審視當(dāng)下生活

上海Prada榮宅

11月7日至2020年1月19日

11月7日，藝術(shù)家李青個(gè)展“后窗”將在上海百年宅邸Prada榮宅開(kāi)幕?！昂蟠啊北粯?gòu)思為一個(gè)特定場(chǎng)域的沉浸式裝置，深入探索Prada榮宅的歷史與空間，于往昔韶華與摩登都市間建立一種聯(lián)系。

此展覽的靈感源于1954年希區(qū)柯克導(dǎo)演的經(jīng)典電影，審視當(dāng)下生活的矛盾與二元性一一純粹與戲仿、真實(shí)與復(fù)制。李青的近期作品和委約創(chuàng)作的全新作品將在此亮相，它們“化身為高潮場(chǎng)景，體驗(yàn)觀看、被觀看或被觀察的行為”。李青擅于通過(guò)多樣的繪畫(huà)方法關(guān)注大眾消費(fèi)主義與社會(huì)對(duì)于美的虛偽態(tài)度。在后期的攝影、視頻和裝置作品中，他著眼于數(shù)個(gè)永恒的主題或哲學(xué)概念，如主體事物的呈現(xiàn)，社會(huì)發(fā)展中的人性，以及藝術(shù)家所處時(shí)代普遍存在的焦慮感。

大水花

北京木木藝術(shù)社區(qū)

即日起至2020年1月5日

木木美術(shù)館與英國(guó)泰特美術(shù)館聯(lián)合主辦的大衛(wèi)·霍克尼首個(gè)中國(guó)大展“霍克尼：大水花”，以100余件作品全方面、多維度地呈現(xiàn)大衛(wèi)·霍克尼的藝術(shù)創(chuàng)作歷程，如他對(duì)現(xiàn)實(shí)風(fēng)景二維化的圖像再現(xiàn)、對(duì)焦點(diǎn)透視的觀察，以及數(shù)字技術(shù)媒介的實(shí)驗(yàn)。此展不僅是霍克尼與中國(guó)的再次對(duì)話，也是古代與當(dāng)代、東西方藝術(shù)的又一次溝通。

互聯(lián)網(wǎng)流量藝術(shù)

北京BACA藝術(shù)中心旮旯空間

即日起至10月7日

這個(gè)由青年藝術(shù)家喬茜、任帥、葉甫納、張可可、周姜杉組成的群展“帶流量”，以邀請(qǐng)藝術(shù)家和與公眾互動(dòng)的方式，發(fā)起關(guān)于當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展脈絡(luò)在審美上、思想上以及體驗(yàn)上的一次探討。這是在互聯(lián)網(wǎng)媒介技術(shù)以及藝術(shù)創(chuàng)作表達(dá)手段逐漸多元化的環(huán)境下，對(duì)于互聯(lián)網(wǎng)中的高頻詞匯“網(wǎng)紅”和“網(wǎng)紅展覽”的思考。

雪域高原的彩虹

OCAT西安館

即日起至9月27日

藝術(shù)家熊文韻的回顧性個(gè)展“十萬(wàn)彩虹”，將藝術(shù)家《流動(dòng)彩虹》項(xiàng)目從繪畫(huà)、攝影、裝置、影像成果，到與之相關(guān)的草圖、照片、文獻(xiàn)資料等，詳細(xì)地呈現(xiàn)給觀眾?！笆f(wàn)彩虹”在佛教中喻即漫天神跡和神奇之地，熊文韻七次進(jìn)藏，壯闊的高原、瑰麗的藏族文化成為她整個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作的生命體驗(yàn)和重要支點(diǎn)，她以《流動(dòng)彩虹》項(xiàng)目在天地間架設(shè)了一道人工彩虹。

漢泰/蘇拉熱/塔皮埃斯

泰勒畫(huà)廊倫敦空間

9月1日至12月31日

泰勒畫(huà)廊倫敦空間將于9月推出展覽“漢泰/蘇拉熱/塔皮埃斯”，屆時(shí)，法國(guó)著名藝術(shù)家西蒙·漢泰和皮埃爾·蘇拉熱的作品將與西班牙前衛(wèi)藝術(shù)家安東尼·塔皮埃斯的雕塑進(jìn)行對(duì)話。

據(jù)悉，作為國(guó)際頂尖畫(huà)廊，泰勒畫(huà)廊的全球總部于今夏遷往新址。新畫(huà)廊空間位于倫敦梅菲爾區(qū)博爾頓街15號(hào)，是一棟五層聯(lián)排別墅，占地4500平方英尺，用于展覽、私人活動(dòng)、辦公、倉(cāng)儲(chǔ)、宴請(qǐng)等。另外，新空間開(kāi)幕展還推出14位藝術(shù)家的作品，涵蓋了20世紀(jì)的重要藝術(shù)家，如讓·杜布菲、菲利普·加斯頓、西蒙·漢泰等;同時(shí)包括國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)重要的藝術(shù)家，如丁乙、理查德·帕特森、亞歷克斯·卡茨等。

怪誕與晦澀

當(dāng)代唐人藝術(shù)中心香港空間

即日起至9月25日

德國(guó)藝術(shù)家喬納斯·伯格特在亞洲的首次個(gè)展“Ein Klang Lang”，展示了伯格特作品中穿著奇特服裝、彩繪面孔的人物形象和無(wú)以名狀的物體，參考了文藝復(fù)興時(shí)期荷蘭畫(huà)大師耶羅尼米斯·博斯。他擅于使用具有視覺(jué)沖擊力的大型畫(huà)布，也以小型人物畫(huà)塑造出神秘感，使用鮮艷的顏色和怪誕的人物突出了記憶和想像之間的平衡。

再現(xiàn)1960

亞洲藝術(shù)中心臺(tái)北空間

即日起至9月15日

韓湘寧個(gè)展分別以“再現(xiàn)一九六〇”和“不是山水”兩大主題表現(xiàn)了臺(tái)灣藝術(shù)的“六。年代”。韓湘寧將自己的油畫(huà)以數(shù)碼微噴的方式進(jìn)行再創(chuàng)作，以北宋范寬《谿山行旅圖》的構(gòu)圖作為腳本，結(jié)合上世紀(jì)60年代的滾筒繪畫(huà)，召喚原始畫(huà)作中的時(shí)代意涵，跨越東西藝術(shù)的邊界。

黑白照片的紀(jì)念

卓納畫(huà)廊紐約空間

9月5日至10月26日

已故藝術(shù)家羅伊·德卡拉瓦的攝影展“光裂”與“我看見(jiàn)的聲音”將在卓納畫(huà)廊紐約的兩處畫(huà)廊空間同步呈現(xiàn)。這次展覽將帶來(lái)超過(guò)100件作品以紀(jì)念羅伊的百年誕辰。在超過(guò)60年的藝術(shù)生涯里，德卡拉瓦創(chuàng)作了一系列獨(dú)一無(wú)二的有關(guān)現(xiàn)代生活的黑白照片，他把敏銳的洞察與親密及深刻的人性體會(huì)融入在作品的主題當(dāng)中。