王英輝

國畫大師齊白石是飲譽世界的杰出藝術(shù)家，他彪炳史冊的輝煌成就，在美術(shù)史上矗立起了一座難以逾越的高峰。在他長達近一個世紀的生命長河中，有一位長久站在背后默默照料他、支持他、仰望他的女人，曾經(jīng)對他巔峰時期的創(chuàng)作與晚年生活起到了關(guān)鍵性作用，她，便是長久以來被燦爛光環(huán)所遮掩的胡寶珠女士。

提起這個平凡而窮苦的女子，不得不先說說她的出身。胡寶珠原籍四川豐都，清光緒廿八年（1902）中秋節(jié)出生于豐都縣轉(zhuǎn)斗橋胡家沖。父親胡以茂為篾匠，有一個姐姐后來嫁于朱姓人家，一個弟弟也失去聯(lián)系，她自幼因家庭貧困而被賣給有錢人家做婢女。

1919年2月底，五十七歲的齊白石第三次孤身北上，用他自己的話講：“因鄉(xiāng)亂，吾避難竄于京華，賣畫為活”，在北平定居的齊白石，結(jié)交了當時三教九流的各色人物，其中就有一位堪稱他作品知音人的忘年交朋友——胡南湖。

胡南湖（1884—1951），字新三，名鄂公，湖北江陵人。1915年3月，胡南湖以總統(tǒng)府咨議身份隨四川督軍陳宦首次進入四川，任督軍署一等秘書。袁世凱稱帝后，他聯(lián)絡(luò)在四川的北方革命黨人黃以鏞等與溫江、郫縣等地的民軍首領(lǐng)取得聯(lián)系，進行倒袁活動，1916年起任“四川宣慰使”。1917年11月，調(diào)任廣東潮遁道尹，治所在廣東潮汕，當時的胡南湖也算是個有頭有臉的角色。彼時胡氏侍奉母親白太夫人居住在北京慈惠殿中的紫丁香館。胡母有一婢女，喚作寶珠，既為隨從侍女，也是名義上的義女。齊白石《乙未日記》8月13日（陰歷七月十八）記載中，赫然寫道：“胡南湖見余畫扁豆一幅，喜極，正色曰：‘君能贈我，當報公以婢。余即贈之，并作詩以紀其事。詩云：‘菟絲情短此情長，萬事何如為口忙。采擷不思紅豆子，加餐嘗坐紫丁香（南湖有紫丁香館）。良朋如此皆為景，愛我雖衰未減狂。蟋蟀聲中歸萬里（一作‘十月京山滿籬架），老饞親口教廚娘。”在后來的詩集收錄此詩時，齊白石又加上了《友人見余畫籬豆一幅，喜極，索去。后報我以婢，詩以紀其事》的題目。由此可知，胡南湖在看到齊白石創(chuàng)作的一幅愛不釋手的“扁豆圖”后，當即表示，只要對方肯割愛，愿贈一婢女作為交換。隨后，胡南湖因此畫為齊白石送來了所謂“四色禮”：一為冬蟲夏草一匣;二為雪花銀耳一匣;三為火腿、野豬腿、蔣腿三只（三只為一色禮）;四即為婢女胡寶珠。四色禮實為明清以來一種流傳甚廣的婚慶習俗，具有“請期”之意，同時還帶有男女雙方中的晚昆對長輩所行的祝福之禮，可見比齊白石小二十歲的胡南湖，在這份厚禮之中無不暗含著希望山翁再續(xù)一弦的深意。自此，胡寶珠作為大字不識一個的粗使丫頭，真正走進了聲名顯赫的大畫家的宅院中。此時，齊先生已經(jīng)年近花甲，而胡寶珠尚不足18周歲。盡管二人年齡懸殊，但之后的二十余年里，胡寶珠先后為齊家誕育了齊良遲（齊白石第四子）、齊良巳（第五子）、齊良年（第六子）、齊良末（第七子），齊良憐、齊良歡、齊良芷七個子女。悉心照料白石先生起居、寒暖、饑飽，一直備受信任與寵愛。

