摘 要：在隨著電影事業(yè)的發(fā)展，電影中的配樂(lè)對(duì)電影的作用與日俱增。電影配樂(lè)，主要是指在電影作品中出現(xiàn)的主題音樂(lè)。一般應(yīng)配合電影情節(jié)的發(fā)展和場(chǎng)景的氣氛，起到渲染烘托的作用。一部電影的魅力，不僅僅是劇情的編排和演員的表演，其背景音樂(lè)亦起著舉足輕重的作用。

關(guān)鍵詞：電影;配樂(lè);配器;混音

電影配樂(lè)的制作絕對(duì)不是一個(gè)人能完成的，它首先作曲家對(duì)劇本進(jìn)行研讀，確定編劇和導(dǎo)演的意圖。作曲家在了解影片內(nèi)容開(kāi)始音樂(lè)創(chuàng)作之前，會(huì)先找一些自己認(rèn)為情緒表達(dá)和畫(huà)面較為貼合的音樂(lè)給導(dǎo)演聽(tīng)，和導(dǎo)演交流溝通具體的音樂(lè)制作方案，然后根據(jù)劇情需要和風(fēng)格以及導(dǎo)演的要求寫(xiě)出各場(chǎng)景適用的音樂(lè)小樣。最后經(jīng)導(dǎo)演確定后開(kāi)始進(jìn)行樂(lè)器的實(shí)錄階段。在開(kāi)始錄制之前，需要進(jìn)行分譜的制作，這時(shí)有個(gè)重要的角色就出現(xiàn)了，這就是配器師。

一、影視音樂(lè)中的配器師

影視配樂(lè)中的配器同傳統(tǒng)意義上有些不同。在現(xiàn)代的影視配樂(lè)創(chuàng)作流程中，只有極少數(shù)作曲家會(huì)像約翰·威廉姆斯那樣在總譜或鋼琴縮譜上進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作，然后再開(kāi)始配器和錄音。那樣的方式會(huì)使制作周期相對(duì)加長(zhǎng)，無(wú)形中提高了音樂(lè)的成本，通常導(dǎo)演和制片方需要盡可能快的聽(tīng)到音樂(lè)小樣，所以留給作曲家用來(lái)創(chuàng)作的時(shí)間并不是太多，很多時(shí)候離上映時(shí)間已經(jīng)很近才確定作曲家的人選。另外現(xiàn)在電腦，音序器和軟音源都非常強(qiáng)大且更新?lián)Q代非常快，所以作曲家直接在Cubase，Logic Pro X 或Digital Performer 等一系列DAW軟件上面直接進(jìn)行創(chuàng)作通常會(huì)更為便捷。在完成音樂(lè)的基本創(chuàng)作，再通過(guò)導(dǎo)演和制片方的試聽(tīng)，最終定稿后，就要開(kāi)始安排職業(yè)樂(lè)手進(jìn)行錄音了。這時(shí)有個(gè)重要的角色就出現(xiàn)了，這就是配器師。

因?yàn)橹谱髦芷诜浅６?，所以大部分作曲家通常不?huì)自己做分譜，而是把DAW里的MIDI文件給配器師，通常也會(huì)提供幾個(gè)主要樂(lè)器組的分軌音頻文件和總音軌導(dǎo)成的音頻文件給配器師進(jìn)行參考。之后配器師會(huì)把這些MIDI分軌文件導(dǎo)入打譜軟件中進(jìn)行樂(lè)譜的編輯。

配器師不僅需要有熟練編輯樂(lè)譜和MIDI的能力，還要有很強(qiáng)的傳統(tǒng)管弦樂(lè)配器的理論基礎(chǔ)做鋪墊。用電腦進(jìn)行管弦樂(lè)的創(chuàng)作和給真實(shí)的管弦樂(lè)隊(duì)進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作是兩件完全不同的事。在用電腦創(chuàng)作時(shí)，制作者可以充分利用音樂(lè)制作宿主中強(qiáng)大的音頻以及MIDI編輯功能，軟音源及各種聲音效果器，根據(jù)電影中劇情和畫(huà)面的需要，做出相應(yīng)的音樂(lè)變化，達(dá)到理想的效果，可以不考慮傳統(tǒng)的弦樂(lè)隊(duì)的樂(lè)器法，配器法和編制的限制。但是音樂(lè)基本創(chuàng)作完成之后需要進(jìn)行真實(shí)樂(lè)器的錄制，這就不得不需要配器師來(lái)把這些MIDI音符整理和轉(zhuǎn)化成能夠適合管弦樂(lè)隊(duì)演奏的樂(lè)譜。MIDI音符整理和轉(zhuǎn)化的這個(gè)過(guò)程中就稱之為影視配樂(lè)中的配器。

