蔣將

電影配樂，是一種具有極強(qiáng)的綜合性的藝術(shù)形式。自電影這門藝術(shù)誕生以來，音樂就以獨(dú)特的身份融入電影制作中，占據(jù)重要地位，并且成就了電影音樂這一特有名詞。電影配樂不僅僅可以作為渲染電影基調(diào)感情的手段，還可以作為促進(jìn)電影劇情的發(fā)展的‘推手。因此本文從當(dāng)下大火的影片《白蛇：緣起》出發(fā)，從配樂的敘事性作用出發(fā)，分析影片中配樂的藝術(shù)風(fēng)格及其與劇情發(fā)展的契合度，借以對當(dāng)下中國電影配樂事業(yè)發(fā)展提出建議。

一、 劇情發(fā)展的“推手”——電影配樂與其敘事性作用

（一）電影配樂的定義

電影配樂是一種在日常生活中極為常見的音樂類型，它主要指一種沒有歌詞的音樂體裁。電影配樂通過聲樂旋律與電影畫面相融合并呈現(xiàn)而出，為電影的重要組成部分。一部優(yōu)秀的電影除了令人感同身受的劇情、入木三分的電影拍攝手法等這些電影制作的基礎(chǔ)元素外，絕不可忽視電影配樂這舉足輕重的組成部分。

不同類別的電影配樂大都能夠通過節(jié)奏、音域節(jié)奏和多樣化的聲音符號等元素促進(jìn)劇情敘述發(fā)展，并渲染抒發(fā)電影的情感氣氛和情感基調(diào)，幫助影迷們感受和理解這部電影。在觀影時，影迷的關(guān)注焦點不僅停留在劇情的發(fā)展上，還會格外留意劇情和配樂兩者的結(jié)合。當(dāng)然，這個成功就取決于配樂是否適合這部電影，能否促進(jìn)角色、主題、還是電影的氣氛的發(fā)展。[1]因此，評析一部電影的質(zhì)量好壞，我們不僅僅要關(guān)注電影的劇情與電影配樂這兩項單獨(dú)元素，還要關(guān)注電影配樂和劇情兩種元素之間的契合度。

（二）電影配樂的敘事性作用

談到電影配樂和劇情兩種元素之間的契合度，我們就必然要提到配樂的敘事性作用。正是因為配樂具有敘事性作用，才能夠推動電影劇情的發(fā)展。我國學(xué)者曾田力曾在《影視劇音樂藝術(shù)》書中這樣寫道：“場景音樂（配樂）是指在電影的某一個場景中單獨(dú)使用的音樂。[2]它起到對某個獨(dú)立場景中展現(xiàn)的故事情節(jié)和人物在某一場景中的情感變化等，進(jìn)行輔助的鋪墊、氣氛烘托和情感渲染的作用”。

可以說，電影音樂是電影創(chuàng)作最重要的組成部分。在縱觀相關(guān)文獻(xiàn)后，我們可以知道音樂在電影作用中的運(yùn)用，主要有以下這兩種形式：第一是融入進(jìn)電影作品的敘事結(jié)構(gòu)中，讓配樂潤物細(xì)無聲的推動情節(jié)的發(fā)展；第二是直接以節(jié)奏震撼人的感官，引發(fā)通感，讓觀眾深深震撼于配樂的節(jié)奏。[3]然而這兩種形式的配樂皆要與電影本身的敘事節(jié)奏相聯(lián)系，才能讓電影配樂發(fā)揮應(yīng)有的巨大作用。一般情況下，電影中的純音樂會在緊張、激烈的劇情中反復(fù)出現(xiàn)。音樂原聲純音樂隨著情節(jié)的發(fā)展，刻畫著電影角色內(nèi)心的心變動，還可以反過來推動情節(jié)逐漸發(fā)生變化。

這正如我國學(xué)者康康（2013）認(rèn)為的：“雖然在傳統(tǒng)認(rèn)知中，優(yōu)秀電影作品的劇情故事發(fā)展基本都取決于電影劇本中展現(xiàn)情節(jié)線索，但在現(xiàn)代好萊塢制作的電影中，我們發(fā)現(xiàn)單純依靠劇本情節(jié)線索推動劇情是遠(yuǎn)不能夠滿足影迷們不斷提升的欣賞水平的”。[4]因此，在電影拍攝技術(shù)和手法不斷提升的大背景下，電影配樂的水平、音樂的類型節(jié)奏都能夠彌補(bǔ)單純的劇情不足，起到連接電影情節(jié)的發(fā)展、渲染電影緊湊的氣氛、加深蒙太奇電影鏡頭感覺等方面的作用。

