阮琦

人物名片

蔡浙飛，民進(jìn)會員，國家一級演員，文華獎、梅花獎得主。師承越劇尹派，工小生，浙江小百花越劇院副院長，浙江省首批舞臺藝術(shù)拔尖人才、省委宣傳文化系統(tǒng)“五個一批”人才。

高高扎起的馬尾，輪廓鮮明的五官，眉目間顧盼神飛，自有一份詩意的靈動。舞臺上風(fēng)流倜儻，生活中細(xì)膩優(yōu)雅，“俊朗”和“嫵媚”在蔡浙飛身上巧妙地融合在一起，造就了她獨(dú)一無二的氣質(zhì)。

2019年4月，蔡浙飛帶著精心打造的《飛越——蔡浙飛舞臺藝術(shù)專場演出》亮相廣西南寧，參加第29屆中國戲劇梅花獎現(xiàn)場競演。整場演出以“鏡、靜、敬、境”四種平行意象，串聯(lián)起《周仁哭墳》《春琴傳·刺目》《牡丹亭·叫畫》《陸游與唐婉·題詩壁》四部越劇經(jīng)典折子戲。在蔡浙飛的精彩演繹下，收獲了觀眾的掌聲，贏得了評委的青睞，最終折梅而歸。

讓往昔走到鏡前

為了這場演出，蔡浙飛專門為每折戲拍攝了獨(dú)白影像。作為折與折之間的銜接，影像跨越了時空的局限，展現(xiàn)了一個多元化的人物形象。演出開始前的影像中，一身素衣的蔡浙飛對著鏡子理妝束發(fā)，準(zhǔn)備登場。鏡子里，依稀映射出多年以前，那個英姿俊朗、稚氣未脫的小姑娘，扎著大靠，蹬著高靴，騰挪移轉(zhuǎn)之間，一桿長槍舞得虎虎生風(fēng)。

“我的老家浙江新昌，是個越劇氛圍非常濃厚的地方。成為一個戲曲演員，在舞臺上閃閃發(fā)光，是我從小的夢想，也是唯一的夢想?！辈陶泔w微笑著回憶道，“那時候特別單純，喜歡就是喜歡，覺得只要是舞臺就行”。

帶著這份純粹的“喜歡”，1988年，蔡浙飛考入新昌藝校，不久又成為新昌調(diào)腔劇團(tuán)的小生演員，兼工文武。天賦是藏不住的，勤學(xué)苦練加上骨子里非凡的堅(jiān)韌，蔡浙飛很快就嶄露頭角。由于文武兼?zhèn)?，唱作俱佳，腿功還特別好，她的老師特意為她挑選了《挑滑車》這樣一出大武生戲來排演。

正是憑借著在《挑滑車》中扮演高寵的亮眼表現(xiàn)，17歲的蔡浙飛捧回了自己人生中的第一座獎杯——浙江省第二屆戲劇小百花會演“金藝獎”。當(dāng)時浙江省小百花越劇團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)金寶花和業(yè)務(wù)團(tuán)長楊小青慧眼識珠，把她作為人才引進(jìn)到了小百花。剛滿20歲的她，從大武生轉(zhuǎn)行成為越劇小生，并由此開啟了與越劇表演藝術(shù)家茅威濤的師生情誼。

從跪訓(xùn)學(xué)會靜心

2006年，浙江小百花越劇團(tuán)排演了先鋒越劇《春琴傳》。其中《刺目》一折作為重頭戲，其強(qiáng)烈的心理、戲劇沖突對表演的要求極高。隨著年齡的增長和舞臺經(jīng)驗(yàn)的積累，蔡浙飛也更加渴望能夠多進(jìn)行一些注重表現(xiàn)內(nèi)心體驗(yàn)的藝術(shù)創(chuàng)作，《春琴傳》就成了她的首部原創(chuàng)大戲。

原創(chuàng)，就意味著沒有前車之鑒。拋棄臺步、水袖、靴子等幾乎一切傳統(tǒng)的戲曲程式，還有中日文化精神層面上的巨大差異，以及劇中人偏離常態(tài)的情感糾葛和審美取向，都成了擺在蔡浙飛面前的難題。彷徨之時，在導(dǎo)演的要求下，每次排練前在古雅的日本音樂中靜跪成了她的“規(guī)定動作”。從最開始的五分鐘、十分鐘，到后來的二十分鐘、半個小時，從疼痛、麻木，到跪得太久雙腿失去知覺……就在這樣一種靜謐的氛圍中，蔡浙飛歷經(jīng)著身體與心靈的磨練，與角色的靈魂產(chǎn)生了共鳴，漸漸走進(jìn)了屬于佐助的世界。

“這個戲真的是一點(diǎn)一點(diǎn)跪出來的。雖然沒有太多的肢體語言，卻充滿了情感的張力，把觀眾也帶入到這種靜謐中來?！痹诤啙嵈髿狻⒊錆M異國情調(diào)的舞臺氛圍中，蔡浙飛身著和服，腳踩木屐，用最純正的“尹派”唱腔，以“靜”的表現(xiàn)方式完成了中國越劇與日本文化的對接，帶給觀眾美好而獨(dú)特的審美體驗(yàn)。

