【摘要】電影利用紀(jì)實(shí)性手法，可以營(yíng)造出電影的真實(shí)感，同時(shí)可以突出電影的商業(yè)價(jià)值和社會(huì)價(jià)值，影片《可可西里》在這一方面獲得了巨大的成功。影片從社會(huì)生活中提取具有現(xiàn)實(shí)意義的題材，在藝術(shù)處理和題材創(chuàng)作上避免影片利用模式化的模式，這是電影創(chuàng)作一種新的發(fā)展方向。本文論述了影片《可可西里》的紀(jì)實(shí)性，為相關(guān)研究提供理論基礎(chǔ)。

【關(guān)鍵詞】電影發(fā)展：《可可西里》；紀(jì)實(shí)手法；電影文化

【中圖分類號(hào)】J905 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

影片《可可西里》獲得成功的一方面原因是因?yàn)橛捌o(jì)實(shí)性手法。紀(jì)實(shí)性影片具有真實(shí)的故事背景，此外，在電影敘事過(guò)程中利用紀(jì)錄片的即興特點(diǎn)，利用旁觀視角和旁白以及長(zhǎng)鏡頭等方式，突出影片近乎殘酷的真實(shí)感，帶給觀眾一種震撼感。

一、影片《可可西里》利用紀(jì)實(shí)性突出故事的真實(shí)感

（一）影片《可可西里》的真實(shí)感

影片《可可西里》獲得巨大的成功，獲得一眾觀眾的好評(píng)，結(jié)合各種評(píng)論，大家最欣賞的就是影片《可可西里》的真實(shí)感，每一個(gè)觀眾在看過(guò)影片《可可西里》之后，都會(huì)被影片中所呈現(xiàn)出的真實(shí)感所感動(dòng)。

（二）真實(shí)感在電影中的重要性

每一部電影都在追求真實(shí)感，真實(shí)感是電影中不可或缺的一部分。電影利用先進(jìn)的科學(xué)手段，在人們的眼前展示未來(lái)世界。在觀眾眼前可以看到雄偉的古羅馬，人們?cè)陔娪爸幸部梢源┰綍r(shí)空，還有一系列曲折離奇的愛(ài)情故事，之所以可以打動(dòng)觀眾，完全是因?yàn)橛捌尸F(xiàn)出來(lái)的真實(shí)感。

電影為觀眾營(yíng)造真實(shí)的氛圍，通過(guò)故事情節(jié)和人物命運(yùn)使觀眾產(chǎn)生愉悅和緊張等情緒，電影因此達(dá)到商業(yè)和娛樂(lè)等目的。影片《可可西里》在營(yíng)造真實(shí)氛圍的過(guò)程中，可以利用各種手法突出影片的真實(shí)感，其中最常用的是紀(jì)實(shí)手法。影片《可可西里》紀(jì)實(shí)手法通過(guò)記錄影片，靈活利用固定鏡頭和長(zhǎng)鏡頭等，利用直線型敘事方式，使故事情節(jié)發(fā)生在一個(gè)長(zhǎng)鏡頭中，使影片顯得非常真實(shí)。

二、影片《可可西里》利用紀(jì)實(shí)性手法敘述故事

（一）影片《可可西里》的紀(jì)實(shí)手法

影片《可可西里》具有一種近乎殘酷的真實(shí)感，電影主要利用紀(jì)實(shí)性表現(xiàn)手法來(lái)達(dá)到真實(shí)感。首先，影片《可可西里》故事背景具備紀(jì)實(shí)性。巡山隊(duì)原型是真實(shí)存在的，在拍攝影片《可可西里》之前，媒體曾經(jīng)報(bào)道過(guò)可可西里“野耗?！蔽溲b反盜獵隊(duì)，在國(guó)內(nèi)引起關(guān)注。1997年，可可西里被列為我國(guó)國(guó)家自然保護(hù)區(qū)，國(guó)際上也針對(duì)藏羚羊羊絨交易制定各種法規(guī)，可可西里動(dòng)物種群數(shù)量開(kāi)始增長(zhǎng)，藏羚羊種群數(shù)量也不斷增多。雖然盜獵者因此受到打擊，但是人們?nèi)耘f無(wú)法忘懷“野耗牛隊(duì)”的故事，這是可可西里的傳奇，也是影片《可可西里》拍攝的社會(huì)基礎(chǔ)。導(dǎo)演陸川利用影片將可可西里震撼的自然美展現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)也突出了隊(duì)員們生活的艱辛?？煽晌骼镎鎸?shí)的悲慘和殺戮比影片還要真實(shí)和震撼，實(shí)際情況比影片情節(jié)要更加感人，結(jié)局也非常殘酷，足以打動(dòng)每個(gè)人。利用一部影片無(wú)法將真實(shí)事件的震撼性表達(dá)出來(lái)，因此導(dǎo)演利用某個(gè)片段結(jié)合了藝術(shù)和真實(shí)。

