吳漢

前 言

現(xiàn)如今每年各大MIDI音樂(lè)節(jié)，草莓音樂(lè)節(jié)，摩登天空對(duì)音樂(lè)的表現(xiàn)力都比較強(qiáng)，尤其是搖滾樂(lè)，金屬搖滾對(duì)人們的沖擊比較大，從中國(guó)搖滾教父崔健在1986年5月9日在北京工人體育館舉行了《一無(wú)所有》，宣告了中國(guó)搖滾樂(lè)的誕生，從此中國(guó)的搖滾樂(lè)開(kāi)始走向國(guó)際化、大眾化。本文從搖滾樂(lè)的誕生以及發(fā)展創(chuàng)新結(jié)合本人的舞臺(tái)演出、樂(lè)隊(duì)演出、中國(guó)民族樂(lè)器的加入，外國(guó)古典樂(lè)器的加入，來(lái)淺析搖滾樂(lè)在多元化舞臺(tái)中的藝術(shù)表現(xiàn)。

一、搖滾樂(lè)的形成及發(fā)展?fàn)顩r

（一）搖滾樂(lè)的形成歷史

20世紀(jì)50年代初，美國(guó)流行音樂(lè)市場(chǎng)出現(xiàn)了三方對(duì)抗的局面。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)黑人享受音樂(lè)主要是基于布魯斯的節(jié)奏，藍(lán)調(diào)節(jié)奏，和中產(chǎn)階級(jí)和資產(chǎn)階級(jí)的白人聽(tīng)叮砰巷的歌，在中西部地區(qū)加利福尼亞州喜歡的農(nóng)村生活有關(guān)的鄉(xiāng)村音樂(lè)。然而，到了50年代中期（1954年～1956年），留聲機(jī)市場(chǎng)出現(xiàn)了兩種明顯的現(xiàn)象，即“市場(chǎng)交叉”和“封面版”的出現(xiàn)。“市場(chǎng)交叉”指的是最初在市場(chǎng)上發(fā)行的記錄，同時(shí)在另一個(gè)市場(chǎng)上取得了非常不錯(cuò)的影響效果。例如，一些歌曲在節(jié)奏布魯斯銷售排行榜高，甚至第一，也是受歡迎的流行歌曲流行的名單，對(duì)叮砰巷歌的延續(xù)。看到這個(gè)有利可圖的市場(chǎng)交叉，一些大唱片公司迅速建立自己的版本的基礎(chǔ)上流行的節(jié)奏布魯斯，這導(dǎo)致出現(xiàn)了許多“逆轉(zhuǎn)”。這時(shí)，三足鼎立的市場(chǎng)突然感覺(jué)中間的支柱倒下了。在這片廢墟中，一種新的風(fēng)格——搖滾樂(lè)正式誕生了。搖滾樂(lè)誕生于50世紀(jì)中，但是名詞出現(xiàn)在上世紀(jì)50年代初。1951、克利夫蘭廣播記錄主持人Alan Fred（艾倫·弗里德）創(chuàng)造了“搖滾”（搖滾）從一個(gè)有節(jié)奏的布魯斯的歌，“我們要滾，我們要搖滾，我們要滾”。1955，電影《黑板叢林》對(duì)搖滾樂(lè)產(chǎn)生了巨大影響。它講述了一群學(xué)生反叛的故事。一位中學(xué)老師給這群學(xué)生唱了一首歌。這首歌是電影《晝夜搖擺》的插曲，案例16。這首歌在青少年中引起轟動(dòng)。1955年7月，《環(huán)球搖滾》在流行音樂(lè)排行榜上獲得第一名，標(biāo)志著搖滾樂(lè)時(shí)代的到來(lái)。歌手Bill Harry成了青年崇拜的第一個(gè)搖滾偶像。從那時(shí)起，搖滾樂(lè)開(kāi)始在全國(guó)各地傳播開(kāi)來(lái)。

