陳翊涵

世人常因自身無(wú)法理解古典樂(lè)的高雅而與之漸遠(yuǎn)。但世俗之人素養(yǎng)分千萬(wàn)種，若被奉為精神需求上層水平的古典樂(lè)只能供一小部分的“高雅人士”欣賞，那音樂(lè)豈不是失去了它無(wú)私而富有靈魂的一面？事實(shí)上，世俗之人對(duì)于一件事物的接受程度往往不是自發(fā)形成的，在當(dāng)今社會(huì)，很大程度上是依靠環(huán)境發(fā)展的推動(dòng)力量造就的。

新型音樂(lè)節(jié)目的突破

眾所周知，2018年湖南衛(wèi)視推出了一檔火爆全國(guó)的創(chuàng)新性綜藝娛樂(lè)節(jié)目——《聲入人心》，它以市場(chǎng)上少見的音樂(lè)劇、美聲為主打，新穎地呈現(xiàn)于大眾視野，并大獲好評(píng)。這樣一檔少見、稀缺的音樂(lè)題材節(jié)目，竟能一時(shí)在大眾中掀起一波熱潮，令眾多業(yè)內(nèi)人士感到驚訝。對(duì)于年輕一代而言，他們對(duì)流行音樂(lè)、通俗音樂(lè)的癡迷更勝于經(jīng)典古典樂(lè)，一場(chǎng)熱門巡回演唱會(huì)觀看與搶票的多達(dá)幾千人已是常態(tài)。而該節(jié)目恰恰打破了人們這種固有的思維，以跨界融合的方式逐漸推進(jìn)觀眾與高雅藝術(shù)之間的聯(lián)系。

《聲入人心》一改過(guò)去專業(yè)比賽中嚴(yán)肅、緊張的氣氛，從“首席”“替補(bǔ)”的爭(zhēng)奪，到小組個(gè)人的“請(qǐng)教”，每個(gè)環(huán)節(jié)都十分富有趣味性，讓人們既能感受到純真的音樂(lè)，又能享受到角逐的樂(lè)趣。三年前，韓國(guó)的一家電視臺(tái)向大眾推出了一檔結(jié)合傳統(tǒng)聲樂(lè)、音樂(lè)劇等形式的專業(yè)性節(jié)目《幻影歌手》，參加節(jié)目的選手普遍能力“大于”外表。而中國(guó)的《聲入人心》節(jié)目在美聲專業(yè)性的基礎(chǔ)上更增添了偶像明星的元素，結(jié)合了實(shí)力與容貌。節(jié)目組從年輕一代的視角考慮，在視覺(jué)呈現(xiàn)度上做了一定的提高。不過(guò)可以看到的是，有一部分選手的專業(yè)技術(shù)尚未成熟，或者說(shuō)有些選手的唱法也并不是最純正的美聲唱法，從專業(yè)程度上來(lái)看還有所欠缺，他們的出現(xiàn)大多是為了豐富節(jié)目的綜藝效果。

從某種程度上來(lái)說(shuō)，這檔節(jié)目始終沒(méi)有脫離“選秀”的本質(zhì)。這樣一來(lái)，本就對(duì)美聲音樂(lè)并不十分了解的大眾群體很容易被帶偏，對(duì)真正的美聲概念可能會(huì)產(chǎn)生一定的偏差。雖然節(jié)目的策劃確實(shí)存在一定的不合理性，但是可以看到的是它帶來(lái)的更多的還是積極的社會(huì)影響。從這一點(diǎn)來(lái)看，這無(wú)疑是中國(guó)音樂(lè)宣傳發(fā)展上的一個(gè)嘗試與突破。

電視臺(tái)在古典音樂(lè)方面的普及

一切事物在當(dāng)代都需要配合時(shí)代的步伐不斷做出調(diào)整。令人深思的是，這樣一檔有著良好效應(yīng)的普及節(jié)目卻是在一個(gè)地方電視臺(tái)誕生的。在該節(jié)目播出以前，中央電視臺(tái)也曾為古典音樂(lè)普及做出過(guò)努力，它曾呈現(xiàn)了眾多普及類的音樂(lè)節(jié)目，如《CCTV音樂(lè)廳》《音樂(lè)人生》等，轉(zhuǎn)播國(guó)內(nèi)外音樂(lè)會(huì)和大型音樂(lè)賽事。這些節(jié)目在業(yè)內(nèi)人士眼里是被肯定與贊賞的，但是大眾收視率并不可觀。而湖南衛(wèi)視作為一個(gè)地方性電視臺(tái)卻能將《聲入人心》普及到家家戶戶，收視率數(shù)日穩(wěn)居前列。我們深知，在資源、技術(shù)、人力等方面中央電視臺(tái)占據(jù)獨(dú)有的優(yōu)勢(shì)，但在音樂(lè)文化普及方面為何卻“遜色”于一個(gè)地方電視臺(tái)呢？雖然湖南衛(wèi)視是全國(guó)知名電視臺(tái)，但此臺(tái)主打的是明星塑造、綜藝娛樂(lè)方向，純文化推廣普及方面并無(wú)突出的成就。可事實(shí)正如眼前。