二、中西合璧——《白蛇：緣起》的融合性配樂風(fēng)格

《白蛇：緣起》是由中國追光動畫公司與中國華納兄弟影業(yè)聯(lián)合出品的國產(chǎn)動漫電影，它取材于民間神話故事《白蛇傳》，主要講述了白蛇許仙的前世許宣的愛情故事。白蛇白娘子苦苦修煉百年一心得道成仙卻不得其法，屢次險些走火入魔。青蛇小青眼看白蛇心魔難消，便將發(fā)間佩戴的綠玉發(fā)簪取下，讓白蛇攥在掌心。剎那間，白蛇回憶起五百年前經(jīng)歷的愛恨糾葛。

《白蛇：緣起》的電影風(fēng)格于前些年被譽(yù)為國漫崛起作品的《大魚海棠》和《大圣歸來》相似，都具有濃厚的中國風(fēng)色彩?！栋咨撸壕壠稹纷鳛閲a(chǎn)古風(fēng)動漫，其配樂延續(xù)了劇情和設(shè)定的古風(fēng)色彩，都是選用中國傳統(tǒng)的古典樂器笙簫、二胡、古琴古箏、柳琴阮琴等為主，可以說這種古典音樂的韻味在這里發(fā)揮到了一個極致。[5]這種極致更是與《白蛇：緣起》整個故事的背景相切合，與影片宛如水墨畫一般的色彩相得益彰。除了明顯的中國古典樂器特色，《白蛇：緣起》還輔之以大小提琴和電子音樂，兼顧眾長。比如在小白和國師派來的殺手打斗時，除了古箏古琴，我們還聽到了小提琴拉奏的樂聲，聲音急促尖銳，營造出此時小白身處千鈞一發(fā)的危險中的緊迫感。

應(yīng)該說《白蛇：緣起》整部影片的配樂師一種中西合璧的代表，它融合了古典樂器、電子音樂和西洋音樂的創(chuàng)作理念，兼顧民族風(fēng)格與現(xiàn)代元素的結(jié)合，意境感十足。[6]

三、樂隨情動——解讀《白蛇：緣起》中電影配樂與劇情契合度

眾所周知，優(yōu)秀的電影配樂應(yīng)該是在塑造影視劇的角色、促進(jìn)劇情的發(fā)展、展現(xiàn)主角的內(nèi)心世界等方面起到很好的作用的。可以說，《白蛇：緣起》的電影配樂不僅僅促進(jìn)整部影片故事的發(fā)展，同時還為影迷們了一場提供聽覺的饕餮盛宴。[7]因此，本章筆者將從《白蛇：緣起》的整體配樂運(yùn)用角度和說一首經(jīng)典配樂《何須問》兩個角度入手，解析影片中配樂與劇情的的契合度。

（一）從《白蛇：緣起》整體配樂運(yùn)用分析電影配樂與劇情契合度

在《白蛇：緣起》剛剛開始的劇情里，白蛇對自己一直不能突破修為而疑心，青蛇交給白蛇綠珠釵讓白蛇握住，這時候白蛇知道了五百年前天下大亂，白蛇為了挽救蛇族的一線生機(jī)而冒死刺殺國師，且被國師的手下重傷，失去記憶。這時配樂采用音色較為凄清的笛簫為主，多采用悠長的節(jié)拍，凸顯這時候白蛇的迷茫和劇情的開端，令觀眾不自覺得被劇情吸引，也為后續(xù)劇情的發(fā)展鋪墊。這一段配樂的成功在于其電影配樂具有極強(qiáng)的代替敘事功能，幫助電影敘述了背景，契合了電影開篇的‘困惑的劇情主題。它輔助表現(xiàn)影片開篇的劇情困惑性，讓觀眾對開場白蛇小白因修為無法提升的困惑產(chǎn)生同理共情感；同時因為整部影片是白蛇對于五百年前故事的回憶，所以整部影片都是讓觀眾先帶著疑惑來看五百年的故事，所以這時的配樂更多的是奠基了全影片的疑惑、憂傷的情感基調(diào)。因此這一段的配樂電影很好的在電影的開頭發(fā)揮著積極的輔助敘事功能，在劇情發(fā)展的節(jié)奏和整部影片的氛圍奠基中發(fā)揮著積極的作用。

