【摘 要】京劇是我國(guó)的國(guó)粹，是我國(guó)傳統(tǒng)文化的載體，它的博大精深值得廣大有知識(shí)、有抱負(fù)、有熱情的青年學(xué)子去發(fā)掘與體驗(yàn)，繼承與發(fā)展。然而如今的年輕一輩們，對(duì)傳統(tǒng)京劇或其它傳統(tǒng)戲曲劇種感興趣的越來(lái)越少。本文主要以傳統(tǒng)京劇的經(jīng)典劇目《空城計(jì)》為例，從其故事背景、聲腔特征、板式特征、伴奏特征四個(gè)方面，對(duì)其進(jìn)行藝術(shù)分析。讓音樂(lè)理論與戲曲的舞臺(tái)實(shí)踐相結(jié)合，從中感受中國(guó)戲曲散發(fā)出的獨(dú)特魅力。

【關(guān)鍵詞】京??；空城計(jì)；藝術(shù)特征

一、京劇《空城計(jì)》的故事背景

“蜀”、“魏”兩國(guó)交兵，一邊是諸葛亮帶兵駐扎在祁山，一邊是曹操第二次啟用司馬懿掛帥，將帶兵討伐“蜀”。諸葛亮聽(tīng)說(shuō)了這個(gè)消息，立刻想到“街亭”這個(gè)地方是通往漢中的軍事重地，必須加派防守，不能掉以輕心。正好馬謖前來(lái)向他請(qǐng)令，諸葛亮一向明白，馬謖足智多謀，驍勇善戰(zhàn)，且富有文韜武略。唯一讓他擔(dān)憂的是馬謖恃才而驕的秉性，就一再叮囑他一定要“靠山近水，安營(yíng)扎寨”。同時(shí)又叮囑副帥王平，要時(shí)刻督促馬謖，萬(wàn)不可大意。

馬謖、王平到了街亭，對(duì)于軍隊(duì)駐扎的問(wèn)題，兩人發(fā)生了分歧，馬謖錯(cuò)用兵法中“置之死地而后生”的例子，覺(jué)得應(yīng)該在山頂扎營(yíng)。王平無(wú)奈，就讓馬謖分出一半的兵力，到山下扎營(yíng)，以防萬(wàn)一。王平扎營(yíng)之后，立刻就把駐扎地的地形圖畫了出來(lái)，派遣士兵將山勢(shì)地形圖送交諸葛亮。當(dāng)魏軍殺來(lái)的時(shí)候，張郃先是戰(zhàn)勝了王平，后又打敗了馬謖，奪取了街亭。司馬懿眼看大獲全勝，便乘勝追擊，大舉進(jìn)兵，直到殺到了西城。

街亭失守，魏軍殺來(lái)的戰(zhàn)報(bào)接連從街亭傳到駐守在西城的諸葛亮那里。但是能人武將都不在城內(nèi)，諸葛亮很清楚城內(nèi)現(xiàn)在空虛，沒(méi)有能力抵御來(lái)犯的敵人。在危急之中，這位一生謹(jǐn)慎的丞相不得不利用司馬懿猜忌多疑的弱點(diǎn)，冒險(xiǎn)使用了空城計(jì)。

諸葛亮命老軍們大開城門，清掃街道。自己登上城樓撫琴飲酒，表現(xiàn)的鎮(zhèn)定自若，悠然自得。司馬懿兵臨城下的時(shí)候，見(jiàn)到了這樣的景象，懷疑是諸葛亮用的是誘兵之計(jì)，不敢進(jìn)城，讓士兵退到了四十里外安營(yíng)扎寨。當(dāng)司馬懿聽(tīng)說(shuō)西城確實(shí)空虛沒(méi)有士兵的時(shí)候，再一次帶領(lǐng)軍隊(duì)殺來(lái)。途中與奉諸葛亮軍命歸來(lái)的大將趙云相遇，于是，沒(méi)有與趙云交手，就把兵撤了。

王平、馬謖同時(shí)回到西城后，同時(shí)向諸葛亮請(qǐng)罪，諸葛亮雖然惜才，但是不得不遵循軍隊(duì)紀(jì)律。按照罪行的輕重，對(duì)王平實(shí)施杖刑，斬了馬謖，把自己貶為了“武鄉(xiāng)侯”。故事中人物的性格特點(diǎn)分明，情節(jié)扣人心弦、跌宕起伏，令人回味無(wú)窮。