如果像威廉姆斯那樣的作曲家把所有的樂(lè)器軌都寫(xiě)的清清楚楚，且MIDI音符的時(shí)值也量化的非常好，配器師的工作就會(huì)相對(duì)輕松很多，但大多數(shù)情況下配器師的工作并不輕松。例如有一件讓配器師相當(dāng)頭痛的事是，有些作曲家在創(chuàng)作弦樂(lè)的時(shí)候，為了縮短制作周期，節(jié)省時(shí)間，喜歡用一個(gè)單獨(dú)軌道加載一個(gè)弦樂(lè)合奏音色進(jìn)行整個(gè)弦樂(lè)聲部的編寫(xiě)。當(dāng)配器師拿到MIDI文件導(dǎo)入樂(lè)譜制作軟件后就需要花費(fèi)大量的時(shí)間把這些音符及和弦按照弦樂(lè)中的五部配置進(jìn)行分部，決定哪些音符由哪一組弦樂(lè)器進(jìn)行演奏，這是一個(gè)相當(dāng)艱苦的體力活。

最后配器師會(huì)把總譜交給Music Preparer做音樂(lè)準(zhǔn)備工作，Music Preparer主要負(fù)責(zé)制作分譜，PDF文本制作及打印錄音樂(lè)譜。然后就要進(jìn)入錄音環(huán)節(jié)了。在錄音的過(guò)程中，配器師還要隨時(shí)同作曲家進(jìn)行溝通和交流，給作曲家提出建議和做必要的修改。有的時(shí)候甚至還要提前做好幾種替代方案以防第一種錄音方案在實(shí)際錄制過(guò)程中出現(xiàn)問(wèn)題。特別是近幾年以來(lái)，許多為電影配樂(lè)的作曲家都是電子或流行音樂(lè)出身，他們對(duì)管弦樂(lè)的編配有時(shí)并不是十分了解，這時(shí)就更需要專業(yè)的配器師的協(xié)助。

二、影視配樂(lè)中的混音師

在錄制完成后，就到了電影音樂(lè)制作流程中的最終階段，也是最決定性的一個(gè)步驟——混音。在這個(gè)階段，所有的聲音元素被混合為一個(gè)統(tǒng)一的音頻文件，這時(shí)就需要混音師來(lái)進(jìn)行取舍了。

在終混之前，混音師通常會(huì)對(duì)音樂(lè)小樣進(jìn)行預(yù)混。在預(yù)混過(guò)程中，混音師會(huì)逐漸對(duì)這些音頻素材熟悉起來(lái)。如果混音師之前用音樂(lè)小樣進(jìn)行過(guò)預(yù)混，那么在最終混錄開(kāi)始之前，他們會(huì)對(duì)影片的劇情及音樂(lè)非常了解。因此，預(yù)混是終混前一個(gè)必不可少的階段。

在混音時(shí)，混音師會(huì)根據(jù)音軌的具體情況，對(duì)均衡、混響、電平進(jìn)行參數(shù)調(diào)整?；煲糁凶铍y的地方其實(shí)是這些步驟之間的相互影響。比如當(dāng)你改變均衡設(shè)置的同時(shí)，電平值也會(huì)發(fā)生變化，這是因?yàn)槟銓?duì)聲音中的某些元素進(jìn)行了提升或是衰減，它會(huì)影響到其他的元素。這就需要混音師對(duì)音頻素材的參數(shù)反復(fù)調(diào)整，找到各個(gè)參數(shù)的最佳平衡點(diǎn)。與此同時(shí)，找對(duì)情緒也非常重要，無(wú)論什么風(fēng)格的音樂(lè)，找到了對(duì)的情緒，混音就會(huì)順風(fēng)順?biāo)?/p>

當(dāng)然，有時(shí)候把混音想的太過(guò)復(fù)雜，在其中加入太多的元素和效果可能會(huì)適得其反。在音樂(lè)容不下更多新元素的時(shí)候，簡(jiǎn)單才是硬道理。

參考文獻(xiàn)

[1]弗雷德·卡林 雷伯恩·懷特 在音軌上，現(xiàn)代電影配樂(lè)指南（第二版）2018（11）

作者簡(jiǎn)介：

耿瀚濤，男，河北科技大學(xué)影視學(xué)院2016級(jí)研究生，研究方向：影視音樂(lè)創(chuàng)作

（作者單位：河北科技大學(xué)影視學(xué)院）