《白蛇：緣起》劇情有兩部分的高潮，一是男主許宣和女主小白的感情發(fā)展的高潮，二是整個影片劇情矛盾的高潮。在這部分，在筆者從這兩部分的影片高潮劇情來分析配樂和劇情的契合度：1.與男女主感情發(fā)展的劇情高潮的契合?！栋咨撸壕壠稹返母叱眲∏闀r，小白和許宣在朝夕相處中兩顆心走進(jìn)彼此，產(chǎn)生了不一樣的情愫。而在此時，白蛇小白被國師派出的手下和蛇族的殺手追殺，自己的蛇妖身份也在心愛的少年郎許宣面前被發(fā)現(xiàn)，這個時候的白蛇小白內(nèi)心糾結(jié)，一方面舍不下心愛的少年郎，一方面卻因為人妖殊途和前途危險重重不得不離開。這時的電影配樂從兩人相處時的輕松愉快的節(jié)奏慢慢變味，融入了大小提琴的協(xié)奏，并且采用大量的延音和裝飾音，營造憂傷的不舍的氣氛，與后來影片小白和許宣依依不舍的依偎在一起的畫面相輔相成，極大的增強(qiáng)了這時候電影劇情的表現(xiàn)力量，讓觀眾感受到女主白蛇小白對許宣深深的愛意和濃濃的眷戀，又讓我們明白小白和許宣的人妖殊途讓他們無法在一起。2.與矛盾發(fā)展的劇情高潮的契合。這時，邪惡國師命令其爪牙在天下四方之中追捕白蛇，而蛇族卻誤以為小白背叛蛇族，也派出蛇來暗殺小白。就這樣在多方危機(jī)之下，劇情發(fā)展到一個高潮，許宣、小白和小青不得不為了與多方勢力作斗爭。這時候的電影配樂采用密集的快拍子，音域跨度也比較大，營造出一種緊張的氣氛，與此時劇情中小白和許宣被迫分開的場景、小白和小青的矛盾相契合，讓觀眾同樣提心吊膽，為接下來劇情的發(fā)展擔(dān)憂，明白接下來的劇情便是激烈的。在這里我們看到，電影配樂在影片中確實有著舉足輕重的地位，它突破了傳統(tǒng)電影單純依靠畫面的展現(xiàn)和劇本對話的發(fā)展來支撐劇情發(fā)展的局限，轉(zhuǎn)向?qū)で箅娪芭錁返南逯?，利用人類通感的特點，以聽覺的擴(kuò)充填補(bǔ)視覺上所沒有達(dá)到的空白，從而使得《白蛇：緣起》這部電影中在快速切換的零零散散的分鏡頭和專場鏡頭融合成為一個別有深意的長鏡頭?？梢哉f，電影配樂確實在白蛇這部影片的電影故事發(fā)展、電影內(nèi)涵的深化和感情發(fā)展中發(fā)揮著積極的作用，彌補(bǔ)了單純依靠劇情支撐的薄弱。

在電影劇情的最后，許宣為了保護(hù)白蛇小白受傷而亡，而小白散盡一身的百年修為將許宣的魂魄寄生在綠珠釵中后，自己也化回一條青城山下的白蛇，失去了記憶，忘卻了這段痛徹心扉的愛情。五百年后的白蛇小白得知五百年的故事，將珠釵里許宣的魂魄放出，讓他投胎轉(zhuǎn)世。影片的最后，錢塘長橋上，蒙蒙細(xì)雨中，許仙拾起了白娘子遺落的珠釵，白娘子回眸，故事又重新開始了。這段的劇情中，電影配樂以古典樂器古箏、古琴和阮琴為主，主要以長節(jié)拍為主，大量使用延音，營造成江南烏蒙細(xì)雨的纏綿和小白的回眸，渲染劇情中的脈脈深情。一方面它借助配樂讓觀眾體會到男女主人公情感的糾葛，對他們以后的感情充滿期待；另一方面，它也借助配樂延續(xù)了沒有完結(jié)的電影畫面，讓觀眾在配樂中對電影之外的劇情產(chǎn)生無限的遐想。

（二）從配樂《何須問》分析配樂與劇情契合度契合度

若說《白蛇：緣起》中最令人眼前一亮的配樂，便是非這首《何須問》莫屬了。《何須問》是由郭好為作曲的電影配樂，其歌詞出自多首古詩。《何須問》最開始出現(xiàn)在許宣和小白離開村子，乘船去永州的一幕。這一幕中，乘坐小舟的二人在江上飄飄搖搖，失憶的小白對自己的身世十分迷茫，不知道自己從何處來到何處去，即便是許宣也不能解答小白的疑惑。但是樂觀的許宣卻沒有傷感，給小白唱起了調(diào)子。這里的調(diào)子就是廣為好評的《何須問》，其中‘何須問，浮生情，原知浮生是夢中一句歌詞正是小白對自己的迷茫的寫照，照應(yīng)了小白和許宣對前途危險的迷茫無措，與畫面上飄飄搖搖的小舟共同編制出一幕憂愁。