一直以來(lái)，大型電視臺(tái)著眼于音樂(lè)文化的制高點(diǎn)，認(rèn)為擁有好的音樂(lè)資源文化就將會(huì)是一檔好節(jié)目。從中央電視臺(tái)播出的幾檔音樂(lè)節(jié)目就可以看出，都是專業(yè)性極高、富有深度的內(nèi)容，且受眾是專業(yè)內(nèi)行人士居多。古典音樂(lè)的發(fā)展在未來(lái)定是需要朝著大眾群體方向進(jìn)行的，因此大型電視臺(tái)不能一味地專注于發(fā)布優(yōu)質(zhì)古典音樂(lè)，卻不在意普通大眾接受程度的漸進(jìn)性。湖南衛(wèi)視就充分結(jié)合自身特點(diǎn)，分析出時(shí)下大眾對(duì)高雅藝術(shù)精神需求及實(shí)際適應(yīng)接納的程度。即便節(jié)目中尚有不足，但其產(chǎn)生的影響是積極且可觀的，可見人們?cè)诔跗诟敢饨邮芤粋€(gè)“親民”的古典音樂(lè)，更需要一些由淺到深的過(guò)渡紐帶。

把握好高端專業(yè)質(zhì)量與大眾普及接受程度的權(quán)衡點(diǎn)至關(guān)重要。近期在中央電視臺(tái)播出的第二季《經(jīng)典詠流傳》在大眾范圍內(nèi)已小有知名度，它將古典詩(shī)詞與現(xiàn)代流行唱法、韻律相結(jié)合，創(chuàng)新性地進(jìn)行傳播，這使得該節(jié)目的收視率較以往的音樂(lè)節(jié)目有明顯提高。由此可見，聚集好資源并適當(dāng)?shù)馗牧家魳?lè)節(jié)目的策劃著重方向，將會(huì)是普及進(jìn)程上的一大跨越。

專家在古典音樂(lè)普及方面的示范作用

如今，陸續(xù)有很多專家站出來(lái)引領(lǐng)大眾音樂(lè)普及。由于大眾對(duì)古典樂(lè)所知甚少，若要給予大眾正確的音樂(lè)價(jià)值觀，專家的建議就尤為關(guān)鍵。就像《聲入人心》節(jié)目組大力請(qǐng)來(lái)了頗有聲望的專家評(píng)審團(tuán)廖昌永、石倚潔、田藝苗等，專業(yè)的評(píng)價(jià)能使這些原本不在大眾涉及的領(lǐng)域里有一個(gè)良好的導(dǎo)向。想必也正是因?yàn)檫@些點(diǎn)評(píng)，大眾在享受娛樂(lè)中也潛移默化地對(duì)古典樂(lè)形成了一個(gè)整體感知。雖然在節(jié)目中專家點(diǎn)評(píng)在每一期占據(jù)的時(shí)間頗少，專業(yè)點(diǎn)撥呈現(xiàn)在大眾眼前的剪輯價(jià)值也并不高，但它或多或少給屏幕前大多的非音樂(lè)專業(yè)人士提供了一個(gè)相對(duì)初級(jí)的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)。

當(dāng)然，在電視節(jié)目之余，許多專家也為音樂(lè)普及做出了的努力，像楊燕迪、田藝苗等都寫過(guò)眾多音樂(lè)普及類書目，如楊燕迪的《遺憾的聆聽》《何謂懂音樂(lè)》等，田藝苗的《穿T恤聽古典音樂(lè)》《溫柔的戰(zhàn)曲》等。另外，田藝苗還推出了《古典音樂(lè)很難嗎？》等系列短音頻節(jié)目。從現(xiàn)有的主題、標(biāo)題可以看出，這些作品與平臺(tái)一改以往理論家們對(duì)音樂(lè)的學(xué)術(shù)性描述，作者也不再拘泥于嚴(yán)肅刻板的形式，而是更自由、更生活化。他們不斷拉近人與音樂(lè)的距離，進(jìn)而產(chǎn)生一種親切感。相較于高端的學(xué)術(shù)期刊與理論講座，這些新穎的方式被大眾接受的概率大幅上升，不再是剩下大眾群體無(wú)人問(wèn)津的局面。

古典音樂(lè)普及媒介的重要性

從社會(huì)種種引導(dǎo)方式來(lái)看，書籍的普及程度雖有所提升，但遠(yuǎn)不如一檔電視節(jié)目的推出。若是詢問(wèn)周圍的非音樂(lè)專業(yè)人士，“《聲入人心》是否了解聽聞？”他們或多或少都略知一些?？稍儐?wèn)他們是否看過(guò)一本音樂(lè)普及類書籍，他們肯定的回答是大幅減少的。

紙質(zhì)書的普及在當(dāng)今電子文化盛產(chǎn)的時(shí)期稍顯遜色，因?yàn)橐曨l呈現(xiàn)出的畫面感是紙質(zhì)書籍無(wú)法給予的。紙質(zhì)書籍的受眾面大多還只停留在愛讀書的文藝人士中，且便攜不易，閱讀也易受環(huán)境因素限制，最重要的是人們聽不到音樂(lè)本體，只能通過(guò)字面來(lái)想象。由于快節(jié)奏生活的泛濫，在一天繁忙的工作之余，我想人們更愿意回到家與親人相伴，在家中一同進(jìn)行一些娛樂(lè)項(xiàng)目。