平日里，齊白石揮毫作畫，作為繼室的她便在一旁默默為先生研磨、鋪紙、盡心盡力做好服務(wù)工作，年復(fù)一年，日復(fù)一日的耳濡目染，使這個內(nèi)秀且聰慧的女子逐漸對作畫時的運筆、著色、布局、線條等細節(jié)熟稔于心，且對齊先生的作品風格積累了獨到的鑒別能力，市面上凡是署名的齊老書畫，胡寶珠只需瞥上一眼，即知真?zhèn)?。在畫室日常的勞作中，胡寶珠從不覺得累，更不覺得苦，在她的內(nèi)心深處，自己一個毫無身份毫無地位的下人，能有機緣得到墨香浸潤，有著別人求之不來的得天獨厚觀摩機遇，加之有齊白石耳鬢廝磨的文化熏陶，目睹著一幅幅活色生香的作品誕生，久而久之，她拈過案角的畫筆悄悄一抹，居然驚呆了一代大師：從沒有教過她，竟能有如此意境？齊良芷在《我的母親胡寶珠》里介紹道：“母親18歲那年嫁給父親，婚后曾生養(yǎng)了四兒四女，其中一兒二女不幸夭折（即二姐良歡，弟弟小翁子，最小的妹妹良尾）。母親身體一向虛弱多病，但她對父親的衣食、作畫等總是照料得無微不至。父親曾說：‘寶珠18歲進我家門，二十多年來，善事我的起居，寒暖饑飽，時刻關(guān)懷！父親素有贈送印章給家人的習慣，他曾刻了一方“寶珠帶病相扶持”的印章送給母親。母親長期陪伴父親作畫，見父親的作品多了，對作品自然了然于心。她不但能夠指出父親畫中的巧拙，而且一眼就能辨認出哪是真品哪是市儈們造出的假畫。父親還曾說：‘寶珠為我理紙磨墨，幾十年來無怨言，對我畫中的巧拙，她很理解，能直言幫我指出。母親能臨摹我父親很多作品，如雛雞、白菜、老鼠以及花鳥等，都很傳神。盡管母親畫得一手好畫，但外人并不知曉?！?/p>

胡寶珠暗自用心，好學(xué)勤勉，時間一長，便能臨仿白石畫。就連白石擅長的雛雞、白菜、老鼠以及花鳥等，寶珠盡能信手拈來，且極為傳神，令家人嘖嘖稱奇。雖畫得一手好畫，但外人并不知曉。某日，齊白石看桌上一幅《群鵝圖》，以為是自己所作，揮筆署款，并連鈐三印。一天后，發(fā)現(xiàn)是妻子的臨摹之作，于是題跋更正：“此小幅乃寶姬所臨”。未幾，寶珠又作一幅《群蝦圖》，白石老人欣賞之余，喜憂參半。喜者，夫人構(gòu)圖設(shè)色酷似自己的親筆;憂者，恐外界散布流言蜚語說齊白石作畫有夫人代筆。腹內(nèi)五味雜陳的他在《群蝦圖》上題跋：“此幅乃內(nèi)人寶珠畫，可與予亂真……予使寶珠棄畫，因恐人猜疑替老夫代作?！睂Υ?，齊白石曾有詩作加以記述，其一：誰叫老懶反尋常，磨墨山姬日日忙，手指畫中微笑道，問鷗何事一雙雙。其二：休言濁世少人知，縱筆安詳費苦思，難得近朱人亦赤，山姬能指畫中疵。胡寶珠作為隱藏在大師身后的一位臨畫高手，偶爾來幾筆本就為消遣自娛，根本就沒有考慮到隨意而為會跟什么藝術(shù)啊作品啊扯上關(guān)系，她本身也想不到那么多，那么遠，也絕對不會認為自己的行為會引起多么嚴重的后果，她根本不知道自己還有讓人高看一眼的本事！當大段大段的文字出現(xiàn)在自己涂鴉的一角時，她才逐漸明白了自己的無心之舉會滋生出不必要的麻煩，洞悉丈夫的心事后，賢惠大度且善解人意的她，斷然做出了一個決定：自此永遠不再去捉畫筆！

