摘要：話劇劇本《大時代》以理發(fā)店的興衰為視角，講述了在時代變遷的歷史大潮中，普通人的堅韌不拔和歷史潮流對人們的影響。這部新創(chuàng)作的探索性話劇將史詩性敘事與探索性表演相融合，具有獨到的藝術特色。本文試圖從舞臺敘事、美學風格和戲劇語言三個層面，對其進行分析和評述。

關鍵詞：實驗話劇;《大時代》;創(chuàng)新

12月4日下午，由金湖縣淮劇團創(chuàng)作表演，青年作家曹敬輝、李璇編劇，獲得中國文學藝術基金會、中國文學藝術發(fā)展專項基金資助的2019年中國文聯(lián)青年文藝創(chuàng)作扶持項目，話劇《大時代》情景頌讀會在金湖縣荷都戲苑上演，隨后舉行了劇本交流研討會。該劇通過聚焦半個世紀理發(fā)店的發(fā)展變遷，講述大時代小人物的精彩故事，記錄人生的沉浮和社會的變化，展現(xiàn)改革開放的偉大進程對人們物質生活和思想觀念、精神追求的強烈沖擊，折射百姓對真善美的不懈堅守和追求。作品選材獨特，角度新穎，以小見大從一個側面謳歌了改革開放以來祖國取得的偉大成就，呼喚人們堅守底線，追逐夢想。情節(jié)生動曲折，人物富有個性，劇作在對生活現(xiàn)象的關注及復雜人性的思考方面較為深刻，人物對白和矛盾的設置方面也有諸多可圈可點之處，具有較強的觀賞性及藝術性。江蘇省文聯(lián)藝術部主任、研究員付少武，《江蘇法制報》副總編、博士、編劇宋世明，淮安市原文學藝術院院長、編劇趙亮，江蘇廣電總臺創(chuàng)意視覺中心創(chuàng)作部主任、導演徐揚等領導和專家現(xiàn)場觀摩指導。在隨后召開的劇本研討會上，該劇受到評審專家的好評。

該劇劇本由青年編劇李璇、曹敬輝創(chuàng)作，金湖縣淮劇團制作演出，作品聚焦于從建國初到當下理發(fā)店發(fā)生的巨大變化。通過展現(xiàn)半個世紀的最時尚的美容美發(fā)行業(yè)的發(fā)展史，展現(xiàn)時代。展現(xiàn)改革開放的大潮流對人的沖擊。從國營理發(fā)店，到私營理發(fā)店，再到與時俱進的現(xiàn)代理發(fā)店，再回到返璞歸真，一個小小理發(fā)店，世間百態(tài)，盡在其間。藝術特色上劇本偏喜劇風格為主。故事用人物展覽式結構，展現(xiàn)共和國的發(fā)展。從劇作本身來看，《大時代》是極其吸引觀眾的。其藝術價值在于其以小見大，謳歌建國以來取得的偉大成就。情節(jié)生動曲折，人物形象鮮明，劇作在對生活的關注及人性的思考方面極其深刻，人物對白和情節(jié)的設置方面也有諸多可圈可點之處，話劇通過展現(xiàn)一個時代的最時尚的美容美發(fā)行業(yè)的發(fā)展史，展現(xiàn)時代，具有較高的藝術價值。

其一，時代價值。文藝作品藝術價值的高低，關鍵在于敘述故事、塑造人物的能力，同時也離不開對時代的批判。《大時代》故事發(fā)生在20世紀80、90及2000、2010四個時代的南京。改革開放的大潮流對人的沖擊很大，在物欲橫流下，理發(fā)店是一個時代時尚的風向標。理發(fā)店主人公紅星理發(fā)店的學徒亮子，有著自己做人做事的方式和原則，他一輩子堅守理發(fā)店，打量這個繁華多變的世界。從國營理發(fā)店，到私營理發(fā)店，再到與時俱進的現(xiàn)代理發(fā)店，再回到返璞歸真，懷舊風格的紅星理發(fā)店，一個小小理發(fā)店，世間百態(tài)，盡在其間。藝術特色上劇本偏喜劇風格為主?！洞髸r代》由理發(fā)之地觀人生，在笑聲中引發(fā)人們對人生的思考。在人物形象的塑造方面也緊貼現(xiàn)實生活，他們大都是來源于現(xiàn)實世界中活生生的人物，理發(fā)店各色人等、各色生活魚龍混雜，一群天天在浮躁中投機取巧的人，如炒房族、職業(yè)二奶、吸毒女、小偷、嫁夫族、裸婚族、啃老族、宅男宅女、鳳凰男、海外野雞大學鍍金族、碰瓷專業(yè)戶、職業(yè)相親節(jié)目女嘉賓等等，故事里面的人物都是生活在這個浮躁社會中的普通人，他們或許不是生活在同一個時代，但他們都光顧過紅星理發(fā)店，他們中有的人貪婪，有的人清高，有的人重名利，有的人一生碌碌無為……他們經歷了時代的變遷，因為時代、思想觀念、社會風氣等等的差異，有著不同的人生境遇，有著不同的生活方式和價值觀、人生觀。劇本通過理發(fā)店的變遷，不同角色的塑造和不同人物故事的發(fā)展，引發(fā)人們思考該如何面對這個浮躁多變的社會，人可以有不同的活法，但不能在錢、名、利的追逐中，迷失自我、丟失自我。整篇劇作流露出一種獨特的藝術精神，對現(xiàn)實問題的關心不僅是一種社會胸懷。藝術家在作品中流露出自己的心境，觀賞者在解讀作品的時候也懷有各自不同的心境，最終導致對藝術的評價也是不同的。