隨著時(shí)代潮流，多媒體、網(wǎng)絡(luò)傳播技術(shù)蓬勃發(fā)展，電視、電腦基本已成為每家每戶的必需品。因此在音樂(lè)普及的過(guò)程中，選擇大眾常用、慣用的傳播媒介是非常重要的。《聲入人心》節(jié)目之所以有如此熱度，與電視媒介和網(wǎng)絡(luò)宣傳有著密不可分的聯(lián)系，節(jié)目通過(guò)聲音、畫面，沖擊人的聽覺(jué)、視覺(jué)，將人體感官全方位代入。《聲入人心》節(jié)目進(jìn)行到后期，節(jié)目組通過(guò)“首席”位篩選了四位歌手組成“聲入人心男團(tuán)”，參加了近期大火的《我是歌手》節(jié)目，再一次加深了人們對(duì)這檔節(jié)目的記憶，讓大眾更自然而有意識(shí)地去了解美聲、音樂(lè)劇。

把握古典音樂(lè)商業(yè)化市場(chǎng)平衡點(diǎn)

二十一世紀(jì)的發(fā)展定少不了市場(chǎng)商業(yè)化的運(yùn)作。商業(yè)通過(guò)包裝、宣傳、贊助等較為直接地拉近古典樂(lè)與大眾的距離。2019年3月，《聲入人心》選手之一鄭云龍?jiān)诒本﹨⒓恿艘魳?lè)劇《謀殺歌謠》的演出，最高票價(jià)飆漲到了八百八十元，引起了極大的關(guān)注。

價(jià)格的變化充分反映出了商業(yè)運(yùn)營(yíng)的利益效應(yīng)。《聲入人心》這檔節(jié)目在短時(shí)間內(nèi)捧火了一度在中國(guó)沉寂的音樂(lè)劇與美聲，也使許多優(yōu)秀的音樂(lè)劇演員與歌者被挖掘。市場(chǎng)造就了這一類音樂(lè)形式的熱度，使古典樂(lè)的外形被呈現(xiàn)得更加豐富多彩。

粉絲效應(yīng)、熱度推動(dòng)等是這個(gè)時(shí)代已無(wú)法避免的潮流現(xiàn)象。演出開票不到一分鐘便售罄，其背后是強(qiáng)大的市場(chǎng)操作，是操作后掀起的大眾熱浪。如此良好的社會(huì)市場(chǎng)銷量無(wú)疑是令人驚嘆的，而商家也將在此收益頗多，獲得更大的資本去進(jìn)行更深入的開發(fā)。但一時(shí)爆火帶來(lái)的商業(yè)盈利，反饋給大眾的營(yíng)銷方式卻是普通百姓無(wú)法承擔(dān)的價(jià)格。據(jù)了解，像《媽媽咪呀》這樣的音樂(lè)劇，VIP票價(jià)也不超過(guò)八百八十元，而《謀殺歌謠》這樣的票價(jià)竟如此高昂。

在流量帶來(lái)的盈利過(guò)度驅(qū)使下，這剛剛“萌芽”的音樂(lè)劇能在中國(guó)市場(chǎng)長(zhǎng)久地走下去嗎？這個(gè)時(shí)代我們需要資本市場(chǎng)，有經(jīng)濟(jì)支撐，文化才能發(fā)展得更富有生機(jī)，前途之路才會(huì)越走越遠(yuǎn)，但它的運(yùn)作恰恰是其發(fā)展過(guò)程中的一個(gè)“大坎兒”，若不能把握利益與藝術(shù)的平衡點(diǎn)，只會(huì)把人們的關(guān)注點(diǎn)單一地落在演員個(gè)體身上，而不是音樂(lè)藝術(shù)本體上。歌者們是因音樂(lè)而閃耀，而音樂(lè)不因任何而失去光芒，這才是市場(chǎng)需要傳遞的真諦。

每一種優(yōu)秀文化的存在都是對(duì)民族發(fā)展的巨大推動(dòng)。近年來(lái)，人們?cè)谏鐣?huì)的各個(gè)領(lǐng)域都能深刻感受到古典樂(lè)與大眾間的隔閡在不斷縮減。當(dāng)代社會(huì)古典音樂(lè)普及方式的靈活化，使得在中國(guó)一度陷入疲態(tài)的古典樂(lè)重新蘇醒。如今，古典樂(lè)的普及已不再是個(gè)人專家所發(fā)出的呼吁倡導(dǎo)，它正成為整個(gè)時(shí)代的訴求。把握時(shí)代的特殊性，通過(guò)創(chuàng)新與突破，著眼于大眾需求點(diǎn)，以強(qiáng)大經(jīng)濟(jì)化市場(chǎng)為支撐，從古典樂(lè)的典雅精巧中汲取精華，領(lǐng)略其美妙與奧妙。