張佳妮 盧霖

摘要：電影版的《使徒行者》上映了，也獲得了極大的肯定。導(dǎo)演設(shè)置了兩個(gè)男主角——阿藍(lán)和少爺，從互不信任到生死之交，二人濃濃的兄弟情也是整個(gè)電影的亮點(diǎn)。除了巧妙運(yùn)用雙男主角模式外，《使徒行者》也延續(xù)了電視劇版一貫的特色——強(qiáng)大陣容，張家輝、古天樂(lè)、吳鎮(zhèn)宇等大牌明星貢獻(xiàn)了一場(chǎng)精彩的表演，讓這部作品更加充滿看點(diǎn)與爆點(diǎn)。《無(wú)間道》是香港經(jīng)典臥底類型的警匪片，基于《無(wú)間道》和《使徒行者》兩部影片，剖析《使徒行者》的創(chuàng)新和兩者的異同。

關(guān)鍵詞：《使徒行者》 《無(wú)間道》 警匪片 香港電影 創(chuàng)新與異同

中圖分類號(hào)：J905 ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ?文章編號(hào)：1009-5349（2019）16-0094-02

眾所周知，香港電影是華語(yǔ)電影的先驅(qū)者，題材多樣化，其中警匪題材如《無(wú)間道》《竊聽(tīng)風(fēng)云》等，不管經(jīng)歷多久，依舊好評(píng)如潮，被人們奉為經(jīng)典之作?！妒雇叫姓摺返纳嫌?，讓人們看到香港電影中臥底警匪類題材相當(dāng)明顯的主題特色?！稛o(wú)間道》上映之后的十幾年來(lái)，臥底警匪類的電影一直處于低谷期，《使徒行者》的上映，掀起一個(gè)高潮。對(duì)比《無(wú)間道》和《使徒行者》兩部影片，剖析《使徒行者》的創(chuàng)新和兩者的異同。

一、《使徒行者》特點(diǎn)分析

《使徒行者》是由TVB電視劇改編而來(lái)，但是，它并不是根據(jù)續(xù)集故事創(chuàng)作的，而是一個(gè)全新的故事，雖然只保留電視劇里兩個(gè)原版角色，但好在熟悉感還在，余詩(shī)曼扮演人物的市井小角色氣質(zhì)，反而成為全片的笑點(diǎn)擔(dān)當(dāng)。老戲骨的穩(wěn)重，讓觀眾很容易進(jìn)入劇情。具有自己的風(fēng)格與特色的《使徒行者》，在上映期間獲得了不俗的票房。

雙男主模式在警匪題材影片中并不少見(jiàn)，經(jīng)典作品《毒戰(zhàn)》《無(wú)間道》都或多或少地帶有這種傾向。顯然，警匪題材電影的重點(diǎn)本就是兩種力量的此消彼長(zhǎng)，無(wú)論是雙雄爭(zhēng)鋒，還是強(qiáng)強(qiáng)對(duì)決，這些最為精彩的看點(diǎn)往往都發(fā)生在兩位男性角色間。同時(shí)，警察或黑幫團(tuán)隊(duì)內(nèi)部的兄弟情義，也是香港警匪片的不老情懷。在資本交融和北上風(fēng)潮中，屬于港片的義氣情懷漸漸被沖淡?！妒雇叫姓摺氛窍Ｍ軌蛲ㄟ^(guò)雙男主模式，著力刻畫(huà)阿藍(lán)（張家輝飾）和少爺（古天樂(lè)飾）之間令人感動(dòng)的兄弟情誼。

二、《無(wú)間道》與《使徒行者》

即使《無(wú)間道》已經(jīng)上映了十幾年，但是不管現(xiàn)在還是未來(lái)，任何一部有關(guān)臥底的警匪片都會(huì)被拿來(lái)和《無(wú)間道》相比。我們可以從以下三個(gè)方面進(jìn)行兩者的比較。

首先，明星效應(yīng)。作為一部商業(yè)電影，當(dāng)紅的明星或?yàn)槿耸熘拿餍菐?lái)的熱度可以給電影帶來(lái)豐厚的效益，不管是《無(wú)間道》還是《使徒行者》，都請(qǐng)來(lái)了當(dāng)紅的明星助陣，雙方在陣容上都可以說(shuō)十分豪華?！稛o(wú)間道》的劉德華、梁朝偉，《使徒行者》的古天樂(lè)、張家輝，他們都是在香港電影業(yè)中具有舉足輕重影響力的大牌明星，在某種程度推動(dòng)了兩部電影的宣傳與推廣，為電影帶來(lái)了極大的粉絲影響力