（二）搖滾樂(lè)在舞臺(tái)上的演奏形式多種多樣

其實(shí)搖滾樂(lè)的風(fēng)格和演奏形式多種多樣，搖滾只是統(tǒng)稱的代名詞，比如美國(guó)的藍(lán)調(diào)根源搖滾、機(jī)車搖滾，朋克搖滾、地下?lián)u滾、重金屬、核搖滾、迷幻電子樂(lè)，英國(guó)的學(xué)院搖滾、英倫搖滾等等，當(dāng)然現(xiàn)如今中國(guó)的搖滾樂(lè)發(fā)展可謂是創(chuàng)新不斷，配器種類繁多，民族樂(lè)器層出不窮，像地下?lián)u滾之王謝天笑加入了古箏元素，使得搖滾樂(lè)更加中國(guó)風(fēng)，更加具有特色，也許這是一種新風(fēng)尚，一種搖滾樂(lè)中不可缺少的精神支柱。多數(shù)人談及到搖滾樂(lè)，第一反應(yīng)肯定是燥亂，聽(tīng)覺(jué)刺激等等反應(yīng)，其實(shí)不然，像blues音樂(lè)，在編曲上大多采用小調(diào)式音樂(lè)，加入很多的屬七和弦，減七和弦等等使得歌曲更加賦有律動(dòng)性。在國(guó)內(nèi)MIDI音樂(lè)節(jié)，草莓音樂(lè)節(jié)，摩登天空等等各大音樂(lè)節(jié)上國(guó)內(nèi)樂(lè)隊(duì)越來(lái)越注重演奏形式，更快的確定屬于自己樂(lè)隊(duì)的風(fēng)格和堅(jiān)持對(duì)音樂(lè)的態(tài)度。

二、搖滾樂(lè)的多元素體現(xiàn)

（一）人文搖滾層面帶來(lái)的影響

文化的影響決定著搖滾的核心精神，在層經(jīng)中國(guó)的搖滾人物代表中每個(gè)人都有自己的思想和個(gè)性，這種精神引導(dǎo)著歌手們創(chuàng)作屬于自己的原創(chuàng)作品，更符合人文精神的搖滾作品，比如1995年許巍，作為一位“游吟詩(shī)人”他起初以民謠作為創(chuàng)作的根本，寫(xiě)出了很多膾炙人口的作品，但是他的編曲上大多以搖滾精神，因?yàn)橹挥袃?nèi)心最真實(shí)的想法才能映射出寫(xiě)的作品。像搖滾的領(lǐng)軍人物汪峰，作品歌頌祖國(guó)，致敬青春充滿正能量，在各大劇院以及演出舞臺(tái)上，每個(gè)搖滾樂(lè)歌手的樂(lè)隊(duì)也好，個(gè)人也好都對(duì)自己的作品注入靈魂，賦予精神人文文化上的內(nèi)心獨(dú)白，這樣才是完整的歌曲，才能讓聽(tīng)眾感同身受，1970年的老鷹樂(lè)隊(duì)，創(chuàng)作出了《加州旅館》傳唱至今，成為一首經(jīng)典，60年代的美國(guó)音樂(lè)界是自由創(chuàng)作的年代，搖滾樂(lè)創(chuàng)作流行成為60年代自由與叛逆的象征，然而狀況也逐漸形成了許多樂(lè)手日益糜爛的生活方式。淫亂以及吸毒快成每個(gè)美國(guó)搖滾樂(lè)手的一條墮落之路，金錢和放縱成為搖滾音樂(lè)在70年代的惡性現(xiàn)象。同為音樂(lè)人的老鷹樂(lè)隊(duì)看到這樣的美國(guó)現(xiàn)狀，卻無(wú)能為力。樂(lè)手們已經(jīng)將這種沉迷的生活看成了是音樂(lè)界的常態(tài)，搖滾樂(lè)手們周圍總是充滿了美女、金錢和糜爛的生活。于是，他們創(chuàng)作了這首《加州旅館》。所以人文搖滾精神對(duì)搖滾樂(lè)改變巨大。

（二）樂(lè)手風(fēng)格多樣化及演奏多樣化表現(xiàn)

音樂(lè)風(fēng)格在上文中說(shuō)到了科特柯本，他的方式影響著一批搖滾音樂(lè)人，我在音樂(lè)節(jié)舞臺(tái)中也出中也觀察過(guò)其他更加出色的樂(lè)手的演出風(fēng)格，像東北搖滾樂(lè)隊(duì)二手玫瑰，二手玫瑰的演出風(fēng)格將東北二人轉(zhuǎn)與搖滾樂(lè)融入在了一起，二人轉(zhuǎn)本早些年其實(shí)多為低俗的黃段子和不堪入目的表演相融合，從趙本山將二人轉(zhuǎn)帶出“黃色界”二人轉(zhuǎn)又走向了大舞臺(tái)，二手玫瑰樂(lè)隊(duì)去其糟粕，將本土風(fēng)格的良性二人轉(zhuǎn)演奏形式帶入搖滾樂(lè)，可謂是創(chuàng)新與改良，吸引著一大批樂(lè)迷們的瘋狂追捧，造就了屬于自己的樂(lè)隊(duì)特色的風(fēng)格，而且在北京工人體育館舉行演唱會(huì)影響深遠(yuǎn)，開(kāi)創(chuàng)了民族化搖滾的先河。

