高臨生??劉芷瑜??趙梓旭

摘要：近年來，我國藝術家從中西文化融合中的被動狀態(tài)，開始逐漸掌握文化上的主動權。在中西文化融合的過程中，充滿探索精神。思考型繪畫是當今世界中西油畫藝術學派的突出代表，它所呈現(xiàn)的藝術風格和思想內容對我國油畫藝術的發(fā)展產(chǎn)生重大的影響。本文主要探討了思考性繪畫對中國油畫藝術的影響。

關鍵詞：思考性繪畫;油畫藝術;影響因素

近年來，隨著我國全球化水平的不斷提高，中西文化之間出現(xiàn)了頻繁的交流。隨著西方藝術在中國落地生根，思考性繪畫也開始影響著我國油畫藝術的發(fā)展。19世紀末，自從西方列強用銅墻鋼炮打開了我國的大門，國人不得不打破傳統(tǒng)的束縛，放眼于世界向西方列強學習。在繪畫領域之中，思考性繪畫在中國藝術界掀起波瀾。思考性繪畫傳入中國的幾十年，像一顆冉冉升起的星星，在我國繪畫領域留下濃墨重彩的一筆。

一、具有情感各異的思考者形象

思考性繪畫與中國油畫之間的聯(lián)系，在于不論作品屬于什么類別，都會讓人感覺到繪畫中有一個思考者的形象，這是二者的共同之處，也是思考性繪畫的根本特征。在繪畫作品中的形象基本是內向而沉默的，好像在進行著多種程度上的思考。比如在《遙遠的地方》中，畫面中的少年望著神秘莫測遠方進行遐想。思考性繪畫最讓人尋味的地方在于有些畫面呈現(xiàn)的藝術形象，不僅會引發(fā)人的思考還會讓觀者有更為深刻的思考，內容可能將思考范圍逐漸擴大為人生乃至整個宇宙。較多畫家通過思考性繪畫來表現(xiàn)個人對社會和人生的思考?？傊?，思考性繪畫都具有一個思考者形象，并借助該形象表達個人豐富的情感，但是思索畫與思考性繪畫之間又存在一定的區(qū)別。前者主要呈現(xiàn)一種積極的思索者形象，鼓舞觀者不斷進取奮斗，而思考性繪畫則帶有一種傷感的意味，比如《老墻》中的男孩，呈現(xiàn)的是一個渴望沖破封建壁壘，擺脫貧窮和愚昧的形象。再比如油畫著作《父親》之中的農(nóng)民形象，雖然一輩子辛勞，但是依然對未來日子有真正的向往?？梢钥闯觯叱尸F(xiàn)的思考者形象都有一定的暴露行為，一個是為了進取和奮斗，另一個則體現(xiàn)消極和無望。簡而言之，二者繪畫中體現(xiàn)的形象都產(chǎn)生于作者本人截然不同的心態(tài)，一種是積極向上，另一種則是懷舊感傷。

二、都具有類似的人物選擇方法

思考性繪畫與我國油畫都有相似的典型化選擇。一般而言，油畫作品都會選在感情的頂點來臨之前表現(xiàn)個人意愿。因為這一時刻是過去與未來之間的鏈接，使得觀者可以通過油畫作品中的這一形象產(chǎn)生豐富和無限的影響，從而將作品中簡單的形象逐漸擴充容量。比如，在《遠雷》作品之中，作者并沒有選取狂風驟雨的時刻，如果呈現(xiàn)這種效果，就會在一定程度上限制觀者的聯(lián)想，束縛觀者的藝術像力。同時，該畫中也并沒有體現(xiàn)溫熱之前的涼爽，而是選擇電閃雷鳴的前一刻足夠呈現(xiàn)具體而生動的情緒。在畫面中，有一名女子用草帽遮住臉，等待電閃雷鳴的到來，還有忍不住閉眼躲避雷聲的形象，這些都在一定程度上良好地呈現(xiàn)了形象的情緒。另外，在《再見吧，小路》中的女知青形象，作畫人并沒有將它設置成一個情緒表露的出口。如果將其設置成大哭一場的形象或者與生活的男女老少依依惜別，互訴肝腸就無法調動觀者的情緒，導致觀者無法體會主人公當時復雜的心理。因此，該畫面中只有描繪一個有苦難言，無法向各位鄉(xiāng)親道別的女知青形象，這樣才能真正體現(xiàn)藝術形象的內涵。

三、都具有單純的色調和清晰的刻畫

中國油畫和思考性繪畫都具有十分單純的色調和清晰的刻畫。從思考性繪畫的作品中可以看出，幾乎每一幅畫的都是借助單純的色調和細致的描繪來完成，這種方式十分獨特，他并不像傳統(tǒng)繪畫中的呆板，也不像印象派的過于喧囂。相較于國內傳統(tǒng)的蘇式畫法，有一種穩(wěn)重中不失細膩的感覺。因此思考性繪畫，為我國畫作品創(chuàng)作提供了大量的借鑒材料。通過對比幾幅著名的思索畫作，其中的技法手段和呈現(xiàn)的韻味都十分類似。畫面中任何細節(jié)，甚至包括肌肉的紋理都給人十分真實的感覺。同時，畫面色調基本采用單純的形式，主要統(tǒng)一在黃灰色的范圍內，總體給觀者一種十分悲涼的情調。如果采用古典畫法來完成上述作品，難免會使得整幅作品出現(xiàn)絕望的元素，給觀者一種沉悶的感覺。而用蘇式畫法則無法體現(xiàn)畫作中深遠的情致，導致整體形象十分淡薄。在《老墻》畫作中，還有一個生龍活虎的貓。這一形象與墻內的孩子形成十分鮮明的對比，不斷突出畫作主題。值得強調的是，我國油畫藝術在滲入思考性繪畫精髓的過程中，并不是完全照搬和接收，而是結合我國藝術發(fā)展的民族特點，并借此進行有效的創(chuàng)新和探索。比較出名的畫家羅中立的畫作就體現(xiàn)出強烈的探索精神。

四、總結

綜上所述，思考性繪畫對于我國油畫藝術具有深遠影響。我國開始出現(xiàn)思索畫用以表達畫家對于社會生活中的情緒，結合我國藝術發(fā)展的民族特點，不斷進行創(chuàng)新和探索，用藝術手段為社會進一步發(fā)展做出相應的貢獻。

參考文獻：

[1]殷雙喜.堅持改革開放推動中國油畫的現(xiàn)代發(fā)展[J].油畫藝術，2018（01）：4-13.

[2]鐘華.從中國主題性繪畫風貌談新時期油畫現(xiàn)實主義精神[J].南京林業(yè)大學學報（人文社會科學版），2010，10（04）：92-96.

作者簡介：高臨生，廣西師范大學美術學院;劉芷瑜，廣西師范大學美術學院;趙梓旭，廣西師范大學美術學院。