在劇情方面，《使徒行者》并沒(méi)有達(dá)到《無(wú)間道》的高度。在影片一開(kāi)始，《無(wú)間道》就揭示了陳永仁和劉健明二人的未來(lái)走向：一個(gè)離開(kāi)警校當(dāng)臥底，一個(gè)留在警校當(dāng)臥底，注定兩人的命運(yùn)之路會(huì)相反。韓琛的一句“一將功成萬(wàn)骨枯”使全片達(dá)到了一個(gè)高度，也意味著影片將來(lái)的走向。而《使徒行者》進(jìn)入劇情過(guò)于緩慢，佘詩(shī)曼開(kāi)場(chǎng)的那一場(chǎng)摩托追逐以及收到臥底短信的設(shè)定，都顯得過(guò)于平淡、老套，是TVB的一貫風(fēng)格，這對(duì)于電影情節(jié)的升華起不到相應(yīng)的助力。

《使徒行者》在對(duì)節(jié)奏的把控上過(guò)于急躁，劇情不停地反轉(zhuǎn)。影片從佘詩(shī)曼和古天樂(lè)在泳池見(jiàn)面，自稱是失聯(lián)臥底BJ的古天樂(lè)，找到同樣是臥底身分的佘詩(shī)曼，希望能夠重新和警局建立聯(lián)系開(kāi)始，張家輝與古天樂(lè)的劇情反轉(zhuǎn)過(guò)于頻繁，導(dǎo)致劇情邏輯上出現(xiàn)了很大的問(wèn)題。比如古天樂(lè)發(fā)現(xiàn)張家輝才是真正的臥底，但僅僅靠吳鎮(zhèn)宇的一個(gè)電話，就顯得有些牽強(qiáng)，吳鎮(zhèn)宇和佘詩(shī)曼的秘密房間為什么會(huì)被發(fā)現(xiàn)，也沒(méi)有介紹，并且整部影片不停地發(fā)生槍?xiě)?zhàn)、追逐、武打，加快了影片的節(jié)奏，但快速的節(jié)奏無(wú)法讓觀眾更好地融入影片進(jìn)行思考。相反，《無(wú)間道》卻給人一種步步為營(yíng)、滴水不漏的邏輯情節(jié)，節(jié)奏把控張弛有度。通過(guò)第一次販毒被查，到影院信息交接，到黃秋生被害，再到劉德華和梁朝偉天臺(tái)對(duì)峙，幾乎每隔一段時(shí)間劇情就會(huì)再掀高潮，直到影片結(jié)束。影片的重點(diǎn)是劉德華和梁朝偉兩人的對(duì)峙與心理轉(zhuǎn)變，這種緩急有致的節(jié)奏使觀眾更好地融入電影中，達(dá)到結(jié)尾的劇情升華。

三、從《使徒行者》看港產(chǎn)臥底類警匪片發(fā)展

難道十年里，港產(chǎn)臥底類警匪片與《無(wú)間道》相比沒(méi)有任何的提升嗎？當(dāng)然不是，《使徒行者》在劇情的處理方面，強(qiáng)調(diào)的并不是二人的身分與任務(wù)，而是情誼。張家輝和古天樂(lè)，兩個(gè)人是兄弟也是對(duì)手。兩個(gè)人都在問(wèn)對(duì)方，如果你發(fā)現(xiàn)我背叛你，你會(huì)怎么做。同樣的話兩個(gè)人都問(wèn)了一次，把兩個(gè)人的復(fù)雜心態(tài)完整地展現(xiàn)了出來(lái)。無(wú)論你是黑社會(huì)還是警察，你都是兄弟。而最終真正的臥底張家輝，用自己的姓名證實(shí)了那句話——作為兄弟我從來(lái)沒(méi)有想過(guò)背叛你。影片反復(fù)強(qiáng)調(diào)“做兄弟，在心中”或許相比于《無(wú)間道》這種對(duì)于身分現(xiàn)實(shí)的冷漠，《使徒行者》更強(qiáng)調(diào)了情感的重要性。

雖然《使徒行者》在某些方面與《無(wú)間道》比相距甚遠(yuǎn)，但是，劇中爆破、追逐、動(dòng)作的部分場(chǎng)面在國(guó)內(nèi)影片中可以稱為領(lǐng)先水準(zhǔn)?？梢钥吹剑还苁恰逗畱?zhàn)》還是《使徒行者》，都更加注重場(chǎng)面的效果。雖然在商業(yè)電影中這些都是重要因素，但是，香港電影要想重現(xiàn)輝煌，除了視覺(jué)效果之外，影片的內(nèi)涵還需更為深刻。

四、結(jié)語(yǔ)

無(wú)疑，《使徒行者》是一部?jī)?yōu)秀的港產(chǎn)臥底類警匪片。雖然香港電影的黃金時(shí)代已經(jīng)過(guò)去，但在競(jìng)爭(zhēng)如此激烈的今天，依然存在一些優(yōu)秀的港產(chǎn)片。相比其他警匪片，《使徒行者》依然有它可圈可點(diǎn)的地方。《無(wú)間道》放映十余年來(lái)，臥底類警匪片陷入低谷卻依然執(zhí)著發(fā)展，像《使徒行者》這樣的影片，依然散發(fā)著獨(dú)特的光芒。

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責(zé)任編輯：于蕾