張鵬遠(yuǎn)

摘要：魏碑書體在我國(guó)書法史上占有很重要的位置，它就如同寶庫(kù)中的一顆明珠，而《張黑女墓志》則是其代表作中最特別的一個(gè)，它產(chǎn)生于南北朝文化融合的時(shí)期，并受到中原文化的熏染，才使它的楷書技法逐漸走向成熟，改變了原有的自由氣息，變得規(guī)范起來(lái)，從而具備了一種正規(guī)的文化意識(shí)。宗碑的人臨寫《張黑女墓志》，主要是取其法，終生去追求該貼的氣息，融合到自己的風(fēng)格當(dāng)中。宗帖的人也多習(xí)此帖，從中吸取營(yíng)養(yǎng)，完善自我。

關(guān)鍵詞：張黑女? 藝術(shù)特點(diǎn)? 創(chuàng)作感悟

一、《張黑女墓志》的簡(jiǎn)介

《張黑女墓志》的全稱是《魏故南陽(yáng)太守張玄墓志》。張玄，字黑女，南陽(yáng)白水人，因清代康熙年間為避皇帝玄燁名諱，故稱《張黑女墓志》。此碑刻于北魏普泰元年，該碑文記錄的是其生前的功德，有二十行，每行二十字，共三百六十七字。如今收藏于上海博物館，由于不知道原石出土的地方和時(shí)間，又少見(jiàn)成品，存世的只有剪裱孤本，所以在書史上撲朔迷離，彌足珍貴，古人今人傾倒在此碑上的不勝枚舉。

二、《張黑女墓志》書法藝術(shù)特點(diǎn)

《張黑女墓志》是北魏墓志中最具有代表性的一個(gè)，它廣泛吸收各個(gè)書體的長(zhǎng)處，融入到自己的書風(fēng)當(dāng)中，使其筆法結(jié)體都非常的完美，既有碑書古樸的神韻，又有唐楷的法度，書法峻利疏朗，秀潤(rùn)蘊(yùn)藉，藝術(shù)特色率真平淡，外柔內(nèi)秀，不激不厲，大致可概括為簡(jiǎn)潔、平淡、圓潤(rùn)和含蓄。為了讓大家更進(jìn)一步的加深對(duì)《張黑女墓志》的書法藝術(shù)特點(diǎn)的認(rèn)識(shí)和把握，下面就從臨習(xí)和欣賞的角度出發(fā)，根據(jù)我個(gè)人的理解來(lái)分析一下其用筆和結(jié)構(gòu)特點(diǎn)：

（一）用筆特點(diǎn)

1、中側(cè)并用，方圓兼施

《張黑女墓志》的筆法主要表現(xiàn)為兩個(gè)方面，一個(gè)是用筆，另一個(gè)則是方圓。用筆指的是中鋒和側(cè)鋒，其中多以中鋒為主，側(cè)鋒為輔，中鋒圓渾，側(cè)鋒險(xiǎn)峻。像長(zhǎng)橫、長(zhǎng)豎、長(zhǎng)撇、長(zhǎng)捺及各種點(diǎn)畫采用的是中鋒行筆，而側(cè)鋒則多用于短撇、橫勾和方折當(dāng)中;至于方圓，顧名思義，就是方筆和圓筆，《張黑女墓志》除撇、捺挑起的部分多用方筆，點(diǎn)、折方圓兼用外，其余的筆畫大多用的都是圓筆，方筆和圓筆的完美結(jié)合，才使《張黑女墓志》剛?cè)嵯酀?jì)，同時(shí)具備了既駿利又圓渾、既雄悍又清麗的藝術(shù)特色。

2、橫平豎直，不僵不滯

統(tǒng)觀南北朝的楷書，并不是所有的都是橫平豎直的。例如《鄭文公碑》，其結(jié)體雖正，但橫豎多波動(dòng);《張猛龍碑》則取縱勢(shì)，橫畫向上傾斜，整篇的字左傾右仰，給人以活潑飛動(dòng)的感覺(jué)。而《張黑女墓志》結(jié)體取的是隸法，所以橫平豎直，但它的特別之處就在于平而不呆板，值而不僵死。小小的橫畫就能看出功夫所在，以其質(zhì)的變化來(lái)求骨力、古樸和氣韻。

3、用筆精到，形神兼?zhèn)?/p>

《張黑女墓志》雖說(shuō)是被何紹基發(fā)掘和推崇的，但也是由于自身精到的書法，才受到書界的重視。從碑中我們不難看出，其字筆畫雖顯得精巧別致，卻又不缺變化。如豎鉤，出鋒非常的短小，雖然精巧，但卻含蓄有力;豎彎鉤則不方不圓、剛?cè)嵯酀?jì);戈鉤阿娜多姿、生動(dòng)飄逸?？梢哉f(shuō)，此碑在長(zhǎng)短、粗細(xì)、輕重、奇正、剛?cè)?、虛?shí)、含露、順逆諸多方面都處理的恰到好處，筆筆精到。荀卿曰：“形具而神生”，正是通過(guò)準(zhǔn)確的把握這種運(yùn)氣、結(jié)體、節(jié)奏等方面的技巧，對(duì)每一筆、每一個(gè)字的形質(zhì)進(jìn)行精心構(gòu)造，才使其書法達(dá)到了形扁勢(shì)沉、剛筆出柔、貌拙實(shí)巧、遒厚精古的形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)境界。