第二，生活真實。話劇《大時代》在現(xiàn)實生活的真實性方面以及生活化的語言方面，都做到了與社會流動生活的同步合拍。話劇在描寫社會現(xiàn)狀，弘揚社會主流價值觀方面超出其他很多同類作品的獨到之處。話劇著眼的不是大都市繁華的白領生活，也不是農民奔小康后幸福的家長里短，它描寫的是一個理發(fā)店的擔當，情節(jié)就像一幅流動的生活圖景浮現(xiàn)在我們的眼前，絲毫沒有刻意的成分就這樣紛至沓來。話劇生活化的語言比比皆是，活靈活現(xiàn)的展現(xiàn)了劇中人物或俏皮或嚴謹或威嚴的人物性格。創(chuàng)作者在對白的使用方面有意傾向于當?shù)氐摹八渍Z”，是因為語言標識著某一民族、地域不同于其他地方的主要特色，所以，方言也成為推動文藝作品向真實性發(fā)展的一個重要因素。劇中，無論是普通民眾還是主任、局長，他們都說著一口普普通通的“人話”，劇中基本找不到脫離實際生活的文縐縐的對白，大多偏向口語化。對白在文藝作品中的作用，不僅僅局限于交代故事情節(jié)，它還可以揭示出人物角色的性格特征以及人物之間的相互關系，同時推動矛盾沖突的依次解決。創(chuàng)作者在描寫人物對白時，要注意人物角色在文中的身份和地位，符合他們所處的情境、語境，只有這樣，對白才能更契合人物形象，也有助于塑造豐滿的人物角色。話劇中，創(chuàng)作者著眼的是一個個活靈活現(xiàn)的普通人物形象，他們具備真實的的身份，所處的時代背景也很鮮明，甚至可以從現(xiàn)實的社會中找到他們對應的人物原型，作者做了充分的注解，因此《大時代》不失為一篇有強烈社會責任感的文藝作品。

第三，社會擔當。從大歷史情懷的角度來看，古今中外的一切藝術作品無一不是以人為主角的。文藝作品離不開對人的表達和關注。劇本《大時代》的社會性，除了其視角的廣闊性以外，還表現(xiàn)在它對社會普世價值觀的關注上。劇作在敘述故事情節(jié)和進行人物形象塑造時，基本逃避現(xiàn)實生活，也不遠離問題本身，它著眼的就是尋找解決問題的辦法，追根究底，不達目的誓不罷休。賈樟柯在戛納電影節(jié)上獲得最佳編劇獎的《天注定》也很好的說明了這樣一個問題，只有與社會生活緊密相關的社會問題和事件才能夠讓活在其中的人們感同身受，并且得到民眾的認同，我們在欣賞文藝作品的同時，也透過影像和文字觀照自身，從而達到一定的反思目的，引起普通民眾在一定程度上的覺醒。生活其實遠比話劇更精彩也更殘酷，話劇里的人物和事件大都源于生活本身，有思想的人會從話劇里反思這些社會問題帶來的生存性威脅，進而投射到文學作品中，進一步強化這類問題的影響。話劇和劇本是一對互有輻射作用的主體，它們之間互相影響，同時也相輔相成。話劇劇本《大時代》基于小人物矛盾心理表述的同時，也間接反映了他們內心堅守的基本價值觀。當今中國依然存在著很嚴重的貧富差距問題，在利益與誘惑面前，我們需要更多像亮叔這樣鞠躬盡瘁為人民服務到底的人。他們的存在，讓我們有理由相信，話劇《大時代》上空飛翔的鴿子遲早會出現(xiàn)在另外一片天空，總有那么一天，會來臨。

作者簡介：沈月華（1963—）男，大學本科學歷，江蘇省金湖縣淮劇團團長。研究方向：曲藝、戲劇演出實踐與理論。

（作者單位：江蘇省金湖縣淮劇團）