技術(shù)開創(chuàng)性人物讓·克洛德·里塞特;以及2018年的中國電子音樂創(chuàng)始人張小夫等。由于這些極具品牌效應(yīng)的組織和個(gè)人的參與，吸引了更多國際、國內(nèi)業(yè)內(nèi)人士的踴躍參與。

其次，如同一個(gè)知名企業(yè)需要有其知名產(chǎn)品一樣，電子音樂節(jié)也有一些具備品牌效應(yīng)的項(xiàng)目，比如電子音樂大賽系列已成為亞洲最具權(quán)威的電子音樂比賽項(xiàng)目，同時(shí)也是國際電子音樂領(lǐng)域中頗具影響力的比賽之一。比賽的評委全部由國際知名機(jī)構(gòu)的專家和國際、國內(nèi)著名作曲家、理論家組成。比賽采用現(xiàn)場打分并點(diǎn)評的形式，這種形式可以使參賽選手零距離聆聽國內(nèi)外業(yè)界專家針對作品的創(chuàng)作理念、制作技術(shù)、文化審美等方面做出的精彩點(diǎn)評，是一個(gè)極為難得的學(xué)習(xí)機(jī)會。因此，近年來參賽人數(shù)的逐年遞增以及參賽選手的國際化趨勢等現(xiàn)象都是電子音樂節(jié)品牌效應(yīng)吸引力的體現(xiàn)。

（二）“聚合效應(yīng)”產(chǎn)生的結(jié)果：影響力

通過各活動項(xiàng)目的實(shí)施與展開，以及在學(xué)術(shù)、創(chuàng)作、教學(xué)和研究方面對電子音樂的探索，北京國際電子音樂節(jié)對弘揚(yáng)本土電子音樂音樂文化和培養(yǎng)中國電子音樂新生力量，都產(chǎn)生了積極的作用和意義。而音樂節(jié)本身經(jīng)過逐年的積累和反思，也朝著精益求精的品牌發(fā)展道路穩(wěn)步前行，并對當(dāng)代中國乃至世界電子音樂學(xué)界產(chǎn)生著越來越重要的影響力。

四、“聚合效應(yīng)”的影響及其延伸

（一）“聚合效應(yīng)”對當(dāng)代中國電子音樂發(fā)展的影響

結(jié)合中國社會自身的實(shí)際情況，北京國際電子音樂節(jié)在其發(fā)展過程當(dāng)中，一直遵循著本土化與國際化并重的發(fā)展理念。前期通過引進(jìn)國際先進(jìn)的電子音樂學(xué)術(shù)成果，為本土化發(fā)展打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ);中期在此基礎(chǔ)上不斷推陳出新，逐漸將音樂節(jié)打造成為國際品牌;后期發(fā)展過程當(dāng)中，品牌效應(yīng)產(chǎn)生的影響在相關(guān)領(lǐng)域顯現(xiàn)，并呈現(xiàn)出規(guī)模化發(fā)展的態(tài)勢。因此，北京國際電子音樂節(jié)對當(dāng)代中國電子音樂發(fā)展有著極為重要的影響力，這種影響力主要體現(xiàn)在音樂創(chuàng)作、學(xué)術(shù)研究、專業(yè)教學(xué)和國際交流四個(gè)方面。

1.音樂創(chuàng)作

外國作品的數(shù)量在音樂節(jié)前期和中期的絕大多數(shù)時(shí)間里一直占據(jù)較大比重，這反映出中國電子音樂起步晚，整體創(chuàng)作力量滯后于西方的客觀現(xiàn)實(shí)。但從2010年開始，本土作品的數(shù)量逐年遞增，有時(shí)還形成中外作品平分秋色的局面。幾乎每年都有20—30部比較成熟的中國電子音樂新作在音樂節(jié)上演，作品體裁與使用的主流技術(shù)也基本實(shí)現(xiàn)了與國際水平的對接。個(gè)別作品更凸顯出明顯的中國風(fēng)格，贏得眾多外國專家的認(rèn)同。這個(gè)現(xiàn)象的出現(xiàn)，一方面說明越來越多的本土作曲家加入到創(chuàng)作隊(duì)伍中來，隨著第二代中青年電子音樂作曲家的日趨成熟和第三代青年電子音樂作曲家的嶄露頭角，中國電子音樂創(chuàng)作梯隊(duì)基本成型;另一方面，由于歷年電子音樂系列比賽的舉辦，積累了一批優(yōu)秀的獲獎作品，這些作品通過獲獎作品音樂會以及專題音樂會的形式在音樂節(jié)上演。與此同時(shí)，為了推廣中國本土電子音樂，中國電子音樂學(xué)會和人民音樂音像出版社達(dá)成合作共識，正式出版經(jīng)典作曲家、青年作曲家、北京國際電子音樂作曲比賽獲獎作品選集三個(gè)系列的CD唱片，階段性展示了中國電子音樂創(chuàng)作的成果。

