黃河

摘要：隨著數(shù)字電視事業(yè)的發(fā)展，隨著高清電視節(jié)目的普及，環(huán)繞聲的應(yīng)用已經(jīng)越來(lái)越普及。國(guó)外的一些主流廣播商應(yīng)用環(huán)繞聲格式進(jìn)行電視電臺(tái)節(jié)目的播出已經(jīng)積累了多年的經(jīng)驗(yàn)。就我們所熟知的維也納新年音樂(lè)會(huì)、奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮、各種體育轉(zhuǎn)播等都是應(yīng)用的環(huán)繞聲格式制作。但是我國(guó)現(xiàn)階段的電視電臺(tái)聲音技術(shù)發(fā)展則略顯落后，尤其是外景環(huán)繞聲制作技術(shù)還處于初步探索階段。本文重點(diǎn)針對(duì)廣播電視節(jié)目的外景環(huán)繞聲現(xiàn)場(chǎng)錄音進(jìn)行了詳細(xì)的分析，以供參考。

關(guān)鍵詞：廣播電視節(jié)目;外景環(huán)繞聲;現(xiàn)場(chǎng)錄音

最開(kāi)始的聲音錄制都是單聲道形式，只能給到聽(tīng)眾一點(diǎn)聲音信息，沒(méi)有任何的空間感，更加談不上身臨其境的享受。隨著電子錄音技術(shù)和揚(yáng)聲器技術(shù)的不斷發(fā)展，人們?cè)絹?lái)越追求更加優(yōu)質(zhì)的視聽(tīng)享受，于是20世紀(jì)50年代中期推行了立體聲錄音，但是在二維空間分辨能力上面以及360°的空間信息方面還有些不足。二十世紀(jì)70年代開(kāi)始進(jìn)行環(huán)繞聲系統(tǒng)的研究。環(huán)繞聲系統(tǒng)率先在電影行業(yè)綻放光彩，后期又與家庭領(lǐng)域以及純音樂(lè)領(lǐng)域進(jìn)行融合。環(huán)繞聲技術(shù)的應(yīng)用在塑造空間感方面有著絕對(duì)的優(yōu)勢(shì)，已經(jīng)受到越來(lái)越多的人關(guān)注。

一、廣播電視節(jié)目環(huán)繞聲的使用現(xiàn)狀

一般情況下在進(jìn)行環(huán)繞聲外場(chǎng)錄音的時(shí)候，錄音設(shè)備不同、同一設(shè)備的使用情況不同、話筒組合形式的選擇也不同。目前應(yīng)用最為廣泛的話筒有以下兩種。第一種是NEUMAN SM-69（M/S）匹配 KM140x2

（心形），第二種是Holophone 制式話筒。當(dāng)最開(kāi)始進(jìn)行環(huán)繞聲記錄的時(shí)候，主要是通過(guò)兩臺(tái)DAT數(shù)字錄音機(jī)與4聲道同步錄音方式的結(jié)合，一臺(tái)DAT數(shù)字錄音機(jī)進(jìn)行主話筒信號(hào)的記錄，一臺(tái)進(jìn)DAT數(shù)字錄音機(jī)行環(huán)繞話筒信號(hào)的記錄。但是現(xiàn)階段，隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展與進(jìn)步，已經(jīng)開(kāi)始廣泛應(yīng)用硬盤(pán)錄音機(jī)，具有輕巧、便攜的優(yōu)點(diǎn)。而在廣播電臺(tái)節(jié)目外景環(huán)繞聲錄制的過(guò)程中，如果沒(méi)有特殊要求，都會(huì)優(yōu)先選擇話筒組合形式。通過(guò)前后、縱向平行的擺放，并結(jié)合錄音現(xiàn)場(chǎng)針對(duì)性調(diào)整話筒間距，保障錄音效果。一般情況下，后環(huán)繞和前主話筒的擺放形式以?shī)A角為120。的三角形為主，彼此間距要小于1米[1]。

二、廣播電視節(jié)目的外景環(huán)繞聲現(xiàn)場(chǎng)錄音分析

（一）廳堂錄音和外景錄音的比較

廳堂音樂(lè)會(huì)以及各種演播室的節(jié)目聲音錄制使得人們對(duì)于環(huán)繞聲現(xiàn)場(chǎng)錄音有了更多的了解。廳錄音或者電視電臺(tái)演播室錄音存在一定的特殊性，對(duì)于廳堂或者電視電臺(tái)演播室的聲場(chǎng)條件、對(duì)于話筒擺放位置、對(duì)于聲音處理方法等都有著特殊的要求。以廳堂環(huán)繞聲錄音為例，其話筒的試音方法以及位置擺放就需要充分的突出主聲源，并借助良好的廳堂空間環(huán)境、聲學(xué)環(huán)境、觀眾氛圍對(duì)主聲源進(jìn)行美化。環(huán)繞聲制式話筒的最大特點(diǎn)就是可以讓人們感受到節(jié)目錄制現(xiàn)場(chǎng)的空間氛圍。但是如果是在室外，進(jìn)行外景環(huán)繞聲現(xiàn)場(chǎng)錄音，那么聲學(xué)環(huán)境以及觀眾氛圍所能發(fā)揮的作用就幾乎為零[2]。

