摘 ? ?要：現(xiàn)當代的藝術延續(xù)即發(fā)展大多離不開中國傳統(tǒng)的精神文明土壤，許多藝術創(chuàng)作者對中國傳統(tǒng)文化元素的探索和研究過程當中，不斷汲取其中的精華內(nèi)容，并運用到自己的創(chuàng)作過程當中，這是時代發(fā)展和展現(xiàn)自我獨具個性化的藝術體現(xiàn)，也能夠在很大程度上促進我國傳統(tǒng)文化在現(xiàn)當代社會當中的傳播和繼承，并且進一步拓展自我創(chuàng)作的新思路，油畫創(chuàng)作毅然如此。由此，本文以“中國傳統(tǒng)元素在當代油畫創(chuàng)作中的應用”作為重要的研究對象，希望通過本文研究，能夠將中國傳統(tǒng)元素融入到當代的優(yōu)化創(chuàng)作當中，為后期的發(fā)展開辟全新的道路。

關鍵詞：中國傳統(tǒng)元素;當代油畫;創(chuàng)作;融合運用

引言：油畫作為來自西方的一種特殊的繪畫藝術表現(xiàn)，在進入我國的發(fā)展已有幾百年的歷史，經(jīng)過藝術創(chuàng)作者的移植、融合與重建之后，油畫創(chuàng)作于發(fā)展逐漸成為了我國美術發(fā)展當中的重要內(nèi)容，并逐漸呈現(xiàn)出具有本土文化特點的藝術發(fā)展趨勢。特別是在多元文化經(jīng)濟的發(fā)展背景下，隨著中西方文化的進一步甲流，許多中國繪畫者在西方油畫的影響之下，會在自我潛意識當中增強對本地區(qū)產(chǎn)痛文化的運用，進而融入中國特有的傳統(tǒng)文化元素來進行油畫創(chuàng)作，形成極具本土文化的油畫藝術特色。

一、“油畫”的基本概括

1.1油畫的主要內(nèi)容

油畫（an oil painting;a painting in oils）主要采用的是快干性的植物油（亞麻仁油、罌粟油、核桃油等）調(diào)和顏料，在畫布亞麻布，紙板或木板上進行制作的一個畫種。在進行藝術創(chuàng)作的時候，所采用的是以稀釋劑為揮發(fā)性的松節(jié)油和干性的亞麻仁油等。在油畫創(chuàng)作的畫面所附著的顏料表現(xiàn)出很強的硬度特點，在畫面經(jīng)過長時間變得干燥之后，依舊能夠在長時間當中保持這一種光澤性。憑借顏料的遮蓋力和透明性能較充分地表現(xiàn)描繪對象，色彩豐富，立體質(zhì)感強。油畫是西洋畫的主要畫種之一。

1.2油畫的發(fā)展歷程

在油畫進入中國之后，通過特殊的藝術表現(xiàn)形式帶給受眾耳目一新的感覺，不僅在發(fā)展過程當中展現(xiàn)出極強的藝術美感，而且在藝術界的發(fā)展上也推動了中國人民在思維上的變革。到了20實際，隨著社會的發(fā)展，中國油畫在發(fā)展過程當中經(jīng)歷了很大的變化，慢慢將中國當?shù)鼐用竦囊庾R形態(tài)以及傳統(tǒng)文化融入到后期的油畫創(chuàng)作過程當中，由此，20世紀的油畫可以說是當時發(fā)展過程中最重要的一百年。隨著中國改革開放，中國從多種渠道引入了西方的油畫創(chuàng)作和發(fā)展信息，藝術家在此時的創(chuàng)作視野也隨著多種文化的匯聚有了很大的開闊，在他們的創(chuàng)作當中，也提供了更多的刻意用來借鑒的平臺。油畫創(chuàng)作語言也由此變得更加的豐富。

在發(fā)展過程當中，歐洲的體系可以說是中國油畫創(chuàng)作的重要起源，從發(fā)展到現(xiàn)在也已經(jīng)有一百多年的歷史，在這一百多年的歷史當中，中國的藝術創(chuàng)作者受到西方文化的重要影響，同時也對西方藝術進行學習、借鑒和臨摹，進而研究油畫未來的發(fā)展情況。也為后期中國油畫的發(fā)展帶來重要的作用。促使后期在我國出現(xiàn)了許多極為出色的藝術創(chuàng)作者，例如：徐悲鴻、林風眠等等。

