李樂新

關(guān)鍵詞：陶瓷藝術(shù);水墨語境;啟示意義

前言

早在新石器時(shí)代，陶瓷就已經(jīng)出現(xiàn)了。剛開始，它是作為一般的生活用品，例如容器或者餐具，后來逐漸脫離了實(shí)用性，轉(zhuǎn)變?yōu)榫哂醒b飾效果的產(chǎn)品。經(jīng)過上千年的發(fā)展，中國陶瓷變得色彩斑斕，到了明清時(shí)期更是達(dá)到鼎盛。而在陶瓷生產(chǎn)制造的過程中，工匠們更傾向于把意境深遠(yuǎn)的中國繪畫制于陶瓷表面，令其更加賞心悅目。把中國繪畫和陶瓷裝飾相結(jié)合的繪制方法是中國藝術(shù)品的特色。水墨畫作為中國傳統(tǒng)繪畫的重要部分，它的繪畫是陶瓷上最常見的樣式。想要更好的發(fā)展陶瓷繪畫藝術(shù)，制作者就應(yīng)該在傳承傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，讓水墨畫和陶瓷繪畫相結(jié)合，提升陶瓷繪畫藝術(shù)作品的內(nèi)涵。

一、陶瓷繪畫藝術(shù)與水墨畫之間的碰撞

（一）水墨畫的概述

中國水墨畫是指純用水墨所作之畫，也稱國畫，其主要?jiǎng)?chuàng)作講究的是“氣韻生動(dòng)”、“以形寫神”。在歷史長(zhǎng)河中，水墨畫經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的洗禮和沉淀，形成了具有中華文明顯著特點(diǎn)的藝術(shù)繪畫形式，也是中國繪畫藝術(shù)發(fā)展到一定時(shí)期的成熟標(biāo)志。而陶瓷繪畫藝術(shù)在與水墨畫產(chǎn)生碰撞后，結(jié)合了水墨畫的特點(diǎn)，再延伸到陶瓷的外表，增添陶瓷作品的魅力。

（二）水墨畫的意境美

水墨畫只是用淺淡單調(diào)的墨水勾勒出藝術(shù)家心中的天地萬物，藝術(shù)家在輕松自如地?fù)]灑筆墨同時(shí)，也抒發(fā)了內(nèi)心的萬丈豪隋和浪漫詩意，并不是一味刻意去雕琢事物的外形，而是自然的注重“心像”的把握和“形神”的概括，反倒令畫別有一番風(fēng)味。這種意象之美的境界恰好柔和了陶瓷火煅的剛烈感覺，仿佛往驕陽照射的嫩芽上注入了一股清涼的泉水，使得陶瓷藝術(shù)變得更加清雅秀麗，有著獨(dú)特韻味。

二、陶瓷繪畫藝術(shù)與水墨畫的融合發(fā)展

（一）水墨畫與陶瓷繪畫優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)

首先，從繪畫載體上可知，水墨畫和陶瓷繪畫兩者的載體各異，同樣是要進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，水墨畫是在紙張、絹帛或者木竹上進(jìn)行創(chuàng)作，而陶瓷繪畫則是在厚重的瓷器上。其次，從布局結(jié)構(gòu)上觀察，水墨畫是在一個(gè)完整的平面上誕生，而陶瓷繪畫是在立體的瓷身上成形，前者可一眼欣賞完全局畫面，后者只能從不同角度去欣賞局部構(gòu)造。最后，由上述可得出，雖是兩種藝術(shù)風(fēng)格迥異、形式差異較大的類別，但是藝術(shù)家可運(yùn)用高超的繪畫技術(shù)和制陶基礎(chǔ)很好的融合兩者的優(yōu)點(diǎn)，突破載體的局限，在立體的瓷身上設(shè)計(jì)出平面水墨畫的獨(dú)特美感，進(jìn)發(fā)出陶瓷新的魅力。

（二）水墨藝術(shù)與陶瓷繪畫藝術(shù)融合的內(nèi)涵意義

繪畫本就是生產(chǎn)力發(fā)展下，人們審美意識(shí)提高而去陶冶性情的產(chǎn)物。水墨畫更多是作者寄情山水的表現(xiàn)形式，大多都青睞于秀麗壯美的自然風(fēng)景，把自然之美的意境融入畫中，釋放閑適的生活壓力。藝術(shù)作品本就是來源于生活和自然，陶瓷繪畫也應(yīng)該多從自然和生活里去挖掘素材和靈感，創(chuàng)作者要善于發(fā)現(xiàn)美，提高自身的審美和鑒賞能力，把抽象的藝術(shù)情感同自我情感融入陶瓷作品中，讓藝術(shù)作品成為感情傳遞的獨(dú)特文化和特殊語言。這才是藝術(shù)本身的內(nèi)涵和意義所在。

三、水墨畫對(duì)現(xiàn)代陶瓷繪畫創(chuàng)作的實(shí)際價(jià)值

（一）藝術(shù)價(jià)值

古往今來，藝術(shù)類型豐富多樣，雖然每門藝術(shù)都有自己的風(fēng)格和形式，但并非都是各自獨(dú)立、互不相干，而是息息相關(guān)，相互聯(lián)系的?，F(xiàn)代陶瓷繪畫創(chuàng)作若想進(jìn)一步發(fā)展，要好好參考水墨畫里的藝術(shù)元素，汲取水墨畫中的藝術(shù)價(jià)值，結(jié)合水墨畫的特點(diǎn)去升華陶瓷繪畫作品。

（二）技巧價(jià)值

陶瓷制作過程精細(xì)而繁雜，水墨畫創(chuàng)作過程隨性而輕巧。雖然兩者在技巧上南轅北轍，卻也可以相互借鑒。生產(chǎn)力推動(dòng)社會(huì)不斷前進(jìn)，而創(chuàng)新技術(shù)才能不斷提高生產(chǎn)力。所以陶瓷創(chuàng)作也需要有技術(shù)創(chuàng)新，創(chuàng)作者可以有機(jī)結(jié)合水墨藝術(shù)的繪畫技巧，從中對(duì)陶瓷繪畫技術(shù)進(jìn)行革新，才能促進(jìn)現(xiàn)代陶瓷繪畫藝術(shù)不斷向前發(fā)展。

四、結(jié)語

水墨畫在中國傳統(tǒng)繪畫發(fā)展史上，有著獨(dú)特的構(gòu)圖技巧和繪畫形式，無論從題材還是內(nèi)容中看，都展示了創(chuàng)作者獨(dú)特的審美和中國繪畫藝術(shù)的內(nèi)涵。藝術(shù)創(chuàng)造者應(yīng)該在水墨語境背景下，從多個(gè)角度去嘗試對(duì)陶瓷繪畫創(chuàng)作的創(chuàng)新，把水墨畫的特點(diǎn)優(yōu)勢(shì)運(yùn)用到陶瓷繪畫中去。不斷地在創(chuàng)新發(fā)展中提升陶瓷繪畫的藝術(shù)價(jià)值和意義，推動(dòng)陶瓷繪畫藝術(shù)的在繪畫藝術(shù)中的發(fā)展，把陶瓷繪畫藝術(shù)更好地展現(xiàn)在世人眼中，向全世界展示中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的獨(dú)特魅力。