（二）影片《可可西里》敘事方式

影片《可可西里》真實(shí)捕捉現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景，紀(jì)錄片往往結(jié)合了很多不經(jīng)意的瞬間。在影片《可可西里》中，陸川淋漓盡致地發(fā)揮了即興之美，陸川沒(méi)有利用類型片的敘事模式和故事結(jié)構(gòu)，具有很強(qiáng)的真實(shí)感，使影片的紀(jì)實(shí)性不斷提升。

例如，影片一開(kāi)始隊(duì)員被捆綁在地下，“老板”詢問(wèn)之后讓手下給他松綁，在松綁過(guò)程中，誰(shuí)都不知道老板抬手就是一槍，手下也是被嚇倒在地，突出了這一槍的突然性，但是又非常真實(shí)，表達(dá)出藏區(qū)盜獵者的殘忍。

記者隨隊(duì)進(jìn)山過(guò)程中，在追捕逃跑的盜獵者過(guò)程中，因?yàn)楦咴鯕獠蛔?，快速奔跑?dǎo)致人產(chǎn)生肺氣腫速死，這個(gè)過(guò)程非常突然，觀眾可以通過(guò)鏡頭看到他們口吐鮮血，讓人們感到生命的脆弱性。此外，隊(duì)員趙棟在運(yùn)送給養(yǎng)的過(guò)程中深陷流沙當(dāng)中，幾秒鐘之間就完全陷入流沙當(dāng)中，觀眾直觀地看到一條鮮活的生命瞬間消失的過(guò)程，這也是整部影片最生動(dòng)的部分，足以震撼每一個(gè)觀眾的心靈。

此外，最具代表性的就是最后干脆的一槍，突出了整部影片的力道，這一槍完全沒(méi)有征兆，導(dǎo)致整個(gè)故事突然結(jié)束，讓觀眾決策措手不及，甚至開(kāi)始懷疑這個(gè)結(jié)局。這些毫無(wú)征兆的突發(fā)事件，顯示出命運(yùn)的不可抗性，觀眾無(wú)法預(yù)料到每一個(gè)情節(jié)。

導(dǎo)演這樣安排敘事方式，和觀眾習(xí)慣的心理接受方式是不同的，在觀影之前，很多觀眾在傳統(tǒng)電影敘事方式的影響下，可能會(huì)認(rèn)為影片《可可西里》中一定會(huì)安排巡山隊(duì)和盜獵者的交火，但是影片中恰恰沒(méi)有一場(chǎng)戰(zhàn)斗，整部影片只是在最后幾分鐘才看到盜獵者，但是這個(gè)時(shí)候巡山隊(duì)只剩下日泰和記者，這種安排不符合觀眾的期待，甚至有人無(wú)法接受這種殘酷的結(jié)局。

（三）利用記者旁觀視角和旁白

影片《可可西里》中的記者尕玉處于客觀位置，他帶領(lǐng)觀眾經(jīng)歷整個(gè)事件，增強(qiáng)觀眾的強(qiáng)烈感受。這種結(jié)構(gòu)方式融合了視域表達(dá)方式，可以幫助觀眾接受影片。影片《可可西里》記者角色是非常重要，最終通過(guò)他的報(bào)道才最終解決了可可西里的問(wèn)題，這也為事件解決做良好的鋪墊。這樣也可以明確，紀(jì)錄片只能利用單條線路的敘事方式。