（二）、結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

1、布局疏朗，自然飄逸

《張黑女墓志》在布局中既有橫勢(shì)的姿態(tài)，又有縱勢(shì)的姿態(tài)，尤其是左右結(jié)構(gòu)的字，中間空白很大，形散而神不散，疏朗交錯(cuò)、體態(tài)多變，增強(qiáng)了參差錯(cuò)落的感覺(jué)?！稄埡谂怪尽烦尸F(xiàn)的結(jié)體章法的變化非常的自然，端莊而不死板，生動(dòng)靈活，嬌而不媚。如此疏朗的布局，把其質(zhì)樸、天真、飄逸的感覺(jué)展現(xiàn)的淋漓盡致。

2、開(kāi)張洞達(dá)，寬綽雍容

“大字難于結(jié)密而無(wú)間，小字難于寬綽而有余 ”，《張黑女墓志》雖然字很小，但字的布白疏密有致，雍容大方。橫向筆畫緊密但不擁擠，豎向筆畫疏朗但不缺乏呼應(yīng)，撇畫大膽的向左伸展，捺畫變斜成平，向右舒展，點(diǎn)畫流暢連貫似行書筆意，戈勾綿里藏針，婀娜右舒，可稱為寬綽有余的典范之作。

3、化入篆分，無(wú)重不妙

《張黑女墓志》雖已是比較成熟的楷書體，但其在用筆與結(jié)體上仍存有篆隸遺意。先說(shuō)用筆，如果認(rèn)真觀察，細(xì)致到每一個(gè)字上，我們不難看出，在一些字的橫畫起筆、收筆處仍帶有隸書的蠶頭燕尾之狀，一些字的撇、捺、豎鉤、彎鉤的寫法仍是隸法。字的橫折處有方有圓，有的橫折處直接頓筆成方;有的橫折處使用篆書寫法，轉(zhuǎn)而成圓;還有的橫折處轉(zhuǎn)頓結(jié)合，先頓后轉(zhuǎn)，亦方亦圓。接下來(lái)，我們?cè)僬f(shuō)說(shuō)結(jié)體，《張黑女墓志》的大部分字的結(jié)體雖以方正為主，有的甚至為長(zhǎng)方形，但仍有許多字在結(jié)體上成扁方狀，就像隸書一樣左右開(kāi)張，橫向取勢(shì)，天真自然。正是由于《張黑女墓志》化篆分入楷，因此在風(fēng)格才呈現(xiàn)出遒厚古樸，質(zhì)拙之氣，用筆結(jié)體與法度森嚴(yán)的唐人楷書相比，顯得優(yōu)雅閑適，所以，我們?cè)谂R習(xí)時(shí)要格外注意不要寫的像唐楷那樣規(guī)整嚴(yán)謹(jǐn)，一定要把該碑的神韻風(fēng)骨展現(xiàn)出來(lái)。

三、創(chuàng)作心得

針對(duì)此碑我個(gè)人進(jìn)行了長(zhǎng)期的臨摹和創(chuàng)作研究，創(chuàng)作期間反復(fù)進(jìn)行各類嘗試，有寫大字，也有寫小字，各種形式、紙張的不斷更改，創(chuàng)作內(nèi)容也在不斷地篩選替換。就自身出發(fā)，對(duì)《張黑女墓志》創(chuàng)作我總結(jié)出以下幾點(diǎn)：

1、該貼以小字為美。不管是臨習(xí)還是創(chuàng)作，都要尊重原帖。在筆法上要做到精到，不急不躁。在結(jié)體上一定要把其正斜、縱橫、動(dòng)靜、險(xiǎn)穩(wěn)等各個(gè)姿態(tài)完美展現(xiàn)?？梢栽囍鋸堊值哪骋惶卣?，如加粗筆畫或減細(xì)筆畫，可以達(dá)到不同的創(chuàng)作效果。運(yùn)筆上不能太快，要筆筆送到，講究沉著痛快。

2、用筆結(jié)體要追求變化。相同的筆畫一定要在起筆或收筆處加以變化，避免出現(xiàn)雷同。在處理字的形態(tài)方面，不要過(guò)于追求均勻，要收放自如，特別是以橫式為主的字，要注意其縱勢(shì)造型，避免將其寫的過(guò)于平正死板，要把其飄逸靈活的姿態(tài)體現(xiàn)出來(lái)。

3、風(fēng)格要把握得體。不管是在臨習(xí)上還是創(chuàng)作上，其章法布局一定要體現(xiàn)《張黑女墓志》的活潑、輕巧、秀麗，靈動(dòng)，避免出現(xiàn)密集，沉重的效果。這就要求在書寫的過(guò)程中要有提按變化，行距大于字距，內(nèi)緊外拓，與隸書的章法有異曲同工之處。