《何須問》這首配樂再一次出現(xiàn)便是在許宣為了救小白受了重傷，即將魂飛魄散的時候。這一幕中，小白握住即將魂飛魄散的許宣的手。小白邊哭邊唱著《何須問》已經(jīng)讓人淚目，最后阿宣肉體完全破碎，元神飛向煉妖陣時背景音樂安靜了，然后突然隨著綠珠釵的亮光飛出挽留許宣的魂魄，小提琴鋼琴大提琴等等交響樂齊鳴，震撼感動回憶一瞬間噴發(fā)淹沒觀眾，直擊靈魂，一時間百感交集，情難自已。

四、貼近與融合——基于《白蛇：緣起》電影配樂運(yùn)用啟發(fā)

綜上所述，我們可以看到無論從整體配樂的風(fēng)格還是經(jīng)典配樂的運(yùn)用上，《白蛇：緣起》整部電影的配樂是引人入勝且與劇情完美契合的。在這部影片中，電影配樂的運(yùn)用使觀眾在劇情平和的時候不至感覺到無趣，而由推動影片自然而然的達(dá)到高潮，絲毫不存在矯揉造作，真正做到了視覺和聽覺的統(tǒng)一，這比緊湊的劇情敘述更加令人激烈和令人興奮。而這，對我們電影的發(fā)展也有很多的啟示：

（一）貼近——配樂要與劇情緊密聯(lián)系

在現(xiàn)代電影豐富的表現(xiàn)手法下，電影配樂已經(jīng)可以從電影畫面的延伸來達(dá)到對劇情的延伸。在當(dāng)今電影拍攝手法不斷發(fā)展的現(xiàn)代背景下，我們對電影的追求不應(yīng)該僅僅局限在拍攝手法的提升，還可以從配樂的角度出發(fā)，利用配樂來彌補(bǔ)電影表現(xiàn)中的不足。

在現(xiàn)代電影中，無論是從對劇情發(fā)展的推動方面，還是對電影中主人公及恰覺得的心理刻畫方面，電影配樂都是強(qiáng)有力的推手，都成為現(xiàn)代電影中不可或缺的一部分。說到電影配樂對電影劇情的推動的話，就不得不提到配樂與劇情的契合度問題。我們在《白蛇：緣起》影片配樂與劇情的解析中可以看到，白蛇中的配樂都是緊緊與劇情相聯(lián)系的，在影片的開始配樂都采用較為悠長的節(jié)奏，營造整個影片憂傷的氣氛；而在電影的高潮部分，電影配樂又采用緊湊的短節(jié)拍和大小提琴和電子音的融合，建構(gòu)劇情緊張的氣氛，渲染緊張的劇情氣氛，讓整部影片的氣氛變得緊張；而在影片的結(jié)尾，配樂又變得悠長，融入了古典樂器的，為這個中國傳統(tǒng)的民間故事增色。因此，在電影的制作中，我們要十分注重配樂與劇情的緊密聯(lián)系，這樣才能夠讓電影配樂在電影中發(fā)揮巨大的作用。

（二）融合——配樂制作需要考慮多方面的融合

隨著電影事業(yè)的發(fā)展，我們能夠發(fā)現(xiàn)越來越多的電影配樂作品中，都出現(xiàn)了多種樂器的身影。比如在《大魚：海棠》中，除了傳統(tǒng)的民族樂器，我們也能看到外來樂器影子，比如日本傳統(tǒng)的三味線，還是改良后的尺八等等；而在《閃光少女》這部主推民族樂器的影片中我們也能看到鋼琴、電子吉他、大提琴等樂器的身影；同樣在《白蛇：緣起》中，我們不僅看到了古琴古箏、笙簫等，也同樣看到了大提琴、小提琴和其他樂器的身影。并且，在這些影片中我們完全沒有看到絲毫中西合璧的違和感，反而覺得它們相輔相成，共同推動了劇情的發(fā)展。因而在配樂的制作中應(yīng)考慮多方面的融合，大力倡導(dǎo)電影制作工作者積極學(xué)習(xí)優(yōu)秀音樂知識，對國內(nèi)外的優(yōu)秀音樂元素一視同仁，加以雕琢，做到多方面的融合，從而促進(jìn)我們的電影配樂事業(yè)的發(fā)展。

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