（四）運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭

利用長(zhǎng)鏡頭可以完整展現(xiàn)出同一個(gè)時(shí)空中的動(dòng)作和事件，可以提升空間的完整性，同時(shí)也可以實(shí)現(xiàn)時(shí)間連續(xù)性。例如影片《可可西里》利用長(zhǎng)鏡頭表現(xiàn)荒漠上無(wú)數(shù)的藏鈴羊骨頭和藏羚羊皮，突出了盜獵者的殘忍和囂張，看到這種場(chǎng)景每個(gè)人的內(nèi)心都不會(huì)再平靜，也可以理解隊(duì)長(zhǎng)日泰的決心，利用長(zhǎng)鏡頭的渲染可以激發(fā)觀眾的共鳴。影片《可可西里》采取實(shí)景拍攝的方式，深入到可可西里無(wú)人區(qū)中，利用長(zhǎng)鏡頭拍攝巡山隊(duì)員在荒漠中疾馳的場(chǎng)景，在長(zhǎng)鏡頭的渲染下，觀眾可以感受到這項(xiàng)任務(wù)的艱巨。在影片最后，利用長(zhǎng)達(dá)三分鐘的長(zhǎng)鏡頭拍攝了冷湖的群山，突出了自然的力量，讓人們產(chǎn)生一種敬畏和信仰。影片《可可西里》中每個(gè)鏡頭都會(huì)給觀眾帶來(lái)視覺(jué)和心靈上的震撼。影片《可可西里》在藏北無(wú)人區(qū)取景，這個(gè)地區(qū)的天氣非常惡劣，因此影片《可可西里》獲得的成就也是有原因的。

三、影片《可可西里》利用紀(jì)實(shí)性手法帶來(lái)商業(yè)性

主旋律影片在我國(guó)具有豐富的資源，這是最具影響力的文化形態(tài)，政府向主旋律影片投資，突出主旋律影片的意識(shí)形態(tài)，具有集體性觀眾的作用。商業(yè)電影結(jié)合大眾的喜好，利用商業(yè)運(yùn)作追求電影利潤(rùn)，通過(guò)各種宣傳手段吸引更多的觀眾。藝術(shù)電影具有一定的個(gè)人化特征，利用藝術(shù)表現(xiàn)形式，敘事方式偏向于情節(jié)化，這類影片很少公映，通常都是在電影券流行。

影片《可可西里》進(jìn)一步發(fā)展了我國(guó)的電影事業(yè)，突出了藝術(shù)電影和精英文化的作用，為我國(guó)整個(gè)電影事業(yè)帶來(lái)可持續(xù)的動(dòng)力。如果電影缺乏市場(chǎng)和資金，那么中國(guó)電影必然無(wú)法進(jìn)步。當(dāng)前，電影事業(yè)不夠景氣，而影片《可可西里》獲得成功，可以為整個(gè)電影事業(yè)的發(fā)展提供參考。

當(dāng)前，社會(huì)節(jié)奏不斷加快，人們承受著巨大的現(xiàn)實(shí)壓力，人們沒(méi)有精力投入模式化的東西。人們需要娛樂(lè)和休閑，但是人們真正需要的是具有現(xiàn)實(shí)意義和真實(shí)感的影片，這樣有利于督促社會(huì)改變。影片《可可西里》擺脫了固有的創(chuàng)作模式，提高電影的創(chuàng)新性。結(jié)合影片《可可西里》的成功，我們可以明確，每一種藝術(shù)形式都要高于生活，提升藝術(shù)創(chuàng)作的紀(jì)實(shí)性，有利于打破模式化發(fā)展形態(tài)。

電影創(chuàng)作題材非常豐富，但是藝術(shù)表現(xiàn)形式?jīng)]有得到巨大的創(chuàng)新，人們習(xí)慣利用成功的形式表現(xiàn)電影，無(wú)法促進(jìn)電影創(chuàng)作發(fā)展。電影創(chuàng)作結(jié)合了資金和人力以及物力等方面的投入，電影作品具有巨大的社會(huì)影響力，投資者都希望降低風(fēng)險(xiǎn)獲得更多的回報(bào)。在利潤(rùn)的影響下，人們不斷主動(dòng)延續(xù)模式化，因?yàn)閯?chuàng)新可能帶來(lái)風(fēng)險(xiǎn)，但是風(fēng)險(xiǎn)也可能會(huì)帶來(lái)巨大的利潤(rùn)，影片《可可西里》就驗(yàn)證了這一點(diǎn)。

四、結(jié)束語(yǔ)

本文綜合論述了影片《可可西里》的紀(jì)實(shí)性和藝術(shù)特色，闡述影片《可可西里》獲得成功的原因，以期對(duì)我國(guó)電影事業(yè)發(fā)展起到借鑒意義，為電影事業(yè)發(fā)展提供更多的創(chuàng)新元素，避免所有的影片千篇一律，毫無(wú)新意。

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作者簡(jiǎn)介：吳云霞（1980-），女，海南萬(wàn)寧人，碩士，講師，研究方向：文藝學(xué)。