之后的歲月里，胡寶珠便將一門心思全部傾注到了照顧齊白石晚年生活的中心上來。齊秉清之妻生孩子，作為名分上的長者，胡寶珠跑前跑后，忙里忙外，熱心協(xié)助，事后齊白石作12開《墨筆花蟲冊》答謝，在南瓜蚱蜢這一開的背面，白石老人題曰：“次孫之婦產(chǎn)兒夜，寶姬料理殷勤，畫此報?！睂O輩誕下第四代，而此時胡寶珠五女齊良芷尚不滿周歲，夜里要照顧自己的女兒，還要幫助孫媳照顧曾孫，對于任何人而言都是極為疲累的。白石老人看在眼里，亦感念在心，無能為報，只有作畫相贈，送給胡寶珠，這也足見伉儷情深，疼惜有加。

1941年農(nóng)歷一月十四，齊白石原配夫人陳春君在湘潭老家去世后，同年5月4日，齊白石假慶林春飯莊設(shè)宴，邀胡佩衡、陳半丁、王雪濤等戚友為證，舉行胡寶珠立繼扶正儀式。盡管那時胡寶珠已年過四十，且身體非常虛弱，但依然表現(xiàn)得非常歡快。

1944年1月5日（1943年農(nóng)歷臘月十二），這位站在大師身后的平凡女人，因懷孕難產(chǎn)而遽然辭世，年僅42歲。

胡寶珠去世后，齊白石異常痛楚，老淚蘸濃墨，親筆撰寫了如下祭文：夫婿璜泣涕：謹以不腆之酒肴，致祭于寶珠賢妹夫人之靈位前曰：夫人嘗與璜戲言曰：“寶珠若死君后，不畏道路艱難，必攜一家扶君櫬還鄉(xiāng)。若死君先，停棺不葬。君若生還，帶寶珠之柩葬于齊氏祖山。倘九泉有知，亦涕泣感戴?！苯癯碌窖矍?，豈食言于我夫人。故將我夫人之柩，暫寄宣武門外法源寺。俟時亂稍平，決不負我夫人也。嗚呼，尚饗！

如泣如訴的真摯語言，折射出耄耋之齡的白石老人對少妻的無限依戀與緬思。誠如一副對聯(lián)所云：愿天下有惜人，都成為眷屬;是命中注定事，莫錯過姻緣。這一對相差整整38歲的傳奇姻緣，稱得上“祖孫戀”的一對真心相愛的人，因了一幅畫而“過家家”般以禮品饋贈方式結(jié)合在一起，且收獲了滿滿的甜蜜與幸福，成就了一段令人歆羨的愛情美談！

1946年，在胡寶珠去世三年之后，齊白石不經(jīng)意中看到一幀亡妻胡寶珠畫的《佛手櫻桃鼠子圖》，金黃肥碩的佛手，憨態(tài)可掬的老鼠，香艷欲滴的櫻桃，率性中蘊含著天真，簡約里飽含了沉穩(wěn)，熟悉的筆墨溢著愛人濃濃的味道，睹物思人，不禁悲從中來，于是題了如下一段話：“此幅乃予繼（屋）室寶珠所畫，惜志不堅，未成而棄，且不永年，殊可感也。老夫八十六歲題記。白石”，并加蓋了“白石翁”和“癡思長繩系日”兩方印章。齊良遲更是在母親的這幅作品邊題簽：“母親畫佛手、櫻桃、鼠子，父親題字，四兒良遲藏?！闭б豢矗€以為是白石夫子之手筆，墨色及韻味幾可亂真，絲毫看不出是出自一個從沒受到過專業(yè)培訓(xùn)的婦人之手，不能不讓人深深欽佩其厚實的功力與良好的修為。

可以斷定，假如沒有來自齊白石先生善意提醒與委婉阻撓，甚或能得老夫子朝夕悉心訓(xùn)示指導(dǎo)，就憑著胡寶珠與生俱來的過人天分，假以時日，她未嘗不會成為藝苑一朵璀璨奪目的奇葩！當然，世事輪回中，沒有那么多的如果與假設(shè)，作為甘當綠葉的一名普通人，盡管胡寶珠遺留下來的手跡在今天亦可稱得上佳構(gòu)，在“名家”輩出的當下書畫界，論成就，論實力，仍鮮有可與之比肩者，然而，終其一生，她仍然只是一個“難得近朱人亦赤”的圈外人，一位名不見經(jīng)傳的小女子！