田麗娜

摘 ?要：揚琴曲《漁島月夜》色彩層次變化豐富，令人感覺身臨其境，仿佛就置身于那美麗而又寧靜的海島月夜之中;海風輕拂，海浪慢涌，好似一雙溫柔的手撫摸著自己的臉龐。作者利用多種演奏技巧及不同的節(jié)奏型和獨特的民間曲調(diào)來表現(xiàn)這番美境。這就要求我們在演奏此曲前要先掌握其中所包含的所有技巧以及節(jié)奏型等。因此在學習和演奏此曲中應(yīng)注意多方因素，本文就此樂曲的演奏談?wù)勛约旱囊恍┫敕ā?/p>

關(guān)鍵詞：漁島月夜;演奏技巧;協(xié)調(diào)能力

一、培養(yǎng)自己多方面的演奏能力，有助于演奏好《漁島月夜》

樂曲《漁島月夜》中包含著許多的演奏技巧，特別是“琶音”，在此曲中的比重較大，彈奏好“琶音”不可忽視。琶音需要雙手配合且較好的力度把握，而且揚琴演奏本來就需要雙手緊密配合。而且揚琴演奏是極具藝術(shù)性的，這就要求演奏者具備的能力不能單一，而應(yīng)該多元化。因此我們培養(yǎng)揚琴演奏方面的多種能力，能夠提高我們演奏《漁島月夜》的水平。

（一）注重獨奏能力的訓練

傳統(tǒng)揚琴的音域較狹窄，一般只是用于伴奏，獨奏的功能不明顯，僅在廣東音樂中有一些簡單的獨奏曲。但經(jīng)過揚琴演奏藝術(shù)家們的不斷探索和創(chuàng)新，擴大了揚琴的音域，可以達到四個八度，以及增加了許多演奏技法技巧，現(xiàn)成為了一種表現(xiàn)力極強的獨奏樂器。我認為，在獨奏練習中，應(yīng)著重基本功的練習。根據(jù)自身的理解能力以及演奏能力，由簡到繁，由易到難慢慢練習。在樂曲的處理上，應(yīng)當有自己的見解和想法，從文學的角度啟發(fā)自己的形象思維和情感投入，達到以情帶聲、聲情并茂的藝術(shù)佳境。

（二）加強對雙手彈奏的協(xié)調(diào)能力進行訓練

一般的揚琴曲的主旋律聲部在左手，而除少部分人左撇子之外，一般人左手都較弱，所以我認為應(yīng)該多練習左手，讓左手的彈奏能力和右手相平衡。先單獨把左手的主旋律練熟后再練從屬聲部，這樣應(yīng)該就能較好的培養(yǎng)我們分手的獨立能力。以及活動能力以和加強各個聲部的層次感，從而使左右手保持平衡，且能協(xié)調(diào)配合。

大多數(shù)人左手的能力于右手而言較弱些，特別是當雙手配合快速彈奏時，就會明顯發(fā)現(xiàn)左手的弱點，這就一定須要重新進行左手的單獨練習。練到左右手的能力相對平衡后，再進行雙手配合。并且單手與雙手要常常進行交替性練習，那么每一次的交替練習都將使我們的演奏技法以及能力得到一定的提升，也更利于彈奏“琶音”，彈奏好“琶音”更有利于彈奏樂曲《漁島月夜》。

（三）加強識譜與背譜的能力訓練

識譜和背譜，我們往往都不會重視，因此影響了我們學習的進度，更降低了練習的效率。練習新的練習曲或樂曲，自然要先看譜。其基本要求就是：讀譜一定要很精確，這是最基本的要求，但是有的人識譜很粗心大意，錯誤一堆堆。并由于錯誤的記憶早已在腦海里面先入為主，之后就很難徹底糾正，所以要求我們從一開始就一定要保證準確地視譜而后再背譜。