（三）音樂(lè)風(fēng)格的影響力

許多國(guó)內(nèi)的搖滾樂(lè)手，不管是鍵盤也好，貝斯，吉他也好，都有屬于自己的演出風(fēng)格，有的樂(lè)手喜歡甩頭，有的樂(lè)手比如ACDC樂(lè)隊(duì)的安格斯楊喜歡走跳步，演奏的方式多種多樣，在樂(lè)曲中融入個(gè)人特色讓觀眾熟知，不僅如此，在演奏樂(lè)器上，加入了大量的個(gè)人情感在里面，像國(guó)內(nèi)吉他大師李延亮在演奏表現(xiàn)上更容易把觀眾帶入作品中，讓作品的情感升華。有些樂(lè)手因?yàn)閭€(gè)人人文精神影響著他們的演奏方式，舉個(gè)例子科特柯本的帥氣的模樣和憂郁的氣質(zhì)吸引著許多人模仿，而他說(shuō)過(guò)的“ it's better to burn out than to fade away（與其茍延殘喘，不如從容燃燒）”甚至成了許多人的格言。他認(rèn)為搖滾一旦與金錢沾上邊就會(huì)顯得很低俗很骯臟，一種反叛的兩袖清風(fēng)的骨氣油然而生，所以他的演奏方式多為桀驁不馴，不忤與物的那種精神一直影響著他，也造就了他的演出風(fēng)格影響更多人。

三、搖滾樂(lè)的良性音樂(lè)表現(xiàn)形式

樂(lè)器配器在上文中說(shuō)到過(guò)，學(xué)會(huì)運(yùn)用更多的樂(lè)器是在編曲上的一種好的表現(xiàn)，但是搖滾樂(lè)從以前更多的則是文化上的缺少，不符合現(xiàn)如今的文化狀況，如何能更出色的在多元化舞臺(tái)中表現(xiàn)搖滾樂(lè)呢，我覺(jué)得樂(lè)器的配合表現(xiàn)很重要，好比電吉他效果器中的失真，哇音，過(guò)載等等該怎么應(yīng)用，合成器中的電子音樂(lè)怎么配合，有以下幾點(diǎn)1、各類樂(lè)器性能2、各類樂(lè)器的音色對(duì)比與配合效果3、樂(lè)曲原音響統(tǒng)一效果4、樂(lè)器是否與整體風(fēng)格和諧。以上幾點(diǎn)是完善完整一首好音樂(lè)的根本條件，在我的演出過(guò)程中也有過(guò)這樣的思考和反思，不能用一樣的音源音色演奏不一樣的作品，這是搖滾樂(lè)的演奏通病，反思以上幾點(diǎn)客服問(wèn)題，才能更好的在多元化舞臺(tái)中更好的表現(xiàn)搖滾樂(lè)。

結(jié)語(yǔ)

每個(gè)音樂(lè)人也好還是樂(lè)隊(duì)也好，做音樂(lè)要用心用情感，搖滾樂(lè)要有好的良性發(fā)展，雅尼專心致志于音樂(lè)，從中感到無(wú)比滿足，盡管成功似乎還很遙遠(yuǎn)?！拔胰〉贸晒τ昧撕荛L(zhǎng)的時(shí)間，盡管很多時(shí)候連生計(jì)都難于維持，但我并不在乎。創(chuàng)作是一件非?？鞓?lè)的事，創(chuàng)作的過(guò)程是我人生的最大樂(lè)事之一。” 要努力將自己的人生觀價(jià)值觀時(shí)間觀完善好，融入音樂(lè)中，音樂(lè)要完整表現(xiàn)首先要注意是否為積極向上的，是否違背社會(huì)主義核心加觀，完整表現(xiàn)音樂(lè)還需要注意吸取以往的創(chuàng)作不同，有個(gè)明確的目標(biāo)，在注重情感完整性的前提上更注重技巧的運(yùn)用，才能更好的展現(xiàn)音樂(lè)，表現(xiàn)音樂(lè)。

（作者單位：聊城大學(xué)音樂(lè)與舞蹈學(xué)院）