二、當代油畫在中國傳統(tǒng)文化中的融入

在中國油畫的發(fā)展過程當中，中國傳統(tǒng)文化與當代文化之間的聯(lián)系更加的緊密，由此，中國傳統(tǒng)文化融入中國油畫也變得越來越被人們所重視。中國作為一個地大物博，幅員遼闊的國家，其傳統(tǒng)文化也具有極為豐富的內(nèi)涵特點，不管是天南地北的民族文化，還是地方性的文化特點，都具有各不相同的表現(xiàn)特征，這就為后期繪畫創(chuàng)作者提供了良好的創(chuàng)作很思考的空間。中國傳統(tǒng)文化當中主要包含的內(nèi)容非常的廣泛，有：哲學、地域性文化。審美觀念、民俗風情等等。這些內(nèi)容也都為后期中國繪畫創(chuàng)作者所表現(xiàn)出來的藝術思考方式打開了思路，進而展現(xiàn)出獨有的藝術表現(xiàn)語言。

對于當代油畫創(chuàng)作在中國傳統(tǒng)文化當中的融合，可以劃分為三個不同的種類：首先，繪畫所表現(xiàn)出來的審美性對中國文化傳統(tǒng)進行了長遠的繼承;其次，在表現(xiàn)當中展現(xiàn)出一種特殊的審美文化精神，這樣一種精神大多歸屬在中國傳統(tǒng)文化之中，同時也創(chuàng)造出特有的繪畫技術以及表現(xiàn)方法;最后，則是對現(xiàn)代觀念以及精神進行表達，并且通過自由的藝術手法進行展現(xiàn)。在油畫創(chuàng)作過程當中，所采用的最多的就是白色這樣一種顏料，而在這些白色的顏料當中，最主要的是以鉛白、鋅白和鈦白為主。這些元素之間又具有各不相同的特點，鉛白不僅僅具有很強的覆蓋力，而且在運用當中干的很快;鋅白雖然具有很強的覆蓋性，但是表現(xiàn)出來的性能卻依舊非常的差，但是在運用中可以說是綠色無毒的，并且耐太陽光照射，顏色也不會發(fā)黃;鈦白的覆蓋力好，但是卻干的很慢。在十五世紀的時候，油畫形成了自身獨有的繪畫品種，無數(shù)的繪畫創(chuàng)作者開始不斷實踐和創(chuàng)作，經(jīng)過發(fā)展的演變以及積淀之后，形成了自身特有的藝術魅力，在現(xiàn)當代社會科技的發(fā)展下，也出現(xiàn)了許多全新的材料，讓許多人不僅僅是對繪畫進行研究，更是對新材料以及畫面效果進行研究，也促使繪畫的表現(xiàn)力更加多元化。

三、中國傳統(tǒng)元素在當代油畫創(chuàng)作中的具體運用

3.1當代油畫創(chuàng)作中對中國傳統(tǒng)文化精神內(nèi)涵的融合運用

在我國現(xiàn)當代的中國油畫創(chuàng)作當中，融含了許多極具藝術性的意境美、形式美以及真情美。例如：吳冠中所創(chuàng)作的油畫創(chuàng)作當中，在其創(chuàng)作當中有許多江南水鄉(xiāng)的題材、城市風景的題材以及園林景觀的題材，在這些油畫創(chuàng)作當中表現(xiàn)出極強的個人藝術特色，并且將中西方的藝術創(chuàng)作進行有效的結合，促使油畫藝術表現(xiàn)凸顯出很強的生命形態(tài)，是油畫藝術創(chuàng)作的新局面。在其創(chuàng)作當中，將繪畫要素從自然界當中進行提煉，并且化繁為簡，針對其中的點、線、面進行有效的運用，結合墨色進行表現(xiàn)，促使油畫表現(xiàn)當中凸顯出極強的中國傳統(tǒng)意境。