（二）廣播電視節(jié)目環(huán)繞聲現(xiàn)場(chǎng)錄音特點(diǎn)分析

電視電臺(tái)節(jié)目的聲音錄制需要圍繞錄音現(xiàn)場(chǎng)的實(shí)際情況展開(kāi)，并且將環(huán)境空間感、運(yùn)動(dòng)感、距離感與錄音現(xiàn)場(chǎng)的實(shí)際情況相協(xié)調(diào)。而這就對(duì)相關(guān)工作人員提出了更高的要求，即要求其在正式開(kāi)始外景現(xiàn)場(chǎng)錄音之間，對(duì)拍攝內(nèi)容以及實(shí)際的拍攝環(huán)境情況有一個(gè)精準(zhǔn)的把握，進(jìn)而合理設(shè)計(jì)話筒擺放位置，科學(xué)選擇話筒類(lèi)型，最大限度的提升聲音的展現(xiàn)效果。但是現(xiàn)階段國(guó)際上廣泛應(yīng)用的加重制式話筒在電視節(jié)目外景環(huán)繞聲拾音方面的應(yīng)用效果都十分不理想。必須要結(jié)合實(shí)際的錄音要求，充分考慮環(huán)境等因素，針對(duì)性的確定外景現(xiàn)場(chǎng)的話筒組合形式。

（三）外景現(xiàn)場(chǎng)錄音話筒需依據(jù)聲場(chǎng)特點(diǎn)而定

在環(huán)繞聲場(chǎng)現(xiàn)場(chǎng)錄制過(guò)程中，為了突出環(huán)繞聲的優(yōu)勢(shì)，需要全面分析各種場(chǎng)景的聲學(xué)特征、電視電臺(tái)錄制節(jié)目的拍攝內(nèi)容、所選擇的拍攝方法，然后針對(duì)性的設(shè)計(jì)話筒組合形式。在正式開(kāi)始錄音之前，必須要做好以下兩方面的準(zhǔn)備。第一，做好主體聲源的環(huán)繞聲錄音準(zhǔn)備，第二做好無(wú)主體聲源的環(huán)繞聲錄音準(zhǔn)備，即需要提前進(jìn)行相同聲場(chǎng)環(huán)境、固定位置環(huán)繞聲拾音的主體聲源準(zhǔn)備。一般情況下，主體聲源位置可以對(duì)移動(dòng)環(huán)繞聲拾音進(jìn)行調(diào)整;或者對(duì)固定位置的環(huán)繞聲拾音進(jìn)行強(qiáng)反射;或者與環(huán)境空間的特殊聲場(chǎng)情形的環(huán)繞聲拾音進(jìn)行區(qū)別記錄;或者對(duì)主體聲源環(huán)繞聲拾音進(jìn)行快速移動(dòng)[3]。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，環(huán)繞聲現(xiàn)場(chǎng)錄音技術(shù)極大的促進(jìn)了我國(guó)廣播電視節(jié)目的發(fā)展與進(jìn)步。但是現(xiàn)階段我國(guó)在廣播電視節(jié)目外景環(huán)繞聲現(xiàn)場(chǎng)錄制過(guò)程中，還存在著很多不足。需要相關(guān)工作人員根據(jù)實(shí)際情況，分析聲場(chǎng)特點(diǎn)，選擇適合的話筒組合形式。同時(shí)還要不斷的加強(qiáng)外景環(huán)繞聲現(xiàn)場(chǎng)錄制的研究，提升外景環(huán)繞聲現(xiàn)場(chǎng)錄制技術(shù)，提升廣播電視節(jié)目的播出質(zhì)量，不斷的帶給觀眾優(yōu)質(zhì)的視聽(tīng)享受。

參考文獻(xiàn)：

[1]壽曉霽.環(huán)繞聲技術(shù)在視頻節(jié)目中的應(yīng)用[J].中國(guó)傳媒科技，2018（12）：55-56.

[2]戴艷佳.芻議廣播電視節(jié)目的外景環(huán)繞聲現(xiàn)場(chǎng)錄音[J].藝術(shù)時(shí)尚（下旬刊），2014（1）：59-59.

[3]李楓.電視紀(jì)錄片中的環(huán)繞聲外景同期錄音[J].影視制作，2013，19（7）：50-57.