2.學(xué)術(shù)研究

大師班講學(xué)系列歷來是北京國際電子音樂節(jié)的核心活動之一，其目的是啟發(fā)學(xué)術(shù)研究思維，并通過這個(gè)活動使國內(nèi)從業(yè)者及時(shí)了解國際電子音樂領(lǐng)域最前沿的技術(shù)和理念。從2010年開始，一批有價(jià)值、有意義的本土電子音樂學(xué)術(shù)論文在國際電子音樂研究會（EMS）組織的學(xué)術(shù)研究論壇上陸續(xù)發(fā)表。與此同時(shí)，各類理論書籍、科研項(xiàng)目在短時(shí)間內(nèi)大批涌現(xiàn)，比如中央音樂學(xué)院電子音樂中心與人民音樂出版社合作組織了《計(jì)算機(jī)音樂教程》（柯蒂斯·羅茲著）這部權(quán)威性教科書的翻譯、校對和出版工作;并于2010 年承擔(dān)了教育部重大科研課題《中國電子音樂特色研究》項(xiàng)目;以及文化部“國家文化創(chuàng)新工程”重大項(xiàng)目《聲影·中國》交互式多媒體電子音樂舞臺藝術(shù)創(chuàng)新工程等等。這都說明中國電子音樂學(xué)術(shù)研究的能力日趨增強(qiáng)，其領(lǐng)域范圍日漸深入，總體呈現(xiàn)蒸蒸日上之發(fā)展態(tài)勢。

3.專業(yè)教學(xué)

北京國際電子音樂節(jié)對于中國電子音樂專業(yè)教學(xué)領(lǐng)域的影響也極為明顯。從歷年參加音樂節(jié)的人員組成成分來看，絕大多數(shù)來自國內(nèi)設(shè)置了電子音樂相關(guān)專業(yè)院校的教師與學(xué)生，其中的專業(yè)多數(shù)隸屬“應(yīng)用類電子音樂”范疇。根據(jù)國內(nèi)對電子音樂概念認(rèn)識的實(shí)際情況，音樂節(jié)不拘泥于“小眾”的“學(xué)術(shù)類電子音樂”，將更有社會認(rèn)同感、更接地氣的“應(yīng)用類電子音樂”引入進(jìn)來，通過舉辦應(yīng)用類電子音樂大師班講座，以及在比賽系列中設(shè)立應(yīng)用類電子音樂組別的方式，吸引更多地方院校的學(xué)生及社會從業(yè)者積極參與。從比賽獲獎情況來看，前期和中期的獲獎選手基本被中央音樂學(xué)院壟斷。到了后期，越來越多的地方院校學(xué)生在比賽中獲得重要的獎項(xiàng)，呈現(xiàn)出“百花齊放”的局面。與此同時(shí)，一批學(xué)生的作品先后在高規(guī)格國際大賽中獲得優(yōu)異的成績。事實(shí)證明，在北京國際電子音樂節(jié)的影響下，中國電子音樂專業(yè)教育取得了豐碩的階段性成果，為未來中國電子音樂的發(fā)展構(gòu)建了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

4.國際交流

國際交流一直是北京國際電子音樂節(jié)的核心活動，貫穿于音樂節(jié)整個(gè)發(fā)展的歷程。猶如電子音樂界的“世博會”一般，北京國際電子音樂節(jié)把國際上最新創(chuàng)作的作品和最前沿的學(xué)術(shù)研究成果引進(jìn)國內(nèi)，同時(shí)也讓世界看到了中國電子音樂發(fā)展的狀況。電子音樂節(jié)發(fā)展前期和中期，國際交流活動多以“請進(jìn)來”的方式，強(qiáng)調(diào)“接軌”，本土作品和學(xué)術(shù)研究成果的積累還不足以“走出去”交流。隨著活動進(jìn)程開展到后期，越來越多的國內(nèi)院校、團(tuán)體和個(gè)人加入到國際交流的行列當(dāng)中，并且交流范圍也從早期以法國為主的幾個(gè)機(jī)構(gòu)，逐步擴(kuò)大至全球范圍。因此我們可以說，借助北京國際電子音樂節(jié)這個(gè)平臺的推廣，“中國模式”的電子音樂文化必將成為世界電子音樂文化舞臺上一股不可忽視的力量。

（二）“聚合效應(yīng)”影響力的延伸

北京國際電子音樂節(jié)歷經(jīng)二十余年的發(fā)展，其影響力已經(jīng)不僅僅局限于自身，更是對電子音樂學(xué)科建設(shè)、跨界合作等相關(guān)領(lǐng)域有著不可忽視的影響。

1.對電子音樂學(xué)科建設(shè)的影響

北京國際電子音樂節(jié)是由中央音樂學(xué)院主辦，參加者絕大多數(shù)是全國各類高校的教師和學(xué)生，這注定了電子音樂節(jié)的發(fā)展與電子音樂學(xué)科建設(shè)緊密相連。