除此之外，還有洪凌的藝術創(chuàng)作當中，大多也是從自然界當中尋求自我的精神融合與表現(xiàn)，整個作品展現(xiàn)出蒼茫的特點。在其表現(xiàn)的畫面當中，色彩是其對客觀物象色彩進行主觀的表現(xiàn)，并在油畫創(chuàng)作當中表現(xiàn)出特殊的中國文人山水的壓制。在后期的用筆之上，主要采用傳統(tǒng)的繪畫用筆，并且能夠勾勒出特殊的意境，繪畫表現(xiàn)當中展現(xiàn)出繪畫語言的豐富性，虛實相融、相互交錯更展現(xiàn)出其特有的韻律之美，在視覺藝術表現(xiàn)上帶給人強烈的形式美感。

3.2中國民族特色的裝飾元素及繪畫風格運用

中國具有悠久的發(fā)展歷史，在傳統(tǒng)的道德觀念、審美情趣以及藝術模式上都極具中國特色。例如：在中國古代的繪畫創(chuàng)作當中，瓷器、屏風、戲劇、燈籠等等，都可以說是在繪畫中被常用的一些民族裝飾元素。而在油畫創(chuàng)作和表現(xiàn)當中，針對中國傳統(tǒng)裝飾元素的有效運用，在很大情況之下能夠增強中國油畫創(chuàng)作獨有的平面感，同時讓受眾深刻的感受到油畫當中的東方藝術繪畫的氣質(zhì)。再如，在壁畫表現(xiàn)、雕塑以及銅器之上，所運用的中國裝飾元素也是其重要的內(nèi)容，并且運用這樣一種特色的民族文化推動中國油畫獨有的民族性，推進中國油畫的發(fā)展。

在風格表現(xiàn)上，傳統(tǒng)的國畫則是通過筆墨對藝術這的思想、人生領悟進行表達，進而凸顯生活的情趣和情緒質(zhì)感，榆次同事，中國的筆墨技法自身也具有極強的審美價值。在當代最著名的繪畫者黃賓虹還提出“五筆七墨”，在這當中，“五筆”主要指的是：平、圓、留、重、變;“七墨”則主要指的是：濃墨法、破墨法、潑墨法、淡墨法、積墨法、宿墨法、焦墨法，這幾種繪畫表現(xiàn)方式促使中國繪畫具有特殊的筆墨之美以及獨特的意趣。而在中國油畫當中，則注重繪畫造型中的寫意性以及構圖的多樣性特點，在整個空間表現(xiàn)上展現(xiàn)出一定的豐富性的特點。

3.3對中國畫色彩的融合運用

中國畫色彩表現(xiàn)與油畫色彩具有很大的差異性特點，中國畫基本上可以劃分為水墨和青綠色兩種，運用哪一種色彩進行表現(xiàn)，則需要看繪畫創(chuàng)作者表現(xiàn)的內(nèi)容。在中國畫表現(xiàn)當中，主要是注重寫意性的表現(xiàn)，以意境的表現(xiàn)為主要目的，而此時的色彩表現(xiàn)就展現(xiàn)出一種隨心所欲的特點，不想西方油畫那樣，注重對色彩上的運用。由此，油畫創(chuàng)作者在針對中國畫色彩的借鑒上也會表現(xiàn)出一定的自由行。例如：吳冠中所創(chuàng)作的《江南人家》，在整個作品表現(xiàn)上大多以黑色、白色和灰色進行運用，而且注重對點、線、面進行搭配，進而通過這三種色調(diào)的運用，展現(xiàn)出中國山水畫特有的寫意特點，傳遞出優(yōu)雅的感覺。除此之外，在油畫的創(chuàng)作上，還需要注重對油畫特點進行表現(xiàn)，由此，創(chuàng)作者需要通過合理的運用畫面表現(xiàn)，促使畫面呈現(xiàn)出特殊的構成關系，就如同音樂韻律一般，展現(xiàn)出良好的節(jié)奏效果。由此，油畫創(chuàng)作則需要對中國畫色彩進行借鑒，并凸顯自由的特點，關鍵的切入點是進行色彩平衡的表現(xiàn)和處理，進而展現(xiàn)作品所獨有的藝術特點。

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作者簡介：李帥（1983—），女，籍貫：河南南陽，學歷2017級碩士，研究方向：油畫，單位：河南省周口職業(yè)技術學院。