《春琴傳》一經(jīng)演出就引起了廣泛的關(guān)注和討論，將一系列重要的獎項(xiàng)收入囊中，讓浙江小百花的新生代得到了業(yè)界的高度認(rèn)可；而蔡浙飛本人則憑借著對佐助直抵靈魂深處的細(xì)膩塑造，榮獲“文華表演獎”?？梢哉f，《春琴傳》讓蔡浙飛的藝術(shù)生涯走進(jìn)了新的階段。

向一切美好致敬

越劇表演藝術(shù)家袁雪芬曾經(jīng)說過：“越劇有兩個奶娘，一個是昆曲，一個是話劇。”

在小百花的這些年，要說對蔡浙飛的藝術(shù)創(chuàng)作影響最大的，除了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)氛圍，就是創(chuàng)新探索的精神和博采眾長、兼收并蓄的包容氣度：《周仁哭墳》的題材和許多程式技巧都來源于京?。弧赌档ねぁ泛蛯鲅莩霆?dú)白影像里重拍的《挑滑車》，是跟著昆曲名家學(xué)的；《春琴傳》則借鑒了話劇的表演風(fēng)格，為了演好佐助，蔡浙飛學(xué)習(xí)了現(xiàn)代舞的元素和手法，還看了不少日本的影視劇，甚至寶冢劇團(tuán)的演出……

作為女小生，從“塑造自己理想中的男性”的角度去塑造舞臺形象，比較容易獲得女性觀眾的認(rèn)可；而對中國乃至世界范圍內(nèi)優(yōu)秀文化藝術(shù)的學(xué)習(xí)和吸納，更是大大拓展了蔡浙飛的文化視野，讓她能夠不局限于傳統(tǒng)戲曲的表演方式，塑造出一個又一個性格鮮明的舞臺形象。

“新不離本，古不守舊。只要我們的唱腔、念白還是越劇，給人的感受依舊是美的，為什么不能拓寬越劇的題材和空間？只要是符合人物的，無論什么元素都能借鑒！”

飛越全新的境界

《陸游與唐婉》是浙江小百花“詩化越劇”的開山之作，也是蔡浙飛恩師茅威濤的代表作之一。

當(dāng)年剛剛來到小百花的蔡浙飛，由于唱腔和扮相與茅威濤極為相似，正是頂著“小茅威濤”的名頭出道的。師徒相傳是梨園行的慣例。蔡浙飛說，小百花原生代的前輩留下了許多經(jīng)典劇目，自己作為中生代，肩負(fù)著承上啟下的責(zé)任和使命，必須把這些繼承下來，再手把手地教給下一代。但學(xué)習(xí)不只是唱腔身段的簡單模仿，也不只是塑造人物的表演技術(shù)，必須融合自己多年的舞臺實(shí)踐、內(nèi)心體驗(yàn)，才能真正形成獨(dú)有的表演風(fēng)格。演繹精雕細(xì)琢的舞臺作品，尋找表演藝術(shù)的極致體驗(yàn)，傳承的是技藝，是藝德，更是明確而堅(jiān)定的藝術(shù)理想和文化自信。

“越劇是浙江特有的劇種，是浙江的金名片。現(xiàn)在國家和政府對弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化這方面特別重視，加上越劇的唱詞通俗易懂，也比較容易被接受?！闭f到這個，蔡浙飛顯得神采飛揚(yáng)，“我們這一代的越劇人，應(yīng)該更多地去考慮，如何從時尚和現(xiàn)代的視角出發(fā)，讓更多的年輕人發(fā)現(xiàn)，原來越劇可以這么美。讓他們了解越劇、喜歡越劇，然后走進(jìn)劇場，這樣越劇才能保持旺盛的生命力?！?/p>

這些年，在一個個故事里，在一次次創(chuàng)作中，蔡浙飛積累了許多屬于自己的原創(chuàng)角色，在舞臺上恪守著熱愛越劇的那顆初心；而通過微博、微信公眾號，她也擁有了一個名為“青青采園”的觀眾后援團(tuán)。這些年輕的鐵桿粉絲為她的每一場演出吶喊助威，劇院門口的花籃上，寫滿了他們真心的祝?！坝米畛醯男?，陪你走最遠(yuǎn)的路?！边@對于一個演員來說，是一種幸福，更是一種鞭策。

梅花獎是對蔡浙飛多年堅(jiān)守舞臺的褒獎，也是對她表演藝術(shù)的認(rèn)可。當(dāng)年進(jìn)入小百花、成為越劇演員時，她就給自己設(shè)立了目標(biāo)，要朝著中國戲劇的最高獎“梅花獎”不懈努力。時隔25年，在南寧的夜空下，蔡浙飛終于圓了她年少時的夢想。這方小小的舞臺，被汗水浸過，被淚水淌過，此刻卻滿溢著鮮花與祝福。

但正如蔡浙飛在獲獎感言中所說的那樣，“我，依然還在路上?！泵坊í動谒皇亲穳袈飞系囊粋€里程碑，絕不是終點(diǎn)，她將“以梅為喻、倍道而行”，更當(dāng)“砥礪德行、立己立人”。傳統(tǒng)與現(xiàn)代，傳承與創(chuàng)新，是前輩的召喚，也是蔡浙飛的方向。這樣的蔡浙飛，必將開啟屬于自己的、嶄新的藝術(shù)人生。