1994年，留法歸國的張小夫在中央音樂學(xué)院成立中國現(xiàn)代電子音樂中心，標(biāo)志著電子音樂在中國最高的音樂學(xué)府-中央音樂學(xué)院全面發(fā)展的新起點(diǎn)。此后，全國各大音樂學(xué)院陸續(xù)設(shè)立了電子音樂相關(guān)學(xué)科或機(jī)構(gòu)，與此同時(shí)，國內(nèi)一些知名的綜合性大學(xué)、專業(yè)性院校也先后建立了類似的相關(guān)學(xué)科，構(gòu)成了相當(dāng)龐大的電子音樂或音樂科技學(xué)科高等教育的陣容，形成了大干快上、轟轟烈烈的辦學(xué)氛圍。因此我們可以說，北京國際電子音樂節(jié)發(fā)展的二十余年，也是中國電子音樂學(xué)科建設(shè)全面發(fā)展的二十余年。

2.對跨界合作的影響

2010年北京國際電子音樂節(jié)首次創(chuàng)辦了“新媒體藝術(shù)日”，旨在建立一個(gè)加強(qiáng)不同藝術(shù)門類之間相互交流、相互融合的平臺。目前為止，新媒體藝術(shù)日已與中央美術(shù)學(xué)院、北京電影學(xué)院等眾多知名院校的專家學(xué)者和藝術(shù)人才進(jìn)行合作，開拓了各院校間的學(xué)術(shù)交流與互利合作關(guān)系。與此同時(shí)，院校系統(tǒng)以外的機(jī)構(gòu)也開始尋求與電子音樂藝術(shù)的合作，比如2015年，中央音樂學(xué)院在讀研究生王海旭與國家京劇院合作的實(shí)驗(yàn)京劇《浮士德》，創(chuàng)新性的將預(yù)置電子音樂、現(xiàn)場電聲樂隊(duì)與傳統(tǒng)京劇樂隊(duì)融合在一起，使觀眾獲得全新的視聽感受。這是一次學(xué)術(shù)電子音樂、中國京劇傳統(tǒng)藝術(shù)手法、西方經(jīng)典文學(xué)三者的交融與碰撞，也是“以中國語匯講述世界故事”的有益探索與嘗試，更是不同藝術(shù)門類跨界合作的良好范例。

結(jié)? 語

在肯定北京國際電子音樂節(jié)對中國電子音樂事業(yè)發(fā)展做出巨大貢獻(xiàn)的同時(shí)，我們也要冷靜地去思考它存在的問題。首先需要考慮的是繼承性的問題。從某種角度來說，北京國際電子音樂節(jié)的發(fā)起之初是少數(shù)中國第一代電子音樂人的“超前”行為，其間所經(jīng)歷的艱辛非他人能夠體會，正是這些探索者的堅(jiān)持，才有音樂節(jié)之后的發(fā)展;同時(shí)在國際交流方面，也高度依賴他們個(gè)人在國際電子音樂領(lǐng)域的聲望。如今，這些中國電子音樂的先行者們大多已進(jìn)入花甲之齡，而第二代、第三代中青年電子音樂人當(dāng)中無論是國際聲望還是經(jīng)驗(yàn)閱歷，都還未出現(xiàn)承接衣缽之人;其次需要考慮的是創(chuàng)新性的問題。在當(dāng)今世界科學(xué)技術(shù)高速發(fā)展的形勢之下，只有掌握創(chuàng)新才能掌握未來。對于以電子科技發(fā)展為依托的電子音樂同樣如此。我們必須清醒地認(rèn)識到，從電子音樂領(lǐng)域理論研究和技術(shù)應(yīng)用的創(chuàng)新性方面來說，中國和世界發(fā)達(dá)國家還存在明顯的差距。如何解決上述存在的問題，是我們?nèi)w電子音樂學(xué)界同仁需要共同思考的。

最后，本文借北京國際電子音樂節(jié)創(chuàng)辦者張小夫教授的一段話結(jié)尾，是對過去的總結(jié)，也是對未來的期望。

中國電子音樂是國際電子音樂的組成部分，也是一個(gè)在較短時(shí)間段，以十分獨(dú)特的“中國模式”快速成長的范例。中國電子音樂從“缺失斷代”落后40年的窘境，逐步發(fā)展成為國際電子音樂大家庭中一道亮麗的風(fēng)景，靠的是堅(jiān)定的信念，敬業(yè)的精神和滴水穿石、鐵杵成針的持久力，我們相信靠自己的努力一定可以描繪出中國電子音樂的美景藍(lán)圖，我們更期待著中國電子音樂學(xué)派的崛起！③

① 王鶴霏碩士論文《探索與創(chuàng)新之道——北京國際電子音樂節(jié)的“中國模式”與理念追求》。

② 見百度百科htcps：//baike.baidu.com/item/聚合效應(yīng)/1973394？fr=aladdin

③ 張小夫《對中國電子音樂發(fā)展脈絡(luò)的梳理與評估》，《藝術(shù)評論》2012年第4期，第19頁。

關(guān)鵬? ? 中央音樂學(xué)院音樂人工智能與音樂信息科技系副教授

（責(zé)任編輯? 金兆鈞）