二、聲腔特征與表現(xiàn)功能

（一）京劇《空城計(jì)》西皮腔的藝術(shù)特征

京劇《空城計(jì)》中的西皮生腔以“宮”調(diào)式為主，旋法上音程跳動(dòng)較大，多以“1”、“3”、“5”、“6”為骨干音。通常情況下，西皮腔的一整句中的落音都在“1”和“5”上。劇中西皮生腔的句式落音為“1”，其調(diào)式為宮調(diào)式。西皮旦腔是由西皮生腔主音向上移五度移調(diào)派生而來(lái)，即西皮旦腔的調(diào)式為徵調(diào)式。除此之外，西皮旦腔與西皮生腔在旋法、節(jié)奏、唱詞規(guī)律上都沒(méi)有變化。從譜例（一）可以看出，西皮生腔與西皮旦腔的主音之間是五度關(guān)系。

從京劇《空城計(jì)》“算就了漢家的業(yè)鼎足三分”這一句中可以發(fā)現(xiàn)，老生角色的每一個(gè)上下句唱完后，旋律音落在“1”上，為宮調(diào)式。

（二）京劇《空城計(jì)》西皮腔的表現(xiàn)功能

相比較二黃腔的婉轉(zhuǎn)平和，西皮腔整體就顯得高亢起伏。（見(jiàn)譜例三）當(dāng)諸葛亮位于城樓表達(dá)自己內(nèi)心穩(wěn)操勝券的情境時(shí)，西皮腔音程跳躍較大。西皮腔也經(jīng)常被用來(lái)表達(dá)人物歡快喜悅的情緒，尤其是西皮生腔的部分，旋律性強(qiáng)，節(jié)奏緊湊。用于敘述情境的時(shí)候，西皮腔的高音區(qū)位置不變，節(jié)奏趨于緩慢型，板式多用慢板類，來(lái)控制演唱的節(jié)奏，間奏頻頻出現(xiàn)且較長(zhǎng)。

三、伴奏的藝術(shù)特征

京劇中的伴奏樂(lè)器，是用來(lái)傳達(dá)聲腔風(fēng)格的重要工具。為了使聲腔的特色更加生動(dòng)，整出戲更加動(dòng)聽(tīng)，伴奏就要處于輔助的位置，襯托唱腔的主要地位。伴奏的樂(lè)器之間要有嚴(yán)格規(guī)范的配合，伴奏的演奏者們要與演唱者不斷的磨合，才能讓整出戲精彩的呈現(xiàn)給觀眾。

京劇的伴奏樂(lè)器可以分為拉弦樂(lè)、彈撥樂(lè)、吹奏樂(lè)、打擊樂(lè)。京劇主要分為文場(chǎng)戲和武場(chǎng)戲。文場(chǎng)戲中多用到彈撥樂(lè)、吹奏樂(lè)、打擊樂(lè)伴奏。武場(chǎng)戲中多用到打擊樂(lè)伴奏。文場(chǎng)戲中常用到的伴奏樂(lè)器有：京胡、京二胡、月琴、三弦、笛子、嗩吶等。武場(chǎng)戲中常用到的伴奏樂(lè)器有：板、鼓、鐃、鈸、大鑼、小鑼等。

結(jié)語(yǔ)

京劇音樂(lè)是我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)，它是集綜合性、程式性、虛擬性于一身的藝術(shù)門類。本文通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)京劇《空城計(jì)》的聲腔特征、板式特征、伴奏特征三個(gè)方面進(jìn)行了藝術(shù)性的分析與論證。

參考文獻(xiàn)：

[1]支笛：版式設(shè)計(jì)的專業(yè)化[J].出版科學(xué)，1996，（2）。

[2]馬勝陵：淺談京劇唱腔板式派生法[J].中國(guó)京劇，2000，（1）。

[3]張雪峰：漫談京二胡演奏藝術(shù)[J].藝海，2000，（1）。

[4]馬蕾：論京劇音樂(lè)板式[J].交響.西安音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2004，（1）。

[5]趙建華：綜合發(fā)展創(chuàng)新——京劇聲腔與伴奏[J].戲劇文學(xué)，2005，（12）。

作者簡(jiǎn)介：

李一鳴（1996-），女，聊城大學(xué)音樂(lè)與舞蹈學(xué)院17級(jí)研究生，專業(yè)為音樂(lè)，研究方向聲樂(lè)表演。

（作者單位：聊城大學(xué)）