在內(nèi)蒙古巴彥淖爾地區(qū)，一座名為“戈壁天堂”的奇遇之城出現(xiàn)在這片陰山大漠中。五天五夜里，20位來自世界各地的獨特藝術(shù)家，在寸草不生的沙漠腹地展示他們的作品，和全新的藝術(shù)形式?；臎龊瓦|闊的沙漠為藝術(shù)家提供了更多的創(chuàng)意和想法。在“戈壁天堂”里，藝術(shù)家不再是單純進行藝術(shù)創(chuàng)作，而是將藝術(shù)創(chuàng)作融入設(shè)計、科技等更多的元素，結(jié)合沙漠環(huán)境，形成互動藝術(shù)。

“通過兩層透明絲帶，游客可以看到隨風(fēng)擺動的色彩，并聆聽我在色譜中心演奏的音樂?！?來自克羅地亞藝術(shù)家米蘭達·伍卡索維科在沙漠中創(chuàng)建了一座彩虹光譜的藝術(shù)作品——絲綢之門。她希望以此來重現(xiàn)古老沙漠上的絲綢之路。藝術(shù)家查理·達頓則嘗試在沙漠中實踐另類攝影手法與繪畫藝術(shù)。他將紫外線光敏涂料暴露于陽光之下，讓攝影作品自動呈現(xiàn)出異彩紛呈的狀態(tài)，如光合作用對色彩的轉(zhuǎn)變，展示時間對景物的侵蝕?！跋噍^于舉辦高冷的學(xué)術(shù)展，把藝術(shù)推廣到大眾中間，才是大勢所趨，”聯(lián)合策展人張雅梅說。她認(rèn)為，現(xiàn)代中國人更容易接受這種在開闊空間中自由的觀看方式。不同于傳統(tǒng)美術(shù)館的靜態(tài)展示，把作品置于沙漠中，也更能加深中國人對荒野的直觀感受，促使人們思考荒野空間藝術(shù)與自身生活的關(guān)系。

為了更好拍攝沙漠中的這些藝術(shù)作品，攝影師朱雨生使用了16mm超廣角鏡頭，通過特殊的視角產(chǎn)生的距離感，讓觀看者有一種身臨其境的感受。超廣角能把狹窄的空間表現(xiàn)成相對寬闊的場面，通過合理的構(gòu)圖和空間布局表現(xiàn)出強烈的遠近效果，而這正與“戈壁天堂”希望讓藝術(shù)品走出美術(shù)館、與沙漠融合在一起的藝術(shù)觀念相一致。

——徐宇峰

華漫英雄藝術(shù)作品區(qū)，粉絲們打扮成游戲中的角色參與互動。