應(yīng)該有意識、積極主動地背譜，從一開始看譜就應(yīng)該為背譜做準備。一邊看、一邊記，將譜面上的一切都準確無誤復(fù)制在自己的腦海里。背譜是一個理解樂曲、分析樂曲的必要過程。應(yīng)當非常理智、清楚地在大腦里反映樂曲的音樂形象。背譜應(yīng)該要做到從理性升華到感性。當譜子完完整整的背下來之后，就應(yīng)當充分理解并分析樂曲的基本結(jié)構(gòu)及音樂形象。當我們在演奏中，不僅僅只是單純地背奏樂譜，而應(yīng)該結(jié)合作者最初要表達的思想感情，再進行二度創(chuàng)作，投入自己所體會的真實情感。視譜和背譜也不是完全絕對的，因此背譜彈奏時依然要隨時重新視譜，以便正確記譜以及加深大腦的記憶和對樂曲的準確理解，使自己更加能夠融入到音樂中。

（四）局部與整體的基本訓練

一般我們剛拿到一首新的揚琴曲子時，總是要先大概地過目一遍，是為了讓自己的腦海中有一個樂曲的大概印象，以便于安排我們之后揚琴練習的進度。當你練習一首篇幅較長的曲子，若每次都是從頭到尾的地練習，那么腦海中的印象不會深刻，彈奏的效果也不會好。因此對新樂曲一定要懂得分段進行，認真且仔細地練習，這樣就能提高練習的效率，又節(jié)省了時間。若樂曲中遇到了困難片段，應(yīng)當單獨多練。無論是多么難的樂曲片段，我們都應(yīng)該從“慢練”入手，逐步地加快直到熟練。最后我們再連起來整體彈奏的時候就能夠彈得比規(guī)定速度還更快些了，難點就不再是“難點”了。

二、演奏方法的改進

（一）琶音的練習為重點

揚琴曲《漁島月夜》中的各種節(jié)奏型以及輪音技巧、反竹、琶音等都是很基礎(chǔ)的東西。我認為在彈奏這首曲子之前應(yīng)該先熟練這些技巧和節(jié)奏型，有利于更好地表現(xiàn)曲子，反之則不利于表現(xiàn)此曲。而我認為《漁島月夜》中最為重要的是琶音的表現(xiàn)。樂曲中的每個部分都多次出現(xiàn)琶音，利用琶音來表現(xiàn)樂曲特有的音樂色彩，從而表現(xiàn)出這首樂曲的獨特風格。因此“琶音”的練習尤為重要，琶音應(yīng)當快速、輕巧以及干凈利落，有顆粒狀。切記不能心急，應(yīng)遵循由慢到快的練習，達到運用自如的程度后再彈奏樂曲。

（二）注重樂曲演奏中的樂感培養(yǎng)

趙韓陽在《二胡演奏中的樂感》一文中第一段就提到：“樂感是指人們對音樂作品中各音存在意義的認識，音與音之間微妙關(guān)系的感覺，以及在音樂方面的記憶能力，模仿能力等。”樂感也包含聲音的高低判斷，對節(jié)奏的感受及節(jié)拍的不同韻律和音量的對比等。樂曲《漁島月夜》意在表現(xiàn)美麗海南島的獨特風景，令人感覺身臨其境，仿佛置身于那美麗而又寧靜的海島月夜之中。為了更佳地表現(xiàn)樂曲的意境以及情感，應(yīng)當注重彈奏中的樂感培養(yǎng)。有人說，“樂感是天生的?！贝_實如此，但我卻認為后天也可培養(yǎng)。在理解“音美”的前提下再去演奏奏，效果會更好。

結(jié)束語：

我認為演奏好揚琴獨奏曲《漁島月夜》實際上是不困難的，只要我們先了解其背景、作曲者要傳達的精神以及熟練掌握必要的基礎(chǔ)知識與必須的演奏技巧等就容易很多了。但是我認為在演奏此樂曲中應(yīng)當特別注重“琶音”的訓練，以及樂感的培養(yǎng)。不論是揚琴的學習還是揚琴技巧的訓練都十分重要，直接影響著我們的演奏效果。因此我們只有做到了這些才能更佳的表現(xiàn)樂曲，也有利于揚琴演奏水平的提高。本文就如何演奏好揚琴獨奏曲《漁島月夜》這首樂曲，講述了自己的一點心得體會，呈與大家共同探討。目的在于共同尋求新的理念和音樂表現(xiàn)手法，對揚琴事業(yè)的發(fā)展起到一點積極的推動作用。在今后的學習道路上我將再接再厲。